« Un conte des Mille et Une Nuits »
Résumés
Cet article met en lumière les enjeux d’un programme de recherche, en cours depuis 2018 à l’Institut national d’histoire de l’art, consacré à la Bibliothèque d’art et d’archéologie que le couturier, collectionneur et mécène Jacques Doucet ouvrit à Paris en 1909 avec d’immenses moyens si bien que la presse de l’époque parla à son propos de « conte des mille et nuits ». Le déclenchement de la Première Guerre mondiale fit rapidement fermer cette bibliothèque aussi splendide qu’éphémère avant que Doucet la donne en 1917 à l’Université de Paris – elle rejoignit au début du XXIe siècle les collections de l’Institut national d’histoire de l’art. Les autrices montrent comment le programme a permis d’aller au-delà de la légende qui a longtemps entouré la BAA grâce à des procédures de recherche rigoureuses permettant de retracer enfin dans toute sa complexité l’histoire d’une institution purement privée dont l’immense ambition fut de couvrir le champ entier de l’histoire de l’art, des origines au XXe siècle et en tous pays, et de favoriser la création souvent ex nihilo d’outils susceptibles d’assurer la renommée de la science française en ce domaine. Elles identifient les partis pris méthodologiques choisis dans un contexte marqué par la grande hétérogénéité des sources disponibles, et présentent les principales données recueillies sur le fonctionnement de la bibliothèque et la nature de ses publics tout comme sur les contenus, les usages et l’extension de ses collections, pour en mieux comprendre l’originalité par rapport aux établissements comparable, à la même époque, en Europe comme aux Etats-Unis.
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Jacques Doucet, bibliothèque d’art et d’archéologie, histoire de l’art, bibliothèque privéeTexte intégral
- 1 André Joubin, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris », dans Actes du Co (...)
« J’ai souvent songé au conte des Mille et Une Nuits dans lequel le calife, ayant ordonné à ses savants de courir le monde pour recueillir les éléments nécessaires à écrire l’histoire de l’humanité, les vit revenir un jour avec des caravanes de chameaux chargés de documents. Au commencement du XXe siècle, Paris connut encore un successeur d’Haroun al Raschid1. »
- 2 André Joubin, « Jacques Doucet (1853-1929) », Gazette des Beaux-Arts, février 1930, t. III, 6e péri (...)
« Un jour, un particulier se déclare prêt à faciliter les études d’art en France, ouvre à deux battants les portes de sa bibliothèque aux érudits français ou étrangers, sollicite conseils, achète, sans compter, les livres et documents qu’ils désirent pour leurs études, qu’il s’agisse de préhistoire ou d’archéologie grecque, d’art chinois ou d’art du Moyen Âge. Avait-on besoin de photographies, on envoyait un opérateur à Stockholm ou à Buenos Aires ; étudiait-on les origines de la gravure sur bois, on achetait des incunables, quel qu’en fût le prix. Si on voulait entreprendre des fouilles, on recevait une subvention2. »
- 3 Sur Jacques Doucet, voir François Chapon, C’était Jacques Doucet, Paris, Fayard, 2006 et Chantal Ge (...)
- 4 Sur Vuaflart, voir Pascale Cugy, « Albert Vuaflart (1871-1927), “sire de Vicaflort” et premier dire (...)
- 5 Voir André Joubin, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris », op.cit., p. (...)
1Propriétaire d’une des premières maisons de haute couture, sportif et amateur d’art, Jacques Doucet (1853-1929) ouvrit en 1909 à Paris, dans des appartements loués face à son hôtel particulier de la Rue Spontini, la Bibliothèque d’art et d’archéologie (BAA), une institution destinée à pallier la pénurie de grandes bibliothèques d’histoire de l’art en France3. Autour d’un noyau constitué de sa documentation et d’une partie de ses collections personnelles, il entreprit une vaste campagne d’acquisitions avec l’aide de deux collaborateurs principaux : l’érudit autodidacte Albert Vuaflart (1871-1927) – qui était son secrétaire particulier – et le critique d’art René-Jean (1879-1951) – un employé de la Bibliothèque de l’Union centrale des arts décoratifs recruté en 19084. Au moment de sa donation à l’Université de Paris en 1917, après avoir été fermée au début de la Première Guerre mondiale, la bibliothèque compte plus de 100 000 imprimés, 500 volumes manuscrits, 1 500 dossiers de documents originaux, 150 000 photographies, 10 000 estampes, 2 000 recueils de gravures, ainsi que des fichiers de dépouillements de périodiques et un laboratoire de photographie5.
