Bibliographie
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Orecchia, Donatella, « “Evento vissuto” ed “evento ricordato”: la memoria e il teatro. Linguaggi e strategie della narrazione tra fine Ottocento e inizio Novecento », Biblioteca teatrale, n° 105-106, 2013, p. 74.
—, « Ipotesi e percorsi di ricerca per una memoria orale e polifonica del teatro », in Pensare il teatro : nuova teatrologia e Performance Studies, Actes du colloque international de Turin, 29-30 mai 2015, en cours de publication chez AMSActa.
Rossetti, Roberto, « Le “Voci storiche” della Discoteca di Stato », in L’Intervista strumento di documentazione. Giornalismo Antropologia Storia orale, Rome, Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, 1987, p. 12-13.
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Schneider, Rebecca, Performing Remains: Art and War in Times of Theatrical Reenactment, Londres-New York, Routledge, 2011.
Taylor, Diana, The Archive and the Repertoire: Performing Cultural Memory in the Americas, Durham-Londres, Duke University Press, 2003.
Liste des liens cités
http://www.ormete.net (site du Progetto ORMETE)
http://aisoitalia.org/?p=4795 (Buone pratiche per la storia orale selon l’Associazione Italiana di Storia Orale)
http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-or-orecchio-rossella/rossella-or-audio-extracts/ (Entretien avec Or Rossella, de Oliva Giada, Rome, 21/07/2012, Collezione ORMETE, ORMT-02e)
http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-minetti-paolo/minetti-paolo-audio-extracts/ (Entretien avec Minetti Paolo, de Signorelli Manuela, Gênes, 07/12/2011, Collezione ORMETE, ORMT-03f)
http://patrimoniorale.ormete.net/ohmsviewer/viewer.php?cachefile=De_Bosio_Gianfranco_Intervista.xml (Entretien avec De Bosio Gianfranco, de Crivellaro Pietro et Iracà Silvia, Turin, 14/04/2015, Progetto « Banca della Memoria teatrale », Collezione ORMETE, ORMT-01d)
http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-curran-alvin/ (Entretien avec Curran Alvin, de Orecchia Donatella, Rome, 08/03/2016, Progetto « Beat 72 », Collezione ORMETE, ORMT-02m)
http://sounds.bl.uk/Arts-literature-and-performance/Theatre-Archive-Project (Theatre Archive Project promu par la British Library en collaboration avec la De Monfort University)
http://patrimoniorale.ORMETE.net/intervista-a-carella-simone/ (Entretien avec Carella Simone, de Oliva Giada, Rome, 13/07/2012, Progetto « Beat 72 », Collezione ORMETE, ORMT-02c)
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Notes
Cf. à ce sujet l’étude pionnière de G. Banu, Mémoires du théâtre.
D. Orecchia, « “Evento vissuto” ed “evento ricordato” : la memoria e il teatro. Linguaggi e strategie della narrazione tra fine Ottocento e inizio Novecento », p. 74. Les orientations sont multiples : outre l’approche dont nous rendrons compte dans les pages qui suivent, avec la narration verbale au centre de la réflexion sur la mémoire, nous tenons à renvoyer aux études qui prennent en compte la mémoire de l’évènement théâtral qui s’accomplit dans le corps (cf. par exemple D. Taylor, The Archive and the Repertoire: Performing Cultural Memory in the Americas ; R. Schneider, Performing Remains : Art and War in Times of Theatrical Reenactment ; et deux colloques récents : Performing the archive, National University of Ireland-Galway, 22-24 juin 2015 et Gli archivi del corpo, Università degli studi di Parma, 16-17 mai 2016).
ORMETE (http://www.ormete.net) est soutenu par ECAD-Ebraismo Culture Arti Drammatiche et dirigé par les auteurs de cet article. Les actes du premier Seminario di Storia orale e teatro, ayant eu lieu à Imperia les 11 et 12 décembre 2015, sont en cours de publication chez AMSActa (https://amsacta.unibo.it/).
Malgré sa prédilection pour les sources orales au sens strict, ORMETE est engagé dans un combat pour la sauvegarde de la valeur du patrimoine sonore en soi. Le projet est actif dans la récolte et l’archivage de documents sonores théâtraux au sens large (préexistants et dispersés dans des archives publiques et privées, où leur accès est souvent limité) et dans l’aide aux rapports de collaboration institutionnelle entre les organismes conservant ce matériel et l’Istituto centrale per i beni sonori e audiovisivi (ICSBA).
