• 1 Voir Julia Bonaccorsi, « Bande Dessinée : le pari de la matérialité aux prises avec la "machinerie (...)
• 2 Pascal Robert, « Présentation générale. La bande dessinée en questions… » in Pascal Robert (dir.), (...)
• 3 Sur ce point, consulter Éric Dacheux, « Définir ou ne pas définir la BD : telle n’est pas la questi (...)

1Comme le rappelle par exemple Julia Bonaccorsi, la bande dessinée est un genre hybride aux contours indéfinis d’un point de vue graphique et éditorial, et dont les formes et les formats s’enrichissent depuis quelques années de la publication numérique1. Celle-ci est effectivement susceptible de « questionner », de « déplacer », d’« inquiéter » des dispositifs déjà existants2, à travers l’exploration de nouveaux champs d’expérimentation narratifs en perpétuelle évolution3. Précisément, la « bande défilée » numérique Phallaina que nous évoquons dans cet article constitue un dispositif multidimensionnel inédit, qui mobilise une pluralité de perspectives redéfinissant les normes du genre.

• 4 Voir la présentation de Phallaina sur le site du Festival International de la Bande Dessinée d’Ango (...)
• 5 Voir la présentation sur le site des Nouvelles Ecritures de France Télévisions : http://phallaina.n (...)

2Phallaina est effectivement la première « bande défilée » qui a été réalisée en France ; diffusée à partir du mois de janvier 2016 à l’occasion du Festival International de la Bande Dessinée d’Angoulême4, elle a été créée par Marietta Ren, en collaboration avec le Studio Transmedia Small et les Nouvelles Ecritures5, qui proposent des expériences numériques en lien avec des formes narratives nouvelles.

• 6 Dans notre article, nous nous concentrerons sur l’expérience de ces supports en particulier.

3Cette œuvre multimédia qu’est Phallaina se décline non seulement à travers une application numérique, téléchargeable sur smartphones et tablettes6, mais aussi sur une fresque physique accompagnée d’un dispositif sonore. Plurisensorielle, elle relate la prise en charge thérapeutique d’Audrey, dans le cadre d’un institut de neurologie : la jeune femme souffre effectivement de crises hallucinatoires aiguës au cours desquelles l’envahissent des « Phallainas », des êtres hybrides mi-humains mi-baleines. Le récit est ainsi construit autour d’une transformation personnelle entremêlant des perspectives neurologiques et mythologiques, œuvrant à un imaginaire onirique et flottant.

• 7 De la même manière que Christian Vanderdorpe, nous hésitons quant à l’usage du terme que nous devon (...)

7Phallaina est une bande défilée doit être téléchargée sur smartphones ou tablettes. Notons qu’en ouvrant l’application est demandé au récepteur un nom d’« utilisateur » et non de « lecteur », termes que nous emploierons indifféremment7.

• 8 C’est ainsi que Stéphane Vial considère le fonctionnement des terminaux à interface tactile. Voir S (...)
• 9 Le plaisir suscité par l’interaction avec le dispositif numérique peut dépendre d’une restriction d (...)
• 10 Sur la notion de « convivialité » relative à l’usage d’interfaces numériques, on consultera Mihaela (...)
• 11 Voir Anne-Sophie Collard, Pierre Fastrez, Aurélie Brouwers, « Convivialité et métaphore dans les in (...)

9Phallaina est une œuvre numérique qui se caractérise par une technique de scrolling ou défilement horizontal : à travers la surface interactive de l’écran du smartphone ou de la tablette, l’utilisateur fait ainsi dérouler l’histoire avec le doigt ; cette spécificité a pour effet de réduire sa distance avec l’objet numérique8, occasionnant une impression d’immédiateté contiguë de son utilisation. En outre, il ne requiert que des gestes restreints consistant à faire glisser le flux d’images vers la droite9. Cette ergonomie de la prise en main de l’objet suggère un temps de familiarisation très court avec le dispositif, d’où l’idée d’une certaine convivialité de ce dispositif10 qui accroît le sentiment d’engagement direct vis-à-vis de lui11.

