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Seuils Poétiques

La Fabrique du Pré

Traduction d'un extrait
Michele Zaffarano
Référence(s) :

F. Ponge, Œuvres complètes, éd. B. Beugnot, t. II, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2002, p. 437-441.

Texte intégral

1[…]

                                                                     Le Mazet St-Voy, 11 août 1960
                                                                        (extrait d’une lettre à Ph. S.)

   Je n’ai pas remis le nez dans mes papiers depuis Lausanne. Je commence à avoir envie de travailler, mais les conditions ne sont pas fameuses : froid dans la chambre, froid et humide sous bois et sur l’herbe.
   J’ai revu mon bois de pins (nous sommes à cinq minutes en voiture de La Suchère) : inchangé. Par contre, celui où j’avais conçu Le Galet a disparu.
   Ce que j’ai envie d’écrire, c’est Le pré : un pré entre bois (et rochers) et ruisseau (et rochers).

2                                                                            Paris, le 11 octobre 1960.

   LE PRÉ. — Je l’ai conçu au Chambon sur Lignon, cet été, non loin de Chantegrenouille.
                                  I, é, é, i.
                             De (depuis) la roche (jusqu’) à l’eau, le pré. Il pompe, aspire et refoule, et florit. Sat prata biberunt.
                                  En haut (à {l’endroit où nous étions, | l’endroit où nous nous trouvions, | d’où nous le dominions | d’où je l’ai vu, pour la première fois, conçu}), nous nous trouvions parmi des buissons secs : des bruyères surtout, aiguilles de pins, quelques fougères sans doute, parmi les rochers et les fûts d’arbres.
                          Et tout en bas de nous coulait une rivière (le Lignon) derrière une haie irrégulière, en bordure, de petits arbres et de rochers, et il y avait des rochers aussi, encore, dans le lit du ruisseau.
                                 Entre les deux, le pré. Une théorie de promeneurs l’em-
piétait, au bord de l’eau.

3                              Je réfléchis alors sur sa nature, son origine, sa matière. Une métamorphose de l’eau, me dis-je, jointe à la terre, c’est-à-dire à la roche réduite en tout petits fragments et mêlés à toutes sortes de débris des autres règnes : végétal et animal. Le tout réduit en grains infimes, — et alités. Qui pourtant se dressent, florissent.
                             Seul lieu de passage (transversal, parfois, mais surtout longitudinal, latéral) entre les roches abruptes et le lit de noyade, de perdition. Seul endroit où l’on puisse poser le pied aisément. On le peut fouler.
                                 Alité, on le peut fouler.
                                 Lieu de passage ; lieu aussi de pacage : on le peut assi-
miler.

*

4Paris, le
11 octobre 1960
(I)

                                                     Le Pré

De (depuis) la roche (jusqu’) à l’eau, le pré. Il pompe aspire et refoule et florit. (Sat prata biberunt.)
Une métamorphose de l’eau jointe à la terre, c’est-à-dire la roche et mille débris des autres règnes (animal, végétal), le tout réduit en grains infimes, — et alités. Ils se dressent en tigettes, florissent.
Lieu de passage transversal parfois (mais surtout) longitudinal (ou latéral) (entre les rochers abruptes (falaises verticales) et le lit (horizontalité profonde) de noyade, de perdition.) On le peut fouler.
Lieu de passage et lieu de pacage (on le peut assimiler : c’est un aliment)
Bouillon de culture (saine) ? Non : assiette de culture. (Il faut arranger (beaucoup) ce dernier membre de phrase.) (La notion (qui y est mal communiquée) est importante) Un milliard de petites pompes (aspirantes) que l’on peut fouler (non refouler). Leur différence avec les mousses. Moins uniformes, moins régulières, moins tressées, moins frisées, moins bouclées.
En foule. Variée.
Une foule (variée) de petites pompes aspirantes. On la peut fouler. Alitées, elles se redressent.
Une évaporation presque terminée, alors aidée (et qui alors s’aide elle-même) (Elle construit ses tuyaux. Elle se métamorphose. Aux faîtes, s’épanouit.) (tout à la tige et aux (ou à la) fleur, aux fleurs, presque rien à la feuille).
Tiges et fleurs ; tiges : feuilles verticales longues enroulées en tiges. (L’herbe)
Vu d’en haut (vue aérienne, ou vu du bois qui le surplombe), un à-plat, une couche (étendre une couche) de couleur reposante. Non seulement la couleur, mais la forme (qui suggère de s’étendre, y invite).
Vu d’en bas : une plage, une plateforme où l’on peut sortant de l’eau se hisser puis s’étendre (sans sécheresse)

