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Rôle de l’in-folio dans la réception

Ronsard, le monument de ses œuvres et le modèle des poètes classiques. De l’in-folio de 1584 aux in-folio de 1623

Nathalie Dauvois

Résumés

Si Ronsard, dès 1560, s’occupa de faire publier ses œuvres complètes, ce n’est qu’à la veille de sa mort, en 1584, que celles-ci furent coulées dans la forme totalisante, unitaire et monumentale de l’in-folio. Lui qui voulut rivaliser avec Homère, Virgile, Pindare, Horace, Ovide et Pétrarque, dans tous les genres et tous les styles, se vit ainsi consacré de son vivant comme un auteur total et récapitulatif grâce à ce format monumental, celui des grands classiques. Après sa mort, ses éditeurs, pour honorer sa mémoire, ornèrent son œuvre de commentaires qui confirmaient ce statut de classique. Mais ils l’amplifièrent ce faisant au point de publier en 1623 non plus un in-folio des œuvres, mais deux volumes in-folio, faisant ainsi perdre au format lui-même ce qui en faisait l’enjeu : monumentaliser en unifiant.

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Texte intégral

  • 1 Voir Michel Simonin, « Ronsard et la poétique des Œuvres », repris dans L’Encre et la lumière, Genè (...)

1Ronsard est un des premiers poètes de la Renaissance à s’être préoccupé de réunir ses œuvres complètes. Cette démarche qui l’occupa de 1560 jusqu’à sa mort en 1585 est bien documentée et a fait l’objet d’études importantes, de la contribution fondatrice de Michel Simonin « Ronsard et la poétique des œuvres » (à l’occasion de la commémoration de la mort de Ronsard, lors du colloque de 1985) au récent ouvrage de François Rouget, Ronsard et le livre, qui consacre plusieurs chapitres à cette question ainsi qu’un article à l’in-folio de 15841. Mais si la question du format est posée par ces critiques, elle l’est le plus souvent dans la perspective précisément d’une poétique des œuvres et non d’un rapport aux modèles antiques. Or ce modèle des opera omnia des auteurs et poètes anciens nous semble présider au choix du format in-folio par Ronsard et son éditeur lors de la dernière édition des œuvres du vivant de l’auteur. Il sert aussi de référence à ceux qui prennent soin, après sa mort, de la réception et du statut de son œuvre, à une époque, le XVIIe siècle, qui voit précisément triompher une autre esthétique.

  • 2 Voir Guillaume Berthon « ‘En belle forme de livre’. Éditer les œuvres de Clément Marot au XVIe s. » (...)
  • 3 Voir Christine de Buzon et Michèle Clément, « Œuvres et collection. L’emploi du mot œuvres dans un (...)

2Nous commencerons par un bref rappel de cette poétique des œuvres qui régit l’écriture ronsardienne à partir des années 1560 en parcourant les étapes de la constitution ante mortem et post mortem du monument des œuvres, marquée notamment par leur publication au format in-folio. Rappelons d’abord la nouveauté de l’entreprise ronsardienne. Certes Marot, pour faire obstacle au piratage effréné auquel donnait lieu le succès de ses poèmes, s’était soucié de prendre langue avec les imprimeurs-libraires de son choix et de rédiger des liminaires pour authentifier les productions qu’il reconnaissait pour siennes autant qu’il s’était préoccupé de l’ordonnancement de ses œuvres « en belle forme de livre »2. Il mourut au demeurant sans avoir réuni ses œuvres complètes. Et pour nombre de contemporains de Ronsard, Jodelle en est sans doute l’exemple le plus marquant, mais on pourrait citer Saint-Gelais ou Des Perriers dans la génération précédente, dont les œuvres ne furent réunies pour publication que de façon posthume3, et qui, pour certains, privilégièrent la diffusion manuscrite, on n’observe aucune démarche comparable de réunion et de publication de leurs œuvres de leur vivant.

  • 4 Maira, art. cit., note 1, ici p. 53, qui donne le texte de ce privilège personnel de Ronsard et ana (...)
  • 5 Sur le nouveau privilège personnel renégocié par Ronsard à la mort d’Henri II, voir Ronsard, Œuvres (...)
  • 6 Respectivement, Les Œuvres de Pierre de Ronsard, Paris, Gabriel Buon, 1560 [4 t. in-16 comprenant L (...)
  • 7 Les Œuvres de P. de Ronsard […] redigees en six tomes, Paris, G. Buon, 1572-1573 [in-16] et Les Œuv (...)
  • 8 Essais, III, 9, éd. Villey-Saulnier, Paris, PUF, 1964, p. 963 ; éd. Jean Balsamo, Michel Magnien, C (...)
  • 9 Sur ce point voir Louis Terreaux, Ronsard correcteur de ses œuvres. Les variantes des Odes et des d (...)
  • 10 Ronsard, Œuvres complètes, Lm I, p. 152.

