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La métamorphose de Hetzel : un éditeur parisien à l’international

The Metamorphosis of Hetzel: From a Parisian to an International Publisher
Polina de Mauny

Résumés

Le texte traite de l’entrelacement des stratégies littéraires et éditoriales de l’éditeur Pierre-Jules Hetzel et celles de ses deux auteurs étrangers résidant et travaillant à Paris : l’écrivain russe Ivan Tourgueniev et la femme de lettre ukrainienne et russe Marko Vovtchok (Maria Markovitch). Il retrace les étapes de sa transformation d’éditeur parisien en éditeur international tout en examinant la manière dont les stratégies se réalisent au sein du champ culturel. En outre, non seulement Hetzel évolue, mais également les auteurs qu’il édite.

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Texte intégral

  • 1 Je prends en compte la série d’articles d’Iryna Dmytrychyn et Michel Cadot sur la période française (...)

1Le présent article traitera de l’entrelacement des stratégies auctoriales et éditoriales de Pierre-Jules Hetzel et de ses deux auteurs étrangers, Ivan Tourgueniev et Marko Vovtchok1. Il examinera la manière dont les stratégies se réalisent au sein du champ culturel et retracera les étapes de sa transformation d’éditeur parisien en éditeur international. Le processus de cette transformation, qui se déroula grâce à une série de circonstances personnelles et sociales, choisies ou fortuites, contribua à l’émergence de la littérature étrangère en France dans la seconde moitié du xixe siècle et à la diffusion de la littérature française dans l’Empire russe.

  • 2 Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Paris, Seuil, 1998 [ (...)

2La stratégie en tant que telle est liée à la notion de but et contient une vision de l’espace et du mouvement dans l’espace. À ce sujet, je me réfère à un concept élaboré par Pierre Bourdieu : celui de la structure de l’espace social2.

3Les stratégies peuvent être locales et se réaliser à l’intérieur d’un seul champ culturel national, ou elles peuvent dépasser ses limites, devenant transculturelles, fusionnant différents champs en un espace interculturel commun. L’article traitera précisément de telles stratégies. Je considère le champ culturel international et les acteurs comme étant une sorte de jeu d’échecs social, dans lequel les pions évolueraient, seraient parfois amenés à se transformer, et dans lequel des métamorphoses donneraient lieu à des pièces ou des espaces qui n’existaient pas auparavant.

4Qu’est‑ce qu’une stratégie auctoriale et en quoi diffère‑t‑elle d’une stratégie éditoriale ?

5L’objectif de ces stratégies est de produire un texte. La stratégie auctoriale vise à faire émerger le texte dans son intégrité, à préserver l’impulsion originale de l’énonciation poétique. Le porteur de la stratégie auctoriale est toujours une personne distincte ; cette stratégie est strictement individuelle.

  • 3 Afin de mieux appréhender la nature de ces contraintes, la notion métaphorique de gravité du champ (...)

6La stratégie éditoriale vise également à la production d’un texte, mais son but est de rendre l’énonciation littéraire accessible au sein du champ culturel. Autrement dit, la stratégie éditoriale accompagne le texte lorsqu’il devient reproductible (d’une énonciation unique à une édition en série). Pendant ce processus, la stratégie éditoriale subit les contraintes et la pression du champ culturel3.

  • 4 P. Bourdieu, Les Règles de l’art, ouvr. cité, p. 280.

7Ces deux stratégies sont également liées à l’édification de la posture de l’auteur, puisque la conception, la rédaction et la parution des livres forment la vie de l’auteur. Selon Bourdieu, « l’artiste qui fait l’œuvre est lui‑même fait, au sein du champ de production, par tout l’ensemble de ceux qui contribuent à le “découvrir” et à le consacrer en tant qu’artiste “connu” et reconnu — critiques, préfaciers, marchands de tableaux, éditeurs, etc.4 ». Je considère ici l’éditeur comme créateur d’auteurs et de leurs carrières littéraires, ainsi que comme co‑auteur de textes littéraires. En outre, l’écrivain peut avoir des intentions éditoriales et l’éditeur des ambitions littéraires.

8Ainsi, les stratégies éditoriales et auctoriales représentent différentes fonctions de l’auteur et leur réalisation est un aspect de l’évolution du champ culturel universel.

Paris comme destination

  • 5 Dans mon travail, je n’utilise que le nom d’usage de Maria : Markovitch, nom de son premier époux, (...)

9Les personnes mentionnées dans cet article viennent à Paris dans leur jeunesse : Ivan Tourgueniev et Maria Markovitch (nom de plume Marko Vovtchok)5, arrivent de l’Empire russe, Hetzel d’Alsace.

  • 6 Émile Grenier, Souvenirs littéraires, Paris, Alphonse Lemerre, 1894, p. 234.

10Hetzel s’établit à Paris à deux reprises : une première fois pour ses études au collège Stanislas, puis après un exil à Bruxelles causé par ses positions républicaines actives. N’ayant pas de capital familial, Hetzel refuse de poursuivre des études de droit à Strasbourg, la formation la plus répandue parmi les éditeurs et journalistes à l’époque, et débute comme commis chez le libraire Alexandre Paulin. La librairie de Paulin devient en quelque sorte son université, et très vite la vocation d’éditeur se fait sentir en lui. « Tout le monde l’a connu à Paris », se souvient Édouard Grenier, l’ami de jeunesse de Hetzel, « un grand garçon qui donnait l’idée de la beauté et de l’élégance sans être régulièrement beau et réellement élégant dans l’acception ordinaire du mot6 ».

  • 7 Cf. Roger Chartier et Henri-Jean Martin, « Les best-sellers », dans Histoire de l’édition française(...)

