Bibliographie
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Barthes, Roland, « On échoue toujours à parler de ce qu’on aime » [1980], Le Bruissement de la langue, Paris, Seuil, « Points Essais », 1984, p. 353-363.
Bénichou, Paul, Le Temps des prophètes, Paris, Gallimard, 1977.
—, Les Mages romantiques, Paris, Gallimard, 1988.
Berthier, Philippe, « Notice » de Vittoria Accoramboni, ORC, t. II, p. 1398-1412.
Boucheron, Patrick, « Stendhal révolutionnera l’histoire », présentation d’Historiettes romaines, Paris, Seuil, « Points classiques », 2022, p. 9-36.
Bourdenet, Xavier, « Le brigand héroïque : virilité, loi, pouvoir chez Stendhal », in Daniel Maira et Jean-Marie Roulin (éds), Masculinités en révolution de Rousseau à Balzac, Saint-Étienne, PUSE, 2013, p. 311-330.
—, « De l’Histoire au fantasme. Les troubadours ou le mythe de l’origine dans De l’amour de Stendhal », in Jean-François Courouau et Daniel Lacroix (éds), La Réception des troubadours au xixe siècle, Paris, Classiques Garnier, 2023, p. 155-174.
—, « Une page d’histoire… romantique ? Histoire, poésie, mythe de Stendhal à Barbey d’Aurevilly », in Mathilde Bertrand, Pierre Glaudes et Élise Sorel (éds), Barbey d’Aurevilly et le romantisme, Paris, Classiques Garnier, 2023, p. 367-390.
Crouzet, Michel, « Stendhal et le récit tragique », in Rosa Ghigo Bezzola (éd.), Stendhal europeo, Bari/Paris, Schena/Nizet, « Biblioteca della Ricerca, Cultura Straniera », 1996, p. 109-162.
Diaz, José-Luis, L’Écrivain imaginaire : scénographies auctoriales à l’époque romantique, Paris, Champion, 2007.
Didier, Béatrice, « Stendhal chroniqueur », Littérature, n° 5, 1972, p. 11-25.
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Di Maio, Mariella, « Avatars des Cenci : Stendhal, Artaud, Moravia », Stendhal Club, n° 138, 1993, p. 155-169.
—, « La chronique italienne » et « Baïano », in Stendhal. Intérieurs, Fasano, Schena / Paris, Didier Érudition, 1999, p. 81-95 et p. 189-219.
—, « Espaces cruels : les couvents italiens de Stendhal », in Frontières du romanesque : Stendhal, Balzac, Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 53-67.
Galderisi, Claudio, « Stendhal et les chroniques italiennes : la réécriture entre marginalité esthétique et traduction », in Michel Zink (éd.), Livres anciens, lectures vivantes, Paris, Odile Jacob, 2010, p. 277-290.
Hamm, Jean-Jacques, « Un laboratoire stendhalien : les Chroniques italiennes », RHLF, mars-avril 1984, n° 2, p. 245-254.
Houssais, Yvon, Histoire et fiction dans les Chroniques italiennes de Stendhal, Moncalieri, Centro Interuniversitario di Ricerche sul « Viaggio in Italia », 2000.
Laforgue, Pierre, « Traduttore, traditore, ou l’art de la fiction et de la mystification dans les Chroniques italiennes », in Stendhal alla Monaca, Paris, Classiques Garnier, 2016, p. 161-169.
Philippot, Didier, « L’écriture du sang dans les Chroniques italiennes », H.B., n° 2, 1998, p. 91-115.
Rannaud, Gérald, « De l’anecdote à la chronique », Romantisme, n° 111, 2001, p. 39-56.
Sangsue, Daniel, « Stendhal nouvelliste », in Stendhal et l’empire du récit, Paris, Sedes/VUEF, 2002, p. 113-129.
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Notes
Cette livraison fait en cela écho au numéro 2 de la Revue Stendhal, Milanese, qui abordait d’un autre biais l’italianité de Beyle-Stendhal.
Même si, comparativement à d’autres œuvres de Stendhal, elles sont concrètement assez peu lues (qui, dans le grand public, connaît l’intrigue de Vittoria Accoramboni, de La Duchesse de Palliano, de Trop de faveur tue ou Suora Scolastica, voire des Cenci et de L’Abbesse de Castro ?) et relativement peu étudiées par la critique, elles gardent une forte visibilité, y compris éditoriale, parce que perçues, justement, comme parfaitement en phase avec l’image de marque de Stendhal.