3Ronsard avait obtenu dès 1554 un privilège royal personnel pour l’ensemble de ses œuvres passées et à venir, qui lui avait permis de multiplier les collaborations avec divers imprimeurs et libraires pour, comme le souligne D. Maira, s’assurer une « présence poétique » et « occuper l’espace littéraire à travers une forte visibilité éditoriale »4. C’est seulement en 1560 qu’il décida de s’engager avec Gabriel Buon pour réunir ses œuvres5. Il les ordonna par genres, comme en témoigne la première collective de 1560 autant que celle de 15676, tout en prenant soin, au fur et à mesure des éditions ultérieures, de créer et d’ajouter de nouvelles sections. François Rouget a étudié attentivement l’équilibre respectif des parties et montré comment on était passé de la symétrie proportionnée de 1560 (deux livres d’Amours, cinq livres d’Odes, cinq livres de Poèmes et deux livres d’Hymnes en contrepoint des Amours) à un accroissement progressif par l’ajout, après ce massif, de sections nouvelles : les Épitaphes, les Élégies, les Mascarades et les Discours en 1567, l’épopée de La Franciade en 1572, les Églogues en 1578 mais aussi la même année plusieurs nouvelles sections des Amours (Ronsard réserve ainsi à la publication des œuvres la primeur de la nouveauté des Sonets pour Helene)7. L’œuvre progresse de cette manière jusqu’à l’in-folio qui semble en marquer le point d’aboutissement, en 1584, une année avant la mort du poète : Les Œuvres de P. de Ronsard gentilhomme vandomois. Reveues, corrigees et augmentees par l’Autheur, Paris, G. Buon. Comme l’indique le titre, Ronsard n’augmente pas son œuvre sans rien supprimer (comme s’en vante par exemple Montaigne quand il écrit, au chapitre « De la vanité », « j’adjouste mais je ne corrige pas »8). Il corrige9, élague, déplace, reconstruit, monumentalise. Si, dès les odes de 1550, Ronsard clôture son quatrième livre par une paraphrase de l’Exegi monumentum d’Horace (Carm. III, 30), « Plus dur que fer j’ai fini mon ouvrage » (Odes 1550, livre IV, ode 18, « A sa Muse »10), c’est à la veille de sa mort qu’il achève ce monument en le coulant dans la forme unique et totalisante de l’in-folio.

  • 11 Page de titre du dernier tome des Œuvres […] reveues, corrigées et augmentées par l’autheur peu ava (...)
  • 12 Elle occupe les pages 401 à 460 d’un ouvrage qui comporte plus de 900 pages.
  • 13 La Deffence et Illustration de la langue françoyse, éd. J.-C. Monferran, Genève, Droz, 2001, p. 131 (...)
  • 14 Les Recherches de la France, VII, 6, éd. Marie-Madeleine Fragonard et François Roudaut, Paris, Cham (...)
  • 15 Que souligne le paratexte, du « Sommaire du contenu en ce livre divisé en sept parties » aux indice (...)
  • 16 Sur la notion d’auteur récapitulatif sur le modèle de Virgile, voir Jean Lecointe, L’Idéal et la di (...)

4Ce n’est pas un hasard si les sections sont désormais au nombre de sept ni si les épitaphes prennent place vers la fin du volume. L’édition posthume de 1587 les range à la toute fin en leur ajoutant « les derniers vers du mesme Autheur, avec sa vie, et son Tombeau »11 dans une progression des Amours à la mort en passant par les différentes étapes de la carrière de Ronsard. Les grandes sections suivent également le parcours de l’auteur, sauf que la Franciade est désormais placée à la suite des Odes12 et que la nouvelle section du Bocage royal dédiée à Henri III occupe le centre. L’ordre chronologique (la composition de son épopée ayant obnubilé une bonne partie de la vie de Ronsard) converge ici avec la mise en valeur du statut de ce prince des poètes, poète des princes, et de la fonction de ses Œuvres. Le monument des œuvres permet également de valoriser le caractère totalisant de l’ensemble du point de vue de ces différents genres poétiques que le Vendômois a illustrés de manière quasi exhaustive, accomplissant le programme déployé au début de la carrière de Ronsard par son ami Du Bellay dans la Deffence et Illustration (II, 4 : « Quelz genres de Poëmes, doit elire le Poëte Françoys »13). Étienne Pasquier dans ses Recherches de la France, salue en Ronsard l’égal des Anciens et même celui qui les réunit et les subsume tous, sachant qu’« il a en notre langue représenté un Homère, Pindare, Théocrite, Virgile, Catulle, Horace, Pétrarque, et par mesmemoyen diversifié son style en autant de manieres qu’il luy a pleu, or d’un ton haut, ores moyen ores bas »14. La somme des œuvres a précisément pour fonction d’illustrer cette diversité ordonnée15, récapitulative, selon la formule de Jean Lecointe16, de toute la littérature contenue dans l’œuvre complète de l’auteur, mais la phrase de Pasquier en éclaire aussi le principe. Ronsard, prince des poètes français modernes, a imité et dépassé Pétrarque dans ses Amours, Horace et Pindare dans ses Odes, Homère et Virgile dans sa Franciade, les élégiaques latins dans ses Elégies, etc. ce qui ne l’a pas empêché dans son Bocage royal, ou dans ses Discours, d’être aussi un poète des circonstances exigées par son temps. C’est bien pourquoi en 1584, en pleines guerres civiles, l’œuvre se termine sur les Discours des misères. Du Perron, dès 1586, dans son oraison funèbre souligne ce caractère récapitulatif, testamentaire et monumental du format in-folio des œuvres :

  • 17 Oraison funebre sur la mort de Monsieur de Ronsard de Jacques Davy du Perron (éd. Michel Simonin, G (...)

Estant doncques Monsieur de Ronsard desja sur le declin de son aage, et commençant à se trouver incommodé des accidens de la vieillesse, au lieu que ceulx qui laissent des heritiers après eux, ont accoustumé de penser à faire leur testament, et à donner ordre à leurs affaires […] il commença de songer à son testament, et à sa dernière volonté : non pas comme il ordonneroit de ses affaires temporelles, mais comme il disposeroit de ses œuvres et de ses escripts qui estoient ses enfans spirituels : et pour cest effect, delibera de les faire réimprimer tous ensemble en un grand volume, à fin qu’estant ainsi liez et ramassez les uns avecques les autres, ils ne fussent pas en danger de se perdre et de s’esgarer si aisement : et par mesme moien aussi d’y faire des additions et des corrections : et en somme d’y mettre la derniere main, pour les laisser à la posterité, comme il vouloit qu’ils fussent leuz et recitez à l’advenir.17

5Le format in-folio est aussi remarquable par sa solennité et le soin mis à sa composition typographique, ce que rappelle La Croix du Maine dans sa Bibliothèque française, différenciant ainsi cette dernière livraison des œuvres au format in-folio des précédentes :

  • 18 Les Bibliotheques françoises de La Croix du Maine et de Du Verdier, éd. Rigoley de Juvigny, Paris, (...)

