Bibliographie
Dominique Brancher, Gaëlle Burg et Giovanni Brejola (dir.), L’Éditeur à l’œuvre : reconsidérer l’auctorialité (fin xve s.-xxie s.), Bâle, Universitätsbibliothek Basel, Emono, 2020, doi : 10.21255/61.48, <https://emono.unibas.ch/catalog/book/61>, consulté le 30 octobre 2020.
Yves Ansel, « Personnages, pièges et miroirs de la critique », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 19-32.
Olivier Bara, « Présences sensibles : les scènes des personnages dans Le Rouge et le Noir », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 33-53.
Philippe Berthier, Espaces stendhaliens, Paris, PUF, « Écrivains », 1997.
Olivier Bessard-Banquy, « Du luxe au semi-luxe », Histoire et Civilisation du Livre, no XV, 2019, p. 85-103.
Xavier Bourdenet, « Le Rouge et le Noir en 1830 : “billet gagnant”, roman monstre », in Xavier Bourdenet (dir.), Lectures de Stendhal. Le Rouge et le Noir, Rennes, PUR, « Didact Français », 2013, p. 11-35.
Marta Caraion, « Représentations matérielles et fonctions imaginaires des objets dans Le Rouge et le Noir », in Xavier Bourdenet (dir.), Lectures de Stendhal. Le Rouge et le Noir, Rennes, PUR, « Didact Français », 2013, p. 69-85.
Amélie de Chaisemartin, La Caractérisation des personnages de roman sous la monarchie de Juillet : créer des types, Paris, Classiques Garnier, « Bibliothèque du xixe siècle », 2019.
Michel Crouzet, Le Rouge et le Noir : essai sur le romanesque stendhalien, Paris, PUF, « Littératures modernes », 1995.
Victor Del Litto, Les Bibliothèques de Stendhal, Paris, H. Champion, « Histoire du livre et des bibliothèques », 2001.
Daniel Desormeaux, La Figure du bibliomane : histoire du livre et stratégie littéraire au xixe siècle, Saint-Genouph, Nizet, 2001.
Alain Goldschläger, « Stendhal et le livre », Canadian Review of Comparative Literature, vol. 19, nos 1-2, 1992, p. 263-272.
Raymond Hesse, Le Livre d’après-guerre et les sociétés de bibliophiles, 1918-1928, Paris, B. Grasset, 1929.
Philippe Kaenel, Le Métier d’illustrateur : Rodolphe Töpffer, J. J. Grandville, Gustave Doré, Genève, Droz, « Titre courant », 2005.
François Kerlouégan, « Un roman désincarné ? Le corps dans Le Rouge et le Noir », in Xavier Bourdenet (dir.), Lectures de Stendhal. Le Rouge et le Noir, Rennes, PUR, « Didact Français », 2013, p. 137-152.
Jules Le Petit, L’Art d’aimer les livres et de les connaître. Lettres à un jeune bibliophile, Paris, chez l’auteur, 1884.
Anne-Christine Royère et Julien Schuh (dir.), L’Illustration en débat : techniques et valeurs, 1861-1931, Reims, ÉPURE, « Héritages critiques », 2015.
Daniel Sangsue, Stendhal et l’empire du récit, Paris, Sedes, « Questions de littérature », 2002.
Stendhal. Textes de Duvergier de Hauranne, Janin, Musset et al., préface Michel Crouzet, Paris, Presses de l’université de Paris-Sorbonne, « Mémoire de la critique », 1996.
Stendhal, Le Rouge et le Noir par M. de Stendhal (Henri Beyle) ; eaux-fortes par H. Dubouchet ; préface de Léon Chapron – Spécimens de l’illustration […], Paris, L. Conquet, 1884.
Stendhal, Le Rouge et le Noir, compositions de A. Robaudi, gravées à l’eau forte par Pennequin, Paris, François Ferroud, 1921.
