Bibliographie
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François Vanoosthuyse, « Le bon usage des romantiques, 1800-1830 », Romantisme, no 146, 2009, p. 25-41.
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Notes
Serge Sérodes, Les Manuscrits autobiographiques de Stendhal. Pour une approche sémiotique, Genève, Droz, 1993, p. 287.
Ibid., p. 291.
Sur les formes et les enjeux de l’ajout en général, voir Marie-Christine Lala et Jacqueline Authier-Revuz (dir.), Figures d’ajout. Phrase, texte, écriture, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2002.
http://pagella.bm-grenoble.fr/gmosaic-results.html?base=BMG&name=bmg-categorie&linkBack=true&n-start=0&champ1=categorie&query1=&cop1=AND&cop2=AND&champ2=fulltext&query2=Vie+de+Henry+Brulard&search_type=simple. Nous renvoyons désormais à ce site de la Bibliothèque Municipale de Grenoble, consulté le 1er août 2020, en indiquant pour le manuscrit, coté R. 299 (1, 2, 3) Rés. (ici abrégé en Ms), le numéro du volume et celui du folio. Nous utilisons l’abréviation VHB pour le titre.
Voir par exemple Gérald Rannaud, « La marge et la pensée. Notes sur la marginale chez Stendhal », Recherches & Travaux, no 53, 1997, p. 113-125 et Anne Herschberg-Pierrot, « Notes sur le style des marges dans la Vie de Henry Brulard », in Philippe Berthier et Éric Bordas (dir.), Stendhal et le style, Paris, PSN, 2005, p. 93-111.
Voir la description analytique du manuscrit que donne Gérald Rannaud dans l’introduction à son édition diplomatique en trois tomes chez Klincksieck, 1996, t. I, p. iv-xiii.
VHB, éd. Fabienne Bercegol, Paris, Le Livre de Poche, « Classiques », 2013, p. 83. Édition utilisée désormais.
Ibid., Ms I 120 et p. 89.
Ibid., p. 90.
Ibid., Ms I 109 et p. 84.
Voir Serge Sérodes, op. cit., p. 307-322.
VHB, Ms I 128 et p. 92.
Voir Thomas Stöber, « Auto-graphie. La matérialité de l’écriture dans la Vie de Henry Brulard », L’Année stendhalienne, no 5, 2006, p. 209-223.
Jean-Yves Casanova, La Perte. Stendhal. Proust. Céline, Pau, La Panteria, 2018, p. 114-118.
VHB, Ms I 133 et p. 94.
Michel Crouzet, Stendhal et le langage, Paris, Gallimard, 1981.
Sur cette nouvelle conception du style, voir le dossier « Style d’auteur », Romantisme, no 148, 2010. Sur la coloration politique du style chez Stendhal, voir Yves Ansel, « Politique du style », dans Stendhal et le style, op. cit., p. 75-89.
VHB, Ms I 68 et p. 66.
Ibid., Ms I 69 et p. 67.
Ibid., Ms I 174 et p. 70.
Voir notre article, « Au détour du récit : les parenthèses dans la Vie de Henry Brulard », L’Année stendhalienne, no 15, 2016, p. 273-300.
VHB, Ms I 74-75 et p. 71.
Ibid., Ms I 64 et p. 64.
Ibid., Ms I 183 et p. 134.
Ibid., Ms I 63 et p. 62-63.
Histoire de la peinture en Italie, éd. Victor del Litto, Paris, Gallimard, « Folio Essais », 1996, p. 281.
Par exemple Ms I, 70 et p. 68 : toujours pour rendre compte de la « discrétion incroyable, folle » qui l’empêche de parler des femmes aimées, Stendhal rajoute le complément circonstanciel de cause, « Par pudeur de tempérament mélancolique (Cabanis) ». Le verbe « converser » est surmonté d’une croix, ce qui suggère que Stendhal avait prévu de revenir sur ses réticences à se confier, pour les expliquer.
Ibid., Ms I, 77 et p. 72. Le passage rajouté va de « Mais cette idée-là… » à « … de voir la vérité sur elles ».
Ibid., p. 584.
Ibid., Ms I, 40 et p. 54.
