1La musique est, parmi tous les domaines culturels, celui qui est le plus étudié par la sociologie. Non seulement les pratiques et les goûts sont régulièrement mesurés, en France comme ailleurs, mais les analyses théoriques à leur propos sont nombreuses. Les sociologues suivent l’évolution des goûts musicaux (Donnat, 2011) et des pratiques (Granjon & Combes, 2007 ; Nowak, 2016a), et cherchent à rendre compte de ceux-ci en termes de fonctions, de valeurs ou d’usages (DeNora, 2000 ; Nowak, 2016b ; Maisonneuve, 2017). Pour ce faire, ils recourent à des catégories culturelles telles que « pop », « rock » ou encore « rap », qui sont celles utilisées par les individus qui expriment leurs goûts. Or, ces catégories demeurent un point aveugle de l’analyse ; elles sont mobilisées dans l’enquête la plupart du temps sans questionnement préalable, voire sans foi quant à leur réelle pertinence. La sociologie de la culture demeure largement muette sur la façon dont elle considère et mobilise ses/ces catégories. Celles-ci renvoient pourtant à une double problématique, du questionnement et du codage, en amont et en aval de l’enquête.
2La problématique du questionnement comprend deux enjeux : celui, soulevé par Pierre Bourdieu (1984), de « l’imposition de problématique » (déclarer une préférence musicale est-il évident pour tout un chacun ?) et celui, examiné par Ludwig Wittgenstein (1961), du « jeu de langage » (y a-t-il une différence entre le fait de poser une question sur le « type » de musique préféré ou sur le « genre » de musique préféré ; ou encore de reconnaître un genre aimé dans une liste, par exemple ?). Le premier renvoie aux conditions culturelles d’une question, tandis que le second renvoie au type de configuration herméneutique que représente une interrogation. Ainsi, on peut se demander si une réponse générique était induite par la question ouverte, elle-même générique, posée en 2008 dans l’enquête sur les pratiques culturelles des Français1 (PC08) : « quel est votre genre de musique préféré, si vous en avez un ? ». La nature générique de la question peut, toutefois, être discutée puisque « le genre de choses qu’on aime » n’est pas en soi de nature générique, mais une « sorte de » ou « un type de ». Une question générique peut sans doute tout aussi bien induire une réponse périodique ou artistique. La suspicion liée à la polysémie du mot « genre » dans la langue française ne peut être levée que par le test d’autres questions : « quelle est votre musique préférée ? » ou « quel est votre type de musique préféré ? ».
- 2 Voir par exemple le guide de l’analyse qualitative de Jennifer Mason (2002).
- 3 La réflexion sur le codage la plus poussée en France a certainement été celle sur le codage en gro (...)
3En aval de l’enquête sociologique, la problématique du codage des données empiriques, plus développée en sociologie parce qu’elle implique l’analyse elle-même, porte principalement sur les méthodes qualitatives2. Le codage de ce type de données se divise en deux méthodes : un codage dont les catégories sont établies à partir du texte (grounded theory), et un codage a priori dont les catégories sont créées en amont et appliquées au texte (Stemler, 2001). Au-delà de ce principe binaire, la recherche empirique requiert une lecture interprétative et réflexive qui nécessite un aller-retour entre les données collectées et leur codage par le sociologue, le codage étant une catégorisation par « classification d’éléments constitutifs d’un ensemble par différenciation puis regroupement par genre (analogie) d’après des critères préalablement définis » (Bardin, 2013, p. 150). Comme le rappelle Jean-Claude Passeron (1995), le raisonnement sociologique engage le choix d’un « langage de description » et un mouvement régulier de rétrospection sur les opérations de codage, ou, dit autrement, une « démarche itérative » (Paillé, 1994, p. 151). Ce type d’opération de codage est documenté dans un contexte empirique qualitatif, sous la forme de la problématique (Beaud & Weber, 2008) et de l’élaboration des catégories d’analyse comme « attribution de la signification » par la chercheuse ou le chercheur (Charmaz, 2006 ; Paillé & Mucchielli, 2016, p. 319 sqq.). La « grounded theory » (Strauss & Corbin, 2004 ; Glaser & Strauss, 2010) a mis le processus du codage sociologique au principe de sa démarche inductive dans un contexte qualitatif, en partant des données pour fonder une théorisation3.
- 4 Hervé Glevarec a été membre du comité scientifique à l’origine de cette enquête sur les pratiques (...)
4Pour traiter de ces deux problématiques que sont, d’une part, le questionnement et ce qu’il suppose et induit, d’autre part, le codage et ce qu’il engage comme opérations analytique et axiologique, l’édition 2018 de l’Enquête sur les pratiques culturelles en France (PC18) offre un matériau unique, celui des catégories citées librement en réponse à une question sur la préférence musicale, sans suggestion d’un genre ni utilisation du terme « genre » lui-même, puisque la question retenue a été volontairement la suivante :« pouvez-vous me préciser exactement quel est votre type de musique préféré, si vous en avez un4 ? ». La question ouverte permet d’analyser la façon dont les enquêtés identifient leur goût musical et le communiquent à un enquêteur.
5Notre analyse de la question ouverte, objet principal de cet article, répond à deux objectifs : 1. restituer la nature des réponses fournies via leur codage ; 2. examiner ce qui distingue les réponses à une question ouverte de celles à une question fermée. La visée est ici méthodologique et théorique : effectuer un codage et analyser la nature des réponses à une question ouverte sur une préférence culturelle. Elle n’est pas d’analyser les différenciations sociales du goût à partir des données sociodémographiques des répondants (Glevarec & Pinet, 2009 ; Glevarec & Cibois, 2018 ; Glevarec, Nowak & Mahut, 2020). L’article s’organise en trois temps. Dans un premier temps, nous exposons le codage typologique des réponses recueillies. Dans un second temps, nous effectuons un codage générique des réponses qui n’étaient pas initialement des genres. Dans un troisième et dernier temps, nous examinons ce que la question ouverte révèle sur la préférence librement déclarée, par rapport au(x) goût(s) recueilli(s) à travers une question fermée.
- 5 La diffusion du questionnaire a été menée au cours des années 2018 et 2019 par la société d’étude (...)
6L’enquête sur les pratiques culturelles en France a été réalisée en 2018 et 2019. Elle a été effectuée en face-à-face auprès de 9 234 Français de 15 ans et plus, représentatifs de la population française5. Parmi eux, 92,1 % ont déclaré avoir écouté de la musique au cours des 12 derniers mois. À ces auditeurs de musique ont été posées une question ouverte touchant leur préférence (exploitée ici) et trois questions fermées portant sur l’écoute, le goût et l’inappétence en matière musicale (à partir d’une liste préétablie de genres musicaux), qui sont, dans l’ordre chronologique :
- 6 La question ouverte précède la question fermée. Les catégories génériques de cette dernière ne son (...)