D. Orecchia, « Ipotesi e percorsi di ricerca per una memoria orale e polifonica del teatro » (à paraître).
Rappelons au passage que le schéma narratif auquel les témoins recourent le plus fréquemment dans l’oralité est celui de l’histoire de vie.
Cf. R. Gandolfi, Un’Istruttoria lunga più di trent’anni. Olocausto, memoria, performance al Teatro Due di Parma.
Les sources orales constituent un indispensable outil de recherche lorsque l’on étudie le spectateur, devenu récemment objet d’étude. Sur ce versant, nous renverrons à l’appel à temoignages réalisé pour La banca della memoria del teatro di Torino, http://www.ormete.net/banca-memoria-teatro/
« Travailler en problématisant les sources orales implique d’affronter la complexité de chaque moment de la recherche, de la construction de la source jusqu’à son interprétation et son partage, entre expérience sur le terrain et réflexion méthodologique » (D. Orecchia, « Ipotesi e percorsi di ricerca per una memoria orale e polifonica del teatro »).
Cf. L. Mariani, « Risorse e traumi nei linguaggi della memoria. Scritture e re-citazione ».
L. Mariani, « Teatro e storie di vita : incontri con attrici ».
Pour le réseau de chercheurs et d’institutions composant le projet, nous renverrons directement au site, qui permet de consulter également la liste des sous-projets initiés et ceux en cours (il faut ici seulement indiquer que nous considérons la période 1950-1970 et les expériences d’alors comme un moment crucial pour l’identité du théâtre italien contemporain).
L’ICSBA a été institué par la Discoteca di Stato en 2007. Recouvrant la fonction de point de repère pour l’ensemble du secteur de l’audiovisuel, il conserve et valorise le patrimoine sonore et audiovisuel national et élabore les protocoles de conservation, de catalogage et de description des documents. Son patrimoine est composé de plus de 450 000 supports, qui vont des cylindres de cire aux supports numériques actuels en passant par les disques, bandes, etc. La numérisation du patrimoine est en cours et on envisage la réalisation d’une Discoteca digitale, formée de fichiers audio sur format BWF (Broadcast Wave File). L’ICSBA conserve également une grande collection d’appareils historiques (datant de la fin du xixe) pour la reproduction du son.
Sur la Discoteca di Stato, voir R. Rossetti, La Voce della memoria : la Discoteca di Stato, 1928-1989 ; P. Cavallari, « La Discoteca di Stato », p. 529-536.
Ces enregistrements constituent l’origine de l’actuel fonds Voci storiche, qui au fil du temps a été enrichi par des voix d’intellectuels et d’artistes. Parmi les documents uniques qu’il conserve, on trouve le seul enregistrement de la voix de Luigi Pirandello, qui lit son introduction aux Six personnages en quête d’auteur.
Cf. R. De Angelis, Caffè concerto. Memorie d’un canzonettista ; Storia del Café-chantant ; Noi futuristi ; S. De Matteis (dir.), Café-chantant. Personaggi e interpreti.
Legge 2 febbraio 1939, n. 467, art. 2, comma 6 (dont les principes fondamentaux sont annoncés par la Legge del 18 gennaio 1934, n. 130).
Écrivain, ethnologue, compositeur, Gabriel dirigea la Discoteca di Stato de 1932 à 1934. Quelques années avant que De Angelis ne réalisât La Parola dei grandi, Gabriel était déjà engagé dans une intense activité de diffusion des nouvelles technologies de reproduction sonore et avait conçu une Discoteca etnica nazionale, antérieure à celle qui fut réalisée par la suite. Sur lui, cf. l’entrée rédigée par Augusto Petacchi (1998) dans le Dizionario biografico degli italiani.
L’Archivio etnico linguistico musicale, créé en 1962, conserve de rares et précieux témoignages des cultures locales et régionales de tradition orale : musique ethnique, folklorique et liturgique, chants traditionnels, fables, proverbes, légendes, théâtre populaire.
L’extension de l’obligation de dépôt légal pour l’audiovisuel date seulement de 2004. Auparavant, le dépôt légal, mis en œuvre en 1939, comprenait seulement certains organismes de production phonographique et audiovisuelle.
Il s’agit de l’interview du ténor Giacomo Lauri Volpi réalisée en 1933 par Gabriel, cf. R. Rossetti, « Le “Voci storiche” della Discoteca di Stato », p. 12-13.