11Paulin et Hetzel fondent une maison d’édition en 1837 et lancent ensemble la publication de La Comédie humaine de Balzac, illustrée par Gustave Doré (1841). Ils éditent ensuite les Scènes de la vie privée et publique des animaux (1840‑1842), créées selon le modèle des Fables de La Fontaine, véritable « best-seller » de l’époque7, mais abordant les sujets de la société contemporaine. Plusieurs auteurs, dont Honoré de Balzac et Alfred de Musset, y contribuent, publiant des textes sur différents thèmes, chacun consacrant son récit à un aspect de la vie contemporaine, chaque article s’accompagnant d’illustrations. Hetzel obtient son premier succès avec ces Scènes de la vie privée, où il fait lui aussi ses débuts d’écrivain sous le nom de plume de P.‑J. Stahl. Dès ses premiers pas, Hetzel s’invente ce pseudonyme afin de séparer ses activités littéraires et éditoriales. C’est un jeu avec lui‑même qui témoigne d’une profonde division de sa personnalité, contrairement à Maria Markovitch, pour qui le pseudonyme n’est qu’un moyen de faciliter son entrée sur le marché littéraire. La stratégie auctoriale de Hetzel reste toujours libre car elle exclut la recherche d’un éditeur, et la soumission éditoriale. Hetzel publie les récits de Stahl dans ses recueils, avec des auteurs reconnus, et obtient ainsi une reconnaissance publique.

  • 8 Nicolas Petit, « Éditeur exemplaire, modèle de père, héros de roman : figures d’Hetzel », Bibliothè (...)
  • 9 De Balzac à Jules Verne, un grand éditeur du xixe siècle, P.‑J. Hetzel, catalogue réd. par M. Cordr (...)
  • 10 Jean-Yves Mollier, L’Argent et les lettres : le capitalisme d’édition (1880‑1920), Paris, Fayard, 1 (...)

12En 1844‑1846, il publie un recueil de nouvelles journalistiques, Le Diable à Paris, « avec le concours des écrivains de l’époque », illustré par Gavarni. Hetzel présente cette publication en tant qu’écrivain, journaliste et éditeur, et prête même ses traits au Méphisto8 de la couverture, représenté penché sur un plan de Paris. Bien que le second volume du Diable à Paris ne jouisse pas du succès escompté, et que les éditions de Stendhal (1846) ne se vendent pas9, les affaires de Hetzel marchent plutôt bien pendant un certain temps. Il établit sa librairie 76 rue de Richelieu ; il devient « un véritable libraire-éditeur, conforme au modèle de l’époque10 ». Dès le début de sa carrière, Hetzel se distingue par son penchant pour les livres illustrés et ne se limite pas à la publication de textes : il y ajoute une dimension visuelle, collaborant autant avec des artistes qu’avec des écrivains. Pour lui, ce format est l’heureux mariage de sa stratégie éditoriale et de sa stratégie auctoriale, puisqu’en sa qualité d’éditeur il se réalise en tant qu’auteur. Toutefois, les éditions illustrées luxueuses font progressivement place au petit format plus commercial et, à la veille de la révolution de 1848, Hetzel se retrouve quasiment ruiné.

L’école de l’exil : changements involontaires

  • 11 Alain Parménie et Catherine Bonnier de La Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs : P.‑J. (...)

13L’exil à Bruxelles dès 1851, endroit le moins éloigné possible de Paris, est dur pour Hetzel. En effet, il perd sa maison d’édition, et du même coup, ses espoirs politiques (il était devenu en 1848 chef de cabinet d’Alphonse de Lamartine11), ainsi que certains amis et proches.

  • 12 Hetzel réalise deux éditions sous ce format, dont une censurée et l’autre sans la censure, de Napol (...)

14Malgré ces circonstances, Hetzel maintient ses rapports avec les auteurs et les éditeurs à Paris, notamment avec Hachette. Pendant la première année de son exil, il lance une collection in‑32º à 1 franc, ce format de livre, qui tient dans la paume de la main, permet de réaliser des éditions clandestines d’ouvrages interdits en France12.

  • 13 Henri-Jean Martin, « Albert Lacroix : éditeur des exilés politiques sous le Second Empire », dans H (...)
  • 14 L’imprimerie de haute qualité fondée par Hermann Giesecke (1831‑1900) et Alphonse Devrient (1821‑18 (...)

15Pendant son exil, Hetzel établit des contacts avec les agents d’autres champs culturels : Albert Lacroix13, l’éditeur bruxellois des exilés politiques (Louis Blanc, Proudhon, Quinet, Michelet), les imprimeurs de Leipzig C. F. Steinacker et Giesecke & Devrient14, et le libraire-éditeur pétersbourgeois Maurice Wolff, son futur partenaire dans ses démarches dans l’Empire russe.

  • 15 Pierre-Jules Hetzel, La Propriété littéraire et le domaine public payant, Bruxelles, Imprimerie de (...)

16Bruxelles étant le centre de la contrefaçon de livres français à cette époque‑là, Hetzel s’intéresse également à la question des droits d’auteur, car la contrefaçon lui nuit15. Cependant, l’attraction de Paris est trop puissante, et malgré l’établissement de relations internationales, Hetzel ne peut s’imaginer qu’en tant qu’éditeur parisien. Dès que Napoléon III accorde une amnistie à Hetzel, c’est-à-dire qu’il lève la pression politique sur ses stratégies, Hetzel retourne immédiatement à Paris.

Nouvelle librairie, nouvelles stratégies

  • 16 A. Parménie et C. Bonnier de La Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs : P.‑J. Hetzel, o (...)

17Au moment où Hetzel rencontre Tourgueniev et Markovitch, il est de retour d’exil. Il reprend sa vie parisienne, relance son entreprise, et cherche de nouveaux auteurs. Il a déjà la réputation d’être un éditeur indépendant. Sa situation financière est fragile, mais il est soutenu par ses amis. L’un des principaux donateurs est Camille Depret, fournisseur de vin à Moscou16. Les investissements dans son entreprise le mettent dans une situation de dépendance, mais le capital économique emprunté devient le moteur de ses actions.