_Question ouverte de préférence : « pouvez-vous me préciser exactement quel est votre type de musique préféré, si vous en avez un ? » Cette question est à la fois sémantiquement ouverte et neutre en ceci qu’elle n’induit pas une réponse générique, mais une réponse générale (bien que plus catégorisante toutefois que la question « quelle est votre musique préférée ? »)6. Cette réponse peut être générique, périodique, adjectivale, artistique…
_Question semi-fermée d’écoute : « quels sont les genres de musique que vous écoutez ? », appelant une réponse à choix multiples sélectionnables parmi une liste de genres ; interrogation suivie d’une question ouverte : « le(s)quel(s) ? » pour la réponse « autre(s) genre(s) de musique ».
_Question fermée de goût : « dans cette liste, y a-t-il des genres de musique que vous aimez particulièrement ? »
_Question fermée d’inappétence : « dans cette liste, y a-t-il des genres de musiques que vous n’aimez pas du tout ? »
- 7 La plupart des tableaux sont produits sans pondération ; le redressement ne s’avère pas ici primor (...)
7Au total, 8 440 participants ont répondu à la question ouverte (de préférence) parmi les 9 234 Français interrogés (soit 92 % d’entre eux7). On conservera par la suite le terme de type, sémantiquement fondé, pour désigner la réponse fournie à cette question ouverte. Deux remarques peuvent être faites concernant la réponse qui est notée par l’enquêteur : 1. Celle-ci doit être comprise comme une participation au « jeu de langage » appelé par la question « quel est votre type de musique préféré ? ». Elle doit, au moins en partie, s’entendre oralement comme une réponse verbale faite à l’enquêteur, du genre : « mon type de musique préféré est… ». 2. La réponse écrite est le fait d’un enquêteur, qui peut être ici aussi bien un transcripteur fidèle de la réponse de l’enquêté, qu’un interprète, voire un inventeur. Si son intervention est lisible à travers les fautes d’orthographe comme « rockk » ou « rapp », elle demeure, le plus souvent, une boîte noire pour le chercheur.
8Dans les réponses à la question ouverte coexistent des écritures en minuscule et en majuscule, au singulier et au pluriel, des transcriptions correctes et d’autres mal orthographiées. Il existe aussi des réponses ambiguës comme « pop rock », dont on ne peut décider s’il s’agit d’un genre déclaré (« pop-rock ») ou de deux (« pop » et « rock ») ; d’autres difficilement interprétables – par exemple, « arabe classique » et « chanson française classique international » incluent-ils une réponse « musique classique » ? Quelques réponses sont notables, voire cocasses comme « clé usb », « r android b » (RnB), « champs chrétiens » (chants chrétiens) ou encore « bluzz » (blues). On note enfin qu’un certain nombre de personnes ont indiqué plusieurs types dans leurs réponses (par exemple, « chanson variété française jazz » ou « toute les musiques sauf les musiques bruyante et jazz »).
9La première opération a été de corriger, lemmatiser (passer les mots à une forme minimale : « variété » pour « variétés », par exemple) et agréger les réponses proches. Les réponses ont été débarrassées de leurs caractères parasites et de leurs fautes d’orthographe, les articles supprimés. Une réécriture a été opérée sur certaines réponses selon le principe d’assimilation à la norme ; une réponse est réécrite en direction de son écriture la plus fréquente : par exemple, « musiques électroniques », « musique électronique » et « électronique » ont été renommées en « électro », « les opéras » en « opéra », « les années 80 » en « années 80 », « la variété » et « les variétés » en « variété ». La réponse « bande son de film » est devenue « bande originale » pour s’intégrer aux occurrences plus nombreuses déjà existantes sous cette forme. Enfin, à la réponse « aucune », on a substitué le masculin « aucun », afin de renvoyer à une forme contractée de l’expression « aucun style de musique préféré ». Cette réponse est ambiguë dans la mesure où elle peut signifier qu’aucune musique n’est préférée ou même appréciée (signifiant une absence de goût musical) ou bien qu’aucune musique en particulier n’est préférée (signifiant un goût pour plusieurs types/genres). Nous y reviendrons.
- 8 Dans un codage de niveau supérieur, « pop-rock » sera codé comme genre (musical) « rock ».
10La seconde opération a consisté à diviser les réponses ambiguës ou plurielles en unités sémantiques propres. Dans une réponse multiple comme « variété française et internationale » ont été distingués deux types : « variété française » et « variété internationale ». La réponse « aucun en général j’écoute de tout » a été divisée selon deux réponses distinctes : « absence de préférence » et « de tout ». « Tout sauf musette et techno » est recodé en plusieurs types : « de tout », « tout sauf musette » et « tout sauf techno ». Nous avons fait ce choix qui modifie le sens unique de la déclaration initiale de façon à restituer le « tout » (soit la dimension d’éclectisme déclaré) face à des réponses dont chaque occurrence est unique ou presque. Un certain nombre de réponses sont indécidables : ainsi, « pop rock » (sans virgule) renvoie-t-il à la déclaration « mon type de musique préféré est le “pop-rock” » ou à « mon type de musique préféré est la “pop” et le “rock” » ? À la différence de la réponse sans ambiguïté « hard rock, rock, pop rock », on ne peut ici savoir, de façon sûre, si l’enquêté a indiqué deux genres ou un seul. Aussi avons-nous réécrit, dans tous les cas indécidables a priori, la mention « pop rock » en « pop-rock8 ».
Sur les 8 440 enquêtés ayant exprimé une réponse à cette question ouverte, chacun a fourni entre un et cinq types de réponses. Ils ont ainsi fourni 9 951 types distincts. Seuls 9,1 % des enquêtés ont cité deux types, 2,3 % trois types, 0,5 % quatre types et 0,1 % cinq types (N = 13).
11Ce premier niveau de réécriture débouche sur 469 types différents de réponses exprimées par les enquêtés. Les types cités ne constituent pas tous des préférences explicites en ceci qu’un certain nombre de types correspondent à des « absences de préférence ». Le Tableau 1, ci-dessous, indique la distribution des premiers types de musique cités après correction, lemmatisation, assimilation et distinction des réponses brutes, incluant également le codage des réponses, explicité plus loin, « absence de préférence » et « éclectisme ».
