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Diderot et les modèles

Une économie du fantôme : la modélisation du modèle dans la section Sculpture du Salon de 1765

An economy of the phantom: model modeling in the Sculpture section of the Salon de 1765
Stéphane Lojkine
p. 91-106

Résumés

La section Sculpture du Salon de 1765 s’ouvre par un prélude déconcertant, accumulant une série de disjonctions sous une forme apparemment digressive. On propose de lire ce texte comme la mise en place d’une économie du fantôme permettant à Diderot de modéliser ce qu’il entend par modèle. L’économie du fantôme peut se décomposer en trois temps : disjonction, spectralisation, coalescence. La sculpture se prête particulièrement bien à l’analyse de ce processus, car elle n’a pas le même rapport à la matière que la peinture. A cause de ce rapport, pour le sculpteur, la fabrication du modèle est un préalable matériel et obligé. On comprend alors que le fantôme est la forme que prend ce rapport spécifique, dans la création, à la matière. Et on découvre le substrat éminemment sexuel de ce rapport.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2029.
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Plan

Schème de la conjuration : disjonction, spectralisation, coalescence
Disjonction : Rousseau et Winckelmann
Spectralisation : l’Hercule de Winckelmann et le torse de Diderot
Coalescence, jugement public, chiasme
Extraction de l’image et substrat voluptueux
Les deux gladiateurs
Le problème du supplément logique
Paradoxe de la sculpture avec Silène

Aperçu du texte

À première lecture, le préambule à la section Sculpture du Salon de 1765 paraît bien décousu. Diderot y démultiplie à plaisir divisions et diversions, superposant d’une façon apparemment chaotique les catégories à partir desquelles il invite notre jugement à se partager.

Diderot n’entend nullement juger les discours sur la sculpture, ni prendre parti dans ce champ : « Juger est une chose et faire est une autre » (DPV, XIV, 280), précise-t-il, juste avant de nous confronter au bloc de marbre dont il s’agit de tirer une figure et à la surface peinte d’où extrapoler des volumes. D’un côté, il s’agit d’abandonner le discours pour la matérialité du faire, et c’est à quoi invite la sculpture ; de l’autre, et contradictoirement, le medium importe peu car il faut penser la création à partir d’une virtualisation du processus créateur, et c’est à quoi encore invite la sculpture.

L’économie du fantôme procède de ce double mouvement de matérialisation, qui exacerbe le medium, et de virtualisation...

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Pour citer cet article

Référence papier

Stéphane Lojkine, « Une économie du fantôme : la modélisation du modèle dans la section Sculpture du Salon de 1765 »Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, 60 | 2025, 91-106.

Référence électronique

Stéphane Lojkine, « Une économie du fantôme : la modélisation du modèle dans la section Sculpture du Salon de 1765 »Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie [En ligne], 60 | 2025, mis en ligne le 01 janvier 2029, consulté le 13 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/rde/7606 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15dfh

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Auteur

Stéphane Lojkine

Aix-Marseille Université, CIELAM

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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