- 6 Clotilde Brière-Misme, « Le Département des photographies à la Bibliothèque d’art et d’archéologie (...)
- 7 Dans un des rares textes signés de ses initiales – l’introduction à l’Index du Mercure de France d’ (...)
2L’entreprise répond à une double exigence d’exhaustivité. D’une part, il s’agit de couvrir le champ de l’histoire de l’art dans toute son extension géographique et temporelle, de la Préhistoire à l’art contemporain, de l’Amérique du Sud au Japon. Pour ce faire, Doucet mobilise un vaste réseau de spécialistes (entre autres le sinologue Édouard Chavannes et le lecteur de chinois Tchou, les historiens de l’art Paul Perdrizet et Salomon Reinach, l’assyriologue François Thureau-Dangin, le jeune ethnologue Arnold Van Gennep, l’étudiant byzantiniste Oreste Tafrali) qui, par l’envoi de bibliographies sélectives et la supervision d’achats, orientent l’enrichissement des sections de la bibliothèque. Le même souci d’offrir une vision panoramique des différentes traditions artistiques amène Doucet à la constitution d’une photothèque, alimentée par le financement de campagnes de prises de vue dans les musées européens, les échanges avec d’autres institutions et l’acquisition de clichés de nombreux sites archéologiques6. La création, en 1910, du Répertoire d’art et d’archéologie, publication issue du dépouillement des périodiques français et étrangers, confirme par ailleurs la vocation encyclopédique de la bibliothèque7.
- 8 Voir Jules Strauss, « Ouvrages anciens d’architecture, de fêtes et d’ornements conservés à la Bibli (...)
3D’autre part, Doucet rassemble, au-delà des publications scientifiques et des photographies, tous types de documents susceptibles de contribuer à la compréhension des phénomènes artistiques. D’où les riches fonds consacrés aux livres d’ornements ou d’architecture et aux recueils de voyages, les nombreux traités techniques, les collections de copies de documents anciens, les catalogues de ventes et surtout les témoignages de la vie artistique contemporaine, des journaux et correspondances d’artistes jusqu’aux cartons d’invitation8. Par l’ampleur et la variété de ses fonds, cette bibliothèque privée témoigne d’une volonté d’élargir le champ des possibilités de recherche en histoire de l’art en multipliant les échanges avec l’ethnologie, l’histoire des techniques et celle du goût, ainsi que du souci plus général de rattraper le retard pris par la France dans une discipline à l’institutionnalisation universitaire tardive, en particulier vis-à-vis de l’Allemagne.
- 9 Initié par Anne-Élisabeth Buxtorf et Marie-Anne Sarda, porté conjointement par le Département des é (...)
- 10 D’autres créateurs de bibliothèques contemporains s’inscrivent dans cette tradition, comme le médec (...)
- 11 Pour la Bibliothèque littéraire, voir Marie Dormoy, « La Bibliothèque littéraire Jacques Doucet », (...)
4En 2018, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), dont la bibliothèque entra en possession en 2003 des collections de la BAA, a inauguré un programme de recherche sur cette initiative, qui constitue l’un des projets les moins connus de Doucet9. Ce dernier, profondément marqué par le modèle de la philanthropie américaine et engagé dans la poursuite de la modernité, multiplia en effet les entreprises et les collections au cours d’une carrière particulièrement riche en coups d’éclat. La BAA, pour le financement de laquelle il se débarrassa de sa célèbre collection d’œuvres du XVIIIe siècle10, constitue sa première tentative de création d’une bibliothèque – avant la Bibliothèque littéraire, pour laquelle il s’adjoignit les conseils d’André Suarès et André Breton, et la Bibliothèque cinématographique, établie avec l’aide de Jeanne Lods et Léon Moussignac11. En étudiant l’histoire de la création et du fonctionnement de cette institution, le programme de l’INHA vise à la fois à mieux connaître ses collections et à la situer dans un panorama plus large en en faisant un observatoire de l’histoire de l’art pratiquée en France au début du XXe siècle. Intitulé « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de Jacques Doucet : savoirs, corpus et réseaux », il analyse les logiques ayant présidé à l’entreprise du mécène, explore les potentialités d’une bibliothèque ouverte pendant moins de dix ans et mesure son impact sur une discipline jeune, se développant entre marchés de l’art, journaux, musées et institutions d’enseignement supérieur.