Tableau 1. Principaux types distincts de musique préférés par les répondants*
|
N (Types) |
% (répondants) |
| variété française |
1 586 |
18,8 |
| absence de préférence |
737 |
8,7 |
| variété |
629 |
7,5 |
| classique |
612 |
7,3 |
| rock |
578 |
6,8 |
| pop-rock |
446 |
5,3 |
| variété internationale |
435 |
5,2 |
| jazz |
411 |
4,9 |
| rap |
371 |
4,4 |
| pop |
296 |
3,5 |
| musique classique |
292 |
3,5 |
| éclectisme |
286 |
3,5 |
| chanson française |
251 |
3,0 |
| RnB |
178 |
2,1 |
| années 80 |
154 |
1,8 |
| électro |
147 |
1,7 |
| musique française |
110 |
1,3 |
| musique du monde |
109 |
1,3 |
| hip-hop |
105 |
1,2 |
| hard rock |
100 |
1,2 |
| metal |
86 |
1,0 |
| reggae |
83 |
1,0 |
| accordéon |
77 |
0,9 |
| musique latino |
77 |
0,9 |
| blues |
66 |
0,8 |
| techno |
57 |
0,7 |
| opéra |
55 |
0,7 |
PC18 ; Ensemble des répondants (N = 8 440). Ont été retenus les types cités par plus de 0,5 % des répondants. Sans pondération. * Après correction, lemmatisation, assimilation et distinction des réponses plurielles. Lecture : 18,8 % des répondants citent la « variété française » comme type de musique préféré.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
12Au niveau le plus proche des catégories initiales, le vocable « variété française » est le plus mobilisé. En deçà de cette réponse, on observe une convergence des goûts musicaux des Français pour une liste de genres musicaux principaux tels que la « variété », le « classique » et le « rock ». Cette première étape du codage permet de noter la forte proximité des premiers types cités, « variété française », « variété » et « variété internationale », mais aussi « classique » et « musique classique » ou encore « rock », « pop-rock » et « pop ». Dans l’ensemble des catégories ordinaires, on peut relever l’absence de certains termes professionnels (Guibert, 2006) comme « musique urbaine » ou « amplifiée », la quasi-absence de la catégorie « musique actuelle » (10 occurrences) ainsi que des catégories d’ambiances (mood), alors qu’on en trouvait pourtant sur les sites de streaming à la date de l’enquête. On compte uniquement deux réponses, « musique pour le sport » et « musique zen », sur l’ensemble des réponses.
Ces types de base ont été soumis à deux codages : le premier par le type de la réponse (i.e. qu’est-ce qui est exprimé par la réponse ? Un genre, un artiste, une période…) et le second par le genre musical (i.e. rock, classique…).
- 9 Nous renvoyons à l’annexe 2 : Codage en « types » des réponses à la question ouverte.
Nous avons effectué un codage typologique des réponses à la question ouverte qui tend à respecter le plus possible la nature de la réponse initiale, tout en essayant de regrouper les réponses dans un nombre limité de catégories. Les catégories de types sont parfois poreuses, et certaines auraient pu correspondre à deux types9. Le Tableau 2 synthétise le codage en 21 types que nous avons effectué.
13Nous avons codé comme des « genres » toutes les catégories qui se réfèrent à un genre musical, qu’il s’agisse d’un genre principal (« rock ») ou d’un sous-genre (tel que « heavy metal »). Les mentions de types contenant « musique » ont été considérées comme des genres quand le « domaine » pouvait être retiré, par exemple pour « musique baroque » qui désigne le « baroque » ou « musique classique » qui désigne le « classique ».
- 10 « Plus un membre est prototypique d’une catégorie, plus il a d’attributs en commun avec d’autres m (...)
14Certaines réponses ont été codées comme genres au regard de leur degré d’institutionnalisation et de convention. Nous nous appuyons sur la définition du genre musical comme convention culturelle et esthétique (Brackett, 2002). Fonctionner comme une convention veut dire que le tout (le genre) l’emporte sur les parties (les instruments, par exemple). La convention générique constitue alors une catégorie unifiée et comprend un prototype, soit le « meilleur exemple de la catégorie10 » (Rosch & Mervis, 1975, p. 574), voire plusieurs prototypes dans une version étendue du prototype (Kleiber, 1990). Ainsi, « accordéon » a-t-il été codé comme genre parce qu’il apparaît relever davantage de cette catégorie que de celle d’instruments à laquelle nous rattachons « piano » et « guitare ». Il existait, par exemple, des rayons « accordéon » chez les disquaires. De même, nous avons codé comme des « genres » les réponses « musique du monde » et « world music », qui ont désormais une existence sociale et culturelle et sont utilisées par les répondants (Glevarec & Nowak, 2022). Cette réponse aurait toutefois pu être codée en « genre ou musique de tradition culturelle ».
- 11 Dans l’enquête PC de 2008, les réponses à la question ouverte sur le(s) genre(s) de musique préfér (...)
- 12 « Plusieurs producteurs de disques diffusant ces musiques cherchent alors comment donner un sembla (...)
15À ce niveau descriptif du corpus, nous avons distingué deux catégories génériques en fonction du territoire, français ou autre. Genre ou musique de tradition française regroupe les types qui mentionnent un genre ou une musique qualifiée par la nationalité française, à une seule exception près : la réponse « variété francophone » qui a été assimilée à « variété française ». Cette catégorisation a été créée par contraste avec la catégorie genre ou musique de tradition culturelle, qui regroupe les musiques ou genres relevant de territoires ou d’histoires non françaises, voire sans référence territoriale ou nationale identifiable, à l’instar du type « musique celtique ». Nous avons retenu cette désignation plutôt que celle de « musique du monde », qui aurait représenté un codage ethnocentrique et binaire (« nous/eux ») sans justification11. Le genre « musique du monde » est une catégorie fabriquée par les industries musicales en France et en Angleterre dans les années 1980 (Haynes, 2005 ; Arom & Denis-Constant, 2006 ; Lena, 2012, p. 21). Elle est controversée en tant que désignation générale d’un « autre culturel » depuis un cadre occidental12. Du fait de la diversité des musiques qu’elle regroupe, la « musique du monde » est plutôt une méta-catégorie. Par notre codage, nous avons fait le choix de ne pas alimenter la catégorie « musique du monde » en y accolant d’autres catégories de genres.
