- 2 Par exemple sur les I.O. de 1992 et 1995, voir Reuter (1996).
- 3 Des publications en la matière commencent à paraître, dans des numéros spéciaux de revues (Repères, (...)
- 4 Pour le collège, et toujours à propos uniquement du répertoire littéraire, il existe une étude de r (...)
- 5 Les auteurs remercient vivement Séverine Kakpo et Dafne Aviles qui ont saisi les réponses au questi (...)
1La littérature de jeunesse, après avoir été longtemps tenue en suspicion par l’école primaire, qui lui préférait des extraits d’œuvres « pour adultes » avec des illustrations limitées, a vu changer le regard porté sur elle en étant adoptée dans nombre de classes. Ce basculement (Chartier, 2008), s’il s’est fait par étapes successives dans les instructions officielles2, ne fait que confirmer l’importance plus grande qu’ont prise ces pratiques. Cette évolution apparait avec la constitution en 2002 de listes officielles, d’une nouvelle discipline et d’une épreuve au concours suscitant des débats ultérieurs sur son statut (persistance ou pas, discipline à part ou pas…). Beaucoup de publications de recherche ont porté sur les œuvres, et sur l’album en particulier, qui a fait l’objet d’un champ de création particulièrement investi et légitimé. Si ces travaux comportent nombre de prescriptions sur les usages possibles à l’école primaire, on sait peu de choses des pratiques effectives des enseignants : seules quelques publications didactiques évoquent des résultats d’enquêtes par observation dans les classes3, et nous ne connaissons, sur le plan quantitatif, qu’une seule enquête par questionnaire réalisée auprès d’enseignants de Gironde (Louichon, 2008)4. Cette dernière portant sur l’application des programmes de 2002 en cycle 3, nous comparerons nos résultats à celle-ci. En effet, notre propre recherche a visé, dans une optique plus sociologique, à comprendre quels sont les usages de la littérature de jeunesse et des albums en particulier à l’école primaire, selon les profils des enseignants et les contextes des établissements (en éducation prioritaire ou non). Nous centrons le propos sur ce qui caractérise les pratiques du cycle 3 par rapport aux cycles précédents. Notre enquête5 vise donc à mieux connaitre le répertoire des supports et des pratiques actuelles en matière de littérature de jeunesse, et d’album en particulier. Elle s’insère en même temps dans des préoccupations concernant la construction des inégalités d’apprentissage, à l’intersection de pratiques sociofamiliales des élèves et des pratiques scolaires (Rochex & Crinon, 2011). Si les recherches précédentes sur les œuvres seules ont étudié les difficultés à surmonter lors de la lecture, et si cette dimension de traitement des difficultés des œuvres existe aussi dans les enquêtes par observation, il ne s’agit là que de situations sur quelques livres précis. On ne sait pas si les œuvres proposées à des élèves d’établissement au contexte social contrasté véhiculent des exigences similaires ou inégales, l’enquête quantitative existante ne catégorisant les titres cités que par genre (roman, album, poésie…). C’est précisément cette question que nous avons visé à éclaircir, malgré toutes les limites de notre enquête.
2Si notre propos, en phase avec le questionnement du dossier, est ciblé sur le cycle 3, notre questionnaire (recueilli en 2009-2010 et 2010-2011) s’adressait à l’ensemble des enseignants de primaire, parmi lesquels ceux de cycle 3 ont le moins répondu (N =53), malgré les relances, ce qui est indicatif de la place accordée à la littérature de jeunesse dans les différents cycles.
- 6 Le total des effectifs des trois cycles est supérieur au nombre de répondants en raison des classes (...)
Tableau 1 - Effectifs des enseignants enquêtés6
|
Effectifs
|
%
|
Non-réponses (NR) et autres
|
34
|
/
|
Cycle 1
|
110
|
38,1
|
Cycle 2
|
126
|
43,6
|
Cycle 3
|
53
|
18,3
|
Répondants
|
284
|
/
|
- 7 Merci au GFEN, au SNUIPP et au CRILJ d’Orléans-Tours.
- 8 Le label ZEP (Zone d’Éducation Prioritaire) n’existe plus officiellement, nous l’utilisons pour dés (...)