Les enregistrements de la première moitié du xxe siècle concernent Ruggero Ruggeri, Renzo Ricci, Emma Gramatica, Ermete Zacconi, Ettore Petrolini, Raffaele Viviani, Dina Galli, Giuditta Rissone, Vittorio De Sica, Elsa Merlini, Antonio Gandusio.
La pratique des entretiens à l’ICSBA, menés au sein de projets de recherche étudiés et envisagés, a été particulièrement encouragée à partir de 1982 et par la signature d’une convention avec la Società di storia orale per il supporto scientifico, cf. R. Rossetti, « Le “Voci storiche” della Discoteca di Stato », p. 15-18.
L’ICSBA a récemment consacré à l’entretien comme outil de recherche l’ouvrage Vive voci. L’intervista come fonte di documentazione, Massimo Pistacchi (dir.), Roma, Donzelli, 2010.
Par rapport à ce problème et, plus généralement, pour exploiter un savoir sédimenté par des années de recherche sur le terrain par de nombreux spécialistes italiens de l’histoire orale, ORMETE fait depuis sa création référence à l’Associazione italiana di storia orale (AISO) qui en décembre 2015 a défini un document intitulé Buone pratiche per la storia orale (http://aisoitalia.org/?p=4795).
L’ICBSA conserve les sources intégrales non censurées ; leur consultation est toutefois limitée par les accords définis au moment de l’entretien et garantie par la décharge signée par l’interviewé.
SBN est le réseau des bibliothèques italiennes, promue par le MiBACT, par les régions et par les universités, et coordonné par l’ICCU. En décembre 2015, la migration des données de l’ICBSA vers l’Index SBN s’est achevée. L’index SBN s’est ainsi enrichi d’environ 300 000 documents et 1 500 000 fiches de dépouillement, pour la plupart des enregistrements sonores et des vidéos, dont le fonds d’ORMETE.
Parmi les premiers à se poser ce problème, citons W. K. Baum, « The expanding role of the librarian in oral history ». Une proposition articulée de catalogage des sources orales a été faite par la Society of American Archivists en 1995 (M. Matters, Oral History Cataloging Manual), mais elle ne s’est jamais répandue de manière systématique. Elle n’est d’ailleurs plus utilisée aujourd’hui.
N’importe quel type de transcription partielle ou totale ou de montage partiel ou total est considéré comme un instrument utile pour analyser la source ou pour la divulguer, mais il doit toujours être considéré comme un matériau dérivé. Cf. infra.
Voir, par exemple, les extraits sonores de l’entretien avec Or Rossella, de Oliva Giada, Rome, 21/07/2012, Collezione ORMETE (ORMT-02e), http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-or-orecchio-rossella/rossella-or-audio-extracts/ (dernière consultation 18/10/2016) ou de l’entretien avec Minetti Paolo, de Signorelli Manuela, Gênes, 07/12/2011, Collezione ORMETE (ORMT-03f), http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-minetti-paolo/minetti-paolo-audio-extracts/ (dernière consultation 18/10/2016).
Voir l’entretien avec De Bosio Gianfranco, de Crivellaro Pietro et Iracà Silvia, Turin, 14/04/2015, Progetto « Banca della Memoria teatrale », Collezione ORMETE (ORMT-01d), http://patrimoniorale.ormete.net/ohms-viewer/viewer.php?cachefile=De_Bosio_Gianfranco_Intervista.xml (dernière consultation 15/10/2016).
Cf. plus loin le projet de l’Oral history metadata synchronizer (OHMS) du Louie B. Nunn Center for Oral History.
N. MacKay, Curating Oral Histories : from Interview to Archive, p. 19.
N. MacKay, « Oral history core : an idea for a metadata scheme », (http://ohda.matrix.msu.edu/2012/06/oral-history-core).
« Curating oral history is greatly complicated by the fact that oral history practice generates a complicated set of objects » : l’unité de base à décrire peut être de plusieurs types (série d’entretiens sur un seul support, un entretien sur plusieurs supports, des interviews avec un seul témoin ou avec des groupes…), les objets physiques ou numériques utilisés peuvent être multiples et de différentes natures (cassettes analogiques, fichiers numériques, transcriptions éditées et transférées, scannées en numérique, transcriptions sur des fichiers numériques, documents juridiques, images). Selon Elinor Mazè, on n’a pas réussi à obtenir une métadatation partagée : « Because oral history is a practice which spans many communities, both academic and popular, both professional and amateur, and of a wide range of size and resource endowment, generally-agreed-on metadata standards have not evolved. Curators of oral history, including those who develop systems to collect, manage, and preserve oral history metadata, have relied on a wide variety of guidelines, standards, and forums to inform their practice » : E. A. Mazè, Metadata : Best Practices for Oral History Access and Preservation (http://ohda.matrix.msu.edu/2012/06/metadata).
