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Dossier thématique

Le merveilleux voyage de l’album sériel entre la France et la Scandinavie

The Wonderful Adventures of Picture Book Series between France and Scandinavia
Valérie Alfvén, Marcus Axelsson et Charlotte Lindgren

Résumés

Cet article explore les flux de traductions de l’album sériel entre la Scandinavie (Suède et Norvège) et la France dans la période 2011-2021. Selon les études structurelles sur la circulation des œuvres, des pays de langues dites « dominées » et « périphériques » ou « semi-périphériques », comme la Norvège et la Suède, devraient plus importer d’ouvrages du « centre » (ici la France) que l’inverse. Or, notre étude montre que dans le cas de l’album sériel pour les 3-6 ans, cette hypothèse ne se vérifie pas et que les flux sont déséquilibrés, voire inexistants du centre vers la (semi-)périphérie. Nous constatons que le statut de l’album sériel est conservé lors du passage des frontières entre ces pays. De plus, les albums sériels traduits vers le français présentent presque tous un indice élevé de légitimité littéraire (reconnaissance symbolique des auteurs et des œuvres, nombre limité de titres par série, affirmation d’une créativité graphique et auctoriale) et souvent une mise en relief du contexte scandinave au plan des univers représentés. La fonction sérielle en Scandinavie est rarement mise en avant alors qu’elle peut devenir un argument de vente en France. Les flux de traduction des albums sériels montrent que sérialité, ventes et légitimité littéraire ne semblent pas incompatibles.

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Texte intégral

Introduction

  • 1 Dominique Perrin, « L’album de grande diffusion, un corpus populaire entre discrétion et illégitimi (...)
  • 2 Denise Escarpit, La littérature de jeunesse. Itinéraires d’hier à aujourd’hui, Paris, Magnard, 2008 (...)
  • 3 Cécile Boulaire, « Caroline, Émilie, T’Choupi, des séries d’albums à succès », La revue des livres (...)
  • 4 D. Escarpit, La littérature de jeunesse, op. cit., p. 437.
  • 5 C. Boulaire, « Caroline, Émilie, T’Choupi », op. cit., p. 121.
  • 6 Mavis Reimer, Nyala Ali, Deanna England, Mélanie Dennis Unrau (dir.), Seriality and Texts for Young (...)
  • 7 Ibid., par exemple p. 74-94 ; D. Perrin, « L’album de grande diffusion », op. cit.

1Réel phénomène littéraire et économique, l’album sériel souffre pourtant en France et ailleurs d’un problème de légitimité1. Il est souvent considéré comme une « sous- » ou une « para- »littérature2, peut-être à cause de son « aspect marchand3 », de par ses ventes importantes et produits dérivés (objets ou films animés), ou encore à cause de sa structure répétitive qui augmente notamment le risque de « production et reproduction de stéréotypes4 ». Certaines séries connaissent pourtant de larges succès auprès du jeune public et demeurent de véritables « œuvres d’art » où, justement, l’aspect sériel « fait sens » et non pas « l’unité album5 », comme dans la série Émilie (1975) de Domitille de Pressensé. Ainsi, beaucoup d’albums sériels des années 1970 survivent encore aujourd’hui et font toujours partie de l’imaginaire littéraire, même si très peu apparaissent sur des listes de nomination à des prix littéraires6. De précédentes recherches sur l’album sériel ont également mis en évidence l’importance tout à la fois de la répétition et de la variation pour le plaisir de lecture et l’évolution pédagogique de l’enfant7.

  • 8 M. Reimer et al., Seriality and Texts for Young People, op. cit., p. 1.
  • 9 La Scandinavie comprend également le Danemark mais, pour notre étude, nous nous concentrons uniquem (...)
  • 10 Voir par exemple : Valérie Alfvén, Charlotte Lindgren, « Contemporary translated children’s literat (...)
  • 11 Pour l’utilisation de ce terme, voir aussi Chatarina Edfeldt, Erik Falk, Andreas Hedberg, Yvonne Li (...)