Archives et documents
- 12 Paris, BNF, NAF 13124 et Paris, Bibliothèque de l’INHA, Autographes 91,4 et Autographes 143-145. La (...)
- 13 Les archives administratives de la BAA conservées à la Bibliothèque de l’INHA sont aujourd’hui décr (...)
5La première étape a consisté en un recensement des moyens d’étudier concrètement l’histoire de l’institution, surtout connue à travers les travaux de François Chapon. Il s’agissait notamment de mieux contextualiser la correspondance de René-Jean, un ensemble de courriers répartis entre la BNF et l’INHA, longtemps la principale piste explorée pour comprendre la création de la BAA, afin de renouveler son utilisation et d’élargir les perspectives12. Outre les problèmes d’interprétation des échanges et silences entre deux personnes qui se fréquentaient au quotidien, ces lettres – qui n’offrent que peu d’occasions de saisir la vision de Doucet, dont les missives indiquent surtout la volonté d’être « bon premier » en multipliant achats et rendez-vous – ont contribué à laisser dans l’ombre d’autres acteurs centraux de la Bibliothèque – en particulier Albert Vuaflart, avec lequel René-Jean entretenait des relations exécrables – ainsi que des pans entiers de son développement et de son fonctionnement quotidien. Un état des lieux des documents disponibles en interne, conservés depuis le début du XXe siècle en tant qu’outils de documentation des collections et ayant échappé aux pertes survenues au gré des déménagements (quatre depuis la création de la BAA) a ainsi pu être effectué, aboutissant à la mise en valeur de registres d’entrées, d’inventaires, de la correspondance du cabinet d’estampes modernes, du catalogue thématique, d’index ou encore de papiers de collaborateurs13.
- 14 Paris, AN, AJ/16/8416 et AJ/16/8417.
- 15 Samuel Provost (éd.), Paul Perdrizet/René-Jean. Correspondance (1905-1938), Paris, Éditions de l’IN (...)
- 16 Cet ensemble n’est plus connu que par son catalogue de vente : il fut en effet dispersé dans une ve (...)
6Ces documents ont pu être complétés par des éléments conservés aux Archives nationales, en particulier le fichier des lecteurs pour les années 1910-191414, ainsi que par des sources nouvelles, conservées à l’extérieur de la Bibliothèque : correspondances, fonds de sociétés savantes, mémoires, ouvrages, lettres circulant sur le marché de l’autographe… Grâce à l’appel à des spécialistes de différents domaines représentés dans les fonds, des éléments inédits de correspondance active de certains collaborateurs, proches et usagers de la BAA ont pu être découverts : aux lettres envoyées à Paul Perdrizet déjà étudiées par Samuel Provost se sont ajoutées celles reçues par Émile Espérandieu, Édouard Chavannes, Thorsten Laurin, Salomon Reinach ou encore André Mellerio15. Quelques rares lettres de Doucet ont émergé de ces recherches, qui ont clarifié le fonctionnement de l’entreprise et permis de délimiter avec netteté certains profils, ainsi que des modalités d’acquisition et conceptions de l’histoire de l’art. La quête d’archives a ainsi permis de faire apparaître des ensembles cohérents – correspondant souvent à l’une des vingt-quatre pièces de la bibliothèque où étaient rangés les livres, recueils, albums et boîtes de photographies et qui formaient chacune, en quelque sorte, une section à part, affectée à une catégorie particulière – dans lesquels les efforts déployés par différents acteurs ont pu être mesurés – par exemple, le cabinet des dessins contemporains (René-Jean)16, celui des estampes modernes (Noël Clément-Janin), les fonds sur l’art asiatique (Édouard Chavannes) ou sur la numismatique (Fernand Mazerolle).
7Le travail sur ces ensembles a été l’occasion de faire apparaître la logique d’organisation par secteurs qui prévalait au sein de la BAA, dont les domaines constituaient autant de « chapelles » fonctionnant de manière relativement indépendante et concurrentielle, susceptibles de prendre soudainement une importance considérable au sein de l’institution tout en demeurant sous le contrôle de Doucet, dont l’aval était nécessaire au financement des entreprises en apparence les plus banales. Si ses idées personnelles, mouvantes, semblent devoir rester en grande partie indéchiffrables, les moyens mis en œuvre par ses différents interlocuteurs pour le convaincre ont parfois pu être étudiés. Ils favorisèrent des achats tous azimuts et le lancement de nombreux projets sans plan d’ensemble précisément identifiable, ainsi que la création d’emplois de nature diverse. Les étudiants étrangers chargés de rédiger des bibliographies côtoyaient les militaires à la retraite pour lesquels la BAA servait de succursale où écrire leurs œuvres et déposer leurs papiers.