Sur ces langages self, voir Marie-Rose Corredor (dir.), Stendhal à Cosmopolis. Stendhal et ses langues, Grenoble, ELLUG, « Bibliothèque stendhalienne et romantique », 2007, notamment Éric Bordas, « Le babeylisme scriptural de Stendhal, ou le style comme langue étrangère », p. 219-231.
Voir sur ce point Yves Ansel, « To print or not to print », in Stendhal à Cosmopolis, op. cit., p. 279-304 (repris dans Pour un autre Stendhal, Paris, Classiques Garnier, 2012, p. 95-163) et François Vanoosthuyse, « Le bon usage des romantiques, 1800-1830 », Romantisme, no 146, 2009, p. 25-41.
VHB, Ms I, 42 et p. 55.
Ibid., Ms I, 67 et p. 65. Même cas avec un terme italien, « chiacchierata » qu’il retient, mais en le faisant suivre de « discours » (Ms I, 69 et p. 67).
Ibid., Ms I, 70 et p. 67.
Béatrice Didier, Stendhal autobiographe, Paris, PUF, « Écrivains », 1983, p. 36.
Il en va ainsi des croquis accompagnés à plusieurs reprises d’allusions aux amours de Stendhal avec Mme Galice. Voir notre article, « Un défi éditorial : les croquis de la Vie de Henry Brulard de Stendhal », Textimage, été 2020, https://www.revue-textimage.com/conferencier/10_recit_en_images_dispositifs/bercegol1.html (consulté le 31/05/2021).
Daniel Sangsue le constate dans « Stendhal et la connaissance de soi », in John E. Jackson, Juan Rigoli et Daniel Sangsue (dir.), Être et se connaître au xixe siècle. Littératures et sciences humaines, Genève, Metropolis, 2006, p. 143-174.
Serge Sérodes, op. cit., p. 302-303.
VHB, Ms R 300, 17 et p. 243. Stendhal a rajouté : « C’était un mélange de sentiments tendres et de douce volupté. Me baigner avec des femmes ainsi ! » corrigé en « Se baigner ainsi avec des femmes aimables ! »
Ibid., Ms I, 60 et p. 61.
Ibid., Ms I, 62 et p. 62.
Ibid., Ms I, 73 et p. 70.
Ibid., Ms I, 70 et p. 68.
Ibid., Ms I, 48 et p. 59.
Ibid., Ms I, 170 et p. 128.
Ibid., p. 83. Ces remarques sur l’art du portrait recoupent celles faites par Marie Parmentier à partir des romans de Stendhal. Voir « Galeries de portraits. Stendhal et le portrait parlé », Poétique, no 136, 2003/4, p. 433-453.
Il rajoute par exemple : « Je vénérais Cabanis, Tracy et J.-B. Say ; je lisais souvent Cabanis dont le style vague me désolait. » Voir VHB, Ms I, 47 et p. 58.
Ibid., Ms I, 45 et p. 57.
Ibid., Ms I, 40 et p. 54.
Ibid., Ms I, 44 et p. 57. Sur la prise en compte par Stendhal de la pluralité idéologique du public, voir Yves Ansel, « Stendhal et la socio-politique de la réception », Pour un autre Stendhal, op. cit., p. 165-232.
D’où le rajout par exemple de la phrase : « Quelle patience il vous faudra, ô mon lecteur ? » à la fin d’un paragraphe dans lequel le narrateur constate avec dépit le désordre de son récit et la place disproportionnée qu’y prennent certains « événements bien petits ». Voir VHB, Ms I, 76 et p. 71.
On peut donc nuancer les propos de Serge Sérodes : « Stendhal ne se préoccupe de son lecteur qu’au moment où il devient lecteur de son texte. Dans le premier jet, le destinataire est quasiment ignoré : seuls les ajouts lui accordent quelque crédit. » (op. cit., p. 301).
Voir sur ce point Marie Parmentier, Stendhal stratège. Pour une poétique de la lecture, Genève, Droz, 2007, surtout p. 306-318. Serge Sérodes conclut que, dans la Vie de Henry Brulard, « la convivialité “de surface” dissimule un dispositif de forclusion, le narrateur s’octroyant, sans fausse pudeur, la préséance de l’interprétation. » (op. cit., p. 301).
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