2Malgré un statut peu légitime, et le peu de prix littéraires que reçoivent les séries adressées à la jeunesse en général8, un rapide coup d’œil sur les productions nationales et leurs exportations montre que ces dernières restent un objet culturel qui s’exporte volontiers, notamment entre la France et les pays scandinaves9 comme la Norvège et la Suède10. Ces trois pays nous intéressent particulièrement, de par leurs différentes positions au sein du système littéraire mondial de la littérature de jeunesse. Cet article se propose de comparer le statut de l’album sériel entre la Suède, la Norvège et la France à travers notamment l’étude des flux de traduction (c’est-à-dire l’importation ou l’exportation d’albums sériels, aussi appelées bibliomigration11) entre ces pays. Notre but est d’évaluer une éventuelle modification du statut de l’album sériel lors du passage des frontières entre ces pays et d’apporter ainsi un éclairage nouveau et original sur ce genre. À notre connaissance, aucune recherche sur la circulation internationale des albums sériels n’a été faite à ce jour.

  • 12 Voir Gisèle Sapiro, Mauricio Bustamente, « Translation as a Measure of International Consecration. (...)
  • 13 Marcus Axelsson, « The Export, Translation and Consecration of Norwegian Children’s Literature: The (...)

3Après avoir présenté le contexte de notre étude et défini son corpus, nous établissons le statut de l’album sériel en Norvège et en Suède. Nous mettons ensuite en lumière les flux de traductions entre ces deux pays et la France afin d’analyser si la traduction de séries entraîne un changement de statut, ce qui peut arriver dans le transfert d’un objet culturel12. Comme nous connaissons bien les marchés de la littérature jeunesse suédois et norvégiens, de même que les flux entre ces pays et la France de par notre recherche antérieure13, nous émettons l’hypothèse qu’il existe des flux de traduction relativement importants. Nous discutons ensuite nos résultats avant de conclure.

Contexte

  • 14 Boel Westin, La littérature enfantine en Suède, Paris, Institut Suédois, 1998 ; Andreas Hedberg, Sv (...)
  • 15 Voir par exemple le volume consacré à l’exportation de la littérature de jeunesse scandinave : Valé (...)
  • 16 Pascale Casanova, « Consécration et accumulation de capital littéraire. La traduction comme échange (...)
  • 17 Valérie Alfvén, Charlotte Lindgren, « Traduction et réception de sujets difficiles en littérature d (...)
  • 18 Johan Heilbron, « Towards a Sociology of Translation. Book Translations as a Cultural World-System  (...)
  • 19 B. Westin, La littérature enfantine en Suède, op. cit., p. 7 ; A. Hedberg, Svensk litteraturs sprid (...)
  • 20 Comme les Suédois Ulf Löfgren (prix de la Biennale de l’illustration de Bratislava en 1977), Eva Er (...)

4La Suède et la Norvège bénéficient depuis de nombreuses années d’une place internationale privilégiée dans le domaine de la littérature de jeunesse14, et ce plus particulièrement grâce à leurs albums traduits à travers le monde15. Malgré l’appartenance du suédois à la catégorie des langues dites dominées, selon la terminologie de Casanova16, c’est-à-dire avec beaucoup moins de locuteurs que, par exemple, l’anglais ou le français, la Suède s’impose comme pays consécrateur dans le monde de la littérature de jeunesse17, grâce notamment au prix Alma (Astrid Lindgren Memorial Award) décerné depuis 2002. Sans un tel rôle de consécrateur, la Norvège occupe une place plus périphérique que la Suède qui, elle, est considérée comme un pays semi-périphérique18. Les albums illustrés suédois et norvégiens sont reconnus comme étant de « haute qualité19 » et nombre d’illustrateurs norvégiens ou suédois ont obtenu au fil des ans des récompenses internationales20 en sus de récompenses nationales.

