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AccueilNumérosVol. 45 - n° 1Comptes rendusHervé Glevarec, France Culture à ...

Comptes rendus

Hervé Glevarec, France Culture à l’œuvre. Dynamique des professions et mise en forme radiophonique

CNRS Éditions, Paris, 2001, 454 p.
Jérôme Denis
p. 158-160
Référence(s) :

Hervé Glevarec, France Culture à l’œuvre. Dynamique des professions et mise en forme radiophonique, CNRS Éditions, Paris, 2001, 454 p.

Texte intégral

1À partir d’un examen détaillé des conditions de production de France Culture, Hervé Glevarec propose d’étudier ce qu’il nomme la « pragmatique radiophonique » et la dynamique des professions qui s’y déploie. Se faisant, il se détache expressément des différentes formes d’analyse de contenu des énoncés, pour interroger le travail d’énonciation à l’œuvre dans chaque émission. Cette analyse de la radio en actes est menée à deux échelles distinctes. La première se focalise sur l’activité collective du travail d’antenne. Dans la tradition sociologique de l’action située, l’auteur y montre les émissions de France Culture comme des dispositifs ouverts, tournés vers un destinataire (l’auditeur). La seconde échelle d’analyse s’inspire de la sociologie des professions. Elle enrichit la première en soulignant la dynamique des positions (dans le travail et dans les discours) sur laquelle se fonde l’action collective. L’articulation de ces deux points de vue permet de comprendre le monde radiophonique de France Culture comme le lieu de la rencontre de différents acteurs (techniciens, réalisateurs, producteurs, invités, auditeurs) dont les places ne sont jamais entièrement prédéfinies et le travail de « mise en ondes » comme l’engagement en situation de chacun d’entre eux.

2La première partie de l’ouvrage est consacrée aux activités concrètes qui participent à la fabrication d’une émission de radio. L’auteur montre que le travail qui se déploie dans les studios d’enregistrement est moins guidé par une série de contraintes organisationnelles que par la mise en œuvre d’une « auto-production » sans cesse renouvelée de la situation. Les émissions de radio s’élaborent en effet par un jeu sur leurs propres conditions de production. C’est ce jeu pragmatique (entre antenne et hors antenne, direct et enregistré, présence et distance) qui les instaure en dispositifs énonciatifs à part entière. Les passages entre les différents régimes sont un moyen de produire la situation radiophonique en visant à la fois les locuteurs (les invités, dont « l’engagement » à l’antenne est primordial) et les auditeurs. En soulignant que l’activité radiophonique est une « action située », H. Glevarec fait donc plus qu’apporter une contextualisation empirique aux analyses sémiologiques. Il montre que le travail des professionnels de la radio est lui-même un travail de contextualisation au cours duquel les contraintes de production sont autant de ressources pour l’antenne.

3Pour affiner cette définition d’une émission de radio comme « acte de communication produit et pensé comme tel » (p. 249), l’auteur se concentre dans les deux autres parties de l’ouvrage sur les deux acteurs centraux des émissions de France Culture : les chargés de réalisation et les producteurs. Ponctués de nombreux extraits d’entretiens et de journaux de terrain (et même de quelques « portraits »), mais aussi de données statistiques, les différents chapitres qui les composent offrent une vision très complète de ces deux métiers, analysés à la fois comme trajectoires, positions dans l’entreprise et spectres d’activités concrètes. Mêlant désignations « objectives » (statuts professionnels, désignations officielles...), définitions « subjectives » (via le discours des acteurs) et observation des pratiques, l’auteur dessine les traits d’une institution radiophonique à cheval entre une structuration par corps de métiers et une organisation « par projets » où le rôle des uns et des autres n’est pas clairement délimité. Sur ce point, le cas de la réalisation radiophonique est particulièrement intéressant. Les chargés de réalisation tiennent en effet une place singulière dans les activités radiophoniques. Au fil des années, leur statut s’est enrichi de nombreuses tâches et leur formation par la pratique leur donne une connaissance étroite de la chaîne. Ils apparaissent à la fois comme les maîtres d’œuvre de la mise en forme radiophonique et les intermédiaires dans le travail collectif, agissant aux frontières des autres professions (producteur, chef opérateur, preneurs de son, opérateurs...). Cette position interstitielle n’est pas sans inconvénient. Les chargés de réalisation, dont le travail de mise en forme ne tient que parce qu’il est invisible, souffrent du regard souvent indifférent de leurs responsables hiérarchiques. Pourtant, l’enquête montre que la responsabilité d’une émission est toujours plus ou moins partagée : dans l’activité concrète (l’enregistrement, le mixage, le montage...) chacun opère des choix et accomplit des tâches qui sont essentiels à la mise en forme. Dans cette configuration, les chargés de réalisation investissent une position clef. Souvent contre l’image du technicien et celle du producteur, ils se veulent les garants d’une « intentionnalité communicationnelle » (Scannel, 1994) tournée vers les auditeurs. Ils sont donc au cœur du dispositif radiophonique.

