Notes
Mark BRYANT & Simon HENEAGE notent : ‘Very few cartoonists of this century have merited obituaries or appeared in biographical works’, Dictionary of British Cartoonists and Caricaturists 1730-1980, Aldershot: Scolar Press, 1994, p. vii.
Le Cartoon Art Trust doit se contenter, actuellement, d’une très modeste galerie sise 7 Brunswick Centre, Bernard Street, London WC1N 1AF. Pour toute information sur les expositions que l’on peut y voir, prendre contact avec Anita O’Brien à cette adresse : <cartooncentre@freeuk.com>. Voir également le site <www.cartoonarttrust.com>.
Par exemple, David LOW, Low’s Political Parade, London: The Cresset Press, 1937 ; l’ouvrage renferme plusieurs centaines de dessins.
Rappelons que A.J.P. Taylor, notamment biographe de Lord Beaverbrook, fut l’un des artisans du projet ; le professeur Colin Seymour-Ure, spécialiste de l’histoire de la presse britannique, a contribué à assurer la pérennité du centre.
<http://library.ukc.ac.uk/cartoons>.
La Political Cartoon Gallery est sise 32 Gore Street, London WC1E 7BS ; chaque année, elle organise l’attribution d’un ‘Political Cartoon of the Year Award’ ; la société diffuse un bulletin et possède un site internet : <www.politicalcartoon.co.uk>. Les dessinateurs sont regroupés au sein de la British Cartoonists’ Association depuis 1966.
C’est dans ce Hall que Simon de Montfort réunit le premier parlement anglais comprenant des représentants élus en 1265. Bâtis de 1097 à 1099, les murs de l’édifice ont résisté à l’incendie de 1834 et aux bombardements de 1941 ; un catalogue commémore l’exposition : Low The Twentieth Century’s Greatest Cartoonist : 40 years of British History through the Cartoons of Sir David Low, London: BBC History Magazine, 2002.
De format légèrement supérieur à l’A 4 actuel, Punch comporte alors une vingtaine de pages.
L’œuvre fondatrice de Leech paraît dans le n°105 de l’hebdomadaire, la mention numérotée disparaît dès le n°109.
Comme David Low nous le rappelle : ‘In 1843 was held a great exhibition of rough designs, or “cartoons” in the correct sense of the word, for the frescoes to be executed on the walls of the Houses of Parliament. It was an obvious opportunity. John Leech caricatured these “cartoons” in a series of biting satires. The public remembered the word cartoon and has clung to it ever since’, David LOW, British Cartoonists, Caricaturists and Comic Artists, London: William Collins, 1942, p. 18.
Laurent GERVEREAU, Les images qui mentent : Histoire du visuel au XXe siècle, Paris : Seuil, 2000, p. 35. D’autres thèses extrêmement stimulantes jalonnent cet ouvrage.
Au sujet de ces gravures, Roger SABIN évoque ‘a satire industry in the big cities’, A History of Comic Art : Comics, Comix & Graphic Novels, London: Phaidon, 1996, p. 14.
William FEAVER, Masters of Caricature : From Hogarth and Gillray to Scarfe and Levine, London: Weidenfeld & Nicolson, 1981 ; Michel JOUVE, L’âge d’or de la caricature anglaise, Paris : Presses de la Fondation Nationale des Sciences Politiques, 1983 ; voir également, Rosette Glaser, « Le dessin d’humour dans la presse populaire quotidienne britannique de 1945 à 1970 : impressions et expressions de l’évolution d’une civilisation », Thèse soutenue à l’Université Paris III, 1980 ; Syd HOFF, Editorial Political Cartooning : From earliest times to the present, New York: Stravon Educational Press, 1976.
À cet égard, ‘Britannia between death and the doctor’ de Steve Bell, publié dans le Guardian du 4 mars 2005, commenté ci-après, ne constitue que la minuscule pointe d’un gigantesque iceberg.
‘If Brueghel had raised caricatural draughtsmanship to the dignity of being a distinct art, and Hogarth had established a peculiarly English form of pictorial satire with moral purpose, Gillray took that art, form and purpose and fashioned them into something recognisably related to the modern cartoon’, David LOW, op. cit., p 10.
Notamment par Michel JOUVE, op. cit. p. 176,
30 janvier 1901, vol. CXX, pp. 73-103.
Edward Reed, ‘The First Parliament of King Edward The Seventh’, 20 février 1901, p. 143.
Le bref récit de cette poussée de fièvre esthético-patriotique s’inspire de la communication d’Emma Winter, St Catharine’s College, Cambridge, au congrès de la Social History Society, à Rouen, 8-10 janvier 2004, exposé intitulé ‘Border Crossings: The Transfer of German Fresco Painting to England, 1841-1851’.
Punch, vol V, juillet-décembre 1843, n°105, p. 23. à noter qu’à cette époque, le numéro de volume change tous les six mois.
Observons que texte et dessin sont approuvés par le comité de rédaction ; le texte, qui tend à conférer au dessin le statut d’un éditorial graphique, se trouve en page de gauche, en l’occurrence p. 22, puisque le dessin est toujours en page de droite. Cette pratique du commentaire du cartoon va tomber en désuétude au fil des décennies ; en effet, le rapport entre image et texte évolue dans le sens d’une autonomisation de l’image qui n’est plus assortie d’un « mode d’emploi ». Cet affranchissement se confirme au XXe et au XXIe siècle : l’image, le texte qu’elle comporte éventuellement et la légende se suffisent à eux-mêmes.