  • 21 Voir les chiffres de l’Institut suédois de littérature jeunesse concernant 2021 : https://www.barnb (...)
  • 22 Notons que, dans les deux pays, on trouve des albums sériels pour les 0-3 ans et aussi de plus gran (...)

5En Norvège, il n’existe pas de chiffres qui recensent spécifiquement les publications d’albums et encore moins d’albums sériels. De nos jours, il n’existe qu’une catégorie globale appelée « littérature pour enfants et adolescents ». La dernière fois que la Bibliothèque nationale de Norvège (Nasjonalbiblioteket ou NB) a publié des chiffres sur la littérature pour enfants comportant des statistiques spécifiques sur les albums parus remonte à 2015. À ce moment-là, 36 % des albums étaient norvégiens et 64 % traduits (sur un total de 301). On peut comparer ces chiffres avec ceux présentés pour la Suède sur la même année où 64,5 % des albums parus étaient suédois et 35,5 % des traductions (sur un total de 685). Ces chiffres pour la Suède sur l’année 202121 n’ont pas beaucoup changé. En effet, 71 % des albums parus étaient suédois et 29 % étaient des traductions (sur un total de 740). On peut donc conclure qu’il y a plus d’albums traduits en Norvège qu’en Suède, ce qui correspond aussi au fait que la Norvège est un système plus périphérique que la Suède22.

  • 23 J. Heilbron,« Towards a Sociology of Translation », op. cit. ; P. Casanova, « Consécration et accum (...)
  • 24 Nicolas Turcev, « Bilan 2020. La traduction tire la langue », Livres Hebdo/Électre, 2 avril 2021.

6Selon de précédentes recherches sur les flux de traductions littéraires, les pays de langue dites dominées devraient importer de nombreux albums pour leur propre marché alors qu’un pays comme la France (dit de langue dominante) devrait plutôt en exporter23. Nos précédentes études, centrées sur la Suède et la France, ont toutefois montré que ces flux se révèlent plus complexes. En effet, les marchés scandinaves, quantitativement limités en comparaison avec l’ampleur du marché francophone, sont presque saturés par leur propre production d’albums jeunesse, alors que le marché français, a priori dominant et central, importe régulièrement de nombreux titres24.

Corpus

  • 25 Maria Nikolajeva, « Beyond Happily Ever After. The Aesthetic Dilemma of Multivolume Fiction for Chi (...)

7La catégorie « album sériel » n’existe pas dans les catalogues ou bases de données des bibliothèques suédoises et norvégiennes, ce qui nous oblige à d’abord définir les critères que nous allons utiliser afin de constituer le corpus de notre étude. L’album sériel se distingue de la suite ou du préquel par sa dimension atemporelle25. Contrairement à ces dernières catégories, il n’existe pas dans la série d’amplification de l’intrigue donnant aux personnages principaux la possibilité d’évoluer. Ces personnages, mais souvent aussi leur environnement, demeurent présents d’un volume à un autre et l’intrigue est spécifique à chaque volume individuel. Les albums sériels peuvent être lus dans n’importe quel ordre, être publiés séparément les uns des autres et même (souvent) adaptés à différents médias. Le nombre de volumes dans une série peut fortement varier mais, dans le cadre de notre étude, nous considérons que pour constituer une série, il faut au minimum trois titres publiés.

8Nous distinguons également la série de la collection. La collection peut comprendre plusieurs séries, comme la collection « Albums » à l’École des Loisirs, dont fait partie notamment la série Simon le lapin de Stéphanie Blake, aussi traduite en suédois et en norvégien, mais elle peut aussi être constituée de livres ne faisant pas partie de séries. Notre corpus se limite à la période 2011-2021, ce qui nous permet de passer au crible un intervalle temporel relativement large et de repérer les albums sériels. Nous étudions la tranche d’âge des 3-6 ans. Les critères que nous avons retenus sont donc les suivants :

91. Catégories « livre illustré » ou « album » dans les bases de données des bibliothèques.
2. Lecteurs de 3 à 6 ans.
3. Au moins trois titres dans une série (et non pas une collection).
4. Il existe une stabilité des personnages et/ou de leur environnement.
5. Il y a une continuité esthétique (notamment dans le paratexte) et thématique des albums (ce qui permet parfois la succession ou la multiplication des auteurs et illustrateurs).
6. Nous ne tenons pas compte des rééditions des séries parues avant 2011 et nous nous attachons uniquement aux nouvelles publications.

