• 1  Liryka polska. Interpretacje (La poésie lyrique polonaise. Interpretations), Prokop J. & Sławiński (...)

1Comment écrire l’histoire de la littérature de manière à s’écarter de la dominante historico-littéraire, de manière à échapper à la constitution de canons, de classifications ou d’ordonnancements artificiels ? La dernière anthologie consacrée à la poésie polonaise, intitulée Interpretować dalej. Najważniejsze polskie książki poetyckie lat 1945-1989 (Interpréter, plus loin, encore. Les livres poétiques polonais les plus importants des années 1945-1989), peut être une réponse à cette question. L’utilisation de l’adjectif najważniejsze (« les plus importants ») est une forme d’appréciation autoritaire. Les rédactrices de l’ouvrage avouent toutefois dans leur introduction que « ce n’est pas un corpus complet d’œuvres qui est en jeu » (p. 7) mais bien un choix personnel des livres poétiques « les plus importants » effectué librement par les auteurs et (très nombreuses) auteures des trente-quatre esquisses. L’ouvrage est exceptionnel dans la mesure où il ne constitue ni un recueil d’interprétations de poèmes isolés (comme par exemple Lirykapolska [La poésie lyrique polonais], sous la direction de Jan Prokop et de Janusz Sławiński1) ni une monographie de l’œuvre d’un auteur. L’anthologie se compose de textes consacrés à des recueils poétiques, dont ceux de Władysław Broniewski, Konstanty Ildefons Gałczyński, Stanisław Czycz, Zbigniew Herbert, Czesław Miłosz, Halina Poświatowska, Tadeusz Różewicz, Stanisław Grochowiak, Wisława Szymborska, Jarosław Iwaszkiewicz, Tymoteusz Karpowicz : la liste est vraiment longue. Ce « canon », qui ne prétend ni être un modèle ni être clos, s’est constitué grâce à la contribution de différentes voix (tant celle des poètes que celle des auteurs des textes). Ainsi, les interférences entre les textes, les poètes et les auteurs du recueil constituent le trait le plus significatif de cette structure polyphonique. Le dialogue y est effectivement mené à plusieurs niveaux : premièrement, des auteurs particuliers discutent avec l’œuvre des poètes qu’ils ont choisis ; deuxièmement, des poètes particuliers sont amenés à dialoguer entre eux via la mise en parallèle de leurs créations dans une même esquisse (comme le fait Anna Legeżyńska en confrontant les œuvres politiques de Stanisław Barańczak et de Kazimierz Wierzyński) ; enfin, troisièmement, tous les textes « conversent » entre eux, esquissant ainsi la riche constellation de la poésie polonaise d’après-guerre et de la période communiste.