Notes
Katsumi Fukasawa, Toilerie et commerce du Levant d’Alep à Marseille, Paris, 1987, p. 159 ; Olivier Raveux, « “À la façon du Levant et de Perse” : Marseille et la naissance de l’indiennage européen (1648-1689) », Rives méditerranéennes, nº 29, 2008, p. 37-51.
Hyacinthe Chobaut, « L’industrie des indiennes à Marseille avant 1680 », Mémoires de l’Institut historique de Provence, t. XVI, 1939, p. 81-95.
Victor-Louis Bourilly, « La contrebande des toiles peintes en Provence au xviiie siècle », Annales de midi, T. XXVI, 1914, p. 52-75.
Olivier Raveux, « Espaces et technologies dans la France méridionale d’Ancien Régime : l’exemple de l’indiennage marseillais (1648-1793) », L’industrie textile sous l’Ancien Régime, Annales du Midi : revue archéologique, historique et philologique de la France méridionale, Tome 116, nº 246, 2004, p. 155-170.
Manuscrit du duc de Richelieu, 1736-1740, Bibliothèque Nationale, Cabinet des estampes, Cote LH45, vol. 1, folº nº 28 et 29. Ce document rassemble des échantillons de toutes les manufactures du royaume, une enquête pour connaître l’ensemble de la production textile française, depuis les draps de laine jusqu’aux soieries brochées. Deux pages sont consacrées aux indiennes marseillaises.
Olivier Raveux, « Espaces et technologies dans la France méridionale d’Ancien Régime : l’exemple de l’indiennage marseillais (1648-1793) », L’industrie textile sous l’Ancien Régime, Annales du Midi revue de la France méridionale, tome 116, nº 246, avril-juin 2004, p. 155-170.
Olivier Raveux, « Les débuts de l’indiennage dans les pays d’Aix (1758-1770) », Industries en Provence, nº 7, Mémoire, Industrie, Provence (MIP), Marseille, 2001, p. 3-11.
Cette technique consiste à réserver sur la toile des dessins en appliquant de la cire au pinceau métallique ou avec des moules laitonnés, puis à la passer dans un bain de teinture à basse température. Concernant la législation sur cette technique qui ouvre la voie à la fin de la prohibition voir Serge Chassagne, La manufacture de toiles imprimées de Tournemine-Les-Angers, étude d’une entreprise et d’une industrie au 18ème siècle, Paris, 1971, p. 64-66.
A.N. F/12/1405 a, registre manufacture d’Orange et A.D. 38, II C 96/3, le rapport de 1762 fait état de 2 dessinateurs pour 10 graveurs, celui de 1764, de 4 dessinateurs pour 14 graveurs.
Delormois, L’Art de faire l’indienne à l’instar de l’Angleterre, et de composer toutes les couleurs, bon teint, propres à l’indienne, Paris, Chez Charles-Antoine Jombert, 1770.
La contribution des artistes de l’Académie de Marseille aux fabriques de faïence est étudiée par Émilie Roffidal, « L’union des arts et du commerce », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture. 1753-1793, cat. exp., Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 193-209.
Agnès Lahalle, Les Écoles de dessin au xviiie siècle, entre arts libéraux et arts mécaniques, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2006, p. 115-116 ; Marie-Félicie Pérez, « Soufflot et la création de l’école de dessin de Lyon. 1751-1780 », Soufflot et l’architecture des Lumières, Cahiers de la recherche en architecture, nº 6, 7 octobre 1980, p. 109-113.
Voir Serge Chassagne, Le coton et ses patrons : France 1760-1840, Paris, ed. de l’EHESS, 1991, chapitre 2 « L’indiennage une industrie novatrice », p. 75-175.
Serge Chassagne, Oberkampf, un capitaliste au siècle des Lumières, Paris, ed. Aubier, 1980, p. 258, note 10.