Tableau 2. Nombre de réponses selon le type
| Codage du type préféré* |
Exemples de réponse |
N (Types) |
Part du type dans l’ensemble des réponses (en %) |
Proportion de Français qui ont cité le type (en %) |
| genre |
accordéon, acide jazz, ambiant, musique acoustique, musique du monde […], variété |
5 747 |
57,8 |
54,5 |
| genre ou musique de tradition française |
chanson française, chanteur français, variété française, rap français […], musique française |
2 015 |
20,2 |
21,4 |
| absence de préférence |
absence, nsp, pas de préférence, non, pas […], je n’ai pas de musique préférée |
737 |
7,4 |
8,0 |
| genre ou musique de tradition culturelle |
hip hop américain, musique basque, musique bretonne, pop anglaise […], vieux folk américain |
346 |
3,5 |
3,6 |
| éclectisme |
tout, éclectique, je n’en ai pas vraiment, j’écoute un peu tout, j’ai pas spécialement un genre préféré […], écoute tous les styles |
286 |
2,9 |
3,1 |
| période |
années 50, années 60, musique ancienne […], oldies |
230 |
2,3 |
2,2 |
| artiste |
Abba, AC/DC, Beach Boys […], Yves Montand |
115 |
1,2 |
1,0 |
| genre/période |
chanson 60, chanson ancienne, disco 80, variété 80 […], yéyé |
85 |
0,9 |
0,8 |
| période/valeur |
hit parade, hits, musique contemporaine, musique moderne […], tubes 80 |
81 |
0,8 |
0,8 |
| pas de réponse |
nr, ras, pas de nom, aucune information, musique, ne s’intéresse pas à la musique |
63 |
0,6 |
0,7 |
| valeur d’usage |
ça dépend, musique de relaxation, musique douce, musique qui bouge […], selon l’humeur |
43 |
0,4 |
0,4 |
| musique/valeur |
chansons populaires, grande musique, variété de qualité […], grandes voix |
30 |
0,3 |
0,3 |
| tout sauf |
pas n’importe lequel rock, tout sauf classique, tout sauf rap […], tout sauf zouk |
28 |
0,3 |
0,2 |
| musique religieuse |
chant grégorien, musique religieuse, musique chrétienne […], musique spirituelle |
27 |
0,3 |
0,3 |
| radio/média (téléphone, autoradio…) |
autoradio, Nostalgie, radio […], téléphone portable |
23 |
0,2 |
0,2 |
| genre/texte |
chanson à texte, musique à paroles, musique à texte […], parolier |
23 |
0,2 |
0,2 |
| instrument |
cor de chasse, guitare, piano […], piano calme |
23 |
0,2 |
0,2 |
| genre/valeur d’usage |
musique sentimentale, chanson douce, musique de mantra […], slow |
22 |
0,2 |
0,2 |
| musique de films |
bande originale, musique de dessins animés, musique de disney […], musique de films |
19 |
0,2 |
0,2 |
| génération |
chanteurs de ma génération, musique de ma génération, musique de mon âge |
4 |
0,04 |
0,04 |
| œuvre |
la vie est belle, le lac des cygnes, les quatre saisons […], we don’t talk anymore |
4 |
0,04 |
0,03 |
| Nombre de réponses (i.e. types) exprimées |
9 951 |
|
|
PC18 ; Ensemble des enquêtés (N = 9 234). Sans pondération. Question : « pouvez-vous me préciser exactement quel est votre type de musique préféré, si vous en avez un ? » (plusieurs réponses possibles) * pour rappel, un individu peut avoir exprimé plusieurs types. Lecture : sur les 9 951 types exprimés, 57,8 % sont des « genres » et 54,5 % des Français citent au moins un genre.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
16On constate que le « type de musique préféré » est massivement un genre de musique. Parmi les enquêtés, 54,5 % mentionnent comme type de musique préféré une réponse qui est un genre (au moins un). Cette prévalence de la préférence générique se renforce encore si l’on ajoute, aux genres cités seuls, les genres associés aux qualificatifs « français » ou se référant à une tradition non française : elle atteindrait plus de 80 % des réponses. Cette dominance du goût générique est nette par rapport aux types de réponse qui indiquent une « période » ou un « artiste », très peu caractéristiques de la préférence déclarée. À cet égard, le genre apparaît bien être le basic level (Fabbri, 1973 ; Buch, 2013, p. 58-61), le niveau catégoriel de base pour déclarer son goût musical. La première catégorie qui vient après le genre est celle que nous avons qualifiée de « tradition française » (20,2 % des citations). Elle concerne à la fois des genres (parmi lesquels « variété française » domine) et des « musiques » (comme « musique française ») dont la particularité est de renvoyer à la langue ou à la nationalité de la musique appréciée, ici française.
17La catégorie absence de préférence s’applique aux réponses « aucun », « nsp », « pas de préférence », etc., réponses ambiguës qui indiquent soit un désintérêt pour la musique (pas de préférence pour quelque type de musique), soit une diversité de goûts (pas de préférence, car plusieurs genres appréciés). Bien que faible, l’absence déclarée de préférence peut apparaître relativement significative comparée aux autres types : 8 % des Français répondent ainsi négativement à la demande d’identification d’une préférence musicale.
18À partir de la catégorisation genre ou musique de tradition culturelle, les effectifs chutent, et les types représentent moins de 4 % des Français. C’est le cas de l’éclectisme qui regroupe les réponses « tout », « de tout », « éclectique » ou « un peu de tout » et représente 2,9 % des Français. Nous appelons ici éclectisme une diversité déclarée. Il ne s’agit pas d’un éclectisme numérique (de nombre de genres écoutés ou aimés), auquel nous le confronterons plus loin. Nous n’avons pas jugé pertinent par ailleurs de coder comme éclectisme les réponses plurielles (de deux « types » ou davantage). L’absence de préférence et l’éclectisme déclaré ne sont pas l’envers l’un de l’autre, puisque ne pas avoir de préférence peut inclure préférer plusieurs types mais aussi ne rien préférer en particulier. Viennent ensuite les périodes où dominent les « années 80 » (indiquant sa valeur pour des générations de Français qui ont été adolescents ou jeunes adultes durant cette période), puis les artistes cités (qui, quant à eux, dénotent peut-être un rapport de fan). Le codage en valeur d’usage représente 0,4 % des réponses ; il regroupe les réponses caractérisées par un affect (comme « douce ») ou par une finalité directement corporelle (comme « musique de relaxation » ou « musique qui bouge »).
- 13 Par souci de simplicité, nous avons privilégié l’écriture « genre » à celle de « genre ou musique (...)
19Enfin, les types hybrides que sont genre/période (catégorie qui regroupe les types indiquant les deux dimensions de genre et de période, parmi lesquels « variété 80 » domine), période/valeur (où une période est associée à une valorisation culturelle), genre/valeur d’usage (où un genre est adossé à un usage, comme dans « musique sentimentale » ou « musique instrumentale »), musique/valeur (où un genre est associé à une valeur comme dans « grande musique » ou « musique populaire »13) et genre/texte (où sont mises en avant les paroles et le texte), sont tous des types minoritaires.
La mention tout sauf témoigne d’un éclectisme des préférences (la réponse « tout »), mais également d’une exclusion, en premier lieu, du genre « rap ». Ce rejet est extrêmement minoritaire. Les autres types (musique religieuse, radio/média, musique de films, génération et œuvre) sont marginaux.
En dehors des réponses génériques (« rock », « rap », etc.), un certain nombre de types mentionnés ci-dessus peuvent être codés en genres ou sous-genres musicaux. Le codage générique pose une question de catégorisation (qu’est-ce qui distingue un sous-genre d’un genre ?) et une question d’attribution (à quel genre un type de réponse qui n’était pas explicitement un genre dans le codage typologique peut-il être rattaché ?).