3De plus, notre sollicitation pour remplir le questionnaire a été relayée par des listes de diffusion militantes7 qui promeuvent l’utilisation de la littérature de jeunesse : les questionnaires qui ont été reçus par cette voie sont donc susceptibles d’être le fait d’enseignants particulièrement passionnés. Nous avons veillé à équilibrer le corpus en recueillant particulièrement auprès de néo-titulaires en année de stage, et d’enseignants moins passionnés par la littérature de jeunesse, grâce à des relais dans des circonscriptions, lors de stages IUFM et de formation pédagogiques, ce qui explique que la moitié des répondants exercent dans l’académie de Créteil. En outre, nous avons, dans des proportions sensiblement équivalentes pour chaque cycle, des questionnaires venant de contextes sociaux d’exercice différents (28 % en ZEP8 – voir tableau 2) et auprès d’enseignants d’âge et d’ancienneté variés (même si en cycle 3, les enseignants ayant moins de cinq ans d’expérience sont proportionnellement un peu plus nombreux à avoir répondu que dans les cycles précédents).
Tableau 2 - Répartition par cycle et critère ZEP des 284 questionnaires
|
NR
|
ZEP
|
Hors ZEP
|
Total
|
ZEP %
|
NR et autres
|
9
|
8
|
17
|
34
|
23,5 %
|
Cycle 1
|
/
|
33
|
77
|
110
|
30,0 %
|
Cycle 2
|
1
|
35
|
90
|
126
|
27,8 %
|
Cycle 3
|
/
|
14
|
39
|
53
|
26,4 %
|
Répondants
|
10
|
80
|
194
|
284
|
28,2 %
|
4Notre corpus n’a pas prétention à être représentatif de la population des enseignants du pays. Nos conclusions seront prudentes, nous n’avions pas la quantité nécessaire pour une analyse multivariée poussée. Pour autant, sur les questions posées, qui nous semblent essentielles, en l’absence d’autres recherches, nos résultats sont de nature à bousculer quelques impensés et à inviter à poursuivre dans cette voie de recherche.
5Quels sont les genres privilégiés par ces enseignants dans leurs choix ? Nous avons d’abord classé ces titres en fonction des catégories génériques proposées par les listes de référence de l’Éducation nationale (voir dans les tableaux 3 et 4 les premières lignes jusqu’à « Théâtre »). À ces catégories qui ressortissent à la littérature, nous avons ajouté d’autres catégories nécessitées par la nature de certains des titres cités : documentaires ; journaux et revues ; manuels et périphériques ; livres-jeux ; DVD et films.
- 9 Ici encore, certains enseignants exerçant dans des classes à plusieurs niveaux, sont comptés plusie (...)
Tableau 3 - Répartition des titres en fonction du genre9
|
NR
|
Cycle 1
|
Cycle 2
|
Cycle 3
|
Ensemble
|
Albums sans texte
|
3
|
7
|
4
|
1
|
12
|
Albums
|
40
|
104
|
122
|
35
|
217
|
BD
|
2
|
/
|
2
|
4
|
7
|
Contes
|
16
|
19
|
34
|
35
|
63
|
Poésie
|
/
|
2
|
2
|
/
|
3
|
Romans
|
16
|
6
|
42
|
76
|
113
|
Théâtre
|
/
|
/
|
1
|
3
|
4
|
Documentaires
|
2
|
16
|
20
|
5
|
34
|
Journaux
|
1
|
5
|
6
|
4
|
13
|
Manuels
|
6
|
1
|
22
|
20
|
43
|
Livres-jeux
|
1
|
5
|
4
|
1
|
6
|
DVD
|
4
|
2
|
2
|
2
|
8
|
Total
|
91
|
167
|
261
|
186
|
523
|
Tableau 4 - Répartition des occurrences en fonction du genre
|
NR
|
Cycle 1
|
Cycle 2
|
Cycle 3
|
Ensemble
|
Albums sans texte
|
3
|
9
|
7
|
1
|
20
|
Albums
|
52
|
150
|
169
|
40
|
411
|
BD
|
3
|
0
|
2
|
4
|
9
|
Contes
|
22
|
56
|
68
|
44
|
190
|
Poésie
|
0
|
4
|
2
|
0
|
6
|
Romans
|
19
|
5
|
48
|
101
|
173
|
Théâtre
|
0
|
0
|
1
|
3
|
4
|
Documentaires
|
2
|
17
|
20
|
5
|
44
|
Journaux
|
1
|
5
|
9
|
4
|
19
|
Manuels
|
7
|
1
|
35
|
23
|
66
|
Livres-jeux
|
1
|
11
|
8
|
1
|
21
|
DVD
|
4
|
2
|
2
|
3
|
11
|
Total
|
114
|
260
|
371
|
229
|
974
|
- 10 Ces constats étaient les mêmes dans l’enquête de Louichon (2008) effectuée en 2005-2006 auprès de 4 (...)