Toutes les Œuvres dudit Sieur de Ronsard, ensemble sa Franciade, et ses amours commentés par Marc-Antoine de Muret et Remy Belleau, ont été imprimées à Paris par diverses fois, chez Maurice de La Porte et Gabriël Buon, mais elles ont été imprimées en grande marge (que l’on appelle en feuille, ou bien in-fol. pour parler selon les Imprimeurs et Libraires) cette année 1584 fort correctes et de beaux caractères, chez ledit Buon, revues, recorrigées et augmentées par l’Auteur en cette dernière Edition.18

  • 19 Voir les pages numérisées sur Gallica d’un exemplaire de cette édition in-folio des Œuvres de 1584 (...)

6On remarquera, outre la beauté des caractères italiques ou romains, les bandeaux qui séparent les sections, les lettrines, les culs de lampe (voir illustration 1 infra). Sont également remarquables les portraits gravés qui précèdent les sections des Amours (comme dans l’édition des Amours de 1553, on trouve le portrait du poète et celui du commentateur Muret), mais aussi de La Franciade (qu’ouvre le portrait de Charles IX, p. 406) et du Bocage royal (qu’inaugure celui d’Henri III, p. 470)19.

Illustration 1 : Ronsard, Les Œuvres, Paris, G. Buon, 1584, p. 347.

Illustration 1 : Ronsard, Les Œuvres, Paris, G. Buon, 1584, p. 347.

BNF-Gallica, https://gallica.bnf.fr/​ark:/12148/​bpt6k70094k/​f359.item

7On peut lui comparer de ce point de vue par exemple l’édition de 1567 (in-4) tout aussi raffinée mais loin d’offrir cette vision synoptique des poèmes. Le seul exemple précédent d’œuvres complètes en un volume in-folio monumental, chez le même imprimeur, est celui des œuvres complètes d’Ambroise Paré en 1575. Mais aucun exemple de poètes, la référence est bien celle des éditions in-folio des poètes classiques antiques dont Ronsard incarne ici en France et en français la Renaissance. Et c’est ce qui nous intéressera plus précisément ici.

  • 20 Voir sur ce point Rouget Ronsard et le livre II, op. cit., p. 59 et suiv. sur le privilège perpétue (...)
  • 21 Voir notamment l’étude de François Rouget, « L’édification posthume de Ronsard en poète classique : (...)

8Nous ne nous attarderons pas sur le soin que prit Ronsard de son œuvre, sur les différents privilèges qu’il se fit octroyer successivement par le roi20, et évoquerons seulement la destinée de l’entreprise même du monument de l’œuvre au format in-folio. Un des deux exécuteurs testamentaires à qui le poète vendômois demanda de veiller sur les destinées de ses œuvres, une fois publié cet in-folio testamentaire, est Jean Galland, le principal du collège de Boncourt qui l’accompagna et le soutint jusqu’à la fin. C’est Galland qui obtint à partir de 1586, après sa mort, les privilèges royaux pour publier les œuvres de Ronsard ; il resta lié à la maison de l’imprimeur-libraire avec qui Ronsard avait choisi de travailler en 1560, Buon, de Gabriel à sa veuve et à son fils Nicolas. C’est donc lui qui, avec l’aide de Claude Binet, fit publier l’édition posthume de 1587 avec les ajouts que nous avons mentionnés plus haut, les derniers vers, la vie de Ronsard par Claude Binet et les différents poèmes composés en hommage à Ronsard qui furent déclamés, avec l’oraison funèbre de Du Perron, lors d’une cérémonie qu’organisa Galland au collège de Boncourt en 158621. Cette édition posthume de 1587, qui ne reprend pas le format monumental de 1584 – peut-être par mesure d’économie, ou parce que tous les exemplaires de la précédente n’étaient pas encore vendus – n’est pas non plus la dernière.

  • 22 Les Œuvres […]. Augmentées de plusieurs Poësies de l’Auteur, qui n’estoyent en la precedente editio (...)
  • 23 Voir le texte cité par Paul Laumonier dans son Tableau chronologique des œuvres de Ronsard (Paris, (...)
  • 24 Les Œuvres […] reveues et augmentées, Paris, N. Buon et B. Macé, 1609.

9Paraît en effet en 1592, hors privilège et à Lyon, une édition des œuvres qui inclut les pièces qu’avait retranchées Ronsard dans les éditions qu’il avait contrôlées22. Jean Galland, scandalisé par le procédé23 et pour reprendre la main sur l’édition des œuvres, demande donc un nouveau privilège et pose sa marque sur la nouvelle édition de 1597, qui reste au format in-12 en dix tomes mais comporte, outre la section finale, de nouveaux commentaires : notamment ceux de Nicolas Richelet, qui joue un rôle de plus en plus important dans les éditions suivantes, sur les sections ajoutées aux Amours en 1578. Les commentaires de Muret et Belleau avaient d’ores et déjà, en 1553 et 1560, contribué à classiciser la poésie amoureuse ronsardienne, l’égalant à celle de Pétrarque. Les éditions suivantes ne font que renforcer cette tendance (l’édition de 1604 ajoutant de nouveaux commentaires sur les odes et les hymnes)24 qui culmine dans la grande édition de 1623. Cette édition est publiée après la mort de Jean Galland mais son neveu Philippe, devenu à son tour principal du collège de Boncourt et exécuteur des volontés de son oncle, et donc de Ronsard, suivit ses directives pour mener à bonne fin l’édition avec l’aide et sans doute sous l’égide de Richelet. Les différents privilèges et actes notariés en témoignent : ils nous intéressent particulièrement ici par la mention qui y est faite du format du livre. Un contrat est en effet passé en 1617 entre Buon et Philippe Galland, héritier de la charge et de la responsabilité morale de son oncle Jean à l’égard des œuvres de Ronsard, stipulant que le format in-folio doit être respecté :

