Notes
Étienne Jollet, « Préface », Artistes savants et amateurs. Art et sociabilité au xviiie siècle (1715-1815), Jessica L. Fripp, Amandine Gorse, Nathalie Manceau, Nina Struckmeyer (éd.), Paris, Mare & Martin, 2016, p. 8.
Émilie Beck Saiello, « De l’aristocratie du négoce aux cercles de l’Académie : les réseaux marseillais de Joseph Vernet », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture, 1753-1793, Luc Georget (dir.), cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 48-75.
Comme nous l’a aimablement signalé Gérard Fabre, que nous remercions. Jean-Baptiste Grosson, Almanach historique de Marseille, Marseille, Jean Mossy, 1785, p. 284 ; 1786, p. 273 ; 1787, p. 258 ; 1789, p. 278.
Etienne Parrocel, Histoire documentaire de l’Académie de peinture et de sculpture de Marseille, Paris, Imprimerie nationale, 1889-1890, 2, p. 335.
Sur Jacques Auguste Volaire, voir Émilie Beck Saiello, Pierre Jacques Volaire (1729-1799), dit le chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, p. 26-28.
Florence Ingersoll-Smouse, Joseph Vernet, peintre de marines, 1714-1789, Paris, Les Beaux-Arts, 1926, t. 1, nº 573.
Léon Lagrange, Joseph Vernet et la peinture française au xviiie siècle. Avec les textes des « Livres de raison » et un grand nombre de documents inédits, Paris, Didier, 1864, p. 337.
Ibidem, p. 338 (œuvres mentionnées aussi p. 336, 364 et 385). Les tableaux sont cités dans la collection d’Henry en 1775. John Ingamells, A Dictionary of British and Irish Travellers in Italy 1701-1800 from the Brinsley Ford Archives, New Haven, Paul Mellon Centre for Studies in British Art, 1997, p. 484.
Lagrange, Joseph Vernet…, 1864, op. cit., p. 339.
Ingamells, A dictionary…, 1997, op. cit., p. 196-199.
Florence Ingersoll-Smouse, Joseph Vernet, 1926, t. 1, nº 600.
Les informations concernant sa provenance sont les suivantes : collection du prince Anatole Demidoff (1813-1870) ; sa vente, Paris (Pillet), 13-16 janvier 1863, nº 13 (selon une annotation manuscrite acheté 4000 fr. par Haro) ; collection des frères Émile Pereire (1800-1875) et Isaac Pereire (1806-1880) ; sa vente, Paris (Pillet), 6-9 mars 1872, nº 74 ; collection Alfred Sommier (1835-1908), resté dans la famille jusqu’à aujourd’hui : Vaux-le-Vicomte, château, collection particulière.
Cf. Lagrange, Joseph Vernet…, 1864, op. cit., p. 478 ; Ingersoll-Smouse, Joseph Vernet…, 1926, op. cit., t. I, nº 644 et t. II, nº 2107.
On en connaît d’ailleurs deux copies : la première est une huile sur toile, mesurant 98 x 135 cm, qui a figuré à la vente baronne Cassel van Doorn, Paris (Ader), le 30 mai 1956, sous le nº 49 ; la seconde, Vue de fantaisie d’une baie, en Méditerranée avec gentilhommes et dames regardant le produit d’une pêche, une villa et un navire britannique, est une huile sur toile, mesurant 72,5 x 98,5 cm, vendue à Monaco, par Christie’s, le 3 avril 1987, sous le nº 71.
Régis Bertrand, « Le “glorieux” xviiie siècle marseillais. Marseille de la Régence à la Révolution », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture, 1753-1793, Luc Georget (dir.), cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 20 et 31.
Dans une lettre datée du 23 décembre 1766, Étienne Moulinneuf mentionne le dessin dont Vernet a fait présent à l’Académie quelque temps auparavant, en remplacement du morceau de réception jamais envoyé (Marseille, Bibliothèque municipale à vocation régionale, fonds patrimoniaux, Ms. 988, Archives de l’ancienne Académie de peinture et de sculpture de Marseille, 1752-1788, t. 13, Correspondance. Minutes des lettres écrites par l’Académie (1766-1768), f. 26). Cette œuvre aurait assez rapidement fait l’objet d’une copie par Lacroix de Marseille. Le catalogue de vente de la collection de M. D*** du 29 décembre 1766 mentionne en effet sous le nº 83 un « tableau intéressant, […] peint par M. la croix, d’après un dessein de M. Vernet, qui est dans l’Académie de Marseille », qui sera acquis par l’abbé Renouard ou Belcour.