6Comme on le voit en comparant les colonnes de chaque tableau 3 et 4, les enseignants de cycle 3 utilisent d’abord des romans (40,9 % des titres cités ; 44,1 % des occurrences)10, cette pratique du roman apparaissant fort logiquement, à un degré moindre, au cycle 2. Mais à la différence de l’enquête de 2005-2006 (Louichon, 2008, p. 26), où 5 titres d’albums seulement apparaissaient sur 432 cités comme étant lus par l’ensemble de la classe, les enseignants de notre questionnaire déclarent un usage bien plus fréquent des albums (18,8 % des titres ; 17,5 % des occurrences) et des contes (18,8 % des titres cités ; 19,2 % des occurrences), ces pratiques marquant une continuité des cycles précédents où ce sont les genres les plus utilisés. Si la constitution différente des corpus constitue une part d’explication (avec la réalité de l’Académie de Créteil et des pratiques en ZEP, nous y reviendrons), il y a peut-être aussi un effet de l’influence progressive au cours du temps de la manière dont sont entendues les incitations à utiliser la littérature de jeunesse. Enfin, nous élargissons le constat de l’enquête de Louichon aux trois cycles : certains genres de livres sont quasiment inutilisés : BD, théâtre, poésie.
7La comparaison des tableaux 3 et 4 montre une grande dispersion des titres lus, car l’écart entre le nombre de titres et le nombre d’occurrences est réduit : le nombre de titres cités plusieurs fois est limité. Au sein des genres privilégiés, la diversité des choix d’œuvres est importante.
8Ce constant est renforcé par l’analyse des correspondances avec la « liste de référence » de l’Éducation nationale, proposée pour le cycle 3 en 2002, liste modifiée en 2004, puis en 2007. Ces listes, toujours en ligne sur le site Web du ministère au moment de l’enquête, sont censées faire autorité. Nous avons regardé, parmi les ouvrages figurant dans les listes, ceux cités par nos répondants, puis parmi les ouvrages cités par nos répondants, lesquels se trouvent dans les listes du ministère de l’Éducation nationale (en regroupant les versions successives, pour voir l’impact des prescriptions, indifféremment du caractère plus ou moins récent de celles-ci).
- 11 Les totaux en colonne sont ici inférieurs à ceux celui des tableaux 2 et 3 car nous n’avons conserv (...)
Tableau 5 - Les titres cités appartenant aux listes Éducation nationale Cycle 311
(Pour les seuls enseignants de cycle 3)
|
Nombre de titres des listes C3 non cités
|
Nombre de titres cités appartenant à l’une des listes C3
|
Nombre de titres cités n’appartenant pas à l’une des listes C3
|
Nombre d’occurrences appartenant à l’une des listes C3
|
Nombre d’occurrences n’appartenant pas à l’une des listes C3
|
Albums
|
67
|
9
|
24
|
11
|
29
|
BD
|
28
|
/
|
4
|
/
|
4
|
Contes et fables
|
24
|
24
|
11
|
30
|
14
|
Poésie
|
46
|
0
|
0
|
0
|
0
|
Romans et récits illustrés
|
112
|
24
|
52
|
41
|
60
|
Théâtre
|
23
|
1
|
2
|
1
|
2
|
(Titre non précisé)
|
/
|
1
|
/
|
1
|
/
|
Total
|
300
|
59
|
93
|
84
|
109
|
- 12 Dans l’enquête de Louichon (2008) au contraire, la majorité des titres cités provenaient de la list (...)
9À l’exception des contes et fables, dont le répertoire est plus limité, pour les autres genres, surtout les plus utilisés, l’influence de ces listes est donc toute relative12. Les enseignants utilisent plus d’ouvrages hors liste que d’ouvrages pris dans les listes de référence. En outre, lorsqu’ils utilisent des livres de la liste, il s’agit surtout de livres soit patrimoniaux (mais rien ne permet de dire si ce sont les éditions recommandées par la liste qui sont choisies ou des adaptations plus « grand public »), soit dont le succès est installé depuis longtemps et dont on peut penser qu’ils n’ont pas eu vraiment besoin de figurer dans la liste pour entrer dans le répertoire de référence des enseignants (Friot, Pennac, Ungerer sont ainsi parmi les plus cités…). En cela, les enseignants du cycle 3 ne sont pas particuliers : le constat est le même chez les enseignants de cycle 2 (où existent également des listes officielles), plus nombreux dans notre corpus.