Serge Chassagne, « Les manufactures d’indiennes du Val de Loire (1752-1830) », Recherches et créations, la Revue des Pays de la Loire, 95, XLVI, 3ème trim, p. 12-23.
Aziza Gril-Mariotte, « Copier ou inventer ? Les pratiques des dessinateurs et des fabricants dans l’impression textile (xviiie et xixe siècles) », Copie et imitation, source de création dans la production textile du Moyen Age à nos jours, Florence Charpigny, Aziza Gril-Mariotte et Maria-Anne Privat-Savigny (dir.), Lyon, EMCC, 2010, p. 38-47.
Jean Ryhiner, « Traité sur la fabrication et le commerce des toiles peintes commencé en 1766 et fini l’année… », p. 34, manuscrit conservé à la bibliothèque du musée de l’Impression sur Étoffes de Mulhouse, publié en partie par Daniel Dollfus-Ausset, Matériaux pour la coloration des étoffes, tome II, p. 1-147. Jean Ryhiner (1728-1790) est le fils de Samuel (1696-1757) et le petit-fils d’Emmanuel Ryhiner qui tient à la fin du xviie siècle un commerce de toiles peintes en provenance des Indes et de Hollande pour le marché suisse, il apprend l’indiennage en Hollande et fonde une des premières fabriques à Bâle.
Chassagne, Oberkampf…, 1980, op. cit., p. 26.
Ryhiner, « Traité… », op. cit., p. 37.
Archives nationales du Monde du Travail, (ANMT), fonds Oberkampf (ancien 41AQ), 2003 059 1, « Actes de société, papiers personnels d’Oberkampf 1763-1811 », dossier nº 83 : « Opinion d’Oberkampf fondateur des Manufactures de Jouy et d’Essonnes sur leur prospérité et leur conservation ».
Jean-Marie Schmitt, « Les artistes à la fabrique, graveurs et dessinateurs au service des établissements Haussmann du Logelbach à la fin du xviiie siècle », Annuaire de la Société d’Histoire et d’Archéologie de Colmar, vol. XXIX, 1980-1981, p. 103-126.
Ibidem. La liste établie par Jean-Marie Schmitt rassemble des informations trouvées dans les actes notariés (AM de Colmar et AD 68).
A. N., F/12/1405 a, « Registre de la manufacture d’Orange », A.D. 38, II C 96/3. Le rapport de 1762 fait état de 2 dessinateurs pour 10 graveurs, celui de 1764, de 4 dessinateurs pour 14 graveurs.
Isabelle Margerand, « La manufacture Petitpierre, fabrique de toiles imprimées à Nantes (1770-1847) », mémoire de maîtrise en Histoire de l’Art sous la direction d’A. Mérot, Université Paris IV-Sorbonne, 2000-2001, p. 55.
Serge Chassagne, « Rouen, centre de création industrielle : les dessinateurs et graveurs en indiennes (1760-1880) », L’art en Normandie, actes du XXVIe Congrès des sociétés historiques et archéologiques de Normandie, 25-29 octobre 1991, Caen, Conseil général du Calvados, Archives départementales, 1992, vol. 2, p. 95-103.
Delormois, L’Art de faire l’indienne…, 1770, op. cit., p. 1-3.
Delormois, L’Art de faire l’indienne…, 1770, op. cit, p. 1-3.
Joseph Billioud, « Quelques industries textiles à Marseille sous l’Ancien Régime », Marseille, nº 48, 1962, p. 21-27 ; Serge Chassagne, Le coton et ses patrons : France 1760-1840, Paris, ed. de l’EHESS, 1991, p. 76.
Marie-Josée Beaumelle, Gérard et Vincent Guerre, Paula Jaquenoud, Les arts décoratifs en Provence, du xviie siècle au xixe siècle, chapitre 2 « Les étoffes », Aix-en-Provence, Edisud, p. 91.
Billioud, « Quelques industries… », 1962, op. cit., p. 21-27.