- 14 Voir l’annexe 8 : Profil sociodémographique des amateurs de « metal » et de « hard rock ».
20La catégorisation générique ou sous-générique trouve, dans le domaine linguistique, un critère décisif de distinction : un genre se caractérise par un nom en propre. Ainsi, « metal », « reggae », « blues », « techno » sont des genres tout comme « zouk », « reggaeton », « dancehall » ou « salsa ». De façon corrélative, la plus solide définition d’un sous-genre serait alors celle de l’adjectivation : « gangsta rap », « rap conscient », « rock alternatif », « hard rock », « chanson d’amour », « jazz-new-orléans », « acid jazz » apparaissent être des sous-genres d’un genre, des déclinaisons d’une catégorie générique dont ils portent le nom de référence. C’est ce critère (nom versus adjectivation) de distinction genre/sous-genre qui a été retenu. Nous avons fait une exception pour « hard rock », qui devrait être classé comme un sous-genre du rock, et qui a été caractérisé comme un « sous-genre » de « metal » en vertu de l’argument selon lequel le métal constitue la reconnaissance générique du hard rock ; leur sociologie respective témoigne d’un passage de l’un à l’autre en fonction de l’âge des amateurs, c’est-à-dire de leur génération d’appartenance (parmi les amateurs du genre « metal » (N = 86), les plus de 45 ans représentent 34,4 % ; ils sont 50,3 % parmi les utilisateurs du genre « hard rock14 » (100). De même, le caractère national de l’enquête, où ce sont des Français qui indiquent leur goût, incite à ne pas considérer les catégories « variété française » et « variété internationale » comme des sous-genres du genre « variété », mais comme des genres à part entière.
- 15 Voir l’annexe 3 : Codage des genres d’affiliation des artistes, instruments, musique/valeur et œuv (...)
- 16 Ce peut être le cas du « disco », que nous assimilons ici au rock malgré son rapport conflictuel v (...)
21L’attribution d’un genre à un type, lorsqu’elle est possible, concerne essentiellement les « artistes », « instruments », « musique/valeur » et « œuvres »15. Nous avons de même attribué des genres (par assimilation) à l’ensemble des réponses les moins citées. Ainsi avons-nous ajouté une catégorie de « genre assimilé » (N = 161) au « sous-genre » (N = 103) (voir Tableau 3). La mention « musique internationale », par exemple, est considérée comme « genre assimilé à variétés internationales ». La réponse « musique française » a été recodée comme « genre assimilé à variétés », eu égard aux genres mentionnés par les répondants, à savoir les « chansons et variétés françaises », dans leur réponse à la question fermée portant sur les genres écoutés. L’assimilation engage une opération délicate de regroupement de genres musicaux par la catégorie supérieure, qui oblige à associer des genres qui étaient parfois opposés à certains moments historiques et culturels16 (voir Annexes 4 et 5).
Tableau 3. Sous-genre, genres assimilés et attribués
| genre X |
| sous-genre de X |
genre assimilé à X |
| artistes, instruments, musique/valeur et œuvres attribués au genre X |
| Exemples : |
|
| classique |
| musique classique russe |
valse |
| Schubert |
|
|
| électro |
| électro-pop |
dance |
| David Guetta |
Source : Glevarec, Nowak, 2022
- 17 Pour autant, si nous proposons d’échapper à cette catégorisation problématique du point de vue sav (...)
La position, explicitée plus haut, que nous avons adoptée sur la catégorie « musique du monde » exclut que nous codions ainsi une réponse comme « musique africaine » ; elle est codée en « genre ou musique de tradition culturelle ». La catégorie « musique du monde » ne contient donc que les autodéclarations des enquêtés17.
Le codage des sous-genres permet de voir qu’ils sont divers mais minoritaires. En effet, les sous-genres représentent une partie infinitésimale des types de réponse (5,2 % des types cités). Le tableau 4 synthétise l’ensemble des genres, sous-genres et genres assimilés cités spontanément par les Français et leur taux de citation.
Tableau 4. Fréquence des genres musicaux et types codés en sous-genres et genres assimilés (visualiser dans une meilleure qualité)
| sur 100 répondants citent |
% |
% regroupés |
|
|
% |
% regroupés |
| variété française............. |
18,8 |
34,4 |
|
rap................................ |
4,4 |
5,8 |
| sous-genres............. |
0,2 |
|
sous-genres............. |
0,2 |
| genres assimilés....... |
1,4 |
|
hip-hop.......................... |
1,2 |
| variété........................... |
7,5 |
|
sous-genres............. |
0,01 |
| sous-genres............. |
0,3 |
|
genres assimilés....... |
0,02 |
| genres assimilés....... |
0,2 |
|
metal............................. |
1,0 |
2,3 |
| variété internationale....... |
5,2 |
|
sous-genres............. |
1,2 |
| sous-genres............. |
0,5 |
|
genres assimilés....... |
0,1 |
| genres assimilés....... |
0,3 |
|
« musiques du monde ».. |
1,3 |
1,3 |
| classique........................ |
10,7 |
11,4 |
|
reggae........................... |
1,0 |
1,2 |
| sous-genres............. |
0,1 |
|
sous-genres............. |
0,04 |
| genres assimilés....... |
0,6 |
|
genres assimilés....... |
0,2 |
| rock.............................. |
6,8 |
18,4 |
|
musique traditionnelle..... |
0,5 |
0,6 |
| sous-genres............. |
0,8 |
|
sous-genres............. |
0,1 |
| genres assimilés....... |
1,3 |
|
accordéon..................... |
0,9 |
1,2 |
| pop-rock....................... |
5,3 |
|
genres assimilés....... |
0,3 |
| sous-genres............. |
0,1 |
|
opéra............................. |
0,7 |
0,7 |
| pop............................... |
3,5 |
|
sous-genres............. |
0,01 |
| sous-genres............. |
0,3 |
|
genres assimilés....... |
0,1 |
| genres assimilés....... |
0,3 |
|
musique religieuse.......... |
0,2 |
0,4 |
| jazz................................ |
4,9 |
5,8 |
|
genres assimilés....... |
0,2 |
| sous-genres............. |
0,1 |
|
dancehall....................... |
0,1 |
1,3 |
| genres assimilés....... |
0,8 |
|
sous-genres............. |
0,01 |
| chanson......................... |
0,3 |
4,0 |
|
zouk, country, raï, flamenco, comédie musicale, compas, salsa, tango, coupé décalé, fado, rumba, banda, bouyon, coumbia, funaná, makossa, maloya, oberkrainer…................................ |
1,2 |
| sous-genres............. |
0,3 |
|
| genres assimilés....... |
0,3 |
|
| chanson française........... |
3,0 |
|
| sous-genres............. |
0,05 |
|
| genres assimilés....... |
0,04 |
|
|
|
| RnB............................... |
2,1 |
2,6 |
|
|
|
|
| genres assimilés....... |
0,5 |
|
Types non codables en genre musical |
18,1 |
18,1 |
| électro........................... |
1,7 |
3,1 |
|
| sous-genres............. |
0,1 |
|
|
|
|
| genres assimilés....... |
0,5 |
|
|
|
|
| techno........................... |
0,7 |
|
|
|
|
| genres assimilés....... |
0,1 |
|
|
|
|
PC18 ; Ensemble des répondants (N = 8 440). Sans pondération. Question : « pouvez-vous me préciser exactement quel est votre type de musique préféré, si vous en avez un ? » (plusieurs réponses possibles) Lecture : 18,8 % des répondants citent le genre « variétés françaises » ; 0,2 % cite un sous-genre de la variété et 1,4 % un genre assimilé.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
22C’est le genre rock qui contient le plus de sous-genres – ils sont au nombre de 17 – (voir Tableau 14), mais ces derniers ne représentent que 0,8 % des citations (Tableau 4). Nous émettons ici l’hypothèse que l’ancienneté du genre, couplée à son internationalisation, sa popularité et son renouvellement, explique cette diversification sous-générique. Pour chacun des genres, il apparaît que leurs sous-genres et genres assimilés sont minoritaires. Les sous-genres du rap et du hip-hop sont quasi résiduels, par exemple. Dit autrement, aucune catégorie sous-générique n’apparaît significative des goûts musicaux, sauf si la catégorie « variété française » (18,8 %) est considérée comme un sous-genre de « variété », affiliation que nous n’avons pas effectuée.