10D’autres influences paraissent tout aussi présentes, comme les éditeurs scolaires qui proposent des récits situés à des périodes historiques ciblées par le programme d’histoire, permettant de conjuguer les impératifs de disciplines différentes.
11Cependant le nombre de ces livres qui appartiendraient ainsi à une culture commune reste très réduit. Faut-il faire l’hypothèse que l’un des effets de l’existence des listes a été d’engager les enseignants vers une utilisation large de la création contemporaine, indépendamment du « label de qualité » que constituerait l’affichage dans les listes ministérielles ? Cela expliquerait l’éclatement des références, la grande diversité de titres.
12Les titres cités par les enseignants de cycle 3 montrent la priorité accordée à certains genres littéraires, comme le roman policier, le fantastique et le conte, ou encore des récits qui se veulent humoristiques ou burlesques. En revanche sont absents d’autres genres pourtant très représentés dans la littérature de jeunesse : le roman d’expérience personnelle, le roman d’aventures… La création contemporaine prévaut sur les récits patrimonialisés. Et les seuls romans classiques de la littérature de jeunesse du XIXe siècle, cités une fois chacun, sont Robinson Crusoë (Defoe), L’appel de la forêt (London), Robin des bois (pas d’édition ni d’auteur précisés), lus hors ZEP tandis qu’en ZEP ont été lus Fifi Brindacier (Lindgren) et Le petit Nicolas (Gosciny et Sempé), qui bien que moins ancien, a fait l’objet d’une patrimonialisation. Le seul titre « ancien » qui est cité au moins deux fois est « Histoires comme ça », rien ne permettant de savoir si quelques nouvelles ou toutes ont été lues ; et on peut ajouter deux nouvelles différentes de Daudet qui, comme Kipling, est lu exclusivement hors ZEP. Si, dans ces choix de rareté des textes patrimoniaux de la littérature de jeunesse, des critères de longueur des œuvres peuvent entrer en ligne de compte, ils ne peuvent cependant suffire à les expliquer (la taille des ouvrages n’a pas été prise en compte dans notre codage quantitatif, il pourrait être pertinent de le faire). Nos effectifs sont trop faibles pour l’affirmer, mais il serait intéressant de vérifier, à partir de nos données, si les romans d’aventures et les auteurs classiques sont aujourd’hui l’apanage des classes hors ZEP, tandis que les enseignants de ZEP seraient plus enclins à présenter des récits d’enfants facétieux, dont les chapitres peuvent être lus relativement isolément.
Tableau 6 - Romans et auteurs cités au moins deux fois
(Pour les seuls enseignants de cycle 3)
|
ZEP
|
Hors ZEP
|
Total occurrences
|
Dahl. Charlie et la chocolaterie
|
1
|
5
|
6
|
Friot. Histoires pressées
|
2
|
3
|
5
|
Villard. Les doigts rouges
|
2
|
2
|
4
|
Kipling. Histoires comme ça
|
/
|
4
|
4
|
Morgenstern. Joker
|
1
|
2
|
3
|
Desplechin. Verte
|
/
|
2
|
2
|
Mourlevat. L’enfant Océan
|
1
|
1
|
2
|
Murail, Gay. Le hollandais sans peine
|
1
|
1
|
2
|
Pennac. L’œil du loup
|
/
|
2
|
2
|
Piquemal. Le Jobard
|
1
|
1
|
2
|
Schädlich. Le coupeur de mots
|
1
|
1
|
2
|
Ternaux, Boiry. Le secret de la Joconde
|
/
|
2
|
2
|
Thiès. Pas de whisky pour Méphisto
|
/
|
2
|
2
|
Villard. Menace dans la nuit
|
1
|
1
|
2
|
Dahl. 3 autres titres différents
|
2
|
1
|
3
|
Ben Kemoun. 2 romans
|
/
|
2
|
2
|
Daudet. 2 ouvrages publiant chacun une seule nouvelle
|
/
|
2
|
2
|
13Pour les albums, en cycle 3, l’éclatement des références est tel, sur un nombre d’ouvrages limité, que si l’on retrouve des auteurs vedettes de la littérature de jeunesse (Ungerer, Pommaux, Browne…), un palmarès de titres utilisés, comme nous venons de le faire avec les romans et recueils de nouvelles, donne trop peu d’indications. Par contre, le type de forme de lecture que sollicitent les ouvrages narratifs, quel que soit leur genre, apporte un autre regard, y compris sur la place des titres « patrimoniaux ».