Gérard Fabre, « De l’école académique de dessin à l’Académie de peinture, sculpture et architecture civile et navale de Marseille, 1753-1793 », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture. 1753-1793, Luc Georget (dir.),cat. exp. Marseille, Musées de Marseille, Paris, Somogy, Editions d’art, 2016, p. 86-139.
Aziza Gril-Mariotte, « Jean-Rodolphe Wetter, un Suisse fabricant d’indienne en Provence au xviiie siècle », mémoire de maîtrise d’histoire de l’art, sous la direction de Pascal Julien, université Aix-Marseille, 2000, p. 47-48.
Chassagne, Oberkampf…, op. cit., p. 79-80.
Ibidem, p. 124-125.
Anne-Marie Wiederkehr, « Le dessinateur pour les fabriques d’étoffes d’or, d’argent et de soie : témoignage de Nicolas Joubert de L’Hiberderie, dessinateur à Lyon au xviiie siècle », thèse de doctorat d’histoire de l’art sous la direction de D. Ternois, Lyon II, 1981, p. 152.
Anne Perrin Khelissa, « L’école de dessin de Lyon », Les papiers d’ACA-RES, Brefs historiques, mis en ligne en avril 2017.
Antoine-Nicolas Joubert de l’Hiberderie, Le dessinateur pour les fabriques d’étoffes d’or, d’argent et de soie, Paris, Sébastien Jorry, 1765, p. 17.
Reed Benhamou, « L’éducation artistique en province : modèles parisiens », Le progrès des arts réunis, 1763-1815. Mythe culturel des origines de la Révolution à la fin de l’Empire ?, Actes du colloque, Bordeaux-Toulouse, 22-26 mai 1989, Daniel Rabreau, Bruno Tollon (dir.), Talence CERCAM, ed. William Blanke & Co, 1982, p. 91-100 ; Lahalle, Les Écoles de dessin…, 2006, op. cit., p. 39.
Discours sur l’utilité des écoles élémentaires en faveur des arts mécaniques, prononcé par J.-J. Bachelier à l’ouverture de l’École gratuite de dessin, le 10 septembre 1766, Paris, Imprimerie royale, 1766, p. 14.
Ulrich Leben, L’école royale gratuite de dessin de Paris (1767-1815), Saint-Remy-en-l’Eau, éd. Monelle Hayot, 2004, p. 43-48.
Bibliothèque municipale de Marseille, brouillon du Mémoire de l’École académique de dessin, peinture, sculpture, géométrie, mécanique, perspective, architecture et anatomie envoyé à Mgr le contrôleur général le 5 mai 1755, cité par Émilie Roffidal, « L’union des arts et du commerce », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture. 1753-1793, catalogue de l’exposition au musée des Beaux-Arts de Marseille, 17 juin – 16 octobre 2016, Paris, Somogy, 2016, p. 193-209.
Leben, L’école royale…, 2004, op. cit., p. 17.
Lahalle, Les Écoles de dessin…, 2006, op. cit., p. 39.
Ibidem, p. 286.
Leben, L’école royale…, 2004, op. cit., p. 44.
Colette Establet et Jean-Paul Pascual, Des tissus et des hommes. Damas vers 1700, Damas, Institut Français du Proche-Orient, 2005, p. 201 ; Colette Establet, Répertoire des tissus indiens importés en France entre 1687 et 1769, Nouvelle édition [en ligne]. Aix-en-Provence, IREMAM, 2017. http://books.openedition.org/iremam/3841.
Jacques Gautier d’agoty (1717-1785), Observations sur l’Histoire Naturelle, sur la physique et sur la peinture, 2 tomes, Paris, ed. Delaguette, 1752, Tome I, ère partie, p. 126.
