Notes
Mémoire de l’école Académique de dessin, peinture, sculpture, géométrie, mécanique, perspective, architecture et anatomie […] pour l’établissement dans la ville de Marseille d’une école Académique gratuite des arts du dessin […], le 5 mai 1755, art. 2, publ. par Etienne Parrocel, Histoire documentaire de l’Académie de Peinture et de Sculpture de Marseille, 2 vol., Paris, 1889-1890, vol. 1, 1889, p. 14.
Ibidem ; Olivier Bonfait, « École de dessin, Académie, Académies. L’« Académie de peinture &c. de Marseille » dans l’espace des lumières », Marseille au xviiie siècle. Les années de l’Académie de peinture et de sculpture, 1753-1793, Luc Georget (dir.), Marseille, Musée des Beaux-Arts de Marseille, Paris, Somogy Editions d’art, 2016, p. 79 ; Émilie Roffidal, « L’union des arts et du commerce », Marseille au xviiie siècle…, cat. exp. Marseille, 2016, op. cit., p. 193.
Ibidem, art. 2, voir Parrocel, Histoire documentaire…, 1889, op. cit., vol. 1, p. 14.
Ibidem, art. 5, voir Parrocel, Ibidem, p. 15.
Olivier Bonfait, « École de dessin… », cat. exp., 2016, op. cit., p. 79.
Sur la question des écoles gratuites de dessin voir notamment Vincent Bouvier d’Yvoire, « Les écoles gratuites de dessin au xviiie siècle », Sources-Travaux historiques, nº 26, 1991, p. 3-12 ; Renaud d’Enfert, L’Enseignement du dessin en France. Figure humaine et dessin géométrique (1750-1850), Paris, Belin, 2003 ; Agnès Lahalle, Les Ecoles de dessin au xviiie siècle. Entre arts libéraux et arts mécaniques, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2006 ; Et surtout Aude Henry-Gobet, Une sociabilité du dessin au xviiie siècle. Artistes et académiciens à Rouen au temps de Jean-Baptiste Descamps 1715-1791, thèse inédite, Paris I, 2007.
Frère cadet du maître sculpteur Jean, Joseph Garavaque fut inspecteur de la menuiserie au port de Marseille de 1709 à 1738, inspecteur des bois de 1738 à 1748, enfin ingénieur de la Marine.
Sur cet artiste voir, Luc Georget, Marseille au xviiie siècle..., cat. exp. 2016, op. cit., p. 91, cat. 30.
On le pense en effet sans doute apparenté à Jacques Fenouil, époux d’Anne Lombardon, dont l’une des filles, Françoise, épousa paroisse Saint-Ferréol, le 22 août 1719, Jean-Baptiste Serre (1683- après 1751), le fils du peintre Michel Serre. Jean César Fenouil que l’on sait à Paris, en 1740, où il est agréé à l’Académie, est sans doute de retour à Marseille avant 1747 et non fin 1751 ou 1752 comme on le pensait jusque-là, puisque le 25 août 1747, son épouse baptise paroisse Saint-Ferréol, en son absence, sa fille Anne. Et le 8 novembre 1750 se présentant comme « Académicien de Paris et bourgeois de cette ville », il baptise un garçon, Pierre Bernard Joseph Fenouil.
Créées à partir de 1666, ces maistrances de peinture et de sculpture furent pérennes tout au long de l’ancien Régime. Les traitements des maîtres furent en revanche fluctuants, pour les sculpteurs Hormis Puget à 3600 livres les salaires furent généralement fixés à 1200 livres au xviie siècle et oscillèrent entre 1500 et 1800 livres au xviiie siècle. Les traitements des peintres varièrent également entre 800 livres et 1800 livres. À Marseille il fut de 1675 à 1752 établi à 900 livres.
Magali Théron, « La population des peintres et sculpteurs en Provence au xviie siècle. Aix, Marseille et Toulon ». Artistes, musées et collections, un hommage à Antoine Schnapper, Véronique Gérard Powell (dir.), Paris, PUPS, 2016, p. 93-102.