Roland Barthes, « On échoue toujours à parler de ce qu’on aime » [1980], Le Bruissement de la langue, Paris, Seuil, « Points Essais », 1984, p. 354.
Paris, J. Corti, 1982.
En réalité il y a eu un précédent, mais pas pour l’édition d’un recueil de nouvelles. Le titre Chronique italienne (au singulier) a été utilisé par le journal Le Voleur quand, le 25 novembre 1839, il publie un extrait de L’Abbesse de Castro.
Chroniques italiennes, par de Stendhal (Henry Beyle [sic]), Paris, Michel Lévy frères, 1855.
Leur publication répond au projet de Colomb de publier des inédits stendhaliens plus qu’à une définition stricte de ce qu’est une « chronique ».
Michel Crouzet a intégré pour sa part non seulement Vanina Vanini et San Francesco a Ripa mais également Vita di D. Ruggiero (Chroniques italiennes, Paris, Armand Colin, « Bibliothèque de Cluny », 1960).
CG, t. V, p. 618. Les copies que Stendhal en a fait faire et qui lui servent de documents de travail sont conservées à la BNF sous les cotes : « italien 169, 170, 171, 172, 173, 174-178, 179, 296, 297, 886 ». La plupart sont numérisées sur Gallica. Elles ont été éditées par Victor Del Litto dans le t. II (« Appendices ») de son édition des Chroniques italiennes, Genève, Cercle du Bibliophile, 1969 (Œuvres complètes, t. 19). À la bibliothèque de Grenoble on trouve les manuscrits de Suora Scolastica (BMG R. 290 et R. 291), Trop de faveur tue (R. 291) et San Francesco a Ripa (R. 5896).
Voir les marginales suivantes, qui sont autant d’essais de titre : « historiettes romaines » / « Rome vers 1550, ou recueil de pièces qui montrent la manière de penser et d’agir dans les affaires de la vie privée à Rome vers 1550 » (Ms. 172, f° 2, ORC, t. II, 1402, note 5) ; « Historiettes romaines fidèlement traduites des récits contemporains par Bouriquet » (Ms. 171, f° 317 r°, ORC, t. II, 1403). Ainsi que les deux lettres suivantes : « Comment intituler ce recueil ? Historiettes romaines fidèlement traduites des récits écrits par les contemporains (1400 à 1650) ? Mais peut-on dire historiette d’un récit tragique ? » (à Sainte-Beuve, 21 décembre 1834, CG, t. V, p. 348) ; « J’ai acheté très cher de vieux manuscrits en encre jaunie, qui datent du xve et du xviie siècle. Ils contiennent, en demi-patois du temps, mais que j’entends fort bien, des historiettes de quatre-vingts pages chacune et presque tout à fait tragiques. J’appellerai cela Historiettes romaines. Il n’y a rien de croustilleux comme dans Tallemant des Réaux ; cela est plus sombre et plus intéressant. » (lettre à Alphonse Levavasseur du 21 novembre 1835, CG, t. V, p. 637).
Historiettes romaines, présenté par Patrick Boucheron, Paris, Seuil, « Points classiques », 2022. Le volume regroupe les quatre chroniques à donnée romaine : Vittoria Accoramboni, Les Cenci, La Duchesse de Palliano, L’Abbesse de Castro, soit presque, puisque La Duchesse de Palliano n’y figurait pas, la teneur du volume publié par Stendhal chez Dumont en 1839.
VI, respectivement p. 833-842 (Lucrezia Frangimani), 966-967 (Baïano), 971-977 (Francesca Polo).
L’Âme et la musique, éd. Suzel Esquier, Stock, 1999, p. 662. Anecdote « vraie, et que l’on peut lire contée fort au long dans de vieux manuscrits poudreux, conservés à Bologne, et qu’il n’est pas facile d’approcher » (p. 662) : c’est déjà le dispositif des futures Chroniques, même si en réalité celle-ci est empruntée à la Biographie Michaud…
Voir Xavier Bourdenet, « De l’Histoire au fantasme. Les troubadours ou le mythe de l’origine dans De l’amour de Stendhal », in Jean-François Courouau et Daniel Lacroix (éds), La Réception des troubadours au xixe siècle, Paris, Classiques Garnier, 2023, p. 155-174.