  • 26 Lorsque nous utilisons des parenthèses après un titre ou un nom de série scandinave, il s’agit de l (...)

10Notons que lors de nos contacts avec les bibliothèques nationales scandinaves, il nous a fallu expliquer ce que nous entendions par « album sériel », le concept étant très peu utilisé. De plus, en suédois et en norvégien, le terme serie peut vouloir dire à la fois « série », « bande dessinée » et « feuilleton », ce qui peut porter à confusion. Nous avons ainsi dû retrouver manuellement les albums sériels dans les catalogues de la Bibliothèque nationale de France (BnF), de la Bibliothèque royale de Suède (Kungliga biblioteket ou KB) et de la Bibliothèque nationale de Norvège (Nasjonalbiblioteket ou NB), ce qui laisse bien sûr une marge d’erreur mais qui n’a pas d’influence directe sur nos résultats. Nous obtenons un corpus de 63 albums sériels pour les 3-6 ans parus en Suède et 56 pour la Norvège, corpus à partir duquel nous pouvons dresser un état des lieux de l’album sériel dans ces deux pays26.

Albums sériels dans les pays scandinaves

11La Suède n’est pas dépourvue d’albums sériels, selon les catégories précitées. Dans une période remontant plus loin dans le temps que celle délimitée pour cet article, on trouve des albums sériels considérés comme de vrais classiques de la littérature de jeunesse suédoise des 3-6 ans, comme Pelle Svanslös de Gösta Knutsson, Mamma Mu de Jujja Wieslander avec des illustrations de Sven Nordqvist, et Pettson de ce même auteur, Alfons Åberg de Gunilla Bergström, ou l’héroïne nationale des 3-6 ans et de leurs aînés, Pippi Långstrump (Fifi Brindacier). En remontant dans le temps, en Norvège, la grande auteure norvégienne de livres pour enfants Anne-Cath. Vestly a écrit dans les années 1960-1970 plusieurs albums sériels sur Bestemor og de åtte ungene [Grand-mère et les huit enfants], Ole Aleksander (Ole Aleksander Zim Boum Boum) et Lillebror og Knerten [Petit frère et Knerten]. Citons aussi Thorbjørn Egner, le créateur de la série Kardemomme by (Pimentville) et enfin Alf Prøysen, qui a créé la série à succès Teskjekjerringa (Mère Brimborion) parue entre 1957 et 1970.

12Pour la période étudiée (2011-2021), on trouve une production d’albums sériels bien réelle en Suède dont voici quelques exemples. Une des séries les plus productives est Super-Charlie, de l’auteure à succès Camilla Läckberg, avec 11 albums de 2011 à 2021. Ancienne blogueuse qui a commencé à écrire des romans policiers en 2003, elle n’a jamais eu aucun prix littéraire de renom. Elle est publiée par Bonnier Carlsen, une des plus grosses maisons d’édition suédoise pour la jeunesse, qui fait partie du groupe Bonnier, un des plus anciens et des plus grands groupes éditoriaux de Suède. Le groupe publie en outre les albums sériels de Stina Wirsén, auteure récompensée de nombreuses fois pour ses illustrations de la série Vem ? [Qui ?] (cinq albums en 2011-2021), série dans laquelle on suit cinq personnages et leurs problèmes quotidiens, comme [Qui existe ?], [Qui dérange ?], [Qui ose ?]. Bonnier Carlsen publie également la série Den underbara familjen Kanin [La fantastique famille Lapin] (huit albums de 2011 à 2021) de Jonna Björnstjerna, auteure aussi récompensée par des prix.