Théron, « La population des peintres… », 2016, op. cit., p. 91-100.
Magali Théron, « Sur dix figures en cire disparues de Pierre Puget. Le fonds Arnoul des Manuscrits de la Bibliothèque Nationale », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art Français, (2003), 2004, p. 153.
Théron, « La population des peintres… », 2016, op. cit., p. 96.
Sur les ingénieurs militaires ou géographes que nous n’étudierons pas ici, voir notamment Henri Berthaut, Les ingénieurs géographes militaires 1624-1831, Impr. du service géographique, Paris, 1902 ; Anne Blanchard, Les Ingénieurs du « Roy », de Louis XIV à Louis XVI. Etude du corps des fortifications, Montpellier, Université Paul Valery, 1979 ; Anne Blanchard, Dictionnaire des Ingénieurs Militaires, 1691-1791, Montpellier, Université Paul Valery, 1981 ; Monique Pelletier, « Formation et missions de l’ingénieur géographe militaire au xviiie siècle », dans L’œil du cartographe et la représentation géographique du Moyen-Age à nos jours, Catherine Bousquet-Bressolier (dir.), Paris, CTHS, 1996, p. 73-92
Pierre Margry, « Documents sur Pierre Puget et sur les sculpteurs et peintres employés à l’arsenal de Toulon de 1662 à 1682, provenant des archives du ministère de la Marine », Archives de l’art Français, 1ere série, vol. 4, 1855-1856, p. 265.
Pierre Margry, « Documents… », 1855-1856, op. cit., p. 294, 297 ; Klaus Herding, Pierre Puget. Das Bildnerische Werk, Berlin, Gebr. Mann Verlag, 1970, lettres XXI, XXII et XXIII ; Théron, « Sur dix figures en cire… », 2004, op. cit., p. 153-154.
Paris, BNF. Ms, Naf 21321, fol. 412, Lettre de Seignelay à Pierre Arnoul, le 14 octobre 1676.
Paris, BNF. Ms, Naf 21318, fol. 142, Lettre de Seignelay à Pierre Arnoul, le 8 octobre 1674.
voir notamment Joel Sakarovitch, Epures d’architecture : De la coupe des pierres a la géométrie descriptive xvie-xixe siècle, Basel, Birkhaüser, 1998 ; Jean-Michel Savignat, Dessin et architecture du Moyen-Age au xviiie siècle, Paris, Ensba, 1983.
Paris, AN., Fonds Marine, B3 55, fol. 350, Habert de Montmort, 31 décembre 1688. Voir aussi le Registre des dessins de sculpture des vaisseaux construits au Havre. Vincennes, S.H.M., G. 187, voir Magali Théron, L’ornementation sculptée et peinte des vaisseaux du Roi. Thèse inédite. Université de la Sorbonne Paris IV, 2003, vol. 1, p. 29.
Lors de la grande recherche sur les plan types de vaisseaux, ouverte en 1679-1681, plusieurs sculpteurs furent sollicités pour dessiner les projets des maîtres charpentiers, comme Pierre Puget par Duquesne, ou André Peillon par Jean Gerouard en 1681, Toulon, SHM, 1L255, fol. 19.
Jean-Claude Lemineur, Les vaisseaux du Roi soleil, Nice, Omega, 1996, p. 56.
Liv. I, Titre, VIII, art. 1, voir René-Josué Valin, Nouveau commentaire sur l’ordonnance de la Marine, La Rochelle, J. Légier et P. Mesnier, 1760, vol. 1, p. 209.
Ordonnance du Roi concernant la Marine du 25 mars 1765, Livre V, Titre XL, Des écoles d’hydrographie, DXI.
Sur ces écoles, voir l’étude fondatrice de Michel Vergé-Franceschi, Marine et Education sous l’Ancien Régime, Paris, CNRS, 1991.