Mariella Di Maio, « La chronique italienne », in Stendhal. Intérieurs, Fasano, Schena / Paris, Didier Érudition, 1999, p. 81-95 ; Béatrice Didier, « Stendhal chroniqueur », Littérature, n° 5, 1972, p. 11-25.
Sur le rapport de Stendhal au récit bref, voir Nicolas Allard, Le Récit court stendhalien, thèse de doctorat sous la direction de Paolo Tortonese, Université Sorbonne Nouvelle, 2017 ; Daniel Sangsue, « Stendhal nouvelliste », in Stendhal et l’empire du récit, Paris, Sedes/VUEF, 2002, p. 113-129 ; Béatrice Didier, « Le statut de la nouvelle chez Stendhal », 1975, Cahiers de l’AIEF, n° 27, mai 1975, p. 209-221.
Sur ce point voir Michel Crouzet, « Stendhal et le récit tragique », in Rosa Ghigo Bezzola (éd.), Stendhal europeo, Bari/Paris, Schena/Nizet, « Biblioteca della Ricerca, Cultura Straniera », 1996, p. 109-162, qui étudie les nouvelles autres que les Chroniques italiennes, mais dont les analyses s’appliquent aussi aux « chroniques ». Mariella Di Maio a, pour sa part, évoqué le tragique propre à ce qu’elle appelle les « nouvelles de cloître » dans « Espaces cruels : les couvents italiens de Stendhal », in Frontières du romanesque : Stendhal, Balzac, Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 53-67. La question du tragique est expressément évoquée par Stendhal quand il cherche un titre à ses chroniques : voir ci-dessus la note 10. Dès la découverte des manuscrits romains, c’est à l’enseigne du tragique que Stendhal pense les publier : « I see with great pleasure i Tragici rac[c]onti. One day I will pub[lish] them » (Ms. 171, f° 132 v°, ORC, t. II, p. 1399).
Mariella Di Mario, « La chronique italienne », art. cité, p. 87.
« Chronique » est alors empruntée à l’histoire, à ces anciennes « chroniques », essentiellement médiévales, rééditées dans les années 1820, qui sont celles d’un renouvellement de l’historiographie. Voir Gérald Rannaud, « De l’anecdote à la chronique », Romantisme, n° 111, 2001, p. 39-56.
Mariella Di Maio, « La chronique italienne », art. cité, p. 86.
Patrick Boucheron, « Stendhal révolutionnera l’histoire », présentation d’Historiettes romaines, Paris, Seuil, « Points classiques », 2022, p. 9-36.
L’un des titres envisagés par Stendhal pour son recueil tiré des manuscrits italiens sera d’ailleurs : « Pièces historiques écrites en italien vers l’an 1600 et fidèlement traduites par Théodore Bernard. » (Ms. 178, f° B, ORC, t. II, p. 1405).
Yvon Houssais, Histoire et fiction dans les Chroniques italiennes de Stendhal, Moncalieri, Centro Interuniversitario di Ricerche sul « Viaggio in Italia », 2000.
Michel Crouzet suggère que Stendhal y tend à l’« a-littérature » (Chroniques italiennes, éd. M. Crouzet, Paris, Armand Colin, « Bibliothèque de Cluny », 1960, p. XXV).
Perception largement biaisée, mais qui n’en dit que mieux ce que Stendhal projette sur ces manuscrits anciens : le mythe d’une écriture en prise directe sur le réel. Mariella Di Maio l’a rappelé : « On sait bien que les récits italiens qui ont frappé l’imagination et la sensibilité de Stendhal sont postérieurs, sans aucun doute, aux faits qu’ils relatent et qu’ils ne sont pas de purs témoignages historiques. Ils sont déjà des élaborations “littéraires”, des histoires orales et écrites qui circulent, il est vrai, sous le couvercle de l’anonymat, mais qui se rattachent à la tradition paralittéraire bien établie, du xvie au xviiie siècle, des anecdotes exemplaires concernant quelques nobles familles établies. » (« La chronique italienne », art. cité, p. 89).
Projet de préface du 24 avril 1833, ORC, t. II, p. 1401.
Projet de préface du 16 mai 1833, ORC, t. II, p. 1402.
Ibid.
Projet de « Préface » du 24 avril 1833, ORC, t. II, p. 1401.
La Duchesse de Palliano, ORC, t. III, p. 16. Je souligne.
CG, t. V, p. 348.
La Duchesse de Palliano, ORC, t. III, p. 16.