18La stratégie éditoriale de Hetzel change considérablement pendant cette période : elle vise désormais à découvrir de jeunes auteurs inconnus, avec lesquels l’éditeur établit des relations étroites de maître à élève. Il en est ainsi avec Jules Verne et Gustave Droz, dont il construit lui‑même la réputation littéraire. En acceptant l’amnistie, il perd le capital politique qu’il avait acquis en 1848 et 1851 et ne participe plus activement à la vie politique. Il reste fidèle à ses convictions républicaines, mais opère au sein de l’Empire. Il se consacre alors à l’éducation des futurs républicains par le biais de l’instruction, c’est pourquoi il revient à l’idée d’un magazine pour enfants et commence à publier à partir de 1864 le Magasin d’éducation et de recréation. En outre, la littérature illustrée pour enfants lui donne l’opportunité d’activer sa stratégie auctoriale, car il contribue sous le nom de P.‑J. Stahl, et de développer son art de marier image et texte.

19Pour son Magasin et ses publications suivantes, Hetzel rassemble une constellation d’auteurs, dont des étrangers — européens, anglais et américains —, mais il n’entretient presque pas de contacts directs avec eux. L’objet de l’article est de mettre en lumière la façon dont Hetzel collaborera avec deux écrivains étrangers, Tourgueniev et Marko Vovtchok, qui vivent à Paris, se connaissent très bien, et mènent leur carrière en France.

20L’une des nouvelles stratégies de Hetzel est l’exportation des livres de sa maison d’édition vers d’autres pays. L’Empire russe devient l’une des directions prometteuses grâce à ses nouveaux contacts. Après sa défaite dans la guerre de Crimée, ce pays connaît des réformes libérales et un développement industriel, activement soutenus par des investissements européens, y compris français. Ce champ culturel éloigné, où de nombreux livres français sont toujours importés et où la connaissance du français est essentielle pour une personne éduquée, se rapproche de Paris grâce à l’établissement de nouveaux liens politiques et économiques.

« Tourgueneff », écrivain français

  • 17 Catalogue du département russe de la librairie Maurice Wolff, Saint-Pétersbourg, Wolff, 1862, p. 7.
  • 18 Horace de Lagardie, « Revue du mois : Nichée de gentilshommes », Revue nationale et étrangère, poli (...)
  • 19 Élisabeth Bertin, comtesse de Peyronnet, pseudonyme Horace de Lagardie, critique littéraire, écriva (...)

21Les ouvrages de Hetzel sont déjà présents sur le marché russe à cette époque, notamment dans la section des livres français chez Wolff17, mais ils sont peu nombreux et ce sont des traductions non autorisées. La recherche d’un traducteur russe fiable à Paris s’avère complexe : une circonstance qui souligne la distance entre les deux champs culturels. C’est par le biais de son vieil ami, le critique d’art Louis Viardot, que Hetzel rencontre l’écrivain russe Ivan Tourgueniev, qui partage alors sa vie entre Paris, Baden-Baden et Saint-Pétersbourg. Tourgueniev « jouit dans son pays d’une très grande réputation » et « a obtenu un véritable succès dans un public d’élite18 » en France, selon le critique du Journal des Débats Horace de Lagardie19.

22Tourgueniev devient connu en France grâce à la publication des Mémoires d’un seigneur russe par Louis Hachette. Ce dernier édite l’ouvrage de Tourgueniev sans autorisation de l’auteur, au début de la guerre de Crimée, au moment où la France et l’Angleterre déclarent la guerre à l’Empire russe. Au même moment, l’éditeur insère le livre de Tourgueniev dans le discours anti-esclavagiste initié par La Case de l’oncle Tom de Harriet Beecher Stowe. Le livre de Beecher Stowe paraît en 1853, les Mémoires d’un seigneur russe, publiés un an plus tard, suscitent un grand intérêt au sein du public français. C’est le premier texte d’un auteur russe vivant à retentir ainsi l’attention dans le champ culturel français. Tourgueniev lui‑même découvre la traduction via la presse française, ce qui démontre clairement que la participation d’un auteur n’est pas nécessaire au succès d’une stratégie éditoriale. Ce succès permet à Tourgueniev d’accumuler un capital symbolique significatif, tant en Russie qu’en Europe.

23La librairie Hachette continue à publier les ouvrages de Tourgueniev, désormais avec son accord, bien que ceux‑ci ne rencontrent pas de grand succès. Le fait que Hachette publie Tourgueniev sert de recommandation à Hetzel. Cependant, si l’éditeur s’intéresse au marché international, il ne se préoccupe pas du contexte politique lié au succès du romancier russe. Son intérêt est principalement commercial.

  • 20 IMEC HTZ 9.14 Ivan Tourgueneff, no 103, le 18 février 1862.

24L’éditeur propose alors à l’écrivain deux projets : un projet qui porte sur sa stratégie auctoriale au sein du champ culturel français (devenir son éditeur) et un projet international pour exporter une version traduite des Contes de Charles Perrault, illustré par Doré, en partenariat avec l’éditeur pétersbourgeois Maurice Wolff. Tourgueniev accepte de traduire les Contes de Charles Perrault — non pour des raisons financières, il dispose d’un capital suffisant, mais parce qu’il soutient activement les projets éditoriaux internationaux. En effet, à cette époque‑là, il est grand propriétaire terrien et vit du revenu de ses terres. Il s’agit néanmoins d’une rencontre importante pour Tourgueniev car, non seulement Hetzel est l’éditeur de Victor Hugo, mais encore, bien avant, en 1843, il avait publié, sous le nom de Stahl, le Voyage où il vous plaira (1843), récit co‑écrit avec Alfred de Musset, que Tourgueniev vénère. Ainsi, Tourgueniev signera son premier contrat avec Hetzel début 186220. Celui‑ci inclut Roudine, roman où le personnage éponyme trouve la mort sur les barricades parisiennes en 1848, année charnière dans la vie de Hetzel et dont Tourgueniev a aussi été le témoin.