• 12 La vignette constitue effectivement, selon Thierry Groensteen, l’« unité de base du langage de la b (...)
• 13 Comme le note Magali Boudissa, le type de bande dessinée numérique qui s’articule autour de « pages (...)
• 14 Au sujet de ce paradoxe, Julia Bonaccorsi écrit : « D’une part, la bande dessinée (…) tient physiqu (...)
• 15 Voir Benoît Peeters, Lire la bande dessinée, Paris, Casterman, Flammarion, 1998, p. 23.

10Par ailleurs, l’on peut remarquer que cette bande défilée est dénuée de vignettes : se produit effectivement un phénomène de suppression de la case. Celui-ci fait voler en éclats le principe normatif de segmentation de la bande dessinée12, donnant l’impression d’un flux continu qui s’opère dans l’illusion d’une ininterruption du parcours visuel. Cette spécificité formelle est susceptible de participer d’un mécanisme d’immersion de l’utilisateur, tout se passant comme s’il n’avait affaire qu’à une seule planche, à travers un continuum qui défait le principe d’isolement, de clôture iconique à l’œuvre traditionnellement dans la bande dessinée13. Cet élément peut effectivement venir faire oublier au récepteur le caractère paradoxal de la lecture de bandes dessinées qui s’opère essentiellement à travers une dualité entre « externalisation » et « internalisation du cadre par rapport à la planche »14, c’est-à-dire le « périchamp » entendu comme « espace à la fois autre et voisin » comprenant une multiplicité de cases qui viennent, par leur caractère simultanément solitaire et solidaire, influencer irrémédiablement le regard du lecteur15.

• 16 Ce principe de redondance n’apparaît pas nouveau : il relève effectivement des modalités séquentiel (...)

13D’autre part, l’impression de continuité se développe autour d’un principe de répétition ou de redondance, par exemple à travers la présence réitérée d’éléments ou de scènes montrés suivant des focalisations différentes ; ou encore par des changements de plans16.

• 17 Cette spécificité formelle peut rappeler par exemple l’esthétique utilisée par Will Eisner dans son (...)

14L’œuvre semble ainsi jouer de l’ondulation des courbes et des traits, interpénétrant les images à travers une dissolution de l’espace intericônique, qui arrime les éléments par des effets de co-présence ou d’écho17.

• 18 Suivant Thierry Groensteen, le rapport entre les images de bande dessinée relève effectivement d’un (...)

16Phallaina apparaît ainsi comme un dispositif multisensoriel qui met en question les règles canoniques de la bande dessinée : à la faveur d’une impression de fluidité élaborée dans une dissolution apparente des intervalles intericoniques qui vient ébranler la traditionnelle dialectique liée à l’articulation narrative entre les vignettes18, l’utilisateur est susceptible d’être entraîné à travers l’expérience immersive d’un récit qui relate une transformation personnelle.

• 19 Le caractère non-rectangulaire des images, montre Thierry Groensteen, peut effectivement traduire l (...)

19Troublé, l’espace où prolifèrent progressivement des monstres marins devient sinueux et flottant : les images se contorsionnent, dans la mise en évidence d’une tension narrative qui témoigne de la souffrance du personnage19. L’esthétique en noir et blanc et la musique, lancinante, contribuent à l’émergence d’une atmosphère distordue, particulièrement inquiétante.

• 20 Gérard Genette, Figures III, Paris, Seuil, Coll. « Poétique », 1972, p. 79.

22Outre ces moments de crises hallucinatoires, la narration est ponctuée d’« anachronismes », entendues au sens genettien de « formes de discordance entre l’ordre de l’histoire et celui du récit »20 : à plusieurs reprises viennent ainsi s’entremêler des souvenirs d’enfance que se remémore la protagoniste soit par un phénomène de superposition de plusieurs temporalités, soit par une marque légère de rupture spatio-temporelle.