14En effet, au-delà des catégories utilisées dans les analyses précédentes (genres, littérature patrimoniale), nous voudrions à présent caractériser les ouvrages utilisés par les maîtres de manière à mieux comprendre les différences qui peuvent potentiellement exister dans le type d’exigences intellectuelles et culturelles que l’on entraine les élèves à fréquenter.
15En effet, nos recherches précédentes sur les supports pédagogiques (Bautier, Crinon, Delarue-Breton & Marin, 2012 ; Bonnéry, 2010, 2011), qu’ils soient ouvrages de littérature de jeunesse, manuels ou autres, nous conduisent à les envisager comme des supports de l’activité intellectuelle et culturelle. Les significations possibles déposées dans le livre ne sont pas infinies, mais limitées par la matérialité des indices sémiotiques (texte, image, typographie, mise en page…), néanmoins ces significations varient selon les connaissances et habitudes du lecteur. Il ne s’agit pas ici de conclure à partir du simple choix des supports, car l’usage qui est fait du même ouvrage, ici non pris en compte, varie et peut conduire à des apprentissages inégaux. Mais on peut aussi penser que le recours exclusif à des ouvrages les plus simples ne prépare pas les élèves à entrer dans les formes les plus complexes de littératie lorsqu’ils n’ont que l’école pour les y conduire, comme c’est le plus souvent le cas en ZEP.
- 13 Le caractère écrit ou oral de l’histoire racontée semble participer à des différences de socialisat (...)
16Pour identifier les exigences littératiées (les exigences liées à la forme de l’écrit) des ouvrages13, nous avons repris les critères élaborés dans des étapes précédentes de nos recherches sur les supports pédagogiques et la littérature de jeunesse, distinguant deux grandes polarités.
17D’un côté, les ouvrages que nous désignerons par l’acronyme OSR (Ouvrages Sollicitant une grande Réflexivité), généralement produits dans les vingt-cinq dernières années, contiennent des éléments hétérogènes que le lecteur peut ou doit mobiliser non pas tels qu’ils sont donnés, mais en les mettant en relation, pour déduire un sens caché, pour produire des discours qui ne sont pas délivrés explicitement par l’ouvrage. S’ils peuvent parfois être lus « au premier degré », ils permettent et encouragent des niveaux de lecture plus élaborés, fortement inégaux des premiers. De l’autre côté, des ouvrages que nous désignerons par l’acronyme OPAPreD (Ouvrages Principalement Accessibles au Premier Degré) dans lesquels on délivre assez explicitement au lecteur l’essentiel des significations possibles. Les critères à l’œuvre sont les suivants :
-
l’OPAPreD désigne les liens « intratextuels » à opérer entre les éléments narratifs de l’histoire (intentions des personnages, rebondissements…) et la conclusion ou la morale (l’oralisation du texte « dit » le sens principal de l’histoire), tandis que l’OSR fournit des indices que le lecteur doit articuler dans un discours non délivré pour saisir les liens logiques et conclusions possibles, ou encore les sens complémentaires ou contradictoires ;
-
l’OPAPreD raconte l’histoire de personnages dont il n’est pas nécessaire de savoir quel est le comportement habituel ou archétypique, donc sans « intertextualité » nécessaire, tandis que l’OSR joue avec les codes (voire les tourne en dérision) en sollicitant l’appréhension nécessaire des comportements des personnages de l’histoire racontée à partir des comportements habituels de ce type de personnage ou des types de « techniques narratives » (propres à un genre littéraire ; Tauveron, 2002) supposés être connus ;
-
l’OPAPreD fournit au lecteur un discours relativement cohérent et homogène entre les différents indices sémiotiques univoques (textes, images, typographie et mise en page sont redondants ou dans une relation d’étayage ; genre harmonisé de discours) ; l’OSR ne délivre pas « tout prêts » les discours qui organisent les éléments, c’est au lecteur de les produire, à partir d’éléments hétérogènes discursivement et sémiotiquement, utilisés dans l’ouvrage comme des indices qui sont à identifier et à articuler à partir de connaissances prérequises : cela participe du jeu narratif volontairement polysémique.
- 14 Un seul titre avec une occurrence supérieure ou égale à trois n’a pas pu être classé, c’est « La so (...)