25Hetzel propose à Tourgueniev un contrat éditorial, assorti d’une somme de cinq cents francs. Ce contrat et le montant sont tout à fait courants pour l’époque. Après avoir signé avec Hetzel, Tourgueniev met un terme à ses relations avec d’autres éditeurs : Hachette (qu’il ne connaît qu’à travers Louis Viardot) et Édouard Dentu (qu’il paie pour se faire publier). Mais il ne se presse pas de se faire publier chez Hetzel. Il vit à Baden-Baden avec la famille Viardot, écrit des livrets pour les opérettes de Pauline Viardot et mène la vie mondaine d’un écrivain renommé.

Un travail d’équipe pour créer un auteur

  • 21 « Affaire Gustave Droz. Monsieur, Madame et Bébé », BNF, Mss NAF 16944 Gustave Droz, fo 534.

26Mis en difficulté financière, Tourgueniev est contraint de changer sa stratégie éditoriale en France. Il décide de publier chez Hetzel son roman Fumée (1867, 1868). L’envie de réitérer son premier succès à Paris le motive également. Sur l’injonction de l’éditeur, qui l’exhorte à s’adapter aux mœurs du lecteur français, Tourgueniev s’inspire pour Fumée de Voyage où il vous plaira de Stahl, c’est-à-dire Hetzel lui‑même, auquel il emprunte le sujet : le personnage principal quitte sa fiancée à la veille de leur mariage pour partir en voyage, puis finalement revient auprès d’elle. Il lit également le livre le plus réussi de Hetzel pour un public adulte de cette époque — Monsieur, Madame et Bébé (1866) — premier ouvrage de Gustave Droz, qui se vend à 100 000 exemplaires et connaît un succès mondial21. Une grande partie de ce livre est constituée de dialogues piquants, mais il inclut aussi des descriptions minutieuses de costumes de femmes, érotisées au point de devenir des fétiches. Le texte reste toutefois dans les limites de la décence imposées par la censure française, l’une des contraintes auxquelles sont soumis les textes de cette époque.

  • 22 « Le choix de ce premier livre est d’une grande importance pour vous, pour votre nom en France, du (...)

27Tourgueniev participe activement au travail de l’équipe de son éditeur. La première traduction française est réalisée par l’éditeur d’un journal catholique Le Correspondant. Cette première version trop prudente sera retraduite par le maître d’échecs Valdemar Pagonkine, traducteur trouvé par Hetzel, et sera révisée par Prosper Mérimée. Ensuite, le secrétaire du Magasin d’éducation et récréation de Hetzel, Ferdinand de Gramont, en réalisera une lecture définitive. Selon la « recette » éditoriale de Hetzel, le premier livre de l’écrivain devrait être un succès22.

  • 23 Le Figaro, 27 mars 1868, p. 2 ; Le Siècle, 20 mars 1868, p. 3 ; La Patrie, 28 mars 1868, p. 3 ; Jou (...)
  • 24 Nicolas Petit, « La société Hetzel et Cie. En 1862 : Barbey d’Aurevilly, Baudelaire, les Mémoires d (...)
  • 25 Maurice Parturier, Tourgueniev et Mérimée. Une amitié littéraire, Paris, Hachette, 1952, p. 114 (...)

28Dans la campagne publicitaire financée par Hetzel, Fumée est présenté à côté de nouveautés de la collection Hetzel pour le public adulte, dont un livre de Gustave Droz23. Malgré une préparation minutieuse, Fumée ne remporte pas le succès escompté, et ne sera publié qu’à 9 000 exemplaires24. Le nom de Prosper Mérimée, qui lit les récits de Tourgueniev à Napoléon III25, n’apporte aucune aide. D’ailleurs, en invitant Mérimée, Hetzel privilégie sa stratégie éditoriale sur ses propres convictions politiques.

29Cette tentative d’adaptation au modèle français présente une intrigue de la vie mondaine à Baden-Baden, avec une héroïne séduisante à la place du triste paysan russe. Cela ne convainc pas : Fumée n’est ni de la littérature étrangère, ni de la littérature française. En effet, Hetzel et Tourgueniev avaient négligé le fait que le tout premier livre de Tourgueniev en France était les Mémoires d’un seigneur russe, et que ses livres ultérieurs y seraient comparés. La réputation de Tourgueniev en France était déjà faite. Par conséquent, les critiques remarquent le changement chez le narrateur, et déplorent même la perte de l’exotisme. Dans ce projet, Tourgueniev subordonne sa stratégie auctoriale à l’objectif éditorial du succès. Pourtant, il n’atteint pas son but et ne gagne rien : il n’est pas accepté en tant qu’écrivain français.

  • 26 Hetzel à Tourgueniev, le 25 octobre 1875, BNF, Mss NAF 16995, fos 331‑333.

30La pression du champ culturel parisien se manifeste ici à travers les exigences linguistiques. Hetzel avoue plus tard à Tourgueniev que ses « livres délicats […] n’ont pas de succès de nombre » et regrette de ne pas avoir « un traducteur capable de traduire avec talent et qualité [ses] derniers livres »26. Une autre caractéristique du champ est son insularité et son faible intérêt même pour des figures majeures de domaines voisins. Tourgueniev écrit à un jeune écrivain russe qui cherche à se faire publier à Paris au moment de la publication de Fumée :

  • 27 Mikhail Avdeev (1821‑1876), écrivain connu pour ses opinions progressives sur l’émancipation des fe (...)

Les traductions de langues étrangères sont imprimées à Paris à contrecœur, car elles ne se vendent pas bien. Même pour Dickens, pourtant un poids lourd, aucun de ses romans n’a eu de deuxième édition, tandis qu’un certain Monsieur, Madame et Bébé de Droz est paru à 20 reprises. Mes livres ont été traduits, mais, en fait, je n’ai jamais reçu un centime pour cela, et le traducteur — sous forme d’une grande faveur — a été payé, et cela pas toujours, 300, 400 francs27.