*

5Paris,
le 11 octobre 1960 (suite)
(2)

Le Pré

Au-dessus des prés à l’aube et le soir, la nappe de brume. Toute la journée, d’ailleurs, presque imperceptible une autre nappe. Comment cela retient et (presque) reflète l’azur du ciel (ou le gris plus ou moins tourterelle des nuages).
Comment les crocus ou colchiques au printemps ou à l’automne matérialisent soudain cela (pointillisme) en jaune acide (printemps) ou mauve (automne).

6À partir d’ici (sur ma page) voici le galop (le galop de l’écriture, ou l’inspiration).
Les marques des sabots du poulain (qui y galopa) (dans le pré), ou des bestiaux qui s’y lentement précipitèrent puis le piétinèrent, — vers (jusqu’à) l’abreuvoir : pilonnage
Herbes {écrasées | couchées}, la terre végétale reprenant le dessus.

7Il y a quelque chose de fragile dans le pré
Fragile, mais non frangible : écrasable. (peinture d’une seule couche. Les dessous ressortent)

[…]

Traduction

8[…]

                                                                 Le Mazet St-Voy, 11 agosto 1960
                                                                 (estratto da una lettera a Ph. S.)

   È da Losanna che non rimetto il naso nelle mie carte. Comincio ad aver voglia di lavorare, anche se le condizioni non sono molto favorevoli : in stanza c’è freddo e c’è freddo e umido nel sottobosco e sull’erba.
   Ho ridato un’occhiata alla mia
pineta (siamo a cinque minuti in macchina da La Suchère) : immutata. Il boschetto in cui avevo concepito Il ciottolo è invece sparito.
   Quello che ho voglia di scrivere è
Il prato : un prato tra il bosco (e le rocce) e il ruscello (e le rocce).

9                                                                                Parigi, 11 ottobre 1960

   IL PRATO. — L’ho concepito quest’estate a Chambon sur Lignon, non lontano da Chantegrenouille.
                                  I, e, e, i.
                            (A partire) dalla roccia (fino) all’acqua, il prato. Il prato pompa, aspira e ributta, e fiorisce. Sat prata biberunt.
                                In alto (nel {punto in cui stavamo noi, | punto in cui ci trovavamo noi, | punto da cui lo dominavamo | punto da cui l’avevo visto, visto e concepito per la prima volta}), ci trovavamo in mezzo ad alcuni cespugli secchi : eriche soprattutto, aghi di pino, senza dubbio delle felci, in mezzo alle rocce e ai fusti d’albero.
                                Proprio sotto di noi scorreva un fiume (il Lignon) dietro una siepe irregolare costituita, ai bordi, da alberelli e da rocce, e c’erano anche alcune rocce, ce n’erano anche nel letto del ruscello.
                                Tra i due bordi, il prato. A calpestarlo, una processione di gitanti, sulla riva del fiume.

10                                Mi sono messo allora a riflettere sulla sua natura, sulla sua origine, sulla sua materia. Una metamorfosi dell’acqua, mi sono detto, una metamorfosi che si congiunge alla terra, vale a dire alla roccia ridotta in piccolissimi frammenti mescolati a residui d’ogni tipo provenienti dagli altri regni : quello vegetale e quello animale. Il tutto ridotto in infimi granelli, — distesi a letto. Granelli che però si rialzano, fioriscono.
                                Unico luogo di passaggio (a volte trasversale, ma nella maggior parte dei casi longitudinale, laterale) tra le rocce scoscese e il letto dove ci si va ad annegare, dove ci si va a perdere. Unico punto in cui si possa agevolmente posare il piede sul letto. In cui lo si possa calpestare.
                                  Distesi a letto, lo si può calpestare.
                                 Il prato, luogo di passaggio ; luogo anche di pascolo : lo si può assimilare.