- 17 Les informations relatives aux acteurs de la BAA sont réunies dans la base de données « Acteurs de (...)
- 18 Sur l’analyse du lectorat, voir Claire Dupin de Beyssat, « Tracing the Public of the First Parisian (...)
8La grande hétérogénéité des situations des personnalités agissant au sein de la BAA a conduit à des réflexions approfondies sur ceux qui la fréquentaient, c’est-à-dire sur les « collaborateurs » et « usagers » – régulièrement désignés sous le terme générique de « travailleurs » – qui faisaient vivre ses différents secteurs17. Cette population variée, en interactions fréquentes, était accueillie dans un espace gouverné par une vision coopérative et positiviste du travail. L’une des principales obsessions de Vuaflart était en effet d’établir des « faits définitifs » à propos des œuvres, des artistes et de leurs propriétaires en coordonnant de vastes campagnes de dépouillements de sources manuscrites et imprimées, menées par des équipes de chercheurs d’origines diverses. Si définir des sous-ensembles parmi les individus qui pratiquaient avec une certaine assiduité la BAA reste une entreprise compliquée, des profils ont pu être distingués : étudiantes et étudiants en histoire de l’art, érudits monomaniaques, faiseurs et faiseuses d’index, artistes cherchant à obtenir des acquisitions, journalistes et critiques d’art, personnels des musées, fournisseurs, marchands et experts18… Au-delà de l’établissement d’une première sociologie des publics, la définition de cette population a permis de multiplier les études de cas en cherchant à comprendre la place occupée par la BAA dans des trajectoires personnelles diverses.
- 19 Sur la notion de « collaborateur » de la BAA, voir Lucie Prohin, « Collaborateurs et collaboratrice (...)
- 20 La réception de la BAA dans la presse a été étudiée par Lucie Prohin, « “A-t-on suffisamment rendu (...)
9Le programme a ainsi permis de multiplier les sources et de les organiser de manière cohérente de façon à parvenir à une meilleure perception du fonctionnement quotidien de la BAA comme de ses assises institutionnelles ; les multiples données recoupées, malgré leur caractère souvent fragmentaire et leur grande hétérogénéité, ont notamment contribué à dessiner un organigramme complexe – où les usagers se font souvent collaborateurs19 –, à mieux comprendre les modalités d’achats ayant cours dans les différents secteurs ainsi qu’à mesurer la réception générale de l’initiative, au-delà des articles dithyrambiques multipliés dans la presse20. De nouvelles lignes de structuration du panorama général ont pu être esquissées concernant les logiques d’extension des collections, alimentées par la volonté d’être « moderne » – dans les contenus comme dans les formes – en plus d’être « bon premier » et de faire « ce qu’il faut », selon les exigeants leitmotive de la correspondance.
Problèmes et méthodologie
10Toute recherche sur l’histoire d’une bibliothèque se heurte à la question du niveau de granularité pertinent et à celle des jeux d’échelles à prendre en compte. Comment, en effet, parvenir à maîtriser les relations entre le document, le secteur auquel il est rattaché, la bibliothèque dans son ensemble et l’environnement disciplinaire international dans lequel elle s’inscrit ? Comment réussir, dans le cadre d’une équipe réduite, à mener les enquêtes minutieuses permettant de travailler à la fois sur l’archéologie des systèmes de cotation, la géographie des collections et leur utilisation ? Comment sélectionner le fait représentatif parmi des milliers de documents dont la bonne appréhension requiert des compétences très spécifiques ? Comment savoir qui privilégier parmi les profils multiples des collaborateurs et usagers sans avoir mené au préalable de recherches approfondies particulièrement longues et souvent ardues.
- 21 Raphaële Mouren, « De la bibliothèque de Warburg à la Bibliothèque Warburg : l’institutionnalisatio (...)