Ordonnance pour les armées navales et arsenaux de Marine, 15 avril 1689, livre 19 : « De l’instruction et exercice dans les ports, arsenaux et à la mer », Titre 1, article II. Sur la question de l’habilité physique voir Agnès Lahalle, Les écoles de dessin..., 2006, op. cit., p. 26.
AN. Fonds Marine, B3 49, fol. 88. Lettre de Sartoux à Seignelay, le 2 décembre 1685.
AN. Fonds Marine, B3 48, fol. 225, lettre de Vauvré à Seignelay le 15 mai 1685.
Pascal De la Rose fut maître à dessiner des gardes de 1685 à 1695 avec 600 livres par an, puis maître peintre de 1687 à 1731 ; son fils Jean-Baptiste II (1696-1740), maître de dessin de 1722 à 1731 à 600 livres puis maître peintre de 1731 à 1740 ; son second fils Joseph Antoine (1701-1771) maître à dessiner de 1731 à 1769, puis de 1770 à 1771 à 480 livres, 800 puis 1500 livres (1764) ; François (1746-1770), maître de dessin de 1769 à 1770 à 1200 livres par an.
Sur cet artiste voir : Marie-Claude Homet, Michel Serre et la peinture baroque en Provence, Aix-en-Provence, Edisud, 1987.
AN. Fonds Marine, C7 307, voir Anatole de Montaiglon, « Michel Serre, son brevet de peintre des galères » Archives de l’art Français, 1851-1852, t. I, p. 333-336.
AN. Fonds Marine, B6 25, fol. 376, Lettre de Seignelay à Montmort, le 1er décembre 1693.
AD. BdR. Marseille, 353 E 131, fol. 178. 211, 381.
Magali Théron, L’Ornementation…, 2003, op. cit., T. 1, p. 81-83.
AN. Fonds Marine, B3 25, fol. 202-264 v., Règlement pour la police générale des arsenaux, de Marine du 6 octobre 1674, Titre treizième, art. 6.
AD, Var. 3 E4 101, fol. 301, apprentissage Le Touze, 3 E 4, 103, fol. 44v, Jacques Arnoux ; 3E4 104, François Baux… ; Magali Théron, L’ornementation..., 2003, op. cit., T. 1, p. 191, 239.
AN. Fonds Marine, A1 60, fol. 3.
AN. Fonds Marine, B3 55, fol. 350, “Instructions pour le maistre-sculpteur dessignateur, chargé de dessigner tous les desseins de la sculpture des vaisseaux que sa Majesté fait construire au Havre de Grâce”, le 31 décembre 1688.
Sur l’école de dessin gratuite de Jean-Jacques Bachelier voir Lahalle, Les écoles de dessin…, 2006, op. cit., p. 32-33 et HENRY-Gobet, Une sociabilité…, 2007, p. 22-23.
Henri Watelet, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Paris, 1754, tome IV, article « dessein », p. 889 ; Voir Marianne Roland-Michel, Le dessin français au xviiie siècle, Paris, Editions Vilo, p. 47-73.
Pour l’Académie, voir Henry Testelin, Sentimens des plus habiles peintres sur la pratique de la peinture et sculpture, mis en tables de préceptes, Paris, 1680
Jacques-François Blondel, Discours sur la nécessité de l’étude de l’Architecture, Paris, Jombert, 1754 ; Charles Antoine Jombert, Méthode pour apprendre le Dessein, Paris, C.-A. Jombert, 1755 ; Gérard de Lairesse, les principes du dessin ou méthode courte et facile pour apprendre cet art en peu de temps, Amsterdam, 1719.
AD. Var, 3E3 197, fol. 693, Testament de Jean-Baptiste De la Rose, le 16 juillet 1673.
Klaus Herding, « Les Veyrier, une famille de sculpteurs provençaux à l’époque de Louis XIV », Archives de l’art Français, 1989, t. 30, p. 89.