31Après Fumée, la collaboration entre Tourgueniev et Hetzel devient un projet personnel plutôt que commercial, ce qui signifie que les ventes des livres couvrent les frais d’édition, sans publicité dans les journaux. Les ouvrages suivants de Tourgueniev attireront très peu l’attention.

Une étrangère à la recherche d’un éditeur

32Néanmoins, Paris attire toujours les écrivains étrangers. Parmi ces auteurs se trouve la romancière Maria Markovitch. Elle naît dans la province d’Orel au sein d’une famille de propriétaires terriens appauvris et débute sa carrière littéraire en 1858, avec des récits en ukrainien sous le nom de plume de Marko Vovtchok. C’est son éditeur Panteleïmon Koulisch, qui invente ce nom sur le modèle de George Sand. La stratégie auctoriale de Markovitch est étroitement liée à l’expérience personnelle du servage, de la violence familiale et politique envers les femmes : ses histoires parlent de femmes serves et de femmes propriétaires. Son œuvre peut émerger grâce à une levée partielle du niveau de la censure en Russie qui opprime durement, sous Nicolas Ier, les peuples non russophones. La jeune écrivaine intègre le cercle ukrainien de Saint-Pétersbourg par le biais de son époux, l’ethnographe Afanassi Markovitch, et du poète Taras Chevtchenko. C’est ainsi qu’elle finit par être considérée comme l’une des premières voix littéraires ukrainiennes.

  • 28 Il convient de mentionner sa première biographie : Evgeni Brandis, Марко Вовчок [Marko Vovtchok], M (...)

33Ses manières sont modestes, elle parle très peu, si bien que Tourgueniev, avec qui elle fait connaissance immédiatement après son arrivée à Pétersbourg, la compare à un sphinx. La similitude de leurs stratégies auctoriales conduit également à la fusion de leurs trajectoires éditoriales : Tourgueniev la fait entrer dans les cercles littéraires et intellectuels russes, et la soutient même financièrement. Ainsi, Marko Vovtchok devient l’un de ces auteurs uniques qui appartiennent à plusieurs littératures. Aujourd’hui, elle est considérée comme une figure classique de la littérature ukrainienne, tandis que son héritage russe reste moins connu28.

  • 29 M. Parturier, Tourgueniev et Mérimée, ouvr. cité, p. 61.

34Ensemble, ils viennent à Paris en 1861. Le nom de Marko Vovtchok paraît dans la presse française dans la rubrique des nouvelles littéraires de l’Empire russe. Tourgueniev confie les récits de Markovitch, qu’il a lui‑même traduits, à Prosper Mérimée, les lui présentant comme « un chef‑d’œuvre très supérieur à l’Oncle Tom ». Cependant Mérimée, qui se rapproche de Tourgueniev à l’époque des réformes, les trouve intraduisibles ou plutôt impubliables en langue française. Il en souligne la brutalité, que le lecteur français ne saurait accepter, mais il donne toutefois des conseils pratiques pour les faire publier en France29. En dépit des réserves de Mérimée, Markovitch reste à Paris, où elle poursuit ses études et fait publier ses textes dans l’Empire russe chez les éditeurs du cercle de Tourgueniev. La romancière reproduit son parcours : elle se retrouve dans un nouveau champ culturel, mais réalise ses stratégies dans son champ d’origine.

35Les revenus de la jeune femme en 1860‑1862 s’élèvent à 30 000 francs, lui permettant de vivre de sa plume jusqu’à l’arrêt des réformes libérales en 1866, lorsque plusieurs revues sont fermées. Elle n’a pas les moyens d’aller souvent à Saint-Pétersbourg comme le fait Tourgueniev afin de maintenir ses relations éditoriales. Elle refuse le soutien financier de ce dernier et c’est alors qu’elle va entrer en contact avec Hetzel. L’éditeur est à la recherche d’auteurs pour son nouveau Magasin, ainsi que de traducteurs du français vers le russe pour les éditions prévues chez Wolff à Saint-Pétersbourg. C’est pourquoi Marko Vovtchok l’intéresse. Tourgueniev ne participe pas à la rencontre entre son éditeur et son ancienne protégée.

Markko Wowzog : une création chimérique de Hetzel

36Hetzel débute sa collaboration avec Maria Markovitch de la même manière qu’avec Tourgueniev : il lui propose de traduire des œuvres et de publier ses propres écrits. Comme il le fait avec Tourgueniev, Hetzel exige de Markovitch qu’elle adapte ses textes au public français en renonçant aux scènes de violence et de brutalité, afin de les rendre plus éducatifs :

  • 30 Hetzel à Markovitch, fin 1865, Listi do MV, no 160, p. 207.

Nous ne voulons pas parler de belles mères, de marâtres, de méchants pères ou de cruelles mères à nos enfants. Nos enfants ont les nerfs trop susceptibles pour que nous puissions leur donner des mots trop robustes. Cherchez nous des sujets aimables, gais, gracieux plutôt que terribles ou [illisible]30.

37Hetzel n’a pas pour mission de réaliser la stratégie auctoriale de Marko Vovtchok ; au contraire, il recherche des textes captivants qui réitèrent, de diverses manières, son message éducatif. Il est évident que l’éditeur est conscient de la réputation de l’écrivaine ou, comme il le formule, de son « rang » en Russie. Cependant, l’affranchissement des serfs est un fait accompli qui ne mobilise plus l’intérêt du public et ne constitue donc plus un atout pour Markovitch.

  • 31 Marko Vovtchok, Твори Марка Вовчка [Œuvres de Marko Vovtchok], Kiev, Derjavnogo vidavnitstva de l’U (...)

38Celle‑ci est un auteur politique, mais Hetzel, qui saisit la dimension éducative de ses textes, cherche à faire d’elle un auteur pour la jeunesse. Hetzel refuse de publier ses textes originaux, mais lui recommande un autre éditeur, dont le nom nous est inconnu, dont il pense qu’il pourrait s’y intéresser. Cependant, cet éditeur soumet Markovitch à du harcèlement sexuel et elle finit par accepter le travail que Hetzel lui propose, celui‑ci se montrant toujours respectueux envers elle31.