11À ces questions s’ajoutent, dans le cas précis de la BAA, d’autres interrogations peut-être plus hasardeuses encore : comment faire l’histoire d’une accumulation rapide et apparemment désordonnée et lui donner du sens ? Comment interpréter la potentialité des collections réunies, dont la croissance et l’usage ont été brutalement interrompus par la Première Guerre mondiale ? Comment définir quelles histoires de l’art émergent réellement parmi les multiples pistes et tendances contradictoires qui cohabitent – la BAA se distinguant clairement par son caractère hétéroclite et ouvert aux perspectives de ses différents collaborateurs, face à d’autres institutions contemporaines à la politique d’acquisition mieux identifiée, comme celles créées par Aby Warburg, Henriette Hertz ou Isabelle Errera21 ?
12Pour essayer de répondre au mieux à ces différentes questions, l’accent a été mis sur la compréhension des logiques personnelles internes à l’institution, en travaillant sur l’identification des relations de pouvoir en son sein, les visions des acteurs qui la façonnèrent et les dynamiques qu’ils enclenchèrent, notamment via la constitution d’outils. La principale nécessité pour avancer semble en effet de rationaliser la vision d’une institution obéissant à des logiques contradictoires, qui ne se réfèrent pas à une histoire de l’art ou à des modes de fonctionnement partagés. Dans cette optique, le repérage de la façon dont les occasions ont été ou non saisies dans différents domaines pour compléter le fonds de départ paraît un moyen de mieux comprendre l’apport général de la BAA à l’histoire de l’art, d’un point de vue intellectuel tout autant que patrimonial. Si l’articulation des documents et les outils développés pour les travailler sont particulièrement questionnés, il s’agit donc aussi de ne pas omettre la logique de collectionneur qui animait Doucet – la BAA apparaissant, parallèlement à sa vocation utilitaire, comme un objet de délectation pour dilettantes fortunés, particulièrement riche en raretés et curiosités.
- 22 Sous cette bannière, Doucet a subventionné, parmi d’autres, un Dictionnaire des artistes et ouvrier (...)
- 23 Le principe actif de ces sociétés fut Vuaflart, qui s’occupa de la mise en place de la Société d’ic (...)
13Le programme vise ainsi à situer les secteurs de la BAA dans le devenir de l’histoire de l’art et à comprendre le dialogue que les collections spécialisées – comme la photothèque, les cabinets d’estampes, le fonds de livres de fêtes, les autographes ou le cabinet de dessins modernes – entretenaient avec les collections courantes. Il semble en effet que les pièces rassemblées dans ce qui constitue aujourd’hui le fonds patrimonial étaient conçues comme autant d’échantillons significatifs, à valeur documentaire tout autant qu’artistique, à même de constituer un matériau original destiné à alimenter les travaux menés au sein des différents secteurs. La compréhension de ce dialogue permet d’aborder la BAA comme l’incubatrice d’instituts de recherche en devenir, soit comme un composé de bibliothèques spécialisées dont la vocation était matérialisée par la création de collectifs et d’outils visant à promouvoir une recherche « moderne », c’est-à-dire essentiellement rapide et efficace. Sous cette lumière peut être réenvisagé un héritage de projets multiples, dont les « publications pour faciliter les études d’art en France22 » et le soutien à la création de sociétés savantes satellites devaient être des vitrines, ainsi que des fonds au contenu parfois déconcertant23.
Notes
1 André Joubin, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris », dans Actes du Congrès d’histoire de l’art organisé par la Société de l’Histoire de l’art français : Paris, 26 septembre-5 octobre 1921, t. I, Paris, Presses universitaires de France, 1923, p. 139.
2 André Joubin, « Jacques Doucet (1853-1929) », Gazette des Beaux-Arts, février 1930, t. III, 6e période, p. 78.
3 Sur Jacques Doucet, voir François Chapon, C’était Jacques Doucet, Paris, Fayard, 2006 et Chantal Georgel (dir.), Jacques Doucet : collectionneur et mécène, Paris, les Arts décoratifs/INHA, 2016 ; sur la Bibliothèque d’art et d’archéologie, voir François Chapon, C’était Jacques Doucet, op. cit., chapitre 4, p. 133-195 ; André Joubin, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris », art. cité, p. 138-145 ; Sylvie Maignan, « Jacques Doucet et la création de la Bibliothèque d’art et d’archéologie », Bulletin du bibliophile, n° 1, 1980, p. 26-37 ; Bertrand Comment et François Chapon, Doucet de fonds en combles. Trésors d’une bibliothèque, Paris, Herscher, 2004 ; Élodie Bertrand, La Bibliothèque d’art et d’archéologie. De sa fondation à sa donation à l’Université de Paris, mémoire d’étude pour le DCB, Enssib, 2007.
