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Éditorial n° 25

Editorial n° 25
Comité de rédaction de Res Futurae

Texte intégral

1Le vrombissement d’un sabre-laser… la voix déformée d’un organisme cybernétique… des chants psalmodiés venus d’un autre temps… quel rôle jouent exactement ces éléments, souvent discrets, mais aussi frappants, mémorables, sources d’un plaisir spécifique, en même temps qu’ils nous connectent à un monde fictionnel, qu’ils nous donnent à connaître par la voie sensorielle de l’audition ? C’est à une exploration de cette science-fiction sonore que le dossier de ce numéro nous invite.

2Penser l’esthétique propre à la science-fiction suppose de prêter une attention particulière à une matérialité de la représentation. Entre le cognitif et le sensoriel, une boucle de rétroaction se met en place : plus encore que la simple immersion ou de l’adhésion au monde fictionnel, il en va du processus même d’assimilation des caractéristiques et des lois d’un environnement nouveau, dont l’un des charmes tient à ce qu’il engage une activité d’interprétation critique.

3Ce processus décisif, c’est évidemment, d’abord, celui dont Darko Suvin a posé les fondements théoriques en associant l’introduction d’un novum – point d’insertion majeur d’une étrangeté rationnelle – à la construction formelle d’un estrangement cognitif (Suvin [1979] 2016]. Or, si les propositions n’ont pas manqué pour explorer et compléter les perspectives ouvertes par Suvin (Broderick, 1995 ; Csicsery-Ronay, 2008), pour en préciser les implications formelles (Saint-Gelais, 1999 ; Langlet, 2006 ; Bréan, 2022), ainsi que pour en discuter les dynamiques exactes (Spiegel, [2008] 2022 ; Huz, 2022), a plus rarement été posée la question de savoir ce que la matérialité du support fait au novum – en cherchant à différencier des effets d’étrangeté et d’entrée dans les univers SF qui dépendraient des supports de la représentation, de la matérialité des objets, des modes de perception, et des processus de cognition induits.

4Les caractéristiques visuelles constituent le plus manifestement un lieu d’attraction pour la science-fiction : les couvertures des pulps attiraient leur public sur la promesse d’un monde autre, non seulement par les formes et les figures des êtres et des choses, mais aussi par leurs couleurs audacieuses – un jeu sur la colorimétrie que l’on retrouve dans l’usage, discret mais soigneusement calculé, de filtres habillant la photographie des séries télévisées et des films de science-fiction depuis maintenant des décennies.

5Pour autant, la réflexion sur l’écriture de la science-fiction implique déjà, en creux, des questions similaires. L’étude des procédés de représentation de réalités alternatives ne peut faire l’économie d’une attention à la matérialité – linguistique, sonore, graphique. Pour autant, la fonction poétique du langage n’est pas interrogée pour saisir les beautés de la science-fiction – même si elles sont amples et nombreuses – ou pour y traquer, suivant les aspirations de la narratologie classiques, les indices d’une singularité – un « style de la science-fiction ». Son examen vient, là encore, abonder la vaste recherche portant sur l’entrelacement du signifié et du signifiant qui constitue l’essence du processus d’estrangement du familier et de familiarisation de l’étrange au cœur de la science-fiction. Cette attention à la matière verbale inclut la notion de paradigme absent introduite par Marc Angenot (1978), la prise en compte des xénolectes et des mots-fictions pour interpréter la poétique verbale de la science-fiction (Langlet, 2006), la linguistique-fiction (Dutel, 2015), ou encore l’étude des artefacts science-fictionnels (Saint-Gelais, 1999 ; Bréan, 2014 et 2020).