Fils du menuisier Jean-Baptiste Carravaque et de Claire Puget, fille de Gaspard Puget, il est le neveu de François Carravaque. Il changea son nom en Garavaque une fois nommé maître sculpteur à l’arsenal le 19 décembre 1706. Il occupa la maistrance jusqu’en 1758 au salaire de 2000 livres par an et exerça parallèlement à partir du 1713 la commission royale d’Inspecteur des marbres en Provence ».
AN. Fonds Marine, C7 114, fol. 2.
AN. Fonds Marine, B6 92. Mémoire des Espargnes qui se pourraient faire pour la dépense des galères, oct. 1703.
AN. Fonds Marine, B3 517, fol. 266, lettre de M de Sinety, Marseille le 12 mars 1753.
AN. Fonds Marine, B2 274, fol. 331, Lettre de Maurepas à M. Mithon, 5 juillet 1724.
Ibidem.
Toulon, S.H.M., 1 L. 416B, Registre de Monsieur Florent de Selle en exercice en 1725. Achat de Marchandise, sans fol. A la date du 16 avril : au Sieur Perrus.
On recense pour les antiques : « un Laoocon (12 l.) ; « L’Hercule pharneze (Farnèse) en cire » (6 l.), « La Flore pharneze (Farnèse) en cire » (6 l), le Faune tenant un enfant entre ses bras de la vigne Borguaize (Borghèse) (6 l) ; La Vénus Médicis (4 l), Un faune jouant de la flute à 4 (l) ; Deux groupes de lutteurs à 11 livres pièce ; « Le Timballier » (6 l), « un Hercule » (6 l), « L’Antin » (5 l) ; « six testes antiques » (9 l), « douze bustes antiques de 9 pouces de haut » (21 l).
Pour les modernes : « l’écorché de Michel Ange (5 l.), Le grand Christ de l’Algarde (6 l), le petit du même (4l), la Magdeleine du même (24 l), Quatre groupe de cire du même (6 l) ; la Charité du même (5 l.), une vierge du même (5 l), une Conception du même (2 l) ; Les quatre esclaves de Livourne (20 l), le Neptune d’Anguier (7 l), les douze bustes d’Apôtres de Sarazin (42 l) »
Sur Alessandro Algardi, voir Jennifer Montagu, Alessandro Algardi, New Haven and London, Yale University Press, 1985.
Alessandro Algardi, Saint Marie-Madeleine, bronze doré, H. 55cm, 1634, Basilique de Sainte Marie, Saint Maximin.
Alessandro Algardi, « Charité », bronze, H. 7,5 cm, Londres, victoria and Albert Museum.
Voir sur cette œuvre, Jennifer Montagu, Algardi. L’altra faccia del Barocco, cat. exp., Rome, 1999, p. 102, cat. 4.
Sur les deux œuvres de cette série, voir Geneviève Bresc-Bautier, Guilhem Scherf (éd), Bronzes français de la Renaissance au Siècle des lumières, cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 2008, p. 204-5 et p. 210-211.
Marion Boudon Machuel, François Du Quesnoy, 1597-1643, Paris, Arthena, 2005, p. 192 -212.
AN. MC CXIII, 339, Inventaire après décès de François Antoine Vassé, 6 février 1736 : « Item, 74 : 3 dessins de Monsieur Nevière », prisés 60 livres, nº 75, « 3 grands dessins de Marine de Monsieur Puget », prisé 30 livres ; « un dessin de composition de Monsieur Puget », 6 livres
Voir notamment le Livre de tables de diverses formes qui par la nouveauté, l’intelligence et le bon goût des compositions, et par la richesse des ornements n’est pas moins utile à ceux qui commencent à s’appliquer aux desseins qu’à ceux que leur profession oblige journellement d’en faire usage. Inventé par J.B. Toro et mis au jour par les soins du sieur C.N. Le Pas du Buisson l’aîné, architecte du roi. C’est par ailleurs, exactement le même titre que reprendra en 1730 Thomas Lainé.
