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Science-fiction et traduction

Traduire la science-fiction

Translating Science Fiction
Alice Ray

Résumés

La traduction joue un rôle essentiel dans le développement et l’évolution du genre de la science-fiction, mais il s’agit d’un objet d’étude encore peu étudié en traductologie. Ces quelques pages introduisent le dossier « Science fiction & traduction » en révélant les défis inhérents à la traduction du genre et en donnant quelques repères académiques, afin de placer les articles du dossier dans un état de l’art en constante évolution et de discuter l’objectif d’un tel dossier.

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Texte intégral

1Le genre de la science-fiction est étroitement lié à l’histoire de ses traductions. D’ailleurs, il est rare que la bibliothèque de référence des amateurs et amatrices du genre contienne une majorité d’ouvrages produits dans leur langue natale (à l’exception de la langue anglaise). En France, par exemple, la traduction et l’importation massives des textes américains de science fiction ont considérablement changé le paysage éditorial du genre dans les années 1950 (Gouanvic, 1999 et Bréan, 2012), ne serait-ce qu’avec l’apparition de l’étiquette « science-fiction », qui crée une véritable rupture avec la tradition d’imaginaire scientifique. La traduction devient alors un enjeu essentiel, permettant notamment une appropriation et une structuration du genre ; l’ouvrage de Jean-Marc Gouanvic a notamment marqué la réflexion sur la traduction de la science-fiction en France en démontrant l’importance culturelle et éditoriale de l’importation de la science-fiction américaine (1999 ; pour une synthèse sur l’histoire de la traduction de la SF en France, voir Langlet et al., 2019, p. 963-972). On compte un certain nombre de recherches académiques portant sur la réception du genre (en général, ou d’un ouvrage en particulier) dans des espaces culturels autres (Guttfeld, 2008 ; Sáenz, 2020 ; Aloisio, 2018 ; Gaffric, 2019). D’autres ouvrages consacrés au genre abordent la question de sa traduction, sans pour autant que cette dernière soit l’objet d’étude principal (Bréan, 2019), indiquant par-là l’importance de la traduction dans la structuration mondiale du genre.

2Si, au sein des textes traduits, la science-fiction anglophone est aujourd’hui encore la plus présente sur le marché (voir les résultats de l’Observatoire de l’imaginaire dans Vincent, 2023), on trouve désormais de plus en plus d’ouvrages provenant d’espaces culturels et linguistiques différents. Les raisons de cette diversification sont en grande partie historiques, correspondant, depuis les années 1970, à une réaction à « l’hégémonie américaine » issue du « transfert culturel » intervenu depuis les années 1950 (Langlet et al., 2019, p. 966-969), selon des mécanismes mis plus largement en évidence par Gisèle Sapiro (2016 ; Heilbron et Sapiro, 2007). Néanmoins, l’ouverture à d’autres langues et cultures dans le champ éditorial de la science-fiction en France s’accompagne d’une diversification médiatique centrale dans l’évolution du genre. Ce dernier se déploie non seulement à l’intérieur de son berceau littéraire, mais également et très rapidement au cinéma, dans la bande dessinée et le jeu vidéo (entre autres). La diffusion internationale et intermédiatique de la science-fiction invite à réfléchir aux modalités et aux choix de traduction. Outre les questions d’aires culturelles et linguistiques qu’elles permettent de repérer, les spécificités de la traduction de la science-fiction peuvent ainsi renvoyer à des logiques de périodisation historique aussi bien qu’à des périmètres médiatiques.