13Nous voudrions terminer ce paragraphe par la mention de deux séries, Bojan de Johan Anderblad, présentateur connu du programme pour enfants de la télévision publique, mais non récompensé par des prix en tant qu’auteur, et Mulle Meck de George Johansson et Jens Alhbom, qui traitent toutes les deux d’un personnage principal et de véhicules. Il existe pour 2011-2021 12 albums pour la série Bojan, publiés par Bonnier Carlsen (à partir de 2016) et six albums pour Mulle Meck, publiés par les éditions Berghs. Il faut bien noter, concernant Mulle Meck, que les albums existent depuis la fin des années 1990 mais sont constamment réédités ; la série semble cependant avoir retrouvé une seconde jeunesse depuis 2003 puisque de nouveaux titres ont paru. Dans ce cas, l’auteur est encore vivant, mais nous avons remarqué plusieurs cas d’albums sériels renaissant des cendres de leurs auteurs, comme nous en verrons un exemple ci-dessous.

14En Norvège, la production d’albums pour 3 à 6 ans est aussi bien réelle pendant la période étudiée. On trouve une dizaine de séries dans les listes de NB, notamment consacrées à Kaptein Sabeltann (Capitaine Dent de sabre) de Terje Formoe et à Karsten og Petra [Karsten et Petra] de Tor Åge Bringsværd ; ces deux séries ont commencé à paraître dans les années 1990 et leur production continue de nos jours. Les livres consacrés à Kaptein Sabeltann sont des produits dérivés, ayant comme origine la figure du capitaine Dent de sabre, personnage d’un spectacle musical de 1990. Le premier livre de la série Karsten og Petra est paru en 1992 et, à ce jour, 27 livres ont été publiés. Cappelen Damm, une des plus grandes et des plus vieilles maisons d’édition de Norvège, a publié tous les livres de la série ainsi que les albums Kaptein Sabeltann. Les albums Karsten og Petra ont été illustrés par Anne G. Holt, connue notamment pour avoir illustré des livres sur Løveungen og Frøken Kanin [L’enfant-lion et mademoiselle Lapin], également écrit par Bringsværd – qui font partie du corpus de base de notre étude.

  • 27 Le néo-norvégien est une des deux langues écrites et officielles de Norvège, la deuxième étant le b (...)

15Dans la période étudiée, on trouve un autre titre sériel connu de Bringsværd, centré sur Tambar, un petit troll, publié par Gyldendal, une des autres plus grandes maisons d’édition en Norvège. Bringsværd est un auteur récompensé par des prix. D’autres auteurs ont publié des albums sériels avec au moins trois livres. Parmi eux on trouve Ingunn Aamodt qui a publié plusieurs livres sur Pulverheksa [La sorcière de poudre]. Åshild Kanstad Johnsen a publié quatre livres sur Kubbe (Tibois) entre 2013 et 2020, édités par Gyldendal. En 2014, son livre Kubbe lager skyggeteater [Tibois fait du théâtre d’ombres] a été élu plus beau livre de l’année. Dans notre corpus, la série Gutt og jente (Garçon et fille) de Hilde Matre Larsen comprend quatre albums publiés entre 2017 et 2018 chez Cappelen Damm. On trouve de plus les livres sur Kråkeslott barnehage (La crèche de la bâtisse délabrée) de Lars Mæhle et les albums sériels sur Jakob og Neikob (Tiloui et Tinon) de Kari Stai. Ces derniers sont connus pour traiter des thèmes d’actualité comme la xénophobie et l’environnement durable. Les albums de Mæhle et Aamodt sont publiés par de plus petites maisons d’édition qui ont toutefois reçu différents prix : Ena forlag (Mæhle) et Omnipax (Aamodt). Jakob et Neikob sont écrits en néo-norvégien27 et sont publiés par Samlaget, qui a comme spécialité de publier des livres dans cette langue.