18Nous nous sommes limités ici aux ouvrages narratifs que sont les Albums, Albums sans titre, Contes et Romans. Nous avons pris en compte deux types d’occurrences. D’une part, les titres d’ouvrages cités au moins trois fois que nous avons systématiquement classés entre OPAPreD et OSR14. D’autre part, pour les titres cités une ou deux fois, nous avons opéré ce même classement lorsqu’ils pouvaient faire partie d’un regroupement ultérieur dans la même catégorie. Par exemple, la série des « loups » de Geoffroy de Pennart a été regroupée et classée dans les OSR, puisque ces albums jouent avec les codes du conte et les archétypes de façon assez implicite. Le détail de ces regroupements ne sera pas ici développé, mais les titres qui ont pu être regroupés OSR et OPAPreD pour le même auteur ou pour des genres (« contes classiques divers » notamment) sont pris en compte. Enfin, nous y reviendrons, nous avons subdivisé la catégorie OPAPreD entre d’un côté les œuvres relevant du patrimoine, essentiellement les contes, car leur poids était si important qu’elles méritaient d’être distinguées des autres OPAPreD.
- 15 Rappel : ce chiffre diffère du total en ligne du tableau 3 car, dans ce dernier, les enseignants de (...)
- 16 Même remarque que précédemment pour la différence entre ce total et le total du tableau 4. En outre (...)
19Les genres d’ouvrages retenus comptent, sur l’ensemble des questionnaires, 405 titres sur les 55915 titres différents d’ouvrages cités. Sur ces 405 titres, nous avons pu classer 214 titres dans nos catégories OPAPreD et OSR, soit 52,81 % des genres retenus. En comptant les occurrences, sur les 88116 concernant l’ensemble des titres, 675 sont retenues sur la sélection opérée dans les genres d’ouvrages. Les titres classés selon leurs exigences littératiées représentent 475 occurrences, soit plus de la moitié des occurrences générales et 70,4 % des occurrences pour les genres d’ouvrages retenus.
20Un premier constat s’impose : la répartition est presque égale entre les titres classés selon leurs exigences littératiées. Mais en moyenne, chacun des titres OPAPreD, sollicitant le moins de réflexivité, est plus fréquemment utilisé.
Tableau 7 - Répartition des exigences littératiées entre les titres et entre les occurrences de titres
|
OPAPreD
|
OSR
|
Total
|
Nombre de titres ( % en ligne)
|
106 (49,5 %)
|
108 (50,5 %)
|
214 (100 %)
|
Nombre d’occurrences ( % en ligne)
|
276 (58,1 %)
|
199 (41,9 %)
|
475 (100 %)
|
21Assez logiquement, comme le montre le tableau 8, la part des titres dont les exigences littératiées sont les plus élevées vont croissant avec l’âge des enfants. Cette catégorisation permet de mieux saisir les différences selon que les répondants exercent en ZEP ou pas.
Tableau 8 - Répartition des occurrences de titres selon les exigences littératiées selon les cycles
|
NR
|
Cycle 1
|
Cycle 2
|
Cycle 3
|
Total
|
OPAPreD
|
57,4 %
|
69,2 %
|
57,2 %
|
51,3 %
|
59,3 %
|
OSR
|
42,6 %
|
30,8 %
|
42,8 %
|
48,7 %
|
40,7 %
|
total
|
100,0 %
|
100,0 %
|
100,0 %
|
100,0 %
|
100,0 %
|
22Qu’en est-il maintenant des différences de répertoire selon les contextes d’exercice ? Le nombre de titres cités par enseignant est en moyenne un peu plus réduit en ZEP, mais l’écart est faible.
Tableau 9 - Nombre d’ouvrages utilisés selon le milieu d’exercice
|
ZEP
|
Hors ZEP
|
Total
|
Nombre d’enseignants
|
80
|
194
|
274
|
Nombre d’occurrences des ouvrages
|
219
|
586
|
805
|
Nombre moyen d’occurrences par enseignant
|
2,7
|
3,0
|
2,9
|
23En revanche, des différences apparaissent si l’on examine le genre d’ouvrages lus.