3« Plus qu’un problème de langue, la traduction de SF pose un problème de (re)connaissance générique » (Langlet et al., 2019, p. 969). La science-fiction comme expérience de pensée, comme expérience formelle et comme expérience artistique, mais également comme produit de divertissement, est un genre qui possède ses propres structures éditoriales (collections et magazines spécialisés, par exemple) et une identité générique très forte, notamment parce qu’elle se construit à travers une culture participative, et ce dès les années 1920 : les courriers des lecteurs dans les fanzines et la conversation entre lectorat, artistes et diffuseurs ont toujours été au centre de la construction du genre (Bréan, 2012). Ainsi, la science-fiction évolue non seulement selon l’histoire des idées scientifiques, mais aussi selon les jalons posés par les artistes du genre. Certains concepts, idées et termes voyagent ainsi de récit en récit. Certains deviennent des motifs, voire des lieux communs (le robot) quand d’autres traversent même la frontière de la fiction pour s’installer dans nos lexiques courants et scientifiques (« terraformation », « androïde », etc.). Cette mise en réseau d’idées et de concepts doit être prise en compte dans la traduction du genre, car les amateurs et amatrices de science-fiction possèdent une certaine connaissance de ce megatext (Broderick, 1992) qui viendra déterminer la réception de l’œuvre dans l’espace culturel cible. La question, justement, se pose : chaque aire linguistique et culturelle dispose de son propre « macrotexte » science-fictionnel (Bréan, 2012) auquel s’ajoute le mégatexte, majoritairement anglophone ; c’est aux traducteurs et traductrices de naviguer entre les deux pour trouver un équilibre et offrir une expérience science-fictionnelle similaire à celle de la langue source. Le genre constitue ainsi une culture partagée intermédiatique et interculturelle qu’il est indispensable de connaître et dans laquelle il faut savoir se repérer pour comprendre et traduire les œuvres. Inversement, les apports des traductions s’intègrent au fonds commun du genre, induisant des transformations susceptibles de l’ouvrir à des aires linguistiques et culturelles différentes.

4Cette mise en réseau s’accompagne d’une créativité stylistique et linguistique, notamment (mais pas seulement) au niveau du vocabulaire, avec des créations lexicales parfois foisonnantes (« ansible », « métanoïa », « laser-whip », « facescaper », « distille » – qui est la traduction de « stillsuit » dans Dune – ou « réplicateur » – traduction de « replicator » dans l’univers de Star Trek), des forgeries affectant l’orthographe, voire la syntaxe lorsque les textes mettent en place une véritable défamiliarisation linguistique (Angenot, 1978 et Sorlin, 2010), sous la forme, par exemple d’une « langue-fiction » (sans parler évidemment des langues construites, comme le très célèbre klingon ou, plus récemment, le na’vi et le chakobsa). Cette défamiliarisation linguistique implique de construire dans la langue cible une reconfiguration ou une déformation analogues à celles que l’auteur ou l’autrice a mises en place dans la langue source, et qui doit correspondre au sens sous-jacent et aux structures de la langue cible (nous pensons, parmi de nombreux exemples, à Cartographie des nuages de David Mitchell en 2004 [trad. Manuel Berri, 2007] ou encore à Efroyabl Ange1 de Iain Banks en 1994 [trad. Anne-Sylvie Homassel, 2013].

5La science-fiction imagine des ailleurs et des demains peuplés d’altérités qui permettent aux artistes d’explorer nos relations au soi et à l’autre. Pour ce faire, ils et elles peuvent utiliser le transfert culturel comme outil stylistique (l’emprunt à la langue arabe dans Dune ou l’emprunt à la culture asiatique dans le cyberpunk des années 1980, etc.), mais ils et elles peuvent également interroger notre relation avec la langue elle-même. Comment décrire, exprimer une altérité qui n’a pas la même perception du genre que nous ? Quels seraient les changements portés par la langue si une société se construisait sur un modèle matriarcal plutôt que patriarcal ? Ces questions sont complexes en traduction, car il faut prendre en compte non seulement les structures de la langue cible, et donc leur potentialité, mais également la culture cible qui autorise plus ou moins aisément des changements linguistiques de ce type. Conserver un effet similaire d’estrangement sans pour autant démobiliser l’attention du lectorat (avec des écarts cognitifs qui se révèleraient plus importants qu’en langue source, ou au contraire moins denses), afin de conserver la même expérience de la fiction proposée par l’artiste, peut être un vrai défi lors du transfert de la langue-culture source à la langue-culture cible. Les questions de la traduction du lexique (et de la langue) de spécialité de la science-fiction, ou encore celles relatives à des spécificités stylistiques ont déjà fait l’objet de quelques recherches académiques en traductologie et linguistique (Aksoy and Söylemez, 2023 ; Kraif, 2020 ; Poix, 2020 ; Ray, 2019a, 2019b, 2022 ; Korpi, 2017 ; Wozniak, 2014a et 2014b ; Stange-Fayos, 2009 ; Munat, 2007 ; Fraix, 2000). Si la science-fiction fait résonner constamment les œuvres qui la composent, ainsi que les cultures et les langues, pour créer des univers autres, elle force également la langue à s’adapter sans cesse à ces mondes alternatifs. Ces difficultés liées au genre même et aux différences linguistiques et culturelles peuvent s’ajouter à des contraintes externes, telles que celles liées au type de média traduit ou aux exigences éditoriales ; la science-fiction, comme toute production culturelle, étant soumise à des impératifs politiques, sociaux ou historiques, qui jouent aussi un rôle lors de sa circulation internationale.