  • 25 Documents du minutier central des notaires de Paris, Ronsard et ses amis, éd. M. Jurgens, Paris, Ar (...)

ledict Buon ou ses ayans cause sera tenu de faire imprimer dedans le temps et terme de trois ans prochainement venantz lesdictes Œuvres de Ronsard en grand volume in-folio et beau caractere, ainsi qu’ilz ont esté déjà faictes par ci-devant. Et où dedans ledict temps de trois ans ledict Buon ou ses ayans cause ne les feroit imprimer in folio, comme dict est, il sera descheu de l’effect du present transport et cession que ledict Galandius pourra cedder à autre, si bon luy semble. (2 avril 1617)25

  • 26 Les Œuvres […] reveues et augmentées, Paris, N. Buon et B. Macé, 1609.
  • 27 Entre-temps, Richelet avait fait paraître plusieurs commentaires des hymnes, sur L’Hymne de l’Etern (...)
  • 28 Les œuvres de Pierre de Ronsard gentihomme vandomois Prince des Poetes françois reveues et augmente (...)

10L’œuvre doit être perpétuée dans le dernier format approuvé par l’auteur et doit en même temps être à la fois augmentée et préservée par ce format même. Entre temps avaient en effet paru plusieurs éditions chez Buon sous un autre format et même l’édition de 1609 était proposée aux deux formats, in-folio et in-1226. L’édition de 1623, elle, propose en deux volumes au format in-folio les œuvres complètes et complètement commentées, par Richelet (en ce qui concerne les Sonnets pour Helène, les Odes et les Hymnes)27, par Marcassus, professeur au collège de Boncourt, commentateur des auteurs anciens (pour les autres sections des Amours, La Franciade, et les Églogues….) et par Claude Garnier (poète lui-même continuateur de La Franciade, pour les discours), comme cette fois le mentionnent très précisément le titre et le sommaire28 (voir illustration 2).

Illustration 2 : Les Œuvres de Pierre de Ronsard, Paris, Nicolas Buon, 1623.

Illustration 2 : Les Œuvres de Pierre de Ronsard, Paris, Nicolas Buon, 1623.

Bibliothèque du Centre d’Études Supérieures de la Renaissance - Tours.

  • 29 Ibid., sig. A4v : « Par autre grace et Privilege du Roy, donné le 9. Jour d’Aoust 1622, il est perm (...)

11Un privilège spécifique protège d’ailleurs les commentaires29 et Richelet, qui semble avoir joué le rôle de véritable maître d’œuvre de cette édition, fait figurer son portrait après les liminaires latins et français de Turnèbe, Dorat et Du Bellay, au début de l’ouvrage, en pleine page, à l’instar de celui du poète.

12Le poids du commentaire, dans cette nouvelle édition de 1623, n’est pas sans modifier la lecture de l’œuvre elle-même. Alors même que le format in-folio avait pour fin d’éviter la dispersion, de réunir les œuvres, la volonté des maîtres d’œuvres des éditions posthumes, notamment de Richelet pour cette dernière édition à ce format, de consacrer le Vendômois à l’égal d’un classique par l’onction des commentaires, en même temps que de singulariser cette édition au regard des autres comme de toute contrefaçon, induit la perte même de cette unité fondamentale de l’œuvre et du livre qu’autorisait en 1584 et 1609 le format in-folio.

13Le texte poétique lui-même, dont l’édition de 1584, malgré sa double colonne, conservait, grâce aux grandes marges, la clarté, tend à se morceler pour laisser place au commentaire savant en prose qui envahit le texte, se pare de citations grecques et latines et se présente à l’instar des commentaires des anciens sous forme de lemmes qui suivent le texte quand il est court, les différentes parties du texte dans les autres cas. Richelet enrichit ainsi son commentaire des odes et des hymnes de références savantes. Il semble commenter Ronsard, éditions commentées des classiques latins et grecs à la main. Le commentaire des poèmes amoureux n’est guère moins érudit. Le premier sonnet des Sonets pour Helene lui donne ainsi l’occasion de citer non seulement Pétrarque, comme on pouvait s’y attendre, mais en grec Pindare, les Hymnes orphiques, Théocrite aussi bien qu’en latin Arnobe l’Ancien pour son traité Contre les Gentils (Adversus Nationes), Nemesianus pour ses Églogues et Sidoine Apollinaire :

Ce premier jour de May, Helene, je vous jure
Par Castor par Pollux, vos deux freres jumeaux,
Par la vigne enlassée à l’entour des ormeaux,
Par les prez, par les bois herissez de verdure,
     Par le nouveau Printemps fils aisné de Nature,
Par le cristal qui roule au giron des ruisseaux,
Et par les rossignols, miracle des oiseaux,
Que seule vous serez ma dernière aventure.
     Vous seule me plaisez : j’ay par election
Et non à la volee aimé vostre jeunesse
[…]

  • 30 Nous ajoutons quand elles ne sont pas données les références entre crochets afin de donner une idée (...)
  • 31 Voir l’édition et traduction par Henri Le Bonniec de ce texte d’Arnobe, Contre les Gentils, Paris, (...)
  • 32 « L’arbre a ses amours », Némésien, Œuvres, éd. et trad. Pierre Volpilhac, Paris, Les Belles Lettre (...)
  • 33 « Le rossignol à la voix harmonieuse est prince du chant parmi tous les oiseaux », Bucoliques Grecs (...)
  • 34 « Il est dans mes habitudes de choisir d’abord, de chérir ensuite », Sidoine Apollinaire, Lettres, (...)
  • 35 Œuvres 1623, t. 1, f. 224v-225r.