Tableau 10 - Nombre d’occurrences d’ouvrages utilisés par genre selon le milieu d’exercice
|
ZEP (N =80)
|
Hors ZEP (N =194)
|
Total (N =274)
|
Albums sans texte
|
5
|
(2,3 %)
|
11
|
(1,9 %)
|
16
|
(2,2 %)
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Albums
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93
|
(42,5 %)
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228
|
(38,9 %)
|
321
|
(40,4 %)
|
BD
|
2
|
(0,9 %)
|
6
|
(1,0 %)
|
8
|
(1,1 %)
|
Contes
|
46
|
(21,0 %)
|
108
|
(18,4 %)
|
154
|
(18,8 %)
|
Poésie
|
1
|
(0,5 %)
|
4
|
(0,7 %)
|
5
|
(0,6 %)
|
Romans
|
33
|
(15,1 %)
|
124
|
(21,2 %)
|
157
|
(19,5 %)
|
Théâtre
|
3
|
(1,4 %)
|
1
|
(0,2 %)
|
4
|
(0,5 %)
|
Documentaires
|
6
|
(2,7 %)
|
30
|
(5,1 %)
|
36
|
(4,3 %)
|
Journaux
|
6
|
(2,7 %)
|
11
|
(1,9 %)
|
17
|
(2,0 %)
|
Manuels
|
16
|
(7,3 %)
|
48
|
(8,2 %)
|
64
|
(7,8 %)
|
Livres-jeux
|
5
|
(2,3 %)
|
9
|
(1,5 %)
|
14
|
(1,8 %)
|
DVD
|
3
|
(1,4 %)
|
6
|
(1,0 %)
|
9
|
(1,1 %)
|
Total
|
219
|
(100,0 %)
|
586
|
(100,0 %)
|
805
|
(100,0 %)
|
24De façon transversale aux cycles, en ZEP, on utilise davantage d’albums, avec ou sans texte, et de contes, mais moins de romans et de documentaires. Si l’on compare maintenant les usages des ouvrages aux caractéristiques littératiées différentes, d’autres constats apparaissent.
25D’abord, en moyenne, un écart existe, bien que d’ampleur limitée, selon le contexte (tableau 11). Les ouvrages sollicitant une réflexivité élaborée sont moins utilisés en ZEP (- 4,5 %) que hors ZEP. Mais des différences beaucoup plus nettes apparaissent si l’on subdivise plus finement la catégorie OPAPreD en deux sous-catégories. D’abord, un ensemble d’œuvres du patrimoine des contes, qui ne sollicitent pas des dispositions littératiées très élaborées (mais participent de la culture commune), est très présent ; ces titres, qui sont regroupés sous l’appellation « OPAPreD ET patrimoine », sont utilisés avec une fréquence équivalente en ZEP (22,3 %) et hors ZEP (23,8 %). Au contraire, l’écart s’avère important (+ 6,1 % en ZEP) en ce qui concerne l’utilisation des autres ouvrages sollicitant une moindre réflexivité (« OPAPreD sans patrimoine »).
Tableau 11 - Part d’ouvrages utilisés selon leur complexité et selon le milieu d’exercice
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En ZEP
|
Hors ZEP
|
OPAPreD sans patrimoine
|
39,2 %
|
33,1 %
|
OPAPreD ET patrimoine
|
22,3 %
|
23,8 %
|
OSR
|
38,5 %
|
43,0 %
|
Total
|
100,0 %
|
100,0 %
|
26Cette tendance varie selon les cycles (tableau 12). En cycle 3, qui nous préoccupe ici au premier chef, les OSR représentent en ZEP 6,5 % des lectures en moins qu’en dehors des ZEP, où ces ouvrages « difficiles » constituent pas moins de la moitié des lectures d’albums et de romans. Une explication réside peut-être dans les cycles précédents, car les enseignants de cycle 3 reçoivent en ZEP des élèves qui, en cycle 1, ont lu bien moins de contes (OPAPreD ET patrimoine) et ont dû commencer à « rattraper » l’appropriation de la culture commune en cycle 2 et poursuivre en cycle 3. Ce retard de départ pourrait être lié (à vérifier par des entretiens) à la vision que pourraient avoir les enseignants de leurs élèves en ZEP au cycle 1, axant davantage sur les récits d’enfants dans leur vie quotidienne (la plupart des titres « OPAPreD sans patrimoine » en cycle 1), permettant d’aborder du vocabulaire (vêtements, environnement domestique), plutôt que sur l’intégration à la culture commune par le patrimoine (de contes à cet âge-là) dès les premières années de scolarité. Tandis que hors ZEP, les maîtres de cycle 1 insisteraient moins sur des récits du quotidien ; peut-être que le livre est alors moins l’occasion d’aborder d’autres contenus que d’initier à des trames narratives. Il y a aussi manifestement l’idée que les élèves de ZEP ne peuvent pas lire des albums trop difficiles, le faible poids des OSR se retrouvant à tous les cycles.
- 17 Rappel : les enseignants exerçant sur deux cycles à la fois sont comptés plusieurs fois.