• 21 Raphaël Baroni appelle « suspense » une situation narrative incertaine où le récepteur est dans l’a (...)

25Dans cette perspective, le mouvement semble avoir pour fonction d’œuvrer à l’intensité dramatique de la narration, à travers un récit tout en tensions fluctuantes voire turbulentes, qui tendent à susciter des effets de suspense21.

• 22 Ibid., p. 92.
• 23 Vincent Jouve soulève dans cette perspective le rôle du « code affectif » relatif à l’« effet-perso (...)
• 24 La puissance efficiente du personnage en termes de vecteur émotionnel réside, pour Jean-Marie Schae (...)
• 25 Le lecteur, montre Daniel Bougnoux, est effectivement susceptible de s’identifier à cet « objet tra (...)

26Malgré l’aspect délinéarisé de ces enchâssements rétrospectifs, telles des analepses complétives « qui viennent combler après coup une lacune antérieure du récit […] selon une logique narrative partiellement indépendante de l’écoulement du temps »22, l’investissement affectif du lecteur n’en apparaît que plus fort, éventuellement stimulé par l’effet-personnage susceptible de l’amener à partager les émotions de ce vecteur de projection que constitue le personnage23, à la faveur de l’activation de mécanismes d’empathie24 qui s’opèrent dans une forme de relation spéculaire25.

• 26 Céline Bénéjean, « La BD, porte ouverte sur l’inconscient », Hermès, La Revue 2/2009 (n° 54), p. 16 (...)
• 27 L’« ilinx », entendu comme « tourbillon d’eau », constitue un ordre de sensation tenant d’une expér (...)

27À travers un phénomène de retournement autoréflexif, le lecteur peut être soumis à l’expérience d’une altération radicale. Comme l’écrit Céline Bénéjean26, la bande dessinée est susceptible de constituer une porte ouverte sur l’inconscient, immergeant le lecteur dans un univers qui lui permet de se représenter son état psychique à travers un basculement des frontières de son identité qui pourrait tenir de l’ilinx, ordre de sensation entendu comme une forme de télescopage extatique occasionnant une expérience de lecture vertigineuse27.

• 28 Nous reprenons ici l’acception aristotélicienne de la mimèsis, au sens d’« anthropologique ». Voir (...)
• 29 Olivier Caïra établit un « cadre communicationnel » à travers lequel s’établit la situation fiction (...)
• 30 A la faveur de ce « principe d’écart minimal », le lecteur est susceptible de s’immerger plus inten (...)
• 31 Ces relations d’« accessibilité » ou de « correspondance » relèvent de « structures saillantes », t (...)

30Cette fiction mimétique28 que constitue Phallaina s’articule à travers un cadre qui tend à fournir des instructions pragmatiques au lecteur, destinées à suspendre son incrédulité29. L’univers représenté repose sur un principe d’écart minimal30, favorisant des relations d’accessibilité ou de correspondance31 avec le monde réel, mais dont il se détache par certains aspects.

• 32 Pascal Robert, op. cit., p. 16.

40Cette production narrative donne ainsi à vivre une expérience multisensorielle, à la faveur d’un support médiatique permettant un mode de communication inédit, dans une redéfinition des normes du genre de la bande dessinée qui constituent autant de contraintes liées à ce dispositif singulier : son aspect traditionnellement insonore, sa fixité et son unité vignettale32. Effectivement, cette bande défilée pose des questionnements fondamentaux en termes de conventions formelles : quel est le cadre du récit ? Comment s’opère sa fragmentation ? Quelle est l’unité de cette bande défilée ? Si la notion de vignette n’est plus opératoire, par quoi peut-on la remplacer ? Ne serait-ce pas par le mouvement lui-même ?