6En France, il revient à Aurélie Huz d’avoir ouvert des questionnements non seulement sur ce qui appartient en propre à un novum visuel (2018), mais aussi, en discutant notamment des apports de Trace Reddell (2018), sur ce qui constitue un novum sonore (Huz, 2025), c’est-à-dire sur le rôle que le son – musique, bruitages, modulations – peut jouer dans la production d’un estrangement cognitif, en donnant à éprouver des effets de ruptures significatifs, de telle sorte que la sensorialité de l’écoute, que, par hypothèse, on pourrait supposer moins intellectualisée que la vision, vienne discrètement contribuer à la crédibilisation et à la matérialité de l’étrangeté rationnelle. Comme pour les autres dimensions du novum, ce processus donne lieu en retour à différents degrés de familiarisation, par intégration progressive à la xénoencyclopédie, et au-delà par intégration dans le mégatexte global de la science-fiction, voire dans ce qu’Aurélie Huz identifie comme des médiatextes, soit des architextes de la SF partiellement différenciés selon les médias (Huz, 2022).

7La notion de « fiction sonore », introduite par Eshun (2023), et qui travaille plus largement la question des intersections entre travail du matériau sonore et construction de mondes de fictions, permet d’enrichir la réflexion sur les processus science-fictionnels. Les perspectives ouvertes par la musicologie sur les techniques sonores permettant de remodeler notre perception du monde (Schulze, 2020 ; Dupetit et Panourgia, 2021), ainsi que de narrativiser le sonore (Voegelin, 2014), y compris de manière critique, permettent ainsi de construire un parcours dans les univers sonores de la science-fiction. Elles peuvent ainsi s’embrancher sur les propositions des théories de la SF pour penser l’écart que les mondes de SF introduisent par rapport au réel (leur « régime ontologique spéculatif », Bréan 2022) et les effets rétroactifs de cet estrangement sur la manière dont nous pensons notre propre référentiel.

8Les articles proposés en traduction depuis la revue Foundation font entendre deux échos différents. L’étude du rôle de la musique et des vinyles dans l’œuvre de Philip K. Dick par Alberto Rossi vient évidemment en contrepoint du dossier, en proposant une riche exploration thématique, mais aussi conceptuelle, qui montre l’importance cruciale de ce qui peut paraître de simples détails pour l’interprétation de la poétique et des mondes dickiens. L’article de Xueping Li vient quant à lui en écho du précédent dossier de ReS Futurae sur la traduction (Ray, 2024), puisqu’il développe une étude sur l’expérience de traductrice d’Ursula Le Guin, ainsi que le rôle diégétique et métaphorique qu’elle donne à la traduction dans ses textes de science-fiction : l’article démontre comment Le Guin pense à partir de la traduction les questions d’altérité et de différence des cultures au-delà du seul partage linguistique, construisant, contre les binarismes hiérarchiques, une poétique et une politique de la multiplicité des langues, des discours, des cultures, des genres et des êtres. Lu dans la double continuité des dossiers 24 et 25 de ReS Futurae, il produit de nouvelles résonances, et suggèrera sans doute de nouvelles intuitions sur les liens à établir sur le matériau sonore de la langue et son rôle dans les évocations de la science-fiction.

9Dès son premier numéro publié en 2012, ReS Futurae a été le résultat de longs processus de maturation, d’évaluation par les pair·esses, de dialogues d’amélioration. Pour des raisons liées à la nature de ses objets, la revue ne dispose pas d’un comité de lecture fixe ; nous faisons appel à des évaluateur·ices de disciplines et d’affiliations variées, au sein du comité scientifique ou au-delà, dans tout le monde francophone. Pour rendre visible ce travail de l’ombre, à l’exemple de nombreuses autres revues, nous ferons désormais apparaître – avec leur accord explicite bien sûr – les noms des évaluateur·ices qui ont, à un moment ou un autre, contribué par leur expertise à l’évaluation et/ou l’amélioration d’un article, et plus largement à la construction des savoirs partagés sur la science-fiction que notre revue promeut, dans le plus grand respect des protocoles académiques. Cette liste sera mise à jour tous les deux ans environ. Qu’ils et elles reçoivent ici le témoignage de notre reconnaissance !

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Bibliographie

Angenot Marc, « Le paradigme absent : éléments d’une sémiotique de la science-fiction », Poétique, n° 33, février 1978, p. 74-79.

Bréan Simon, « Pour un usage externe des théories de la science-fiction », ReS Futurae [En ligne], n° 20, 2022, [consulté le 28 juin 2025], URL : http://journals.openedition.org/resf/11250.