Ce premier jour de May] Afin que l’Amour oste à Helene toute crainte à l’advenir de le voir inconstant, il lui fait serment, de n’aimer plus desormais qu’elle ; n’estant pas ce dernier amour, une affection temeraire, mais une election fondée sur sa vertu. Ce qui monstre assez, qu’en ces Amours d’Helene, il s’est proposé un suject chaste et vertueux, pour immortaliser, à la façon de Petrarque, les sainctes et belles perfections de sa dame.
Par Castor, par Pollux] δίδυμοι παῖδες Λήδας, Pindare [Ol., 3, 35]30. Ouorum Progenies dii. Arnobe [In nat. I, 36]31
Enlassée] Amoureuse. – suos habet arbor amores. Nemesian [Ecl. 4, 29]32
Herissez] Commençant à poindre. Fils aisné] πρωτόγονος. Epithete donné par Orphée à l’Amour [H. or. 5, 1].
Miracle des oyseaux] συμπάντων λιγύφωνος άοιδοτάτη πετεηνών Theocr. [Id. 12, 7]33.
J’ay par election] De là le parfaict Amour : consuetudinis meæ est ut eligam ante, post diligam34. Sidonius 5 ep. 11.35

  • 36 Nous nous permettons de renvoyer pour une édition en ligne de ce commentaire, Q. Horatius Flaccus, (...)

14Le modèle de ces commentaires qui canonisent l’œuvre de Ronsard à l’égal de celle d’un antique est en effet sans doute moins celui des premiers commentaires des anciens, ceux des Landino ou des Bade de la fin du XVe et du début du XVIe siècle que ceux des nouveaux philologues du collège royal qui publient, dans la lignée des premières publications chez Estienne, leurs commentaires savants de professeurs au collège royal dans des in-folio soignés avec emploi de l’italique, de beaux caractères grecs, de lettrines et d’un décor de page raffiné. Ainsi l’Horace commenté par Lambin, l’ami de Ronsard, publié à Paris dans un bel in-folio augmenté de nouveaux commentaires en 1567 (après une première publication chez Jean de Tournes en 1561 au format in quarto)36.

  • 37 Voir par exemple les in-folio des Adversaria, Adriani Turnebi,... Adversariorum libri triginta, Par (...)

15La disposition du commentaire en lemmes au-dessous du texte, le type de remarques, notes de vocabulaire, rapprochement avec d’autres auteurs, si possible grecs, avec longues citations dans la langue originale, placent ces commentaires de Richelet ou Marcassus dans la lignée des commentaires de Lambin ou de Turnèbe dont les livres d’Adversaria sont publiés au format in-folio avant que ses œuvres ne soient publiées sous ce même format totalisant et monumental37. Richelet, pour n’être pas régent de collège comme Marcassus est celui qui, s’étant réservé le commentaire des Odes et des Hymnes, est le plus disert et le plus savant, canonisant ainsi son auteur de prédilection.

  • 38 Les Œuvres de G. de Saluste, sr Du Bartas, reveües, corrigées, augmentées de nouveaux commentaires, (...)

16Si Ronsard commença son œuvre sous les auspices de Dorat et du collège de Coqueret, il la termina sous les auspices de Galland et du collège de Boncourt et cela ne semble pas avoir été sans influence sur la conception même de ses œuvres et sur leur évolution post mortem. Il ne faut sans doute pas négliger non plus le rôle que joua la grande édition des œuvres de Du Bartas au format in-folio en 161138, œuvre proprement monumentale, ornée elle aussi d’un commentaire savant, celui de Simon Goulart, pasteur réformé. Alors que le texte de Ronsard est mis en valeur par le commentaire, notamment celui des discours par Claude Garnier, comme un texte très catholique.

  • 39 Lm, I, introduction générale aux œuvres complètes, p. xviii : « On peut même penser que Ronsard a b (...)
  • 40 Voir l’article de A.-P. Pouey-Mounou, "Le remarqueur et le pasticheur. Deimier et Desmarets de Sain (...)

17Comme le souligne Paul Laumonier quand il entreprend une nouvelle édition des œuvres de Ronsard, le jugement sévère du XVIIe siècle sur le poète vendômois vient peut-être de la lecture même qu’en offrirent ses thuriféraires dans les grandes éditions in-folio39. Si, à la fin du XVIe siècle, Ronsard se vante d’être celui dont tous les autres poètes se nourrissent, ces éditions monumentales, notamment celle de 1623 qui en met en valeur à la fois le caractère excessivement savant et, dans ses Discours commentés par Garnier, le caractère engagé et même polémique, longtemps après les guerres de religion et quand on veut les oublier, a peut-être contribué aux jugements critiques dont il fait dès lors l’objet, de Deimier à Malherbe40. Mais cela dénote aussi une évolution de la notion même de poésie et de jugement poétique, amorcée dès avant la mort de Ronsard, évaluée désormais non plus par et pour les doctes, mais au nom d’un lectorat mondain.

  • 41 Les marguerites poëtiques tirées des plus fameux poëtes françois, tant anciens que modernes, réduit (...)
  • 42 Voir Guillaume Peureux, « Malherbe et le commentaire de poésie au XVIIe siècle. Commenter et réécri (...)
  • 43 « Je sçay bien que nos beaux Esprits pretendus me diront qu’ils ne sont pas de mon advis […] en ce (...)
  • 44 Voir notamment dans L’Ombre de la Damoiselle de Gournay, Paris, Jean Libert, 1626, son traité « Sur (...)

18Alors que les Marguerites poétiques d’Esprit Aubert, érigent encore en 1613 le double modèle de Ronsard et Du Bartas en figures tutélaires dès leur frontispice41, la monumentalisation des œuvres de Ronsard par le format et le commentaire, la convergence des deux le desservent peut-être au regard de la nouvelle esthétique mondaine et galante. Et la modestie des œuvres de Malherbe telles que les donne à lire l’édition posthume dans son élégante livrée in quarto sans autre commentaire qu’un discours liminaire, autant que la nature des notes que lui-même porte sur Desportes42, relègue Ronsard et ses « gros livres », comme l’écrit Garasse43, dans une culture des collèges qui n’est pas celle du monde. L’édition savante contribue à donner de lui l’image d’un auteur aussi pédant qu’obscur, accusations contre lesquelles Muret dans l’épître liminaire de ses commentaires aux Amours le défendait déjà en 1553, comme continue à le faire contre les Malherbiens Mademoiselle de Gournay44.