4 Sur Vuaflart, voir Pascale Cugy, « Albert Vuaflart (1871-1927), “sire de Vicaflort” et premier directeur de la Bibliothèque d’art et d’archéologie (Parties 1 et 2) », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, janvier 2021 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/76 et https://baadoucet.hypotheses.org/89] ; sur René-Jean, voir Sylvie Maignan, René-Jean, 1879-1951, critique d’art et bibliothécaire, Paris, INHA, 2006 et Sophie Lesiewicz, « René-Jean (Jean, René Hippolyte, dit) » dans Isabelle Antonutti (éd.), Figures de bibliothécaires, Villeurbanne, Presses de l’Enssib, 2020 [URL : https://books.openedition.org/pressesenssib/13334].
5 Voir André Joubin, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris », op.cit., p. 140.
6 Clotilde Brière-Misme, « Le Département des photographies à la Bibliothèque d’art et d’archéologie », Bulletin de la SABAA, n° 3, 1930, p. 3-11 [URL : https://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/item/12751-bulletin-de-la-sabaa-n-3] ; Dominique Morelon, « L’image documentaire et ses métamorphoses : les collections photographiques de la bibliothèque de l’INHA », dans Costanza Caraffa (dir.), Photo Archives and the Photographic Memory of Art History, Berlin/Munich, Deutscher Kunstverlag, 2011, p. 289-296 [URL : https://www.khi.fi.it/pdf/publikationen/i-mandorli/Photo-Archives-and-the-Photographic-Memory.pdf].
7 Dans un des rares textes signés de ses initiales – l’introduction à l’Index du Mercure de France d’Étienne Deville (Paris, Jean Schemit, 1910), Doucet précise : « les chercheurs auront encore la facilité de consulter sur place les dépouillements du Journal de Paris (1771-1811) par M. Georges Talon, et des Petites Affiches (1746-1811) par M. Trudon des Ormes. Pour une période plus rapprochée, je mets à leur disposition les tables des vingt premières années de L’Artiste (1831-1850) par M. Marcel Aubert, et des cinq premières années de L’Art (1875-1879) par M. René Farge ». Pour le Répertoire d’art et d’archéologie, gracieusement envoyé aux principales institutions françaises et étrangères et aux personnes intéressées, voir Marcel Aubert, « Le Répertoire d’art et d’archéologie », Bulletin de la SABAA, n° 4, 1930, p. 3-6 [URL : https://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/item/12752-bulletin-de-la-sabaa-n4].
8 Voir Jules Strauss, « Ouvrages anciens d’architecture, de fêtes et d’ornements conservés à la Bibliothèque », Bulletin de la SABAA, n° 5, 1931, p. 15-24 [URL : https://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/item/12753-bulletin-de-la-sabaa-n-5] ; Lucie Fléjou « La collection de recueils d’ornements de la Bibliothèque de l’INHA », dans Michaël Decrossas et Lucie Fléjou (dir.), Ornements XVe-XIXe siècles : Chefs-d’œuvre de la Bibliothèque de l’INHA : collections Jacques Doucet, Paris, Mare & Martin, 2014 p. 42-55 ; pour les livres de fêtes, voir Dominique Morelon (dir.), Chroniques de l’éphémère. Le livre de fête dans la collection Jacques Doucet, Paris, INHA, 2010 [URL : https://books.openedition.org/inha/2798].
9 Initié par Anne-Élisabeth Buxtorf et Marie-Anne Sarda, porté conjointement par le Département des études et de la recherche (DER) et le Département de la bibliothèque et de la documentation (DBD) de l’INHA, le programme est depuis 2019 sous la responsabilité d’un coordonnateur scientifique – Pascale Cugy de septembre 2019 à août 2021, Ilaria Andreoli depuis septembre 2021. Il bénéficie de l’apport de doctorants ayant statut de chargés d’études et de recherches et de vacataires (pour une liste complète de l’équipe, voir : https://www.inha.fr/recherche/programmes/histoire-theorie-art-patrimoine/bibliotheque-jacques-doucet/). De très nombreux chercheurs ont également été invités à se pencher sur les fonds et à restituer leurs analyses à l’occasion de séminaires et journées d’études dont la captation est disponible sur la chaine Youtube de l’INHA (https://www.youtube.com/@institutnationaldhistoired1970/playlists) ; les actes de certains de ces événements sont en cours de publication. Les actualités du programme font par ailleurs l’objet d’un signalement dans le carnet Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet : https://baadoucet.hypotheses.org.