- 18 Pour le détail, voir l’annexe 1 : Genres musicaux préférés des Français en 2008 (question ouverte) (...)
Une comparaison avec les réponses faites à la question ouverte posée lors de l’enquête menée en 2008 permet de constater la grande stabilité des catégories génériques citées spontanément au cours des dix dernières années18 (voir Tableau 5). Seule la mention « musique classique » est absente en 2008.
Tableau 5. Principaux genres et types préférés déclarés spontanément par les Français en 2008 et 2018 (citation ˃ 0,5 % en 2018)
| Sur 100 Français, citent comme genre (2008) ou type (2018) préféré |
en 2008 |
en 2018 |
| variété française |
20,4 |
17,2 |
| variété |
0,1 |
6,8 |
| classique |
10,4 |
6,6 |
| musique classique |
|
3,2 |
| rock |
7,4 |
6,3 |
| pop-rock |
0,02 |
4,8 |
| variété internationale |
6,2 |
4,7 |
| jazz |
3,4 |
4,5 |
| rap |
2,4 |
4,0 |
| pop |
3,2 |
3,2 |
| chanson française |
12,1 |
2,7 |
| RnB |
3,7 |
1,9 |
| années 80 |
0,1 |
1,7 |
| électro |
1,8 |
1,6 |
| musique française |
0,02 |
1,2 |
| musiques du monde, world music/« Musique du monde » |
2,3 |
1,2 |
| hip-hop |
0,9 |
1,1 |
| hard rock |
0,9 |
1,1 |
| metal |
0,5 |
0,9 |
| reggae |
0,7 |
0,9 |
| accordéon |
1,0 |
0,8 |
| latino |
1,2 |
0,8 |
| blues |
0,3 |
0,7 |
| techno |
2,1 |
0,6 |
| opéra |
0,6 |
0,6 |
| disco, funk |
0,5 |
0,5 |
| soul |
0,2 |
0,5 |
| musique traditionnelle |
2,2 |
0,5 |
|
N = 5004 |
N = 9234 |
PC08 et PC18 ; Ensemble des Français ; sans pondération. Nota : seul le premier genre cité en 2008 a été retenu. Reggae, disco-funk, metal, raï-orient, blues, country et soul sont, en 2008, le résultat d’agrégations. La liste de 2008 est classée à partir de l’ordre hiérarchique de celle de 2018. Les libellés spécifiques à 2018 sont composés en italiques et le type « musique du monde », placé entre guillemets pour signifier l’auto-déclaration.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
23Il n’y a pas de changement significatif de la hiérarchie des préférences au cours des dix dernières années, à la seule exception notable de la « chanson française », dont le genre est nettement moins cité en 2018. Le mouvement à la baisse des genres ou types « français » (variété et chansons) témoigne de la baisse de ces expressions génériques, mais n’exclut pas un déplacement de l’expression francophone sur d’autres genres. Entre 2008 et 2018, la grande majorité des genres et types voient même leur taux d’écoute augmenter, y compris le « rock », en 2018, s’il est agrégé avec « pop-rock ». C’est notamment le cas du « jazz », du « rap », des « années 80 » et de la « musique française ». Toutefois, au côté de la « chanson française », qui décroît, certains genres sont aussi moins cités : le « RnB », la « musique du monde », « l’électro », la « musique latino », la « techno » et la « musique traditionnelle ».
- 19 « Les termes auxquels ont recours les personnes interrogées pour décrire leurs préférences musical (...)
24À l’instar de la comparaison qu’effectuait Olivier Donnat (2009, P. 132) pour l’année 2008, qui montrait que les catégories produites dans la question ouverte sur le genre du goût musical validaient les catégories de la question fermée sur les genres musicaux préférés et écoutés19, les types et les réponses formulées en 2018 attestent de nouveau de la pertinence de cette liste mais à deux conditions près (voir Tableau 6) : la première est d’accepter que les agrégations qu’elle opère sur les genres « variété/chanson/variété française », « musique classique/classique », « pop/rock » et « hip-hop/rap » sont justifiées sur le plan musical et sociologique ; la seconde est d’y ajouter au moins deux autres catégories… ou d’en retirer deux. Les genres « années 80 » et « reggae » manquent (si l’on retient la valeur, arbitraire, de 0,5 % de Français déclarants), tandis qu’« opéra » et « musique traditionnelle » ont le privilège d’être proposés. La confrontation des genres librement cités et des genres a priori permet de voir – dans des proportions numériques toujours relatives, puisqu’en deçà du RnB les citations renvoient déjà à moins de 3 % des Français concernés – les catégories manquantes et les catégories privilégiées dans le questionnaire actuel de l’enquête sur les pratiques culturelles des Français (PC18).