19On pourra toujours arguer du fait que demeurent des éditions plus légères, plus aérées, comme celle des œuvres de 1567. Et que d’emblée, dès l’aube de l’imprimerie, s’opposent les amateurs d’une poésie sans notes de bas de page et les autres. Alde offre ainsi les classiques latins au format de poche dans une belle italique et une claire mise en page, au moment même où Bade diffuse jusque tard dans les années 1530 ses énormes volumes compilant les commentateurs. Reste le cas de l’in-folio de 1584, celui qu’avait voulu et supervisé Ronsard, où la part des commentaires est limitée aux seuls Amours et dont la mise en page en deux colonnes pour le reste du volume, avec ses larges marges blanches, préserve l’autonomie du lecteur et la part de son inspiration propre.

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Notes

1 Voir Michel Simonin, « Ronsard et la poétique des Œuvres », repris dans L’Encre et la lumière, Genève, Droz, 2004, p. 237-251 et François Rouget, Ronsard et le livre, Étude de critique génétique et d’histoire littéraire, seconde partie : les livres imprimés, Genève, Droz, 2012, et « Ronsard devant ses Œuvres. Le cas de l’in-folio de 1584 », in Éditer les œuvres complètes (xvie et xviie siècles), Philippe Desan et Anne Regent-Susini (dir.), Paris, Classiques Garnier, 2020, p. 61-82. Voir aussi Robert Melançon, « L’édification d’un monument : Les Œuvres de Ronsard », Paragraphes 9, 1993, 69-84 et Daniele Maira, « Ronsard surintendant éditorial ou la genèse des Œuvres (1554-1556) », Seizième Siècle, 2014, 10, 51-65.

2 Voir Guillaume Berthon « ‘En belle forme de livre’. Éditer les œuvres de Clément Marot au XVIe s. » in Éditer les œuvres complètes (xvie et xviie siècles), op. cit., p. 41-60 et les œuvres du poète (4 parties en un volume in-8) parues à Lyon chez Gryphe et Dolet, Les oeuvres de Clément Marot […] desquelles le contenu s'ensuit : l’Adolescence clémentine, la Suite de l'Adolescence, bien augmentées, deux livres d'Épigrammes, le premier livre de la Métamorphose d’Ovide, le tout par luy autrement et mieulx ordonné que par cy devant, Lyon, Gryphe, 1538 ; Les œuvres de Clement Marot […] le tout songneusement par luy mesme reveu et mieulx ordonné, Lyon, Etienne Dolet, 1538. Pour une réflexion plus complète sur l’évolution et la constitution des œuvres marotiques, voir du même Guillaume Berthon, L’Intention du poète. Clément Marot « autheur », Paris, Classiques Garnier, 2014 et sa Bibliographie critique des éditions de Clément Marot (ca. 1521-1550), Genève, Droz, 2019.

3 Voir Christine de Buzon et Michèle Clément, « Œuvres et collection. L’emploi du mot œuvres dans un titre français avant 1560 et l’impression des Œuvres d’un auteur avant 1560 en France », Réforme, Humanisme, Renaissance 74, 1, 2012, 135-159, qui montrent que le titre « œuvres » est principalement employé, Marot et quelques rares auteurs à sa suite exceptés, pour des auteurs morts, au premier rang desquels les classiques grecs et latins.

4 Maira, art. cit., note 1, ici p. 53, qui donne le texte de ce privilège personnel de Ronsard et analyse l’usage qu’en fait le poète, en nuançant l’hypothèse formulée par Michel Simonin d’une poétique et d’une politique des œuvres entièrement orientée par le projet d’une édition collective monumentale.

5 Sur le nouveau privilège personnel renégocié par Ronsard à la mort d’Henri II, voir Ronsard, Œuvres complètes, éd. Paul Laumonier et alii, Paris, 1914-1975, rééd. STFM 2015 (dorénavant Lm), t. X, p. 169-172, notamment p. 171-172 pour la mention de l’accord passé avec G. Buon ; voir aussi sur ce point Rouget, Ronsard et le livre II, op. cit., p. 30-31 et p. 52-53.

6 Respectivement, Les Œuvres de Pierre de Ronsard, Paris, Gabriel Buon, 1560 [4 t. in-16 comprenant Les Amours, Les Odes, Les Poëmes, Les Hymnes] et Les Œuvres de P. de Ronsard gentilhomme vandomois, rédigées en six tomes, G. Buon, 1567 [in-4, t. 1 Amours, t. 2 Odes, t. 3 Poëmes, t. 4 Hymnes, t. 5 Elégies & Mascarades, t. 6 Discours des misères].

7 Les Œuvres de P. de Ronsard […] redigees en six tomes, Paris, G. Buon, 1572-1573 [in-16] et Les Œuvres […] redigees en sept tomes reveuës et augmentees, Paris, G. Buon, 1578 [in-16].

8 Essais, III, 9, éd. Villey-Saulnier, Paris, PUF, 1964, p. 963 ; éd. Jean Balsamo, Michel Magnien, Catherine Magnien-Simonin, Paris, Gallimard, Bibl. de la Pléiade, 2007, p. 1008.

9 Sur ce point voir Louis Terreaux, Ronsard correcteur de ses œuvres. Les variantes des Odes et des deux premiers livres des Amours, Genève, Droz, 1968 et la synthèse de Rouget, op. cit., p. 490-491.

10 Ronsard, Œuvres complètes, Lm I, p. 152.

11 Page de titre du dernier tome des Œuvres […] reveues, corrigées et augmentées par l’autheur peu avant son trespas. Redigées en dix tomes, Paris, G. Buon, 1587.