39Dès 1865, Hetzel publiera ses contes, qu’il édite lui‑même, sous le nom de plume Markko Wowzog. Markko Wowzog apparaît dans la liste des rédacteurs de sa revue, dans la section des Récréations. Ses six contes révisés par Hetzel voient le jour d’abord dans le Magasin d’éducation et de récréation, puis en volumes, dans la série « Bibliothèque d’éducation et de récréation », sous la double signature de P.‑J. Stahl et de Marko Vovtchok. Mais ce nom, tout comme celui de P.‑J. Stahl, ne figurera que dans la librairie Hetzel et au Magasin d’éducation. En tant qu’auteur indépendant, Marko Vovtchok n’existe pas au sein du champ culturel français.

La stratégie de Hetzel pour Markovitch en Russie : traductrice, éditrice

40Après huit ans de séjour en France, et suivant les conseils de Hetzel, pour qui un écrivain ne peut exister sans public, elle abandonne ses tentatives de devenir auteur en France. Elle rentre à Saint-Pétersbourg. Hetzel cherche un agent fiable dans cette province, un éditeur qui lui serait utile dans ses efforts contre les mauvaises traductions et les contrefaçons, et les contacts pétersbourgeois de Markovitch lui semblent prometteurs. Hetzel a raison : Markovitch se trouve à Saint-Pétersbourg au cœur de la vie littéraire. Markovitch se positionne comme étant un auteur publié à Paris, voire un auteur parisien, ce qui donne lieu à des commentaires amers de la part de ses anciens collaborateurs mais lui donne le capital nécessaire pour réaliser ses stratégies.

  • 32 Abram Reitblat, Писать поперек: статьи по биографике, социологии и истории литературы [Écrire à reb (...)

41La direction de sa stratégie auctoriale change. Elle s’intéresse à l’émancipation des femmes dans le milieu urbain. Elle réussit à mettre en œuvre cette stratégie dans la publication de son roman autobiographique L’Âme vivante (1869) dans la revue littéraire la plus lue32. Cependant, sa stratégie souffre les contraintes du champ culturel : l’interdiction des éditions en ukrainien en 1863 ne laisse à sa disposition que l’écriture en russe. Toutefois, même en russe, ses textes sont soumis à une censure sévère, mais cela ne fait qu’accroître sa valeur et le nom de Marko Vovtchok figure parmi les noms les plus libres de l’époque, tels que Ivan Tourgueniev et Dmitri Grigorovitch.

42Hetzel est sentimentalement attaché à la jeune femme et souhaite poursuivre ses relations avec elle à distance, ce qui déterminera alors sa stratégie éditoriale et le poussera à accroître sa présence sur le marché russe. Il met un terme à sa collaboration avec Maurice Wolff et confie à Maria Markovitch l’exclusivité des contrats pour les ouvrages de Jules Verne, Erckmann-Chatrian, Hector Malot et James Greenwood. Cela fait d’elle une représentante de facto de sa maison d’édition en Russie. Hetzel et Markovitch profitent également de la convention du 6 avril 1864 entre la Russie et la France, qui règlemente le travail de traducteur en accordant des droits exclusifs de traduction d’un ouvrage au premier traducteur. Tous ces auteurs sont populaires, bien rémunérés et traduits, mais personne en Russie n’a de lien direct avec eux. Hetzel et Markovitch créent ensemble un canal d’exportation de la littérature européenne pour la jeunesse, contribuant ainsi à la création du champ culturel transnational, et construisent la réputation russe de Jules Verne.

  • 33 La revue intitulée Traductions des meilleurs écrivains étrangers [Переводы лучших иностранных писат (...)

43Contrairement à Tourgueniev, Markovitch ne dispose pas de capital initial, et, tout comme Hetzel, elle prend son rôle d’éditrice au sérieux. Elle reproduit le parcours de Hetzel et lance à Saint-Pétersbourg une revue33 dont les traductions d’ouvrages de la librairie Hetzel fournissent le contenu et où elle publie ses propres textes, comme le petit roman Maroussia (1871), en libérant ainsi sa stratégie auctoriale.

Maroussia française, texte à deux auteurs

44L’œuvre de Markovitch que Hetzel apprécie le plus est Maroussia (1871) : la petite fille qui donne sa vie pour l’indépendance de son pays contre la Russie est pour Hetzel une sorte de Jeanne d’Arc ukrainienne. Il voit dans cette histoire des parallèles avec l’Alsace, sa région natale, envahie à l’époque par les Prussiens.

45Maroussia paraît à la suite de l’interdiction des publications en ukrainien, après une période relativement libre durant laquelle de nombreuses publications sur l’histoire ukrainienne ont vu le jour. Le mécontentement dans la société russe face à la réforme de l’abolition du servage conduit à une censure accrue, qui pousse la pensée politique à la clandestinité.

  • 34 Nikolaï Kostomarov publie 12 volumes de recherches historiques sur l’histoire de l’Empire russe, da (...)

46En écrivant Maroussia, Markovitch s’appuie sur des sources historiques. Elle lit de nombreux documents sur l’histoire de l’Ukraine, principalement Nikolaï Kostomarov34, dont elle partage les intérêts démocratiques et les aspirations à l’indépendance nationale et à la liberté de pensée. Kostomarov écrit à propos des hetmans de la seconde moitié du xviie siècle, sur le mécontentement en Ukraine après la paix d’Andrusov de 1667 conclue avec Moscou et la révolte contre les gouverneurs moscovites dans les villes ukrainiennes en 1668. Ces conflits forment la base de l’intrigue de Maroussia. Cependant, présentée comme un conte transmis dans la culture orale, Maroussia de Marko Vovtchok ne contient aucun détail historique spécifique ni même d’indication de temps. L’auteur intègre des faits historiques dans le récit qui présente le conflit du point de vue de l’enfant. Le texte cache un appel au renversement du pouvoir tsariste adressé au lecteur connaissant les sources historiques. Dans son adaptation, en revanche, Hetzel reconstitue minutieusement le contexte historique. Son travail devient ainsi un acte politique, sans doute involontaire. Par conséquence, la censure russe interdit l’entrée de la version de Hetzel sur le territoire de l’Empire, invoquant son fort parti pris pro‑ukrainien et anti‑russe.