Tableau 6. Catégories génériques issues de la question ouverte et des questions fermées de PC18
| Genres déclarés dans la question ouverte |
|
Genres des questions fermées |
| variété française |
|
chansons ou variétés françaises |
| chanson française |
|
| variété |
|
| musique française |
|
| musique classique |
|
musique classique |
| classique |
|
| rock |
|
pop, rock |
| pop-rock |
|
| pop |
|
| variété internationale |
|
variétés internationales |
| jazz |
|
jazz |
| rap |
|
hip-hop, rap |
| hip-hop |
|
| RnB |
|
RnB |
| années 80 |
|
|
| électro |
|
musiques électroniques, techno |
| musique du monde |
|
musiques du monde |
| hard rock |
|
métal, hard rock |
| métal |
|
| reggae |
|
|
| moins de 0,5 % des Français concernés en deçà |
|
|
opéra |
|
|
musiques traditionnelles |
PC18. Genres déclarés en 2018 supérieurs à 0,5 %.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
25Arrêtons-nous sur la question semi-fermée des genres de musique écoutés (différente de la question ouverte traitée jusqu’à présent) qui comprenait une réponse « autre(s) genre(s) de musique », suivie de la possibilité d’une réponse libre (« lesquels ? »). Cette réponse libre venait ainsi offrir aux enquêtés la possibilité de compléter la liste des genres proposés via une sollicitation cette fois-ci de nature explicitement générique. Sur les 9 234 Français, 586 ont indiqué une réponse à « autres genres », soit 6,3 % d’entre eux. Nous avons appliqué à cette réponse « autre(s) genre(s) » un codage identique à celui effectué sur la question ouverte (voir Tableau 7). Cette question a seulement suscité la création d’une nouvelle catégorie de « nature » afin d’y ranger les réponses marginales « chant des oiseaux » (N = 1) et « sons de la nature » (N = 1). Cette question recueille des réponses qui n’ajoutent pas de nouvelles musiques par rapport à la question ouverte. Elle confirme de nouveau la présence du « reggae » et de la « musique latino », absents de la liste fermée des genres.
Tableau 7. Principaux genres de musique « autres » écoutés (question semi-fermée)
| Sur 100 Français, citent à la réponse « autre(s) genre(s) écouté(s) » |
Effectifs |
% |
| reggae |
86 |
0,9 |
| musique latino |
42 |
0,5 |
| blues |
35 |
0,4 |
| country |
27 |
0,3 |
| musique de films |
26 |
0,3 |
| soul |
23 |
0,2 |
| funk |
22 |
0,2 |
| accordéon |
16 |
0,2 |
| zouk |
15 |
0,2 |
| gospel |
14 |
0,2 |
| musique religieuse |
13 |
0,1 |
| dancehall |
10 |
0,1 |
| musique contemporaine |
10 |
0,1 |
| musique de relaxation |
10 |
0,1 |
| musique militaire |
10 |
0,1 |
PC18 ; N = 9 234. Sans pondération. Ont été retenues les réponses dont les effectifs sont supérieurs ou égaux à 10.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
26Le tableau 8 synthétise les deux codages, par type et par genre musical, en un seul à la fois hybride et le plus proche possible des catégories de l’enquête PC18. Toutefois, certaines catégories ne peuvent être recodées. C’est le cas des réponses « variété », qui ne peuvent être affectées a priori à « variété française » ou à « variété internationale », comme le requerraient idéalement les catégories fermées. Ce codage hybride permet de voir que les « chansons ou variétés françaises », le « pop, rock » et la « musique classique » dominent les goûts déclarés des Français à la question ouverte. Vient ensuite l’absence de préférence déclarée qui apparaît, à l’occasion de la question ouverte, avec un taux plus élevé que celui de nombre de genres musicaux.
Tableau 8. Types et genres de musique préférés des Français en 2018 (catégories hybrides*)
| Sur 100 Français, citent comme type ou genre préféré |
N |
% |
| chansons ou variétés françaises |
2 056 |
22,3 |
| pop, rock |
1 599 |
17,3 |
| musique classique |
982 |
10,6 |
| absence de préférence |
737 |
8,0 |
| pas auditeur de musique |
731 |
7,9 |
| variétés |
674 |
7,3 |
| variétés internationales |
512 |
5,5 |
| musiques traditionnelles |
508 |
5,5 |
| hip-hop, rap |
505 |
5,5 |
| jazz |
484 |
5,2 |
| éclectisme |
286 |
3,1 |
| musiques électroniques, techno |
267 |
2,9 |
| RnB |
232 |
2,5 |
| période |
230 |
2,5 |
| métal, hard rock |
201 |
2,2 |
| « musiques du monde » |
109 |
1,2 |
| reggae |
102 |
1,1 |
| chansons |
84 |
0,9 |
| période/valeur |
81 |
0,9 |
| pas de réponse (réponse indécidable) |
63 |
0,7 |
| opéra |
62 |
0,7 |
| valeur d’usage |
43 |
0,5 |
| musique religieuse |
36 |
0,4 |
| tout sauf |
28 |
0,3 |
| radio/média (téléphone, autoradio…) |
23 |
0,2 |
| musique de films |
19 |
0,2 |
| musique/valeur |
11 |
0,1 |
| instrument |
10 |
0,1 |
| comédie musicale |
4 |
0,04 |
| génération |
3 |
0,03 |
PC18. Question ouverte sur le genre musical préféré. Sans pondération. Ensemble des Français (N = 9 234). * Au plus près des catégories des questions fermées de PC18.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
27Notons les réponses nouvelles en termes de « périodes » (« années 80 », « années 60 », « années 70 » principalement) que rend visible la question ouverte, et qui diffèrent des genres avec des conventions esthétiques unifiées. Elles signalent plutôt une inclination particulière pour des musiques représentatives d’une période déterminée, mais qui comprend des genres différents. Si la musique des années 80 peut regrouper des genres divers tels que variété française, disco, pop, et new wave, son rôle de structuration d’une préférence historique, voire patrimoniale doit sans doute beaucoup aux radios musicales en France, à l’existence d’une radio comme Nostalgie (Glevarec, 2017) ou à l’organisation de tournées telles que « party 80 » par la radio RFM entre 2006 et 2012.
28Arrêtons-nous sur les réponses codées « absence de préférence » et « éclectisme » en les confrontant au nombre des réponses données aux questions fermées sur les genres écoutés et les genres aimés. Les personnes qui déclarent une absence de préférence se caractérisent aussi par une absence de genre aimé ou un nombre de genres aimés plus faible que l’ensemble des répondants (voir Tableau 9), mais dans le même temps une partie d’entre eux déclarent plusieurs genres écoutés aux questions fermées (voir Tableau 10).
Tableau 9. Nombre de genres aimés par ceux qui déclarent une « absence de préférence » et un « éclectisme » à la question ouverte
| % en colonne |
Absence de préférence |
Éclectisme |
Ensemble des répondants |
| (8 % des Français) |
(3,1 % des Français) |
| aucun genre aimé |
20,5 |
7,7 |
4,2 |
| un genre aimé |
47,1 |
43,8 |
55,2 |
| deux genres aimés |
18,4 |
25,5 |
25,9 |
| trois genres aimés ou plus |
14,0 |
23,0 |
14,7 |
| total |
100 |
100 |
100 |
| N |
737 |
286 |
8 503 |
PC18. Sans pondération. Lecture : 20,5 % de ceux qui indiquent une « absence de préférence » ne citent aucun genre aimé à la question fermée.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
Comparés à ceux qui indiquent une « absence de préférence », les éclectiques déclarés tendent à signaler davantage de diversité de genres aimés et de genres écoutés. Il n’en demeure pas moins que cet éclectisme est limité sur le plan du goût, puisque plus de la moitié des répondants (51,5 %) ne citent aucun ou seulement un genre aimé.