Stendhal, Le Rouge et le Noir, Paris, G. Crès, « Les Grands livres », sous la direction artistique de René Kieffer, 1922.
Stendhal, Le Rouge et le Noir, éd. Anne-Marie Meininger, Paris, Gallimard, « Folio », 2000.
Stendhal, Mémoires d’un touriste, éd. Victor Del Litto revue par Fanny Déchanel-Platz, Paris, Gallimard, « Folio classique », 2014.
Hélène Védrine, « Musset dans le livre illustré au xixe siècle », in André Guyaux et Frank Lestringant (dir..), Fortunes de Musset, Paris, Classiques Garnier, « Rencontres », 2011, p. 159-199.
Hélène Védrine, « Illustration », in Guy Ducrey et Jacques Dupont (dir.), Dictionnaire Colette, Paris, Classiques Garnier, « Dictionnaires et synthèses », 2018, p. 565-572.
Octave Uzanne, « Vieux airs – jeunes paroles. Variations sur les choses qui passent », Le Livre. Bibliographie moderne, Paris, A. Quantin, 1884.
Georges Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du xixe siècle, 1801-1893 : éditions originales, ouvrages et périodiques illustrés, romantiques […], Paris, t. I (A-B), 1894.
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Notes
Daniel Desormeaux, La Figure du bibliomane : histoire du livre et stratégie littéraire au xixe siècle, Saint-Genouph, Nizet, 2001, p. 128.
Ibid.
« Projet d’un article non publié de Stendhal sur Le Rouge et le Noir », in Le Rouge et le Noir, éd. Anne-Marie Meininger, Paris, Gallimard, « Folio classique », 2000, p. 728.
Ibid.
Hélène Védrine, « Musset dans le livre illustré au xixe siècle », in André Guyaux et Frank Lestringant (dir.), Fortunes de Musset, Paris, Classiques Garnier, « Rencontres », 2011, p. 159.
A. Goldschläger, « Stendhal et le livre », Canadian Review of Comparative Literature, vol. 19, nos 1-2, 1992, p. 263.
Voir à ce sujet le récent ouvrage de Dominique Brancher, Gaëlle Burg et Giovanni Brejola (dir.), L’Éditeur à l’œuvre : reconsidérer l’auctorialité (fin xve s.-xxie s.), Bâle, Universitätsbibliothek Basel, Emono, 2020, doi : 10.21255/61.48, https://emono.unibas.ch/catalog/book/61 %3e, consulté le 30 octobre 2020.
Marta Caraion, « Représentations matérielles et fonctions imaginaires des objets dans Le Rouge et le Noir », in Xavier Bourdenet (dir.), Lectures de Stendhal. Le Rouge et le Noir, Rennes, PUR, « Didact Français », p. 69.
Pour plus de commodité, nous renverrons désormais en note à ces éditions à travers les abréviations suivantes : RN 1884 pour l’édition Conquet, RN 1921 pour l’édition Ferroud, et RN 1922 pour l’édition de Crès. En revanche, dans un souci d’harmonisation, les références au texte du Rouge et aux numéros ou intitulés de chapitres sont tirées de l’édition d’Anne-Marie Meininger chez « Folio classique ».
Michel Crouzet, préface à Stendhal. Textes de Duvergier de Hauranne, Janin, Musset […], éd. Michel Crouzet, Paris, PUPS, « Mémoire de la critique », 1996, p. 3.
La « Bibliothèque contemporaine » de Michel Lévy frères, dans laquelle paraît l’édition des Œuvres complètes de Stendhal en 1854, se signale en effet par son prix abordable (2 à 3 fr.).
Olivier Bessard-Banquy, « Du luxe au semi-luxe », Histoire et Civilisation du Livre, no XV, 2019, p. 89.
Jules Le Petit, L’Art d’aimer les livres et de les connaître. Lettres à un jeune bibliophile, Paris, chez l’auteur, 1884, p. 63.
Ibid., p. 62.
Ibid.
Ibid., p. 89.