47Quand Maroussia de Hetzel sort en volume en 1878, avec un grand nombre de belles illustrations, c’est le triomphe de sa stratégie auctoriale qui s’entrelace à celle de Marko Vovtchok. Il conserve l’exotisme de son énoncé, mais prend en compte toutes les exigences de son champ culturel. Le roman jouit d’un grand succès auprès du public français et Hetzel se voit décerner un prix de l’Académie française. Le fait que Markovitch n’est pas mentionnée sur la couverture (sur le frontispice est indiqué « Par P.‑J. Stahl d’après Marko Vovtchok »), et que le prix de l’Académie n’est décerné qu’à Stahl, suscite la colère de Tourgueniev qui accuse Hetzel de plagiat, une allégation que ce dernier nie. Ce conflit refroidit leur amitié.

48Markovitch est probablement également déçue par cela, tout en ayant en réalité pu craindre que son nom apparaisse, étant donné l’intérêt que la police russe lui porte déjà. Au moment de l’interdiction de Maroussia par la censure russe, elle quitte Saint-Pétersbourg secrètement pour la ville caucasienne de Stavropol, où elle change à nouveau de nom. Son départ met fin à la collaboration avec Hetzel et à sa stratégie éditoriale internationale tout court.

49L’activité éditoriale de Hetzel dans l’Empire russe s’achève également, car elle se base sur cette seule connexion.

Conclusion

50L’entrelacement des stratégies auctoriales et éditoriales de Tourgueniev, Markovitch et Hetzel sous les contraintes de leurs champs culturels crée un espace éphémère de manœuvres où elles se réalisent en mouvement, donnent naissance à de nouveaux textes et à de nouveaux auteurs.

51Les auteurs évoluent au sein de ces champs culturels. Si Hetzel se métamorphose en éditeur international, il fait également subir une métamorphose aux auteurs qu’il édite. Ainsi, Tourgueniev, écrivain russe célèbre, devient en quelque sorte chez l’éditeur Hetzel un écrivain français secondaire, tandis que Marko Vovtchok, auteur de contes cruels avec une dimension révolutionnaire, devient sous la rédaction du même éditeur, un auteur pour enfants, qui s’imprègne du champ littéraire français et qui transforme, par ses nombreuses traductions, le champ littéraire russe. Grâce à sa collaboration personnelle avec ses auteurs étrangers, Hetzel-Stahl, éditeur parisien, s’intéresse profondément et de près à l’Ukraine et à la Russie.

52Les enjeux des stratégies de ces trois auteurs contribuent à l’émergence de la littérature étrangère en France dans la seconde moitié du xixe siècle. Ensemble, leurs stratégies permettent de tisser des liens entre les champs culturels nationaux.

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Notes

1 Je prends en compte la série d’articles d’Iryna Dmytrychyn et Michel Cadot sur la période française de la vie de Maria Markovitch : Iryna Dmytrychyn, Texte inédit de Marko Vovtchok. Maroussia, Paris, L’Harmattan, 2008, p. 6‑50 ; Michel Cadot, « Encore Maroussia. Les lettres de Hetzel à Marko Vovtchok conservées à la Maison Pouchkine de Saint-Pétersbourg », dans Les cosaques de l’Ukraine, Paris, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1995, p. 223‑229. Ces travaux font état des stratégies auctoriales et éditoriales, mais celles‑ci n’en constituent pas le sujet principal.

2 Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Paris, Seuil, 1998 [1992].

3 Afin de mieux appréhender la nature de ces contraintes, la notion métaphorique de gravité du champ culturel peut être évoquée. Toutefois, il convient de préciser que l’objet de cet article ne réside pas dans l’explication détaillée de cette notion.

4 P. Bourdieu, Les Règles de l’art, ouvr. cité, p. 280.

5 Dans mon travail, je n’utilise que le nom d’usage de Maria : Markovitch, nom de son premier époux, et non pas Vilinskaya, son nom de jeune fille, ni son nom de plume Marko Vovtchok. Elle s’appelait Maria Markovitch, c’est ainsi qu’elle signait et c’est sous ce nom qu’elle était connue. Je ne mentionne « Marko Vovchok » que lorsque je parle des ouvrages signés sous ce nom.

6 Émile Grenier, Souvenirs littéraires, Paris, Alphonse Lemerre, 1894, p. 234.

7 Cf. Roger Chartier et Henri-Jean Martin, « Les best-sellers », dans Histoire de l’édition française, Paris, Fayard, 1990, p. 415‑423. L’édition illustrée par Granville paraît le 28 janvier 1837 chez Furne et Cie.

8 Nicolas Petit, « Éditeur exemplaire, modèle de père, héros de roman : figures d’Hetzel », Bibliothèque de l’École des chartes, t. 158, 2000, p. 197‑221.

9 De Balzac à Jules Verne, un grand éditeur du xixe siècle, P.‑J. Hetzel, catalogue réd. par M. Cordroc’h, Paris, Bibliothèque nationale, 1966, p. 20.

10 Jean-Yves Mollier, L’Argent et les lettres : le capitalisme d’édition (1880‑1920), Paris, Fayard, 1988, p. 248.

11 Alain Parménie et Catherine Bonnier de La Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs : P.‑J. Hetzel, Paris, Albin Michel, 1953, p. 674.

12 Hetzel réalise deux éditions sous ce format, dont une censurée et l’autre sans la censure, de Napoléon le Petit, ouvrage satirique de Victor Hugo, dont six mille exemplaires arrivent en contrebande dans la capitale de l’Empire français par ses soins.