Voir Pierre Laforgue, « Traduttore, traditore, ou l’art de la fiction et de la mystification dans les Chroniques italiennes », in Stendhal alla Monaca, Paris, Classiques Garnier, 2016, p. 161-169 ; Claudio Galderisi, « Stendhal et les chroniques italiennes : la réécriture entre marginalité esthétique et traduction », in Michel Zink (éd.), Livres anciens, lectures vivantes, Paris, Odile Jacob, 2010, p. 277-290 ; Jean-Jacques Hamm, « Un laboratoire stendhalien : les Chroniques italiennes », RHLF, mars-avril 1984, n° 2, p. 245-254.
L’Abbesse de Castro, ORC, t. III, p. 51.
Ibid., respectivement p. 55 et 49.
D’autres signes en sont la prolifération pseudonymique, la publication anonyme (De l’amour par exemple), le relais de figures auctoriales fictives (telle cette « femme d’esprit, qui n’a pas les idées bien arrêtées sur les mérites littéraires » à qui est attribuée Armance, par exemple, ORC, t. I, p. 85), etc. Rappelons en outre que dans le contrat qui le lie à Buloz pour la publication dans la Revue des Deux Mondes des nouvelles tirées des manuscrits italiens, Stendhal demande expressément à ce que son nom ne soit jamais prononcé et encore moins affiché comme auteur (lettre du 28 avril 1837, CG, t. V, p. 19).
Paul Bénichou, Le Temps des prophètes, Paris, Gallimard, 1977 ; Les Mages romantiques, Paris, Gallimard, 1988.
José-Luis Diaz, L’Écrivain imaginaire : scénographies auctoriales à l’époque romantique, Paris, Champion, 2007.
Mariella Di Maio, « La chronique italienne », art. cité, p. 83.
Voir Mariella Di Maio, « L’Origine », in Stendhal. Intérieurs, op. cit.
ORC, t. II, p. 21.
La Duchesse de Palliano, ORC, t. III, p. 15-16.
Voir Didier Philippot, « L’écriture du sang dans les Chroniques italiennes », H.B., n° 2, 1998, p. 91-115.
Projet de préface du 24 avril 1833, ORC, t. III, p. 1401.
La Duchesse de Palliano, ORC, t. III, p. 14.
VI, p. 755.
L’Abbesse de Castro, ORC, t. III, p. 51.
« Nous allons, en effet, assister à la longue dégradation d’une âme noble et généreuse » (Ibid., p. 114).
Philippe Berthier, « Notice » de Vittoria Accoramboni, ORC, t. II, p. 1411 (comme pour la citation qui précède).
Ibid., p. 1407.
Yvon Houssais évoque dans son article l’orientation, c’est-à-dire la restriction, très sensible de la représentation sociologique des Chroniques.
« Notice » de Vittoria Accoramboni, ORC, t. II, p. 1410-1411.
L’Abbesse de Castro, ORC, t. III, p. 49. Voir sur ce point Xavier Bourdenet, « Le brigand héroïque : virilité, loi, pouvoir chez Stendhal », in Daniel Maira et Jean-Marie Roulin (éds), Masculinités en révolution de Rousseau à Balzac, Saint-Étienne, PUSE, 2013, p. 311-330.
Voir Mariella Di Maio, « Espaces cruels. Les couvents italiens de Stendhal » in Frontières du romanesque : Stendhal, Balzac, Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 53-67, et « Baïano » in Stendhal. Intérieurs, op. cit., p. 189-219.
Projet de préface de 1839, Ms. 179, f° A-B, ORC, t. II, p. 1406.
Gustave Flaubert, Par les champs et par les grèves, Paris, G. Charpentier et Cie, 1886, p. 212-213.
Voir Xavier Bourdenet, « Une page d’histoire… romantique ? Histoire, poésie, mythe de Stendhal à Barbey d’Aurevilly », in Mathilde Bertrand, Pierre Glaudes et Élise Sorel (éds), Barbey d’Aurevilly et le romantisme, Paris, Classiques Garnier, 2023, p. 367-390.
Barbey d’Aurevilly, Une page d’histoire, in Œuvres complètes, éd. Jacques Petit, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », t. II, 1980, p. 369.
Mariella Di Maio en a étudié une partie dans « Avatars des Cenci : Stendhal, Artaud, Moravia », Stendhal Club, n° 138, 1993, p. 155-169.
Henry Blaze de Bury, Bianca Capello, grande duchesse de Toscane, Revue des Deux Mondes, 3e période, t. 64, 1884, p. 149.
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