Xavier Bourdenet, « Le Rouge et le Noir en 1830 : “billet gagnant”, roman monstre », in Lectures de Stendhal, op. cit., p. 33.
Francisque Sarcey, préface à La Chartreuse de Parme, Paris, L. Conquet, 1883, p. II. Réimpression textuelle de l’édition originale, illustrée de trente-deux eaux-fortes par V. Foulquier.
Octave Uzanne, « Vieux airs – jeunes paroles. Variations sur les choses qui passent », Le Livre. Bibliographie moderne, Paris, A. Quantin, 1884, p. 358.
Ibid.
Le tirage de tête correspond aux 150 premiers exemplaires numérotés sur papier du Japon en in-8o raisin, tandis que les 350 exemplaires restants sont imprimés sur vélin à la cuve au format in-8o cavalier.
La gravure sur cuivre ou acier, à la taille-douce ou à l’eau-forte, impose en effet d’avoir recours à des presses spécifiques pour être imprimée en hors-texte la plupart du temps, ce qui rend les vignettes d’en-tête des chapitres de l’édition Conquet d’autant plus remarquables. Par son ancienneté autant que par son caractère artisanal, l’eau-forte s’oppose en outre aux procédés de reproduction photomécanique alors en plein essor. Voir Anne-Christine Royère et Julien Schuh, L’Illustration en débat : techniques et valeurs, 1861-1931, Reims, ÉPURE, « Héritages critiques », 2015.
Il s’agit des chiffres donnés par Octave Uzanne dans son article précédemment cité. Quelques décennies plus tard, Georges Vicaire dressera des différents tirages de l’édition Conquet du Rouge et le Noir et de leur prix un tableau allant de 225 à 450 francs. Georges Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du xixe siècle, 1801-1893 : éditions originales, ouvrages et périodiques illustrés, romantiques […], Paris, t. I (A-B), 1894, p. 457.
Olivier Bessard-Banquy, art. cité, p. 96.
Selon la justification du tirage, 30 exemplaires furent imprimés sur Japon impérial ou vélin d’Arches avec quatre états des eaux-fortes, 70 sur les mêmes papiers avec trois états des eaux-fortes, 100 sur les mêmes papiers avec seulement deux états des eaux-fortes, et enfin 800 sur vélin d’Arches avec un seul état des gravures.
Le premier étant le Gargantua et Pantagruel de Rabelais, avec des illustrations de Joseph Hémard, et le troisième, annoncé comme à paraître, le Théâtre complet de Molière avec des illustrations de G. Bruyer et Jacques Leman, paru en deux volumes en 1924.
Olivier Bessard-Banquy, art. cité, p. 96.
Hélène Védrine, « Illustration », in Guy Ducrey et Jacques Dupont (dir.), Dictionnaire Colette, Paris, Classiques Garnier, « Dictionnaires et synthèses », 2018, p. 566.
Xavier Bourdenet, art. cité., p. 26.
Olivier Bara, « Présences sensibles : les scènes des personnages dans Le Rouge et le Noir », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 38.
Ibid.
Ibid.
Daniel Sangsue, Stendhal et l’empire du récit, Paris, Sedes, « Questions de littérature », 2002, p. 5.
Le Rouge et le Noir. Tome 1/ par M. de Stendhal (Henri Beyle) ; eaux-fortes par H. Dubouchet ; préface de Léon Chapron – Spécimens de l’illustration […], Paris, L. Conquet, 1884, n. p.
Philippe Kaenel, Le Métier d’illustrateur : Rodolphe Töpffer, J. J. Grandville, Gustave Doré, Genève, Droz, « Titre courant », 2005, p. 16.
RN 1884, vol. 1, p. 321 ; vol. 2, p. 336 ; vol. 3, p. 374.
RN 1921, vol. 1, p. 280 ; vol. 2, p. 288 ; vol. 3, p. 275.
