• 1 Charlotte Segond-Genovesi, Musique et musiciens à Paris pendant la Grande Guerre. Les chemins du pa (...)
• 2 Un important colloque, coordonné par Eva Lafuente et Heidi Knörzer, Chroniquer la guerre. La Guerre (...)

1Les commémorations du centenaire de la Première Guerre mondiale ont donné lieu à plusieurs articles ou ouvrages étudiant la vie et la création musicales au cours d’une période marquée par la mort tragique de près de dix millions de personnes. Ces quatre années singulières, qui avaient déjà attiré bien en amont l’attention des musicologues, suscitent d’ailleurs toujours l’intérêt, dont témoigne la publication récente d’une vaste étude signée par Charlotte Segond-Genovesi1. En revanche, le cent cinquantième anniversaire de la guerre de 1870 est passé relativement inaperçu sans doute en raison de la pandémie qui a frappé le monde en 20202. Mais cette éclipse s’explique aussi pour des raisons plus profondes, comme le souligne François Roth. Cette guerre « brève et limitée », est

• 4 Ibid., p. 10.

2Pourtant, comme l’écrit encore Roth : « Ce n’était pas l’avis des contemporains. » La guerre de 1870 « introduit une césure brutale et durable dans les relations franco-allemandes. Elle engendre pour longtemps un antagonisme nourri de représentations collectives, de souvenirs, de ressentiments, de haines4 ». Cette guerre a été interprétée comme le point de départ d’une ère nouvelle dans les deux pays, aussi bien sur un plan politique que culturel ou spirituel. Ce point de vue a été particulièrement défendu (et l’est encore) en France, même si l’affirmation définitive d’un nouveau style musical considéré comme éminemment français se situe plutôt vers 1900, avec l’essor de Debussy.

• 5 Voir, notamment, Pierre Soubelet, L’Écrivain de guerre. Daudet, Zola et la guerre de 1870, Nîmes, C (...)
• 6 Voir, notamment, Annegret Fauser et Manuela Schwartz (dir.), Von Wagner zum Wagnérisme. Musik, Lite (...)
• 7 Yves Rassendren, « La chanson nationaliste de 1871 à 1914 ou la chanson d’une guerre à l’autre », i (...)
• 8 Didier Francfort, Le Chant des nations, Musiques et Cultures en Europe (1870-1914), Paris, Hachette (...)

3Si la création et la vie artistique au cours de la guerre de 1870 et des années qui lui sont immédiatement postérieures ont fait l’objet de quelques études développées dans le domaine de la littérature ou de la peinture5, c’est moins le cas en musique. Plusieurs publications se focalisent sur le wagnérisme français6, la chanson revancharde ou la création de la Société nationale de musique en 18717. En revanche, aucune étude générale n’avait encore été livrée jusqu’à présent, à l’exception de l’ouvrage de Didier Francfort qui s’inscrit dans un cadre géographique plus vaste8. Le présent numéro, fruit d’un colloque qui devait se tenir à Lyon en 2020, avant d’être annulé pour cause de pandémie, se propose ainsi d’étudier la vie et la création musicales franco-allemandes de 1870 à 1914 et comment elles reflètent le conflit comme ses conséquences.

• 9 Un colloque franco-allemand, conçu en écho à la manifestation lyonnaise et reporté à plusieurs repr (...)

4Ce volume souhaiterait ainsi amorcer des études portant aussi bien sur la guerre de 1870 que sur les conséquences qu’elle engendre sur la vie et la création musicales dans la perspective des transferts franco-allemands9. Après un tour d’horizon des relations musicales franco-allemandes de Louis XIV jusqu’aux années après 1945, esquissé par Stefan Keym, un premier groupe d’articles traite des conséquences immédiates de la guerre. La contribution de Manon Bertaux traite de la genèse d’une cantate méconnue de Saint-Saëns, Chant de guerre, directement en prise avec les événements de 1870. Matthieu Cailliez porte un regard croisé sur la presse franco-allemande en 1870-1871, puis Stéphane Lelièvre étudie le cas singulier de Jacques Offenbach, Français d’adoption dont les origines allemandes lui occasionnent de terribles difficultés au sortir de la guerre, en France et en Allemagne.