10 D’autres créateurs de bibliothèques contemporains s’inscrivent dans cette tradition, comme le médecin Reiner Speck (né en 1941), fondateur de la Société allemande Marcel Proust et de la Fondation littéraire Dr. Speck, qui vendit une partie de sa collection d’art, rassemblée durant plus de 40 ans, pour financer ses Bibliotheca Proustiana et Bibliotheca Petrarchesca, présentées au public dans un bâtiment conçu par l’architecte Oswald Mathias Ungers et qui constituent, plus qu’une bibliothèque ou un musée, un véritable centre de recherche. Voir Footprints of a Collector : Reiner Speck. Broothaers, Mallarmé, et les autres, catalogue d’exposition (2 juin-23 juillet 2022, Galerie Michael Werner, Cologne ; 8 octobre-16 décembre 2022, Galerie Michael Werner, Berlin), New York, Michael Werner, 2022.
11 Pour la Bibliothèque littéraire, voir Marie Dormoy, « La Bibliothèque littéraire Jacques Doucet », Annales de l’Université de Paris, n° 1, janvier-février 1938, p. 4-10 ; François Chapon, « La bibliothèque littéraire de Jacques Doucet », Bulletin du bibliophile, n° 1, 1980, p. 47-83 et Idem, C’était Jacques Doucet, op. cit, chapitres 8 et 9, p. 313-447 ; pour la cinématographique, voir Anne-Élisabeth Buxtorf, « Jacques Doucet et le cinéma, une ultime bibliothèque », dans Chantal Georgel (dir.), Jacques Doucet, op. cit., p. 226-229.
12 Paris, BNF, NAF 13124 et Paris, Bibliothèque de l’INHA, Autographes 91,4 et Autographes 143-145. La correspondance entre Jacques Doucet et René-Jean conservée à la BNF a fait l’objet d’une édition numérique dans le cadre du programme [URL : https://skylab.inha.fr/PENSE/LettresDeJacquesDoucetAReneJean1908-1929/].
13 Les archives administratives de la BAA conservées à la Bibliothèque de l’INHA sont aujourd’hui décrites et classées sous la cote ARCHBIB [URL : https://calames.abes.fr/pub/ms/FileId-2233].
14 Paris, AN, AJ/16/8416 et AJ/16/8417.
15 Samuel Provost (éd.), Paul Perdrizet/René-Jean. Correspondance (1905-1938), Paris, Éditions de l’INHA, à paraître ; pour Émile Espérandieu, voir Marianne Altit-Morvillez, « Espérandieu et la bibliothèque Doucet », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, mai 2022 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/2718] ; la correspondance de René-Jean avec Édouard Chavannes, éditée par Mengying He, sera publiée dans les actes de la journée d’étude Ars Asiatica II – Livres et estampes d’Extrême-Orient à la Bibliothèque d’art et d’archéologie, (Ilaria Andreoli et Aline Bontemps (éd.), à paraître) ; pour les lettres échangées entre Doucet et le collectionneur suédois Thorsten Laurin, voir : Ilaria Andreoli et Pascale Cugy, « “Faire chez moi un petit coin de Suède où j’ai eu un si grand plaisir d’art…” : Transcription de la correspondance Jacques Doucet – Thorsten Laurin », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, octobre 2023 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/5364] ; sur les relations entre Salomon Reinach et la BAA, voir Alix Peyrard, « Les dons de Salomon Reinach à la Bibliothèque d’art et d’archéologie », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, avril 2021 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/899] ; pour Mellerio et la genèse du catalogue raisonné des estampes d’Odilon Redon, voir Dario Gamboni « Servir de type à la monographie d’un graveur contemporain : André Mellerio, Odilon Redon et Jacques Doucet », dans Ilaria Andreoli et Pascale Cugy (éd.), L’estampe moderne dans les collections de la Bibliothèque d’art et d’archéologie, (à paraître).
16 Cet ensemble n’est plus connu que par son catalogue de vente : il fut en effet dispersé dans une vente en 1917 afin de réunir la somme exigée par l’Université – 100 000 francs – pour couvrir les frais d’entretien de la Bibliothèque. Voir Collection d’un amateur […]. Aquarelles, pastels et dessins modernes, Me André Desvouges, M. Loÿs Delteil, Paris, Hôtel Drouot, 28 et 29 décembre 1917 [URL : https://bibliotheque-numerique.inha.fr/idurl/1/26698] et François Chapon, C’était Jacques Doucet, op. cit., p. 165-174.