Tableau 12 - Part d’occurrences pour chaque cycle, selon les exigences des ouvrages en ZEP et hors ZEP17
Cycle 1
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En ZEP
|
Hors ZEP
|
OPAPreD sans patrimoine
|
48,1 %
|
36,5 %
|
OPAPreD ET patrimoine
|
21,2 %
|
32,7 %
|
OSR
|
30,8 %
|
30,8 %
|
Cycle 2
|
En ZEP
|
Hors ZEP
|
OPAPreD sans patrimoine
|
37,9 %
|
35,0 %
|
OPAPreD ET patrimoine
|
25,9 %
|
19,7 %
|
OSR
|
36,2 %
|
45,2 %
|
Cycle 3
|
En ZEP
|
Hors ZEP
|
OPAPreD sans patrimoine
|
32,4 %
|
29,4 %
|
OPAPreD ET patrimoine
|
23,5 %
|
20,0 %
|
OSR
|
44,1 %
|
50,6 %
|
27En cycle 3, les enseignants de ZEP font lire moins, en quantité, que leurs homologues d’établissements sans label. Et le type de lectures n’est pas le même. L’album et le conte représentent une part des lectures plus importante en ZEP qu’ailleurs, au contraire des romans longs et des textes d’auteurs « patrimoniaux ». Mais ce qui différencie la lecture d’œuvres « patrimoniales » tient aussi à l’âge où les élèves les lisent, et par conséquent à leur nature même : en cycle 3, le patrimoine en ZEP est plus proche des contes, souvent en album, quand ceux-ci sont remplacés hors ZEP (où ils ont été lus auparavant) par des œuvres contemporaines plus complexes, et peut-être comme l’indique notre recueil (trop réduit ici pour être affirmatif), par des romans d’aventures des siècles passés.
28Mais les albums et romans lus ne se distinguent pas seulement par leur quantité respective selon le contexte d’exercice. En réunissant ces deux genres, mais en distinguant les exigences littératiées des œuvres, on voit que les titres requérant une lecture plus réflexive et interprétative (OSR) sont bien plus représentés hors ZEP, tandis que les ouvrages aux narrations plus linéaires et explicites (OPAPreD) sont plus utilisés en ZEP.
29Si la vision qu’ont les enseignants de cycle 3 de leurs élèves et de l’enseignement de la littérature mériterait d’être interrogée pour comprendre ces choix différents, notre comparaison avec les cycles précédents nous conduit également à penser que ces « choix » sont en partie déterminés par les lectures réalisées ou pas par les élèves dans les années de leur scolarité qui précèdent le cycle 3. Les différences de lecture dès le cycle 1 pourraient intervenir dans les influences qui s’exercent par la suite (« rattraper » le retard pris sur les contes patrimoniaux notamment), en instaurant progressivement des curriculums socialement différenciés. Bien évidemment la « vision » qu’ont les enseignants de leurs élèves n’est pas que dans leur tête, la concentration de population socialement inégale dans des établissements différents y contribue pour beaucoup.
30La composition de notre corpus, pour moitié dans l’Académie de Créteil et pour 28,2 % en ZEP, nous semble expliquer en partie les différences de résultats sur certains points déjà cités avec l’enquête de Louichon (2008). Il conviendrait également de voir si en quelques années, du fait notamment de l’influence des programmes de 2007, la place de l’album ne s’est pas élargie en cycle 3, phénomène peut-être redoublé en ZEP.
31Même avec les limites de notre corpus que nous avons pointées, ces questions ressortent et mériteraient d’être approfondies, à la fois pour préciser ces constats quantitatifs, mais aussi pour les compléter par des entretiens avec des enseignants et des observations de classes, car l’utilisation d’un même ouvrage peut bien sûr donner lieu à des appropriations très inégales.
32Notre méthode nous semble à prolonger et à réaliser avec une enquête à plus grande échelle malgré son caractère chronophage, qui consiste à analyser qualitativement chaque ouvrage cité dans les questionnaires, pour les coder ensuite selon différents critères. D’abord dans les « genres » de littérature auxquels ils émargent, et on pourrait ajouter le nombre de pages et les sous-genres (romans d’aventures, albums/récits sur la vie domestique…). L’apport de notre recherche réside enfin dans le codage des albums, après analyse qualitative, quant à leurs exigences littératiées. Il nous semble en effet décisif de vérifier à plus large échelle si l’école organise ainsi des curriculums de lecture inégaux selon les contextes, et crée ce faisant les conditions pour accroitre ou maintenir des différences en matière d’appropriation de la littérature. Mais entre la fréquentation plus ou moins régulière des ouvrages aux caractéristiques différentes et leur appropriation inégale, il y a un pas dans l’analyse, que des recherches qualitatives sur les usages dans les classes d’OSR et d’OPAPreD viseraient à confirmer, recherches que nous avons commencé à conduire.