‘There are many silly, dissatisfied people in this country, who are continually urging upon Ministers the propriety of considering the wants of the pauper population, under the impression that it is as laudable to feed men as to shelter horses.
To meet the views of such unreasonable people, the Government would have to put its hand into the Treasury money-box. We would ask how the Chancellor of the Exchequer can be required to commit such an act of folly, knowing, as we do, that the balance of the budget was triflingly against him, and that he has such righteous and paramount claims upon him as the Duke of Cumberland’s income, the Duchess of Mecklenburg Strelitz’s pin-money, and the builder’s little account for the Royal stables.
We conceive that Ministers have adopted the very best means to silence this unwarrantable outcry. They have considerately determined that as they cannot afford to give hungry nakedness the substance which it covets, at least it shall have the shadow.
The poor ask for bread, and the philanthropy of the State accords – an exhibition’.
Source : ibid. , p. 22.
Ainsi Ernst Gombrich note : ‘Humour is not a necessary weapon in the cartoonist’s armoury’ ; cité par Mark Bryant and Simon Heneage, op. cit. , p. vii ; sur ce point, mais aussi plus généralement sur l’évolution du dessin de presse, voir la réflexion collective conduite par des dessinateurs et des observateurs dans A Sense of Permanence? Essays on the Art of the Cartoon, Canterbury: The Centre for the Study of Cartoons and Caricature, 1997.
John Tenniel, un nom incontournable dans l’histoire de la satire graphique britannique, succéda à John Leech au poste de dessinateur en chef à Punch de 1864 à 1900 et il fut plus responsable que quiconque de la transformation de ce magazine en véritable institution nationale. Il posa un jour cette question : ‘Do they suppose there is anything funny about me?’
Colin Seymour-Ure confirme cette analyse à l’issue d’une étude sur la représentation de la famille royale par les dessinateurs de presse ; C. Seymour-Ure, ‘What Future for the British Political Cartoon ?’, Journalism Studies, vol. 2, n°3, 2001, p. 351.
Michel JOUVE, op. cit., pp. 255-260.
Le cas de la Belgique est un peu plus compliqué, comme l’explique Vincent Pirlot dans « Les allégories de la Belgique dans les caricatures des journaux satiriques (1848-1884) », Catalogue édité à l’occasion de l’exposition « De qui se moque-t-on ? », Musée royal de Mariemont, 2001, pp. 43-60.
Voir, par exemple, Cartoons by Sir John Tenniel : Selected from the pages of Punch, London: ‘Punch’ Office, 1901.
Gilbert MILLAT, « Britannia : grandeur et infortune d’une allégorie nationale dans l’univers du cartoon britannique, 1842-1999 », LISA vol. 1, n° 1, 2003, pp. 4-23:
<http://www.unicaen.fr/mrsh/anglais/lisa>.
Michel JOUVE, op. cit., p. 256.
Voir « John Citizen, le lion et la licorne » dans Gilbert MILLAT (dir.), Approches iconographiques de la civilisation britannique, Rennes : Presses Universitaires de Rennes, 2002, pp. 59-66.
Soit le nombre de cartoons répertoriés sur ce seul catalogue de 1905 à 2003.
En dépit de l’inappétence des sciences humaines pour le dessin de presse en tant qu’objet d’étude, il faut noter sa présence permanente dans les manuels scolaires, mais aussi dans les ouvrages savants. Victime d’un ostracisme sélectif, le cartoon agrémentait le texte, se cantonnait dans une fonction décorative et atténuait une certaine pesanteur didactique.
Sur ce point voir Michel JOUVE, op. cit., p. 249 ; voir également Sylvie DECAUX, « Le XIXe siècle ou l’émergence d’une culture de masse : D’une propagande d’agitation à une propagande d’intégration » dans Renée DICKASON et Xavier CERVANTES, La propagande au Royaume-Uni : De la Renaissance à l’Internet, Paris : Ellipses, 2002, p. 131.
On peut voir une reproduction en couleurs de cette œuvre notamment à l’adresse suivante :
<http://memory.loc.gov/service/pnp/cph/3g00000/3g08000/3g08700/3g08794v.jpg>. Parmi tant d’autres, citons le dernier détournement en date de Steve Bell, le 4 mars 2005 ; voir le site internet du Guardian. S’agissant des relations entre James Gillray et Bonaparte, Low note : ‘It may be said roughly that Napoleon Buonaparte and Gillray arrived at their highest point together’, David LOW, Ye Madde Designer, London: The Studio Limited, 1935, p. 111.
Ce dessin est cité dans la plus récente biographie de Churchill, parmi les plus concises et les plus éclairantes, l’ouvrage de : Paul Addison, Churchill : The unexpected Hero, Oxford: University Press, 2005. Une analyse judicieuse du procédé à l’œuvre dans ce cartoon se trouve dans Colin Seymour-Ure & Jim Schoff, David Low, London: Secker & Warburg, 1985, pp. 94-95.
Il manquait un ouvrage de référence sur Strube. Timothy S. Benson, Strube : The World’s most popular Cartoonist, London: The Political Cartoon Society, 2004, vient de combler cette lacune.
Top of page