Bréan Simon, « Vers une immersion participative : étude comparée d’artefacts fictionnels en littérature, au cinéma et dans le jeu vidéo », Cahiers de Narratologie [En ligne], n° 37, 2020, [consulté le 28 juin 2025], URL : http://journals.openedition.org/narratologie/10466.

Bréan Simon, « Des états fictionnels superposés ? Virtualités des artefacts narratifs de la science-fiction », Revue Critique de Fixxion contemporaine [En ligne], n° 9, 2014, p. 87-99, [consulté le 28 juin 2025], URL : https://journals.openedition.org/fixxion/9796.

Broderick Damien, Reading by Starlight. Postmodern Science-Fiction, London/New York : Routledge, coll. « Popular Fictions Series », 1995.

Csicsery-Ronay, Istvan Jr., The Seventh Beauties of Science Fiction, Middletown : Wesleyan University Press, 2008.

Dupetit Guillaume, Panourgia Eleni-Ira, « Sonic fictions : Shaping Collective Urban Imaginaries through Sound », The International Journal of Social, Political and Community Agendas in the Arts, vol. 16, n° 4, 2021, p. 35-48.

Dutel Jérôme, « Fiction linguistique ou linguistique-fiction ? », in Besson Anne et Jacquelin Évelyne (dir.), Poétiques du merveilleux, Artois : Artois Presses Université, 2015, p. 89-103.

Eshun Kodwo, Plus brillant que le soleil. Aventures en fiction sonore (1998), traduit de l’anglais par Claire Martinet, Paris : Philharmonie de Paris éditions, coll. « La Rue musicale », 2023

Huz Aurélie, L’Intermédialité dans la science-fiction française de La Planète sauvage à Kaena (1973-2003), thèse de doctorat en littérature française, sous la direction d’Irène Langlet, université de Limoges, 2018.

Huz Aurélie, « Démêlés avec le novum : démontages et remontages de la notion dans une perspective culturelle intermédiatique », ReS Futurae [En ligne], n° 20, 2022, [consulté le 28 juin 2025], http://journals.openedition.org/resf/11338

Huz Aurélie, « Sons aliens à l’écran : la théorie de la science-fiction à l’épreuve du sonore », Émergences [En ligne], n° 1, 2025, [consulté le 28 juin 2025], URL : https://publications-prairial.fr/emergences/index.php ?id =106

Langlet Irène, La Science-fiction. Lecture et poétique d’un genre littéraire, Paris : Armand Colin, coll. « U. Lettres », 2006.

Ray Alice (dir.), dossier « Science-fiction et traduction », ReS Futurae [En ligne], n° 24, 2024, [consulté le 28 juin 2025], URL : https://journals.openedition.org/resf/13628.

Reddell Trace, The Sound of Things to Come : An Audible History of the Science Fiction Film, Minneapolis : University of Minnesota Press, 2018.

Saint-Gelais Richard, L’Empire du pseudo. Modernités de la science-fiction, Québec : Nota bene, coll. « Littérature(s) », 1999.

Schulze Holger, Sonic Fiction, New York : Bloomsbury Academic, 2020.

Spiegel Simon, « Le monde en plus étrange ; à propos du concept d’« estrangement » en théorie de la science-fiction » [2008], Simon Bréan et Margot Châtelet (trad.), ReS Futurae, [en ligne], n° 20, 2022, [consulté le 28 juin 2025], URL : http://journals.openedition.org/resf/11457.
DOI : 10.4000/resf.11457

Suvin, Darko, Metamorphoses of Science Fiction. On the Poetics and History of a Literary Genre [1979], Bern : Peter Lang, coll. « Ralahine Classics », 2016.

Voegelin Salomé, Sonic Possible Worlds : Hearing the Continuum of Sound, New York : Bloomsbury, 2014.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Comité de rédaction de Res Futurae, « Éditorial n° 25 »ReS Futurae [En ligne], 25 | 2025, mis en ligne le 25 juin 2025, consulté le 18 juillet 2025. URL : http://journals.openedition.org/resf/14569 ; DOI : https://doi.org/10.4000/148m9

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