12 Elle occupe les pages 401 à 460 d’un ouvrage qui comporte plus de 900 pages.

13 La Deffence et Illustration de la langue françoyse, éd. J.-C. Monferran, Genève, Droz, 2001, p. 131-138.

14 Les Recherches de la France, VII, 6, éd. Marie-Madeleine Fragonard et François Roudaut, Paris, Champion, 1996, t. 2, p. 1423. La publication des Recherches s’étend de 1560, pour le premier livre, à 1607 pour les derniers livres.

15 Que souligne le paratexte, du « Sommaire du contenu en ce livre divisé en sept parties » aux indices finaux, qui offrent trois tables, l’une par l’ordre alphabétique des incipits de tous les poèmes, l’autre où les mêmes incipits de poèmes sont classés par genres et enfin une « Autre table, contenant plusieurs Poësies, plus aisées à cognoistre par leur tiltre et inscription ».

16 Sur la notion d’auteur récapitulatif sur le modèle de Virgile, voir Jean Lecointe, L’Idéal et la différence, Genève, Droz, 1993, p. 162-172 et cf. Quintilien, Institution oratoire, X, 1, 46.

17 Oraison funebre sur la mort de Monsieur de Ronsard de Jacques Davy du Perron (éd. Michel Simonin, Genève, Droz, 1985, p. 105-6), mes italiques.

18 Les Bibliotheques françoises de La Croix du Maine et de Du Verdier, éd. Rigoley de Juvigny, Paris, 1772, t. II, p. 317, mes italiques.

19 Voir les pages numérisées sur Gallica d’un exemplaire de cette édition in-folio des Œuvres de 1584 (accessible en ligne sur : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k70094k/f418.item et https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k70094k/f482.item, consultées le 3 juin 2023).

20 Voir sur ce point Rouget Ronsard et le livre II, op. cit., p. 59 et suiv. sur le privilège perpétuel de 1560, renouvelé à Buon pour l’édition collective de 1577 pour 10 ans, puis à nouveau en 1583, juste avant la grande édition in-folio de 1584.

21 Voir notamment l’étude de François Rouget, « L’édification posthume de Ronsard en poète classique : de la consécration à la conservation », Studi Francesi 182, LXI-II, 2017, 305-319.

22 Les Œuvres […]. Augmentées de plusieurs Poësies de l’Auteur, qui n’estoyent en la precedente edition, redigées en cinq tomes, Lyon, Th. Soubron, 1592 [in-12].

23 Voir le texte cité par Paul Laumonier dans son Tableau chronologique des œuvres de Ronsard (Paris, 1903, p. 72) : « Amy Lecteur, parmy les incommoditez des guerres dernieres qui ont presque banny les Lettres pour faire place à la barbarie, la licence s’est estendue si avant qu’elle a mesme attenté sur la pureté des livres pour les corrompre. Ce qui est advenu principalement aux Œuvres de Ronsard, ausquelles l’imprimeur de Lion, qui a esté si osé de les contrefaire, a pensé donner quelque nouveauté en les desguisant, renversant et corrompant, mesmes y attribuant quelques ouvrages que le style desavoue assez de primier abord, et ce, pour tascher à les mieux vendre, contre la volonté de l’Autheur. »

24 Les Œuvres […] reveues et augmentées, Paris, N. Buon et B. Macé, 1609.

25 Documents du minutier central des notaires de Paris, Ronsard et ses amis, éd. M. Jurgens, Paris, Archives Nationales, 1985, p. 123, mes italiques.

26 Les Œuvres […] reveues et augmentées, Paris, N. Buon et B. Macé, 1609.

27 Entre-temps, Richelet avait fait paraître plusieurs commentaires des hymnes, sur L’Hymne de l’Eternité en 1611, L’Hymne du Ciel en 1613, L’Hymne de l’Hercule Chrestien et L’Hymne des Etoiles en 1617, L’Hymne des Daimons en 1618 et L’Hymne des Peres de famille en 1621. Il réunit l’ensemble dans l’édition de 1623 et substitue son propre commentaire à celui de Besly publié en 1604, resté incomplet.

28 Les œuvres de Pierre de Ronsard gentihomme vandomois Prince des Poetes françois reveues et augmentees et illustrees de commentaires et remarques, Paris, Nicolas Buon, 1623, le frontispice du premier volume reprend celui de 1609 ; l’édition est accessible sur le site des Bibliothèques virtuelles humanistes. Voir pour le sommaire http://www.bvh.univ-tours.fr/Consult/consult.asp?numtable=B372615206%5F6001&numfiche=160&mode=1&ecran=0&index=15, consulté le 3 juin 2023.

29 Ibid., sig. A4v : « Par autre grace et Privilege du Roy, donné le 9. Jour d’Aoust 1622, il est permis à Nicolas Buon, marchand Libraire à Paris, d’imprimer ou faire imprimer pendant le temps et espace de dix ans entiers et consecutifs, à commencer du jour de l’achevement de la premiere Impression qui en sera faicte, les Commentaires de Maistre Nicolas Richelet sur les Hymnes, et sur les Odes de Ronsard, ceux de Marcassus sur la Franciade, Bocage Royal, Elegies, Eclogues, et Poëmes, et ceux de Garnier sur le Discours des Miseres, et la Response au Ministre, tant joints avec les Œuvres que separément […] ».

30 Nous ajoutons quand elles ne sont pas données les références entre crochets afin de donner une idée de l’érudition ici déployée et ajoutons au besoin en note la traduction.

31 Voir l’édition et traduction par Henri Le Bonniec de ce texte d’Arnobe, Contre les Gentils, Paris, Les Belles Lettres, 1982, ici donc I, 36, 5 : « les dieux éclos de leurs œufs ».

32 « L’arbre a ses amours », Némésien, Œuvres, éd. et trad. Pierre Volpilhac, Paris, Les Belles Lettres, 1975.