4Le métier de producteur à France Culture est très différent. Composé d’une population hétérogène dont la familiarité initiale avec la forme radiophonique est parfois très faible, il reste relativement difficile à définir, tant du point de vue des producteurs eux-mêmes que de celui de leur hiérarchie. La question de leur professionnalisation est d’ailleurs un débat particulièrement vif au sein de la chaîne. Elle dessine les deux pôles entre lesquels les définitions naviguent : celui d’un métier ouvert à tous (mais si tout le monde est potentiellement producteur, alors personne ne l’est...) et celui d’un métier fixé dans un statut précis et durable (mais être producteur serait être fonctionnaire, ce que refuse la grande majorité). Dans ce jeu identitaire flou, H. Glevarec éclaire des définitions professionnelles axées non plus sur le statut, mais sur les intentions des producteurs. Ceux-ci, explique-t-il, se positionnent au centre de trois figures : l’artiste, l’intellectuel et le journaliste, chacun construisant autour de ces trois pôles des jeux d’attraction ou de répulsion. Au cœur de ce triple horizon, l’auteur montre que les producteurs se revendiquent avant tout comme des « arrangeurs » et refusent de se considérer comme de « simples » médiateurs de connaissances ou de paroles.

5L’intérêt de cet ouvrage est de mêler dans une même analyse les préoccupations de la pragmatique, de la sociologie du travail, de la sociologie des professions et de la sociologie des médias. En croisant ces regards, l’auteur donne à voir la radio comme un monde professionnel au service d’un acte énonciatif. En ce sens, son analyse est particulièrement enrichissante. Mais les avantages d’une telle perspective sont aussi parfois des inconvénients : le mélange des genres ne prend pas toujours. On pourra ainsi regretter le découpage très marqué du livre, où les liens argumentatifs entre les différents niveaux d’enquête et d’analyse sont souvent trop implicites. Ceci étant dit, tant la précision empirique que l’optique théorique de cette recherche en font une source de connaissances très complète pour qui s’intéresse à la construction sociale des formes culturelles.

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Bibliographie

Scannel, P., 1994. L’intentionnalité communicationnelle dans les émissions de radio et de télévision. Réseaux 68, 49–63.

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Pour citer cet article

Référence papier

Jérôme Denis, « Hervé Glevarec, France Culture à l’œuvre. Dynamique des professions et mise en forme radiophonique »Sociologie du travail, Vol. 45 - n° 1 | 2003, 158-160.

Référence électronique

Jérôme Denis, « Hervé Glevarec, France Culture à l’œuvre. Dynamique des professions et mise en forme radiophonique »Sociologie du travail [En ligne], Vol. 45 - n° 1 | Janvier-Mars 2003, mis en ligne le 19 mars 2003, consulté le 18 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/sdt/31311 ; DOI : https://doi.org/10.4000/sdt.31311

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Auteur

Jérôme Denis

France Télécom Recherche & Développement, Laboratoire Usages Créativité Ergonomie, 38–40, avenue du Général-Leclerc, 92794 Issy-les-Moulineaux cedex 9, France
jerome.denis[at]francetelecom.com

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