*

11Parigi,
11 ottobre 1960
(1)

                                                     Il prato

(A partire) dalla roccia (fino) all’acqua, il prato. Il prato pompa, aspira e ributta e fiorisce. (Sat prata biberunt.)
Una metamorfosi dell’acqua che si congiunge alla terra, vale a dire alla roccia e a mille residui provenienti dagli altri regni (animale, vegetale), il tutto ridotto in infimi granelli, —
distesi a letto. I granelli però si rialzano in piccoli steli e fioriscono.
Il prato, luogo di passaggio a volte trasversale (ma nella maggior parte dei casi) longitudinale (o laterale) (tra le rocce scoscese (scogliere verticali) e il letto (orizzontalità profonda) dove ci si va ad annegare, dove ci si va a perdere). Lo si può calpestare.
Il prato, luogo di passaggio e luogo di pascolo (lo si può assimilare : è un alimento)
Brodo di coltura (sano) ? No : piatto di coltura. (Quest’ultimo elemento della frase va (molto) sistemato.) (Il concetto (che si trova malamente comunicato) è importante) Un miliardo di piccole pompe (aspiranti) che si possono calpestare (ma non rimuovere). Loro differenza con i muschi. Meno uniformi, meno regolari, meno intrecciate, meno arricciate, meno annodate.
In folla. Diversificata.
Una folla (diversificata) di piccole pompe aspiranti. La si può calpestare. Distese a letto, si rialzano.
Un’evaporazione quasi conclusa, a un certo punto aiutata (che a un certo punto si aiuta da sé) (Si costruisce i propri tubi. Si trasforma. Sulle cime, sboccia.) (tutta dedita allo stelo e ai (o al) fiore, ai fiori, quasi per niente alla foglia).
Steli e fiori ;
steli : lunghe foglie verticali arrotolate in steli. (L’erba)
Visto dall’alto (vista aerea, o visto dal bosco che lo sovrasta), un appiattimento, uno strato (stendere uno strato) di colore riposante. Non solo il colore, ma la forma (che suggerisce di stendersi, che invita a stendersi).
Visto dal basso : una spiaggia, una piattaforma su cui, uscendo dall’acqua, ci si può issare e poi stendere (senza secchezza).

*

12Parigi
11 ottobre 1960 (segue)
(2)

Il prato

Sopra i prati all’alba e di sera, la tovaglia di foschia. E comunque, per tutto il giorno, un’altra tovaglia quasi impercettibile. Come quest’ultima trattenga e (quasi) rifletta l’azzurro del cielo (o il grigio più o meno tortora delle nuvole).
Come i crochi e i colchici in primavera o in autunno materializzano di colpo tutto questo (puntinismo) con il giallo acido (primavera) o con il color malva (autunno).

13A partire da qui (sulla mia pagina) ecco il galoppo (il galoppo della scrittura, l’ispirazione).
I segni degli zoccoli del puledro (che ci ha galoppato sopra) (sul prato), o degli animali che vi si sono lanciati e che lo hanno poi calpestato, — verso (fino al)l’abbeveratoio : la battitura.
Erba {schiacciata | distesa}, mentre la terra vegetale riprende il sopravvento.

14C’è qualcosa di fragile nel prato
fragile, ma non frangibile : schiacciabile. (pittura a un solo strato. Quello che sta sotto rispunta)

[…]

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Pour citer cet article

Référence électronique

Michele Zaffarano, « La Fabrique du Pré », Revue italienne d’études françaises [En ligne], 8 | 2018, mis en ligne le 15 novembre 2018, consulté le 22 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/rief/1885 ; DOI : 10.4000/rief.1885

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Auteur

Michele Zaffarano

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