Un espace cinématographique segmenté
Un espace d’abord structuré par des logiques économiques
Des conditions de production qui pèsent sur la réception des films
Des premiers films peu spécifiques
Des sous-espaces qui constituent autant de points d’entrée possibles pour une carrière de cinéaste
Le sous-espace des films les plus commerciaux : les « blockbusters » (17 % des films étudiés)
Le sous-espace des films à la marge du circuit, réalisés avec des moyens limités : les « films de la marge » (32 %)
Le sous-espace des films à petits moyens mais à ressources symboliques élevées : les « petits moyens » (27 %)
Le sous-espace des films qui combinent ressources économiques et symboliques : les films dits « du milieu » (24 %)
Les dynamiques de carrière : des modalités de survie différentes selon les sous-espaces
Le sous-espace des « films de la marge » : des carrières en sursis
Survivre dans le sous-espace des « petits moyens » : faire feu de tout bois
Survivre dans le sous-espace des « films du milieu » : le succès commercial avant tout
Survivre dans le sous-espace des « blockbusters » : saturer l’offre en salle
Des points d’entrée déterminants ? Des circulations différenciées entre sous-espaces du premier au deuxième film
Conclusion
À l’image d’autres univers artistiques, le cinéma français est généralement présenté comme un espace structuré par une opposition entre un pôle artistique peu doté financièrement et un pôle commercial dans lequel les ressources économiques sont élevées et jouent un rôle central. Lors d’un discours prononcé pendant la cérémonie des Césars en 2007, la cinéaste Pascale Ferran dressait le constat d’une « fracture » (ou polarisation) croissante, qui interviendrait au détriment des films dits « du milieu ». Au même moment, le sociologue Julien Duval, étudiant la structure du champ cinématographique français, mettait en évidence « deux sous-espaces qui s’opposent sous certains rapports, mais ne se laissent pas séparer par une ligne de partage objective » (Duval, 2006, p. 115). Les trajectoires professionnelles des artistes s’inscrivent dès lors entre ces pôles, dont le degré de porosité varie selon les configurations historiques.
Au-delà même des univers artistiques, l’analyse en termes de ...