6Les acquis de ces premières approches sont indéniables, marquant la fécondité d’une réflexion destinée à comprendre et à mieux cerner son intégration dans les espaces culturels et linguistiques cibles, et symétriquement étudier le processus de traduction en lui-même (interne – les stratégies employées par les traducteurs et traductrices – et externe – les contraintes imposées par l’époque de production et la situation du genre dans le pays d’accueil). Dès lors, la nécessité d’un dossier abordant spécifiquement cette question s’est imposée, en dialogue avec une entreprise du même ordre : Science Fiction in Translation. Perspectives on the Global Theory and Practice of Translation, édité par Ian Campbell en 2021, ouvrage que nous recensons dans ce numéro 24.

7Le sommaire de ce numéro navigue à travers les nombreux questionnements que soulève la question de la traduction de la science-fiction. Notre choix a été d’ouvrir les aires géographiques, culturelles, historiques et médiatiques. Cela nous semblait nécessaire pour refléter la grande diversité du genre et l’ouverture indispensable à toute réflexion traductologique. L’interdisciplinarité du champ (linguistique, sociologie, études de la réception, études culturelles, etc.) permet également de varier les approches scientifiques et méthodologiques. Loïc Aloisio ouvre ce dossier avec un article intitulé « Science-fiction et traduction en Chine continentale : d’outils pour le progrès à outils de soft power », qui s’intéresse au rôle de la traduction dans la popularisation de la science-fiction en Chine continentale. L’auteur explore ainsi comment un genre « importé » a été sans cesse réinventé, pour être dans un second temps « réexporté » et mis en avant comme outil de soft power par le gouvernement chinois. Martin Carayol adopte une approche plus terminologique dans « Traduire la xéno-encyclopédie en finnois et en français : une approche pragmatique », puisqu’il nous propose une typologie de termes xéno-encyclopédiques suivie d’une analyse contrastive entre les créations lexicales originales en anglais et leur traduction en français et en finnois. Les écarts au niveau sémantique et syntaxique peuvent ainsi être plus facilement observés et le traitement de la néologie analysé. Le troisième article, d’Elaine Després (« “Traduit du riddleyspeak (Anterre) par Nicolas Richard” : quand le traducteur se fait lecteur de science-fiction »), analyse le traitement de la défamiliarisation linguistique dans la traduction en français de Riddley Walker de Russell Hoban (1980). Elaine Després démontre à travers son article que la traduction de ce qu’elle nomme une « langue-fiction » pose autant de problèmes traductologiques que poétiques et linguistiques, et que les traducteurs et traductrices – pour conserver une mécanique narrative fonctionnelle – doivent plutôt rechercher un équivalent d’effet global. La science-fiction est peuplée d’Autres, c’est d’ailleurs l’un de ses motifs les plus évocateurs : la rencontre entre soi et l’autre, et la manière dont on peut raconter l’autre. Dans « Traduire la non-binarité et l’altérité de genre en science-fiction », Pierre Gabriel Dumoulin et Emmanuelle Lescouet proposent ainsi de se pencher sur la question de l’altérité de genre et de la non-binarité dans la traduction de la science-fiction. Les questions des identités de genre et la manière de les exprimer peuvent être un véritable défi linguistique (et culturel) pour les traducteurs et traductrices, notamment lorsque le traitement du genre social et du genre grammatical diffère grandement entre les deux langues. Enfin, le dernier article, signé Alice Ray (« Du “Buzz Blades” au “Discozigzag” : traduire en français les armes loufoques de Ratchet & Clank »), part d’une étude de cas pour explorer la localisation vidéoludique science-fictionnelle. À travers une analyse contrastive des armes utilisées par les personnages, l’article étudie le traitement traductif réservé aux trois aspects essentiels de ces outils vidéoludiques dans le jeu Ratchet & Clank : science-fiction, humour et interactivité.

8Tous ces articles confirment qu’il existe une relation étroite entre le genre et la traduction, non seulement parce que la traduction est un rouage de l’importation et de la réception du genre à travers les pays et les langues, si bien qu’elle concourt pleinement à sa construction architextuelle, mais également parce que le genre pose des défis traductionnels spécifiques qui mettent à l’épreuve ses procédés stylistiques et narratifs propres. Ainsi, la science-fiction tend à articuler sa sémantique (le sens donné au récit, implicite ou explicite) à une défamiliarisation formelle : les termes-fictions, les langues-fictions, la transformation de la langue pour affirmer des identités autres et nouvelles, notamment. La traduction doit donc faire siennes les techniques de défamiliarisation mises en place par le genre, pour les restituer dans une autre langue et une autre culture.