Voir Beck Saiello, « De l’aristocratie du négoce aux cercles de l’Académie… », art. cit. Notons toutefois que l’un de ses frères, installé à Marseille - comme nous l’apprend une liste d’adresses établie vraisemblablement vers 1779 et figurant dans le livre de raison : « Mr vernet peintre rüe d’Aubagne dans la maison qui fait le coin, passé la seconde calade, à Marseille » (Lagrange, Joseph Vernet…, 1864, op. cit., p. 447) - a pu également l’aider à conserver ses liens avec la communauté des artistes et des amateurs phocéens.
Henry d’Arles (1734-1784), qui prend sans doute quelques leçons auprès de Vernet en 1753 et complète, probablement sur ses conseils, sa formation à Rome, signe encore, en 1768 ses tableaux comme « élève de Vernet » (Henry d’Arles. Marine. Le soir. Huile sur toile. 108 x 158,5 cm. S.d. « J. Henry d’arles f. Massiliae 1768 elve de Vernet ». New York, Sotheby’s, 4 juin 1987, nº 157 ; Marine par temps calme. Huile sur toile. 55 x 79,5 cm. S.d. en bas à gauche « J. henry D’arles, El-,ve de vernet f. 1768 ». Londres, Partridge, 1995 (fig. 3)). Par ailleurs une mention du livre de raison, assez inhabituelle, « Toiles que Mr Borely de Marseille demande pour faire des Tableaux a Mr henry 4 de 10 pieds 6 pouces sur 8 pieds 3 pouces [338 x 266 cm] et deux de 10 pieds six pouces sur 5 pieds 3 pouces de large [338 x 169 cm] ; Mr le marquis De Bras a l’hôtel des 13 cantons rüe Traversiere m’a Remis La notte. » (Lagrange, Joseph Vernet…, 1864, op. cit., 1864, p. 406) et qui se réfère peut-être à l’année 1772, montre certainement la parfaite assimilation du style et des formules de Vernet par cet artiste, premier lauréat du concours de l’Académie de Marseille en 1753 et professeur à partir de 1776. Cette note fait probablement allusion à un accord entre Vernet, Borély (sans doute Louis-Joseph Denis, 1731-1784) et Henry pour l’exécution de ces six grands tableaux dans le style du maître mais selon les tarifs pratiqués par son disciple. Henry était d’ailleurs plus familier que Vernet de ces cycles décoratifs de grandes dimensions, réalisés certainement pour des bastides provençales. Il est intéressant de relever qu’à la fin des années 1760 et au début des années 1770, soit quinze à vingt ans après le séjour marseillais de Vernet pour les Ports de France, l’influence du peintre dans la ville est encore très forte. Le mérite en est certainement à mettre au compte de l’Académie phocéenne et de ses artistes.
Olivier Bonfait, « École de dessin, académie, académies. L’“Académie de Peinture &c. de Marseille” dans l’espace des Lumières », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture, 1753-1793, Luc Georget (dir.), cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 77-85.
Vernet aide, conseille ou finance son beau-frère Guibert, son frère cadet, François, peintre et marchand d’estampes, les jeunes fils de celui-ci, Joseph, sculpteur, et Marc-Antoine, peintre, un autre neveu, François Louis, sculpteur également qui a quitté la Provence à la mort de son père etc. Sur la question des solidarités familiales chez Vernet, voir Émilie Beck Saiello, « Solidarités familiales et sollicitude paternelle au xviiie siècle : l’exemple du peintre Joseph Vernet », Famille(s) et pouvoir(s). Regards croisés : antiquité romaine- période moderne, Sabine Armani, Julie Doyon et Thierry Rentet (éd.), Genève, Georg, à paraître.
Un chapitre resterait à écrire sur l’utilisation des modèles de Vernet dans les arts décoratifs, avec identification des sources et des modalités de diffusion. En 1990, Madeleine Pinault avait montré que certains décors de vues marines que l’on trouve sur les faïences de la manufacture de la Veuve Perrin s’inspiraient de gravures d’après Vernet. Elle avait aussi rappelé le rôle déterminant joué par l’Académie phocéenne dans le développement des motifs paysagers dans la faïence marseillaise, en particulier par la diffusion des œuvres des grands maîtres (Madeleine Pinault, « Autour des paysages peints dans les ateliers de la veuve Perrin », La Faïence de Marseille au xviiie siècle : La manufacture de la Veuve Perrin, Danièle Maternati-Baldouy, Christian Bonnin, Henri Amouric, Jacques Bastian et Antoinette Faÿ-Halle, cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, AGEP, 1990, p. 212-219, en particulier p. 218-219). Émilie Roffidal a souligné pour sa part, dans sa contribution au catalogue de l’exposition de 2016, l’influence des motifs et des formules de Vernet sur l’œuvre des artistes de l’Académie de Marseille (professeurs et élèves) et sur les productions manufacturières locales. Émilie Roffidal, « L’union des arts et du commerce », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture, 1753-1793, Luc Georget (dir.), cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 202.
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