17 Les informations relatives aux acteurs de la BAA sont réunies dans la base de données « Acteurs de la Bibliothèque d’art et d’archéologie (1909-1917) » [URL : https://agorha.inha.fr/database/78].
18 Sur l’analyse du lectorat, voir Claire Dupin de Beyssat, « Tracing the Public of the First Parisian for Art and Archaeology. On the Readership at Doucet’s Library, 1910-1914 », Journal of Art Historiography, n° 24, janvier 2021 [URL: https://hal.science/hal-03507075v1/document]. Une séance de séminaire a été consacrée à Louise Lefrançois-Pillion, la plus assidue des lectrices de la Bibliothèque [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/le-repertoire-diconographie-chretienne-de-loccident-de-louise-lefrancois-pillion]. Les couples fréquentant la BAA ont également été l’objet de travaux : voir Pascale Cugy, « Autour de la Bibliothèque d’art et d’archéologie de Jacques Doucet : quelques histoires de couples », dans Victor Claass, Pascale Cugy, Charlotte Foucher-Zarmanian, François-René Martin (éd)., En couple. Historiennes et historiens de l’art au travail, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2024, p. 57-93.
19 Sur la notion de « collaborateur » de la BAA, voir Lucie Prohin, « Collaborateurs et collaboratrices de la Bibliothèque d’art et d’archéologie : quelques éclairages à la lumière du cas de Louise Lefrançois-Pillion », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, juillet 2023 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/4626].
20 La réception de la BAA dans la presse a été étudiée par Lucie Prohin, « “A-t-on suffisamment rendu grâce à la générosité de M. Jacques Doucet ?” Récits médiatiques autour de la Bibliothèque d’art et d’archéologie dans la première moitié du XXe siècle », Balisages, n° 4, 2022 [URL : https://doi.org/10.35562/balisages.901].
21 Raphaële Mouren, « De la bibliothèque de Warburg à la Bibliothèque Warburg : l’institutionnalisation d’une idée », La Revue de la BNU, n° 12, 2015, p. 50-59 [URL : https://doi.org/10.4000/rbnu.1376] ; Sybille Ebert-Schifferer (dir.), 100 Jahre Bibliotheca Hertziana : Max-Planck-Institut für Kunstgeschichte, vol. 1 : Die Geschichte des Instituts 1913-2013, Munich, Hirmer Verlag, 2013 ; « Goldschmidt Isabelle (1869-1929), épouse Errera », dans Éliane Gubin, Catherine Jacques, Valérie Piette et Jean Puissant (dir.), Dictionnaire des femmes belges, XIXe et XXe siècles, Tielt, Lannoo, 2006, p. 279-280.
22 Sous cette bannière, Doucet a subventionné, parmi d’autres, un Dictionnaire des artistes et ouvriers d’art en France dirigé par André Girodie, un Dictionnaire des artistes décorateurs du bois par Henri Vial, Pierre Marcel et Girodie ainsi qu’un volume sur les Bronzes grecs d’Égypte de la collection Fouquet par Perdrizet. Tous les volumes de la série portent une marque xylographique attribuée à Henri Nocq, représentant une source jaillissante sous un ciel noir qui s’écarte pour laisser paraître les rayons du soleil avec la devise Exilit quod delituit.
23 Le principe actif de ces sociétés fut Vuaflart, qui s’occupa de la mise en place de la Société d’iconographie parisienne (1908), de la Société de reproduction des dessins de maîtres (1909), de la Société française de reproduction de manuscrit à peintures (1911) et de la Société pour l’étude de la gravure française (1911). Au sujet de la Société d’iconographie parisienne, voir Pascale Cugy, « Jacques Doucet, Albert Vuaflart et la Société d’iconographie parisienne », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, juin 2021 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/1261] ; concernant la Société d’histoire de la gravure française, dont les archives retrouvées sont étudiées en collaboration avec Stéphane Roy, voir Idem, « La Société pour l’étude de la gravure française (Parties 1 et 2) », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques Doucet, février 2021 [URL : https://baadoucet.hypotheses.org/567 et https://baadoucet.hypotheses.org/583].
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Référence électronique
Ilaria Andreoli et Pascale Cugy, « « Un conte des Mille et Une Nuits » », Revue d’histoire culturelle [En ligne], 11 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 10 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/rhc/17698 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15fdk
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