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1Tirons, avant tout, un grand coup de chapeau aux deux coordinatrices et à l’ensemble des contributrices et contributeurs : Résonances rassemble en effet 12 textes, dus à 28 autrices et auteurs : cet ouvrage relève donc de l’art de la chefferie d’orchestre, afin de tirer une symphonie de cet ensemble de perspectives, de méthodes et d’objets, et non une cacophonie. De ce point de vue-là, le pari est réussi. Le texte « Le chant des cimes. Utilisations de la bioacoustique pour le suivi des populations de lagopèdes alpins » (p. 159-175) est d’ailleurs exemplaire, puisqu’y sont associées 15 personnes : chercheurs de l’équipe de neuro-éthologie ENES/CRNL de l’université de Saint-Étienne, agentes et agents de l’OFB et agents du Parc national des Écrins, témoignant ainsi d’une collaboration fructueuse entre l’académie et la cité.

2Ce qui rassemble ces contributions – le sous-titre le dit très clairement – c’est « la dimension sonore des Alpes ». Mais dès lors, les divergences commencent : il en est pour qui les sons sont l’objet de l’enquête (ainsi Alain Dubois s’efforce-t-il d’appréhender « L’environnement sonore d’une région de montagne du Moyen Âge à la fin du xix^e siècle » via des archives écrites, p. 51 à 68, et Thierry Largey considère-t-il le son en tant qu’objet de droit, p. 137 à 157) ; pour d’autres, il est un moyen de l’enquête, une clé pour ouvrir une porte permettant de mieux comprendre le milieu montagnard dans ses dimensions écologiques (ainsi, le texte collectif déjà cité au paragraphe précédent à propos du lagopède alpin) et humaines (ainsi, Emiliano Battistini et Nathan Belval s’intéressent-ils à la viticulture valaisanne, p. 69 à 85) et dans ce qui les relient.

5La couverture donne le ton, puisqu’on y voit, sur fond de versants alpins enneigés depuis la limite supérieure des forêts jusqu’à la ligne de crête, un hélicoptère hélitreuillant une vache. Outre sa composition surprenante (le ou la photographe se trouvait-il ou elle dans un second hélicoptère pour obtenir une telle perspective ?) et le fait que la juxtaposition de deux plans aussi éloignés peut laisser croire à un photomontage (ce qui ne semble, en fait, pas être le cas), cette photo datée de 1975 nous plonge immédiatement dans une multitude de sons plus ou moins contradictoires, mais d’une certaine manière chacun représentatif d’une idée que l’on se fait des Alpes : meuglement des vaches, silence ouatée de la neige, vastitude propice aux échos – mais aussi fracas des engins mécaniques mobilisés dans ce milieu. Au-delà de la couverture, la photo tient d’ailleurs une place discrète mais non négligeable dans l’ouvrage : généralement en couleurs, servies par une impression et un papier de qualité, elles sont plus que de simples illustrations : elles rendent concret les propos tenus, que ce soit en nous montrant des documents de travail en papier (p. 54, 57, 213…) ou numériques (p. 160, 168…), des paysages (p. 149, 152, 207) avec, parfois, des personnes y travaillant et le faisant vivre (p. 37, 80, 82…).

6In fine, que de pistes, donc, pour la réflexion interdisciplinaire et le travail transdisciplinaire ! Ce livre est alors à ranger parmi ceux qui contribuent à densifier la relation que l’on peut entretenir avec un milieu de vie – la trajection, plus exactement, pour employer un terme berquien. Chacune et chacun aura, là encore, ses propres inclinaisons…

8La seconde critique est technique : que les liens Internet vers l’e-sonothèque liée au livre ne soient accessibles que via des QR code (seule exception, p. 214 : le lien vers un montage sonore extrait de l’album Opération béton d’Annina Boogen, également autrice de l’article). Qui ne possède pas de smartphone se retrouve en effet frustré de cette partie parfois essentielle du travail proposé. Avis à l’éditeur : prévoir une liste des adresses web complètes permettant aux techno-réfractaires de copier celles-ci pour accéder aux sons, ou du moins un lien vers le site qui les rassemble, serait un beau geste…