Raymond Hesse, Le Livre d’après-guerre et les sociétés de bibliophiles, 1918-1928, Paris, B. Grasset, 1929, p. 26.
Ibid.
Yves Ansel, « Personnages, pièges et miroirs de la critique », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 24.
Xavier Bourdenet, Marie Parmentier et François Vanoosthyuse, « Présences du personnage », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 15.
François Kerlouégan, « Un roman désincarné ? Le corps dans Le Rouge et le Noir », in Lectures de Stendhal, op. cit., p. 137.
Philippe Berthier, Espaces stendhaliens, Paris, PUF, « Écrivains », 1997, p. 235.
Ibid., p. 237.
Le Rouge et le Noir, éd. citée, p. 63.
Yves Ansel, art. cité., p. 23.
Ibid., p. 24.
RN 1921, n. p.
Xavier Bourdenet, art. cité., p. 133.
Michel Crouzet, Le Rouge et le Noir : essai sur le romanesque stendhalien, Paris, PUF, « Littératures modernes », 1995, p. 126.
Michel Crouzet, Stendhal : mémoire de la critique, op. cit., p. 16.
Ibid., p. 17.
Michel Crouzet, Le Rouge et le Noir, op. cit., p. 104.
Voir Amélie de Chaisemartin, « Les physionomies des personnages stendhaliens et la caricature de presse », Revue Stendhal, no 1, 2020, p. 177-203, ainsi que La Caractérisation des personnages de roman sous la monarchie de Juillet : créer des types, Paris, Classiques Garnier, « Bibliothèque du xixe siècle », 2019.
RN 1921, n. p.
« Julien était fort embarrassé, il ne savait pas comment se conduire, il n’avait pas d’amour du tout. Dans son embarras, il pensa qu’il fallait oser, il essaya d’embrasser Mathilde. – Fi donc ! lui dit-elle en le repoussant. » (Le Rouge et le Noir, éd. citée, p. 456. Nous soulignons.)
Ibid., p. 462.
Voir ce qu’en dit Marta Caraion dans « Représentations matérielles et fonctions imaginaires des objets dans Le Rouge et le Noir », art. cité.
Le frontispice « à la cathédrale », notamment employé par Célestin Nanteuil pour l’édition Renduel illustrée de Notre-Dame de Paris en 1832, reprend les marqueurs de l’architecture gothique pour organiser différentes « cases » organisées sur le modèle d’un fronton de cathédrale.
Le Rouge et le Noir, éd. citée, p. 731.
Sur la position ambivalente de Stendhal concernant le traitement de la laideur, voir Michel Crouzet, op. cit., p. 255 sqq.
« L’illustrateur ne veut plus être le commentateur bénévole du livre. Sa personnalité s’affirme davantage à côté de celle de l’auteur », estime ainsi Raymond Hesse (op. cit., p. 23).
Le Rouge et le Noir, éd. citée, p. 617.
Ibid., p. 618.
Daniel Sangsue, op. cit., p. 63.
Xavier Bourdenet, art. cité., p. 27
Ibid.
Victor Del Litto, Les Bibliothèques de Stendhal, Paris, H. Champion, « Histoire du livre et des bibliothèques », 2001, p. 12.
Ibid.
Ibid.
Marta Caraion, art. cité., p. 74.
« Je lis avec délices en glissant au milieu des prairies, sur cette belle rivière, vingt pages de mon Shakespeare. Il y a des coteaux charmants : ce pays est d’une beauté douce et tendre qui épanouit le cœur », écrit ainsi Stendhal à l’occasion d’un voyage en bateau à vapeur sur la Saône en 1837 (Mémoires d’un touriste, éd. Victor Del Litto revue par Fanny Déchanel-Platz, Paris, Gallimard, « Folio classique », 2014, p. 133).
Vie de Henry Brulard, éd. Fabienne Bercegol, Paris, Le Livre de poche, « Les Classiques de poche », 2013, p. 93.
Ibid., p. 145.
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