13 Henri-Jean Martin, « Albert Lacroix : éditeur des exilés politiques sous le Second Empire », dans Histoire de l’édition française, ouvr. cité, p. 240‑241.

14 L’imprimerie de haute qualité fondée par Hermann Giesecke (1831‑1900) et Alphonse Devrient (1821‑1878) à Leipzig en 1852, spécialisée aussi dans l’impression de devises et de titres. Aujourd’hui, l’entreprise Giesecke & Devrient imprime les billets d’euros.

15 Pierre-Jules Hetzel, La Propriété littéraire et le domaine public payant, Bruxelles, Imprimerie de veuve J. van Buggenhoudt, 1858. Cf. L’Économie politique, vol. 22, no 2, 2004, p. 34‑52.

16 A. Parménie et C. Bonnier de La Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs : P.‑J. Hetzel, ouvr. cité, p. 397.

17 Catalogue du département russe de la librairie Maurice Wolff, Saint-Pétersbourg, Wolff, 1862, p. 7.

18 Horace de Lagardie, « Revue du mois : Nichée de gentilshommes », Revue nationale et étrangère, politique, scientifique et littéraire publiée par M. Charpentier, janvier 1862, p. 473.

19 Élisabeth Bertin, comtesse de Peyronnet, pseudonyme Horace de Lagardie, critique littéraire, écrivaine, auteur de Causeries parisiennes, Paris, Charpentier, 1863‑1866.

20 IMEC HTZ 9.14 Ivan Tourgueneff, no 103, le 18 février 1862.

21 « Affaire Gustave Droz. Monsieur, Madame et Bébé », BNF, Mss NAF 16944 Gustave Droz, fo 534.

22 « Le choix de ce premier livre est d’une grande importance pour vous, pour votre nom en France, du moins » : Hetzel à Markovitch, le 9 juillet, 1865, à Paris. Листы до Марко Вовчка [Lettres à Marko Vovčok en 2 volumes], éd. N. E. Kroutikova, B. B. Lobatch-Joutchenko, V. O. Dorochkevitch, Kiev, Naukova dumka, 1979, no 158, p. 202‑203.

23 Le Figaro, 27 mars 1868, p. 2 ; Le Siècle, 20 mars 1868, p. 3 ; La Patrie, 28 mars 1868, p. 3 ; Journal des débats politiques et littéraires, 23 mars 1868, p. 2 ; L’Opinion nationale, 24 mars 1868, p. 3 ; Le Constitutionnel, 21 mars 1868, p. 3.

24 Nicolas Petit, « La société Hetzel et Cie. En 1862 : Barbey d’Aurevilly, Baudelaire, les Mémoires de Canler, La Sorcière de Michelet, Tourgueniev », dans Un éditeur au xixe siècle : Pierre-Jules Hetzel (1814‑1886) et les éditions Hetzel (1837‑1914), thèse de l’École des Chartes, 1980, AN AB XXVIII 723, p. 382‑386.

25 Maurice Parturier, Tourgueniev et Mérimée. Une amitié littéraire, Paris, Hachette, 1952, p. 114‑115.

26 Hetzel à Tourgueniev, le 25 octobre 1875, BNF, Mss NAF 16995, fos 331‑333.

27 Mikhail Avdeev (1821‑1876), écrivain connu pour ses opinions progressives sur l’émancipation des femmes et l’amour libre ; Avdeev veut publier son roman Entre deux feux [Меж двух огней, 1868].

28 Il convient de mentionner sa première biographie : Evgeni Brandis, Марко Вовчок [Marko Vovtchok], Moscou, 1968. À cela s'ajoute l’ouvrage le plus récent consacré à la dernière période de sa vie : Alexander Shepelev, Последний приют Марко Вовчка [Le dernier refuge de Marko Vovtchok], Nalchik, 2021. Ces deux publications, ainsi que plusieurs autres, sont le fruit du travail de ses descendants, la famille Lobatch-Zhuchenko.

29 M. Parturier, Tourgueniev et Mérimée, ouvr. cité, p. 61.

30 Hetzel à Markovitch, fin 1865, Listi do MV, no 160, p. 207.

31 Marko Vovtchok, Твори Марка Вовчка [Œuvres de Marko Vovtchok], Kiev, Derjavnogo vidavnitstva de l’Ukraine, 1928, p. 542.

32 Abram Reitblat, Писать поперек: статьи по биографике, социологии и истории литературы [Écrire à rebours : articles de sociologie et d’histoire littéraire], Moscou, NLO, 2014, p. 47.

33 La revue intitulée Traductions des meilleurs écrivains étrangers [Переводы лучших иностранных писателей], 1871‑1872.

34 Nikolaï Kostomarov publie 12 volumes de recherches historiques sur l’histoire de l’Empire russe, dans lesquels il présente une vision alternative de l’histoire officielle (impériale ou moscovite) des peuples slaves.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Polina de Mauny, « La métamorphose de Hetzel : un éditeur parisien à l’international »Recherches & Travaux [En ligne], 103 | 2023, mis en ligne le 01 décembre 2023, consulté le 27 avril 2025. URL : http://journals.openedition.org/recherchestravaux/6749 ; DOI : https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.6749

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Auteur

Polina de Mauny

Polina de Mauny étudie la sociologie de l’édition du xixe siècle. En 2022, elle a soutenu sa thèse sur les stratégies littéraires et éditoriales des auteurs dans un champ culturel étranger et à ses frontières à l’Université Sorbonne Nouvelle. Récemment, elle a publié un article intitulé « Les premières traductions russes du roman L’Homme qui rit de Victor Hugo (1869) : une histoire de passion et d’argent », dans Revue des études slaves, vol. XCIII, no 2‑3, 2022. Elle enseigne actuellement à l’Université Paris Nanterre (CRPM).
pdemauny@parisnanterre.fr

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