33 « Le rossignol à la voix harmonieuse est prince du chant parmi tous les oiseaux », Bucoliques Grecs, I, Théocrite, éd. et trad. Philippe-Ernest Legrand, Paris, Les Belles Lettres, 1925.

34 « Il est dans mes habitudes de choisir d’abord, de chérir ensuite », Sidoine Apollinaire, Lettres, 5, 11, 1, éd. et trad. André Loyen, Paris, Les Belles Lettres, 1970.

35 Œuvres 1623, t. 1, f. 224v-225r.

36 Nous nous permettons de renvoyer pour une édition en ligne de ce commentaire, Q. Horatius Flaccus, ex fide, atque auctoritate decem librorum manuscriptorum, opera Dionys. Lambini Monstroliensis emendatus : ab eodemque commentariis copiosissimis illustratus, nunc primum in lucem editus, Lyon, Jean de Tournes, 1561, au site Renaissances d’Horace, accessible sur http://ihrim.huma-num.fr/nmh/Horatius/HTML/lambinus-index.html ; Voir aussi l’exemplaire de l’édition de 1567, Q. Horatius Flaccus, Paris, Jean Macé, mis en ligne sur google-books, accessible sur https://books.google.fr/books?id=ShFVH1zZlXkC&printsec=frontcover&hl=fr&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false.

37 Voir par exemple les in-folio des Adversaria, Adriani Turnebi,... Adversariorum libri triginta, Paris, Martin Lejeune, 1573-1580 et des Opera omnia : Viri clariss. Adriani Turnebi [...] Opera […] in unum collecta, emendata, aucta et tributa in tomos III, Strasbourg, L. Zetzner, 1600.

38 Les Œuvres de G. de Saluste, sr Du Bartas, reveües, corrigées, augmentées de nouveaux commentaires, Paris, J. de Bordeaulx, 1610-1611.

39 Lm, I, introduction générale aux œuvres complètes, p. xviii : « On peut même penser que Ronsard a beaucoup perdu à être lu dans les vastes recueils de la fin de sa vie ; car l’un des faits qui rendent compte, à notre sens, de sa disgrace deux fois séculaire, c’est que le XVIIe siècle et le XVIIIe siècle, sauf de très rares exceptions, ont abordé son œuvre soit dans l’une de ces éditions, soit plutôt dans les réimpressions qui virent le jour du temps d’Henri IV et de Louis XIII, où rien ne distinguait les productions de sa jeunesse de celles de la maturité. »

40 Voir l’article de A.-P. Pouey-Mounou, "Le remarqueur et le pasticheur. Deimier et Desmarets de Saint-Sorlin lecteurs et admirateurs critiques de Ronsard", Versants 71.1, fascicule français, 2024, 97-118.

41 Les marguerites poëtiques tirées des plus fameux poëtes françois, tant anciens que modernes, réduites en forme de lieux communs et selon l'ordre alphabétique, nouvellement recueillies et mises en lumière par Esprit Aubert, Lyon, Barthelemy Ancelin, 1613. Voir l’exemplaire numérisé sur Gallica pour le frontispice de la page de titre où le titre est flanqué de deux statues à l’antique de Ronsard et Du Bartas, les figures tutélaires de ce recueil anthologique, accessible sur https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k116823c.

42 Voir Guillaume Peureux, « Malherbe et le commentaire de poésie au XVIIe siècle. Commenter et réécrire », Dix-septième siècle 260.3, 2013, 455-468.

43 « Je sçay bien que nos beaux Esprits pretendus me diront qu’ils ne sont pas de mon advis […] en ce qui touche l’esprit de Ronsard, et tascheront de le mettre au rabais, comme un esprit feneant, inculte, rimailleur, qui n’avoit autre dessein que de faire de gros livres », Doctrine curieuse, Paris, 1624, p. 123, cité par Simonin, loc. cit. Il est non obstant évident que les éditions posthumes construisent un monument à un Ronsard plutôt docte qu’inculte.

44 Voir notamment dans L’Ombre de la Damoiselle de Gournay, Paris, Jean Libert, 1626, son traité « Sur la version des Poëtes antiques, ou des Métaphores », p. 422 et suiv., notamment p. 441-442 pour la défense de la poésie de Ronsard contre « le langage que la nouvelle bande appelle aujourd'hui, pur et poly langage » (p. 426) ; et sa « Deffence de la Poësie et du langage des Poëtes », p. 564 et suiv. Le texte est repris dans Les Advis, ou les Presens de la Demoiselle de Gournay (Paris, 1641), et a fait l’objet d’une édition critique moderne. Voir ses Œuvres complètes sous la direction de Jean-Claude Arnould, Paris, Honoré Champion, 2002, t. 1, p. 930 et suiv., et p. 1081 et suiv. pour le second traité.

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Table des illustrations

Titre Illustration 1 : Ronsard, Les Œuvres, Paris, G. Buon, 1584, p. 347.
Crédits BNF-Gallica, https://gallica.bnf.fr/​ark:/12148/​bpt6k70094k/​f359.item
URL http://journals.openedition.org/shakespeare/docannexe/image/8814/img-1.png
Fichier image/png, 133k
Titre Illustration 2 : Les Œuvres de Pierre de Ronsard, Paris, Nicolas Buon, 1623.
Crédits Bibliothèque du Centre d’Études Supérieures de la Renaissance - Tours.
URL http://journals.openedition.org/shakespeare/docannexe/image/8814/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 816k
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Pour citer cet article

Référence électronique

Nathalie Dauvois, « Ronsard, le monument de ses œuvres et le modèle des poètes classiques. De l’in-folio de 1584 aux in-folio de 1623 »Actes des congrès de la Société française Shakespeare [En ligne], 42 | 2024, mis en ligne le 10 décembre 2024, consulté le 09 février 2025. URL : http://journals.openedition.org/shakespeare/8814 ; DOI : https://doi.org/10.4000/137sy

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Auteur

Nathalie Dauvois

Université de la Sorbonne nouvelle (EA 174)

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

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