Magali Théron, « Jean-Baptiste et Pascal De la Rose », Neptunia, 1998, nº 202, p. 74-75.
François de Dainville, « L’instruction des gardes de la Marine à Brest en 1692 », Revue d’histoire des sciences et de leurs applications, 1956, t. 9, nº 4, p. 330-331 ; Martine Vasselin, Vivre des arts du dessin. France xvie–xviiie siècle, Aix-en-Provence, PUP, 2007, p. 231-232.
Antonio Tempesta (1555-1630), « Bataille contre les turcs », gravure au burin, 13,3 x 18,0, coll. Particulière. Œuvre identifiée par Benjamin Couilleaux.
Malet de Noiziel, « Plan à veue d’oyseau du Mont-Louis nouvelle colonie en Canada/par Malet de Noiziel garde de la marine », 0,48 x 0, 81 cm, 1699, BNF., département Cartes et plans, GE SH 18 PF 127 DIV 3 P 1.
Sébastien I Leclerc, Dix-huit petites pièces de paysages, Inventées et gravées par Sébastien Leclerc, Paris, Roguié, sd. (1669)
Magali Théron, « Les frères Ozanne. Dessinateurs brestois », Neptunia, 1996, nº 202, p. 30-31.
Toulon, SHM, 1L 404, fol. 1065.
Ibidem.
Henri Sauval, Histoire et recherches des antiquités de la ville de Paris, 2 vol.. , Paris, Charles Moette, 1724, vol. II, p. 500, voir Isabelle Richefort, Peindre à Paris au xviie siècle, Paris, Imago, 1998, p. 28 ; Antoine Schnapper, Le métier de peintre au Grand siècle, Paris, Gallimard, 2004, p. 131.
Homet, Michel Serre…, 1987, op. cit., p. 21, 46.
AN. Fonds Marine, G. 86, fol. 79, « Projet d’Etablissement d’une école Académique de dessin dans le port » ; Théron, L’Ornementation…op. cit., 2003, T. I, p. 85-86 ; Laetitia Pierre et Markus A. Castor, « Faire œuvre de pédagogie. Le directorat de Michel-François Dandré-Bardon à l’Académie de peinture et de sculpture de Marseille, 1749-1783 », in Marseille au xviiie siècle…, cat. exp., 2016, op. cit., p. 141-142.
Voir sur son affectation AN., FM, C1 267, fol. 94. Il démissionne de la Marine en 1752 et perçoit 450 livres sur les Invalides. AN. Fonds Marine., B3 512 fol. 280 et C2 10 fol. 36.
AN. Fonds Marine, G. 86, fol. 79.
Ibidem.
Voir sur cette question, Christian Michel « Manière, goût, Faire, Style, les mutations du vocabulaire de la critique d’art en France au xviiie siècle », in Rhétorique et discours critiques, Paris, ENS, 1989, p. 154-157 ; Christian Michel, Charles-Nicolas Cochin et l’art des lumières, École Française de Rome, Palais Farnèse, 1993, p. 279-295 ; Henry-Gobet, Une sociabilité du dessin,… 2007, op. cit., p. 228-230.
Anatole de Montaiglon, Mémoires pour servir à l’histoire de l’Académie Royale, Paris, Pierre Jannet, 1851, T. 1, p. 328.
AN. MC CXIII, 339, Inventaire après décès de François-Antoine Vassé, 6 février 1736, Item nº 92.
Pierre Remy, Catalogue d’une collection de dessins choisis des maîtres célèbres[…]de feu M. d’Argenville, Paris, 1779, p. 52 nº 352.
Sur ce dessin voir Georget, Marseille au xviiie siècle…, cat. exp. Marseille, 2016, op. cit., p. 164, cat. 77.
Parrocel, Histoire documentaire…op. cit., T. I, 1890, p. 255 et Sylvain Bédard, « Modèles parisiens, un lot de figures académiques pour Marseille », Marseille au xviiie siècle…, cat. exp., Marseille, 2016, op. cit., p. 173.