Bibliothèque Forney, inv. TI 181227 PF http://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark :/73873/pf0000849567
Agnès Geijer, « Some evidence of Indo-European cotton trade in Pre-Mughal times », in Journal of Indian Textile History, nº I, 1955, réédition 1996, p. 34-3 ; Katharine Brett, « An english source of indian chintz design », in Journal of Indian Textile History, nº I, 1955, réédition 1996, p. 40-53, « A French source of Indian chintz design », in Journal of Indian Textile History, nº II, 1956, réédition 1996, p. 43-52. Veronica Murphy, Europeans and the textile trade in Arts of India, 1550 – 1900, Londres, Victoria & Albert Museum, Mopin Publishing Pvt. Ltd., 1990.
Aziza Gril-Mariotte, « Dessiner pour les arts textiles, sources, documents et historiographie d’un métier (années 1760-1830) » Les Actes du Cresat, Revue du Centre de Recherche sur les Économies, les Sociétés, les Arts et les Techniques, nº 14, 2017, p. 45-62.
Jean-Jacques Bachelier, « Mémoire concernant l’École Royale Gratuite de Dessin. De l’utilité de cet établissement, les avantages qui en résultent, les détails de l’administration et de la direction ; et généralement tout ce qui peut y avoir rapport », compte rendu de lecture dans le Mercure de France, avril (2) 1774, p. 130, cité par Agnès Lahalle, Les Écoles de dessin…, 2006, op. cit., chapitre VI « Les leçons : méthodes et contenus », p. 201-237 ; Charlotte Guichard, Les amateurs d’art à Paris au xviiie siècle, Seyssel, ed. Champ Vallon, 2008, p. 240-241.
Christine Velut, La rose & l’orchidée, les usages sociaux et symboliques des fleurs à Paris au xviiie siècle, Paris, ed. Larousse, 1993, p. 39.
Henri Lebert, « Journal manuscrit autographe, vol. 3 (1816-1819), p. 48. Gérard Van Spaendonck (1746-1822), peintre d’origine hollandaise, devient en 1774 miniaturiste du roi. Il est reçu à l’Académie en 1781 comme peintre de fleurs, en 1793, il devient professeur d’iconographie au Jardin des plantes jusqu’à sa mort en 1822. Pierre Joseph Redouté travaille avec lui sur les vélins du museum et lui succède dans cette charge. Voir Recueil de notices historiques lues dans les séances publiques de l’Académie royale des Beaux-Arts par Quatremère de Quincy, Paris, Adrien le Clere & Cie, 1834, p. 214-233.
Aline Raynal-Roques et Jean-Claude Jolinon, Les peintres de fleurs. Les Vélins du muséum, musée national d’histoire naturelle et Bibliothèque de l’Image, 1998.
Parmi les nombreuses gravures qui circulent au xviiie siècle, Gilles Demarteau a édité chez Chéreau plusieurs suites de planches de fleurs et de bouquets, voir Christian Michel, « Utilité ou délectation ? Le « recueil d’ornements » au xviiie siècle », Ornements xve-xixe siècles, chefs-d’œuvre de la bibliothèque de l’INHA, collections Jacques Doucet, Lucie Fléjou et Michaël Decrossas (dir.), Paris, ed. Mare & Martin, 2014, p. 208-215.
Les archives de la manufacture de Jouy révèlent de nombreuses souscriptions aux séries de Redouté, une pratique certainement répandue dans les ateliers des dessinateurs. ANMT, 2003 059 4, « Correspondance avec les pouvoirs publics et correspondance commerciale 1791-1836 ».
Jean Ryhiner, « Traité… », op. cit., p. 37.
Ibidem, p. 34.
Maurice Evard, Périple au pays des indiennes, cochenille, garance et vitriol, Chérard-Saint-Martin, ed. de la Chatière, 2002.
Concernant cette manufacture voir Pierre Caspard, La Fabrique-Neuve de Cortaillod, 1752-1854. Entreprise et profit pendant la révolution industrielle. Paris, Publications de la Sorbonne et Fribourg, Presses universitaires de Fribourg, 1979.
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