• 1 Felix Mitterer. Materialien zu Person und Werk. Innsbruck 1995. Nicholas J. Meyerhof/Karl E. Webb ( (...)
• 2 Hilde Haider-Pregler : « Theater gegen das Vergessen. Felix Mitterers Blick auf die Vergangenheit (...)
• 3 Felix Mitterer : Péchés mortels. Marseille 2001 (traduit de l’allemand – Autriche – par Henri Chr (...)

1Le présent dossier regroupe quatre des contributions au colloque qui eut lieu à Nantes les 15 et 16 novembre 2018 à l’occasion des soixante-dix ans de Felix Mitterer, dramaturge et scénariste encore trop méconnu en France malgré sa grande popularité en Autriche. Ses pièces sont en effet jouées sur les plus grandes scènes autrichiennes, comme le Volkstheater ou le Theater in der Josefstadt. Les films ou séries pour lesquels il rédigea les scénarios, comme Die Piefke-Saga, sont devenus culte. Toutefois, en dépit de cette notoriété, la critique littéraire reste encore limitée : un ouvrage collectif en allemand et un autre en anglais furent publiés en 1995, et une vingtaine de Diplomarbeiten rédigées1. En France, il existe une poignée d’articles2, une traduction publiée, Péchés mortels, d’Henri Christophe3 et quelques traductions non publiées qui ont donné lieu à des mises en scènes ou des lectures scéniques comme La Sibérie (traduction : Henri Christophe) ou Le Patriote (traduction : Aurélie Le Née).

• 4 Hemult Demel : « Autor entdeckt: Felix Mitterer ». In : Felix Mitterer. Materialien zu Person und (...)
• 5 Liste des publications jusqu’en 2018, y compris des scénarios, in Felix Mitterer : Mein Lebenslau (...)
• 6 Herbert Herzmann : « Felix Mitterer and the Volksstück Tradition ». In : Nicholas J. Meyerhof/Kar (...)
• 7 Nous indiquons dans le corps du texte la date de la première de chaque pièce. Ci-dessous les réfé (...)
• 8 Felix Mitterer : Stigma. Eine Passion. Feldafing 1983. Felix Mitterer : Die Kinder des Teufels. I (...)
• 9 Felix Mitterer : Die wilde Frau. München 1986. Felix Mitterer : Die Frau im Auto. Innsbruck 1998. (...)
• 10 Felix Mitterer : Besuchszeit. München 1985.
• 11 Felix Mitterer : Galápagos. Innsbruck/Wien 2017.

2Proche du « théâtre du réel » (Helmut Demel apparente Mitterer à Franz Xaver Kroetz, Martin Sperr ou Peter Turrini4), cette production, qui compte une cinquantaine de pièces5, s’appuie aussi sur la tradition autrichienne du Volksstück6. Les pièces de Felix Mitterer se fondent bien souvent sur des événements historiques telles Kein schöner Land en 1987 (période nazie), Der Patriot en 2008 (terrorisme d’extrême droite), Jägerstätter en 2013 (opposition au nazisme), Der Boxer en 2015 (persécution des minorités Roms et Sintis pendant la Seconde Guerre mondiale)7. Cette dimension historique est associée à une forte critique sociale. La critique de la religion catholique est un sujet de prédilection, notamment dans les premières années avec Stigma. Eine Passion (1982) ou Die Kinder des Teufels (1989)8, ce qui a conduit à une réception difficile par une partie conservatrice du public autrichien. Le rapport entre les hommes et les femmes dans une société patriarcale (Die wilde Frau, 1986 ; Die Frau im Auto, 1998) ou la figure du marginal, du laissé-pour-compte (Kein Platz für Idioten, 1977 ; Sibirien, 1989) sont d’autres motifs centraux du théâtre de Mitterer tout comme la relation à la Heimat (dans le cas de l’auteur, le Tyrol, par exemple Verlorene Heimat, 1987) et l’opposition entre nature et culture (Märzengrund, 2016)9. L’intérêt pour les différences régionales se manifeste par l’emploi du dialecte dans de nombreuses pièces. Sur le plan formel, on observe un travail sur la pièce en un acte (Besuchszeit, 198510) et sur le monologue (Sibirien, Der Patriot), mais aussi l’introduction du récit sur scène (Jägerstätter ; Galápagos, 201711).

• 12 John Goldschmidt : Der Narr von Wien. ORF/ZDF 1982. Gedeon Kovacs : Kein Platz für Idioten. ZDF 1 (...)

3La trentaine de scénarios écrits par Mitterer reprend des thématiques présentes dans les pièces et peut être organisée en trois ensembles : les adaptations de roman, de pièces de théâtre ou d’événements historiques (Der Narr von Wien, 1982 ; Kein Platz für Idioten, 1994 ; Krambambuli, 1998 ; Andreas Hofer – Die Freiheit des Adlers, 2001), les sagas sociétales (Verkaufte Heimat 1989-1994 ; Die Piefke-Saga, 1989-1992), les films policiers (divers scénarios de Tatort et un scénario de la série policière de l’ORF Landkrimi : Sommernachtsmord, 2016)12.

• 13 Felix Mitterer : In der Löwengrube. Innsbruck 1998.

4L’objectif de ce dossier est de faire ressortir la diversité de l’œuvre mittererienne tout en mettant en évidence des caractéristiques fondamentales et en situant cette production par rapport à une tradition littéraire et théâtrale. Ainsi la première contribution se penche-t-elle sur les liens entre le théâtre de Mitterer et le Volksstück. Marc Lacheny montre dans quelle mesure Felix Mitterer renouvelle le genre du Volksstück qu’il n’est pas toujours aisé de définir. La contribution de Delphine Choffat et Elisabeth Kargl s’intéresse à un élément essentiel dans les textes de Mitterer : l’utilisation du dialecte, qui sera étudié ici à travers l’exemple des pièces Kein Platz für Idioten et In der Löwengrube13 ainsi que le scénario du film policier Sommernachtsmord. Cette deuxième contribution aborde également la question de la traduction du dialecte en français dans ces trois productions. La troisième contribution, proposée par Diane de Wrangel, est une étude comparée de la pièce Jedermann de Hofmannsthal et Ein Jedermann de Felix Mitterer. Elle resitue ces pièces dans la tradition de la moralité médiévale ainsi que dans le contexte socio-historique de leur création. Enfin, la quatrième contribution d’Aurélie Le Née traite de l’adaptation filmique du récit Krambambuli de Marie von Ebner-Eschenbach, pour laquelle Felix Mitterer rédigea le scénario en 1998. En choisissant d’adapter ce classique de la littérature, le scénariste se place dans la tradition littéraire, mais également dans une tradition filmique puisque quatre autres adaptations du récit l’ont précédé dans les pays de langue allemande depuis les années 1940.

• 14 Un aspect de la production mittererienne a été laissé de côté dans le dossier : ses livres pour e (...)

5Ainsi la production théâtrale et scénaristique de Felix Mitterer14 est-elle représentée dans les contributions de ce dossier qui, nous l’espérons, donnera envie aux lectrices et lecteurs de la revue de découvrir ou de redécouvrir une œuvre empreinte d’une grande humanité.