Marie-Paule Vial (éd), Pierre Puget. Peintre, sculpteur, architecte, 1620-1694, cat. exp. Marseille, Musée des Beaux-Arts, RMN, 1994, p. 200.
Klaus Herding, « Puget dessinateur », in Pierre Puget, cat. exp. Marseille, 1994, op. cit., p. 174.
Sur les inventaires, la ligne reste vide en 1678 pour l’ensemble des stocks comme pour les prévisions d’achat quand dans le même temps, on trouvait 6542 mines de plombs (AN. FM, B3 30, fol. 253).
BNF. Ms, Naf, 21324, fol. 486, voir THÉRON, « Sur dix figures en cire… », 2004, op. cit., p. 158, 165.
Aline Magnien, « Le sculpteur A.-Fr. D’Huez, biographe de Pierre Puget et Pierre II Legros », Revue de l’art, nº 127, 2000-1, p. 41.
AD. BdR, (Marseille), 380 E 167, fol. 873.
Le mariage de son frère Jean-Baptiste avec l’une des nièces de Puget avait sans doute contribué à consolider ces liens.
AD. BdR, (Marseille), 364 E 300, fol, 650, promesse pour sa Majesté contre François Carravaque.
Ginoux, 1880, p. 395
AN. Fonds Marine, C7 88, fol. 5, Mémoire de Gaspard Doumet, 4 septembre 1774.
Spécialisé dans la peinture de Marine, il émigra en Corse pendant la révolution où il resta trois ans avant de s’installer un temps à Lisbonne ; Il revint à Toulon en 1806.
Charles Ginoux, Musée Bibliothèque de Toulon. Notice des tableaux, sculptures et autres objets d’art exposés dans les galeries. Toulon, Imp. Régionale, R. Liauteaud, 1900, p. 111, cat. 292.
Voir Livre de diverses figures d’académies dessinées d’après le naturel, par Edme Bouchardon sculpteur du Roy, Paris, Huquier, 1738 ; Second livre de diverses figures d’académies dessinées d’après le naturel, Paris, Huquier, 1739 ; Second livre de figures d’académies gravées en partie par les professeurs de l’Académie Royale (ca. 1745) ; Livres d’Académies dessinées d’après le naturel par François Boucher peintre du Roy, Parisuquier, (ca 1640).
Théron, « Jean-Baptiste… », 1998, op. cit., p. 68.
Sur cette question voir Roland-Michel, Le dessin français…, 1987, op. cit., p. 233-242 ; Mariane Roland-Michel, « le paysage au xviiie siècle : théorie, enseignement, sa place dans la doctrine académique », Catherine Loisel-Legrand, Jean-François Méjanès, Emmanuel Starcky, Le paysage en Europe du xvie siècle au xviiie siècle. Actes du colloque, Musée du Louvre, 1990, RMN, 1995, p. 211-229 ; d’Enfert, L’Enseignement.., 2003, op. cit., p. 72-73 ; Emmanuelle Brugerolles, « La pratique du plein air dans l’enseignement Académique », Dessiner en plein air. Variation du dessin sur nature dans la première moitié du xixe siècle, Paris, BNF, 2017, p. 51-59 ; Emilie Beck-Saiello, « Le sieur Vleughels fait fort bien de promener les élèves : ce serait un bon coup s’il pouvait leur donner le bon goût du paysage », L’Académie de France à Rome. Le palais Mancini : un foyer artistique dans l’Europe des lumières (1725-1792), Marc Bayard, Emilie Beck Saiello et Aude Gobet (éd.), Paris, INHA, 2016, collection arts et société, p. 323-336.
BN. Ms, FR. 22807, fol. 12.
BN. Ms, FR. 22807, fol. 74.
BN. Ms, FR. 22808, fol. 212. Voir Théron, « Jean-Baptiste… », 1998, op. cit., p. 73.
Léon Lagrange et Anatole de Montaiglon, « Joseph Vernet. Pièces et notes pour servir à l’histoire de ses ports de France », Revue de l’art Français, t. IV, 1855, p. 141.