Chaque source est donc décrite dans Patrimonio orale avec le système de métadatation Dublin Core, mais elle est présentée aux utilisateurs avec une interface, dérivée d’éléments essentiels du DCMI et d’éléments plus spécifiques pour les sources orales (voir la fiche proposée par Louie B. Nunn Center for Oral History de l’Université du Kentucky et les correspondances indiquées dans le tableau à la fin de l’article).
Chaque projet a un titre, des objectifs spécifiques, une durée, des collaborateurs, un administrateur responsable de la recherche (de la conception, du choix des personnes à interviewer, de la rigueur avec laquelle les interviews doivent être menées, conformément aux paramètres déontologiques d’ORMETE). Le responsable de la recherche peut être également l’enquêteur (dans la fiche BDI ceci correspond à la distinction entre « responsable de la recherche » et « enquêteur »).
Les champs prévus dans le DCMI sont indiqués entre doubles guillemets ; les champs proposés par OHMS qui intègrent le Dublin Core sont simplement indiqués par une majuscule : par exemple l’indication de la Collection et de la Series. Cf. fiche de métadatation en annexe.
Voir l’entretien avec Curran Alvin, de Orecchia Donatella, Rome, 08/03/2016, Progetto « Beat 72 », Collezione ORMETE (ORMT-02m), http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-curran-alvin/ (dernière consultation 15/10/2016).
En revanche, l’enregistrement considéré comme moment de passage de la recherche individuelle et privée du chercheur, n’était pas nécessairement conservé ou, s’il l’était, restait dans les archives privées du chercheur.
Cf. Theatre Archive Project promu par la British Library en collaboration avec la De Monfort University, http://sounds.bl.uk/Arts-literature-and-performance/Theatre-Archive-Project, dernière consultation avril 2016.
« […] a written time-coded summary of the audio content of an oral history interview. It accompanies the archived recording, and provides access to it, identifying the places in the recording where certain topics are discussed. The purpose of the abstract is to provide both a guide and an index to the recorded interview for any possible future user » : Abstracting Oral History Interview. Guidelines. Draft 10, National Library of New Zealand, 2014 (basé sur le modèle developpé par Michael Dudding) ; D. Lambert, M. Frisch, « Meaningful access to audio and video passages : a two-tiered approach for annotation, navigation, and cross-referencing within and across oral history interviews », http://ohda.matrix.msu.edu/2012/06/meaningful-access-to-audio-and-video-passages-2/ ; N. MacKay, Curating Oral Histories from Interview to Archive.
Voir le champ « Description », par exemple, dans l’entretien avec Bosio Gianfranco, de Crivellaro Pietro et Iracà Silvia, Turin, 14/04/2015, Progetto « Banca della memoria teatrale », Collezione ORMETE (ORMT-01d), http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-de-bosio-gianfranco/ (dernière consultation 15/10/2016) ou dans l’entretien avec Carella Simone, de Oliva Giada, Rome, 13 juil. 2012, Progetto « Beat 72 », Collezione ORMETE (ORMT-02c), http://patrimoniorale.ormete.net/intervista-a-carella-simone/ (dernière consultation 15/10/2016).
Un discours qui devra être poursuivi et élargi en particulier en ce qui concerne les voies ouvertes par la recherche sur le Semantic Web et le Linked Data.
Un exemple dans Patrimonio Orale est le renvoi croisé avec les Archives en ligne du Centre d’études du Teatro Stabile de Turin, pour le projet Il teatro, la città, la memoria. Turin.
D. Boyd, « OHMS : Enhancing access to oral history for free ».
Sur le concept de coauctorialité de la source orale, cf. P. Clemente, Le Parole degli altri. Gli antropologi e le storie della vita.
Parmi les projets en Europe qui s’intéressent aujourd’hui à un catalogage croisé des sources à partir des archives théâtrales et qui prennent en compte l’histoire orale, citons le travail mené par la Pina Bausch Foundation qui va dans cette direction et qui pourra être une plateforme de référence d’un très grand intérêt. Cf. K. Diwisch et B. Thull, « Modeling and managing the digital archive of the Pina Bausch Foundation ».
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