9Un grand nombre de questions ne sont pas abordées dans le dossier proposé ici : la retraduction, de la science-fiction, par exemple (voir Işıklar Koçak et Aydın, 2017 ; Ray, 2017), ainsi que les ajustements culturels (ou la censure) dans les traductions d’œuvres de science-fiction (nous renvoyons à l’article de Bogi Takács dans Science Fiction in Translation, 2020), ou encore les questions de sous-titrage et de doublage. Par ailleurs, de nombreuses aires géographiques et linguistiques ne sont pas représentées dans ce dossier et appelleraient des développements complémentaires et spécifiques. Néanmoins, alors que les intérêts des chercheurs et chercheuses pour la traduction de science-fiction tend à se développer, ce dossier doit servir à prolonger les premières études sur la traduction, pour établir une plateforme de réflexion commune.

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Bibliographie

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Aloisio Loïc, « La Traduction et la réception de la littérature de science-fiction chinoise en France », 비교한국학 [Comparative Korean Studies], vol. 26, no 1, 2018, p. 17‑46.

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Gouanvic Jean-Marc, Sociologie de la traduction : la science-fiction américaine dans l’espace culturel français des années 1950, Arras : Artois Presses Université, 1999.

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Kraif Olivier, « Sous-genre littéraire et traduction. Une approche textométrique », Des mots aux actes, n° 8, Traduction et technologie, regards croisés sur de nouvelles pratiques, 2019.

Langlet Irène, Besson Anne, Levet Natacha et Holmes Diana, « Littératures de genre », in Bernard Banoun et al., Histoire des traductions en langue française, xxe siècle, Lagrasse : Verdier, 2019, p. 947‑980.

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Sapiro Gisèle, « How Do Literary Works Cross Borders (or Not) ? : A Sociological Approach to World Literature », Journal of World Literature, vol. 1, n° 1, 2016, p. 81-96.

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Stange-Fayos Christina, « Spécificités et difficultés de la traduction de textes de science-fiction. À l’exemple du roman de Wolfgang Jeschke, Das Cusanus Spiel », Cahiers d’Études Germaniques, vol. 56, n° 1, 2009, p. 153-166.

Vincent Jérôme, « L’Observatoire de l’imaginaire 2023 ! Cinq ans d’imaginaire ! », ActuSF, Site sur l’actualité de l’imaginaire, 2023, [consulté en ligne le 5 décembre 2024], URL : https://www.actusf.com/detail-d-un-article/lobservatoire-de-limaginaire-2023-cinq-ans-dimaginaire

Wozniak Monika, « Future imperfect : Translation and translators in science-fiction novels and films », in Klaus Kaindl et Karlheinz Spitzl (éds), Transfiction : research into the realities of translation fiction, Amsterdam : John Benjamins Publishing Company, 2014a, p. 345‑362.

Wozniak Monika, « Technobabble on screen : translating science-fiction films », Intralinea, numéro spécial Across Screens Across Boundaries, 2014b, [consulté le 4 janvier 2023], URL : http://www.intralinea.org/specials/article/technobabble_on_screen

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Pour citer cet article

Référence électronique

Alice Ray, « Traduire la science-fiction »ReS Futurae [En ligne], 24 | 2024, mis en ligne le 20 décembre 2024, consulté le 18 février 2025. URL : http://journals.openedition.org/resf/13978 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12zi6

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Auteur

Alice Ray

Alice Ray est maîtresse de conférences en linguistique et traductologie à l’Université d’Orléans au sein du Laboratoire Ligérien de Linguistique. Elle s’intéresse notamment à la traduction des créations lexicales science-fictionnelles, à la retraduction et à la culture populaire. Membre du comité éditorial de la revue académique ReS Futurae, elle est responsable de la rubrique des traductions. Elle est également traductrice littéraire et scientifique.

Alice Ray is a lecturer in Linguistics and Translation Studies at the University of Orléans (Laboratoire Ligérien de Linguistique). She is interested in the translation of science fictional lexical creations, retranslation and popular culture. She is a member of the editorial board of the academic journal ReS Futurae, and is in charge of the translation section.

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