Tableau 10. Nombre de genres écoutés par ceux qui déclarent une « absence de préférence » et un « éclectisme » à la question ouverte
| % en colonne |
Absence de préférence |
Éclectisme |
Ensemble des répondants |
| aucun genre écouté |
2,2 |
0,0 |
0,4 |
| un ou deux genres écoutés |
22,5 |
11,3 |
25,8 |
| trois genres écoutés |
12,8 |
11,7 |
20,7 |
| quatre ou cinq genres écoutés |
23,9 |
35,2 |
29,7 |
| six ou sept genres écoutés |
15,0 |
15,3 |
14,0 |
| huit genres écoutés ou plus |
23,7 |
26,6 |
9,4 |
| total |
100 |
100 |
100 |
| N |
737 |
286 |
8 503 |
PC18. Sans pondération.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
En résumé, une « absence de préférence » déclarée n’empêche pas des écoutes diversifiées, tandis qu’un « éclectisme » déclaré s’accompagne effectivement d’une diversité (forte) des écoutes mais relative (voire faible) des goûts.
29Sur le plan strictement expressif, la question ouverte de préférence et les questions fermées d’écoute ou de goût recueillent sensiblement le même nombre global de réponses (respectivement 92,1 %, 92 % et 91,6 % des Français). Cependant, la réponse fermée produit des taux de préférence systématiquement plus élevés (voir infra).
Graphique 1. Taux de citation des genres à la question ouverte et à la question fermée sur le goût*
PC18 ; Ensemble des auditeurs (N = 8 503). Sans pondération. * Question sur les genres de musiques aimés particulièrement. Voir données brutes en annexe 6.
Source : Glevarec, Nowak, 2022
Cet écart est le résultat de la différence entre une question ouverte qui sollicitait un seul type de musique préféré et de façon spontanée, et une question fermée qui sollicitait plusieurs réponses à partir d’une liste de propositions.
30La question ouverte est une déclaration de préférence privilégiée, tandis que la question fermée est une reconnaissance de goûts existants. La première est libre et suppose une préférence formulable ou déjà formulée, la seconde est guidée et autorise le choix. Toutefois, si la question ouverte est plus exigeante sur le plan culturel et cognitif, elle autorise aussi l’absence de réponse précise, voire de réponse générique. L’apport de la question ouverte est alors de permettre, à travers les sous-genres, artistes ou périodes qu’elle manifeste, d’affiner le profil des auditeurs de musique et d’identifier un aspect particulier de leur relation à la musique. Les réponses de la question ouverte permettent donc potentiellement d’inscrire ces goûts musicaux dans des trajectoires, celles des auditeurs et celles des catégories musicales, et ainsi de mesurer l’écart qui peut exister entre catégories instituées et nouvelles catégories. Par exemple, l’agrégation du « hard rock » et du « métal » dans les questions fermées ne permet pas d’identifier des auditeurs différents derrière chacune des appellations, alors que la question ouverte indique une différenciation entre les auditeurs qui déclarent un goût pour le « hard rock », plus âgés, et ceux qui indiquent une préférence pour le « metal », tout comme entre ceux qui déclarent un goût pour le « hip-hop », plus diplômés, et pour le « rap » (voir les annexes 8 et 9). La question met au jour des processus de différenciation des préférences pour des musiques proches, voire des œuvres identiques. Les questions fermées sont plus conservatrices en raison de leur liste de genres musicaux au sein de laquelle les enquêtés sont invités à se situer ; on remarque néanmoins, d’une part, la forte pertinence de cette liste et, d’autre part, ses bénéfices comparatifs dans le temps.
31Comme nous l’indiquions en introduction, l’enjeu de la question ouverte examinée ici est double : méthodologique (quelle est l’incidence d’une question sur les réponses ?) et herméneutique (quel codage des réponses convient-il d’effectuer ?). Question touchant la/les préférence(s) musicale(s), elle permet d’aborder les catégories à travers lesquelles les individus déclarent leur préférence en cette matière quand celle-ci n’est pas pré-cadrée par une liste générique et limitée de réponses. Il y a cependant une différence entre le « réalisme » des catégories ordinaires indiquées par les enquêtés et le « constructivisme » des catégories élaborées et agrégées dans l’opération de codage de ces catégories ordinaires, menée et résumée dans cet article.
32La question ouverte et son traitement confirment l’importance des conventions culturelles et esthétiques à travers la centralité de la catégorie du genre musical, mais également sa reconnaissance et son caractère commun et général. Il s’avère que la substitution du mot « type » au mot « genre » dans l’enquête sur les pratiques culturelles des Français de 2018 (PC18) produit la même sorte de catégories privilégiées que dans la précédente enquête de 2008 (PC08), à savoir des catégories génériques. La comparaison avec l’enquête de 2008 montre, de surcroît, la grande stabilité de ces catégories génériques. La place du genre pour dire son goût musical fait écho à sa centralité dans l’identification musicale elle-même (Glevarec & Nowak, 2022).
33Si la question ouverte permet de voir que d’autres catégories existent, d’une autre nature – catégories sonores (instruments de musique), d’usage (pour bouger), de souvenir (ma génération) –, ces dernières demeurent minoritaires. De façon plus significative, elle permet de recueillir des réponses qui échappent à la catégorie nominative comme les « absences de préférence » (« aucun »…) et les « éclectismes » (« de tout »…). Ces réponses indiquent le refus de l’identification unique et signalent un goût qui ne serait pas structuré par une identification spécifique ; elles exigeraient davantage de précision pour en saisir le contenu.
34Enfin, la comparaison entre questionnement ouvert et questionnement fermé permet de montrer l’avantage qualitatif d’une question ouverte tout en confirmant la pertinence d’une liste fermée initiale qui demeure proche des catégories ordinaires les plus mobilisées et offre l’avantage de saisir des écoutes et des goûts concrets ; les déclarations « d’éclectisme » et « d’absence de préférence » témoignent, à elles seules, des avantages expressifs d’une question ouverte mais aussi, et sans paradoxe, des avantages d’une question fermée qui, elle, sollicite des précisions. À ce titre, la question semi-fermée représente un bon compromis.
Enfin, l’intérêt d’une question ouverte sur un domaine diversifié comme la musique doit aussi se mesurer à l’aune de son potentiel apport sociologique et théorique dans le cadre d’une analyse sociodémographique complémentaire et à venir des publics de ces préférences librement déclarées.
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