Ordonnance du Roi qui supprime les compagnie des Gardes […] créée celle des élèves de la Marine, 1er janvier 1786, Paris, Impr. Royale, Article 44.
Laurent Julien, « Paysage champêtre », dessin au lavis gris 0,15 x 0,21, 1819, signé, Musée des Beaux-Arts de Toulon, inv. 978. 10. 222.
Mémoire de l’école Académique, 1755, art. 7, voir Parrocel, Histoire documentaire..., 1889, op. cit., T. I, p. 15-16.
AN. Fonds Marine, C1 267, fol. 102.
Voir Philippe Mabilly, « le portrait de Puget, Musée de Marseille », RSBAD, p. 794.
En 1764 les Académiciens parisiens lui demandèrent ainsi de réfléchir à ce défaut de proportion qu’ils avaient remarqué sur une reproduction en plâtre de l’un des termes du balcon de l’hôtel de ville de Puget. S’étant appliqué à faire « mesurer au compas bien correctement » le marbre, Gibert confirma la disproportion mais l’imputa pour l’essentiel à une « intention » de Puget à « l’égard des caractères de tête ». Ce défaut volontaire de la part de l’artiste servait selon lui à enlaidir le portrait à charge de cet édile. Sur cet échange épistolaire voir Parrocel, Histoire documentaire..., op. cit., 1890, T. II, p. 254-255.
Parrocel, Histoire documentaire…, 1890, op. cit., T. II, p. 156.
Fils de Joseph-Antoine, il entre à l’atelier de sculpture à 10 ans et percevait en 1756, 20 sols par jour « pour montrer le dessein dans la salle des gardes de la marine » sous la direction de son père (Toulon, SHM., 2G1 2, fol. 118.).
Etienne Parrocel, « VIII. Discours préliminaire sur l’Académie de peinture et de sculpture de Marseille », RSBAD, avril 1885, p. 158 et Parrocel, Histoire documentaire…, 1890, op. cit.,T. II, p. 295.
Il se dit en 1773 « dessinateur de la direction des fortifications », puis après un séjour en Italie, dessinateur du Génie de 1778 à 1781.
AD. Var, L917.
Parrocel, « Discours… », 1885, op. cit., p. 158 et Parrocel, Histoire documentaire…, 1890, op. cit., TII, p. 320.
Toulon, SHM, T., 5E 182, fol. 84 et 94 Il gagne ainsi l’adjudication du marché de sculpture de deux frégates la Magicienne et la Précieuse en 1778 pour 950 livres et en 1780, associé au sculpteur Jean-Baptiste Allemand le marché du décor de sculpture du vaisseau le Majestueux, pour lequel ils reçoivent 1500 livres le 29 mars 1781 (Toulon, SHM, 1L405, fol. 221).
Roffidal, « L’union des arts… », 2006, op. cit., p. 193-209.
AN. Fonds Marine, C230, fol. 103, lettre de à Monseigneur le duc de Chartres du 9 octobre 1784 et à M. le Chevalier de Fabry et Malouel.
Gérard Fabre, « De l’école Académique de dessin à l’Académie de peinture, sculpture et architecture civile et navale de Marseille », Marseille au xviiie siècle…, op. cit., 2016, p. 101.
Théron, L’ornementation…, 2003, op. cit., T. 1, p. 86-88 ; T. II, p. 568.
SHM. Vincennes, CC7 352, fol. 7
AN. Fonds Marine, C2 30, année 1784, fol. 83.
Ibidem, année 1785, fol. 94 et Toulon, SHM., 1A1 237, fol. 47.
Titre I, art. 1, 2 et 3. Recueil des Lois, T. VI, p. 75.
Sur ces différents artistes voir Charles Ginoux, « Les arts du dessin et de l’école de Puget à Toulon », Toulon, 1881.
AN, Fonds Marine, C2 4 fol. 7.
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