Les flux entre la Norvège, la Suède et la France

Importations d’albums sériels français en Suède et Norvège

16Les chiffres montrent clairement que le marché scandinave est peu intéressé par les albums sériels français. Selon nos critères, on ne trouve en Suède que la série Simon de Stéphanie Blake, publiée par Berghs, et la série Paco de Magali le Huche chez Rabén & Sjögren. De plus, on trouve aussi certains des albums Barbapapa, nouvellement créés pendant la période étudiée (ce ne sont donc pas des rééditions) comme Barbidur pilote (2012) traduit en 2013 et publiés par B. Wahlström. En Norvège, la situation est la même : la production nationale donne des albums de qualité et ne laisse que peu de place à l’importation d’autres albums sériels. Quatre albums de Stéphanie Blake sont traduits en norvégien. Ils sont publiés par Cappelen Damm. Quatre livres de Magali le Huche sont aussi traduits en norvégien et publiés par Fortellerforlaget, qui est une maison d’édition spécialisée dans les livres audio. Contrairement à la Suède, il n’y a aucun album Barbapapa publié en norvégien dans la période étudiée. Après cette faible moisson, voyons ce qu’il en est des albums sériels scandinaves traduits en français.

L’album sériel scandinave traduit en français

  • 28 Voir à ce sujet Carina Andersson, Charlotte Lindgren, « Texte, image et désignateurs culturels : Ré (...)

17Concernant les albums sériels suédois, la série Pettson et Picpus de Sven Nordqvist, auteur régulièrement récompensé, est particulièrement intéressante, puisqu’elle a été traduite en France dans les années 1990, puis relancée par les éditions Autrement, avant de changer d’éditeur en 2014 pour maintenant être éditée par Plume de Carotte. Ces albums ont commencé à bien se vendre sur le marché français à partir du moment où l’éditeur Autrement a créé la série « Les aventures de Pettson et Picpus », clairement indiquée par un label apposé sur la couverture des albums28. Cette fonction sérielle n’est pas du tout autant mise en valeur en Suède. Des livres dérivés ont aussi été traduits en français comme Une année d’activités nature avec Picpus en 2019. L’étagère du bas a publié trois albums de la série suédoise Plupp d’Inga Borg (auteure récompensée par des prix) ; il s’agit d’albums datant des années 1950, au statut culte, publiés en Suède par la même maison d’édition que Pettson (Opal).

18On trouve dans nos listes la série Super-Charlie, mentionnée plus haut, de la reine suédoise du crime, Camilla Läckberg, chez Actes Sud (son éditeur pour ses livres pour adultes). On remarque aussi la maison d’édition Cambourakis qui publie la série Léni, par l’auteure reconnue Emma Adbåge, la série Dix petits chevaux de Grethe Rottböll, auteure également récompensée par des prix et la série Carl et Elsa de Jenny Westin Verona et Jesus Verona. Enfin, les albums sériels consacrés à Moomin sont des textes tirés d’anciens livres et ré-illustrés pour l’occasion avec l’accord des ayant-droits. Les auteurs indiqués pour ces éditions sont Alex Haridi et Cecilia Davidsson, avec des illustrations de Cecilia Heikkilä et il est spécifié que les albums sont réalisés « d’après [des] histoires de Tove Jansson ». Tove Jansson est une auteure suédo-finlandaise qui a été extrêmement récompensée au cours de sa vie.

19On a relativement peu de traductions en français d’albums sériels venant de Norvège. À partir du catalogue de la BnF, on trouve pour notre période deux des quatre livres de la série Kubbe, à savoir Tibois fait son musée et Tibois fait de la musique, publiés par Rue du monde. En 2011, paraît aussi le premier livre de la série sur Kari Stai intitulé simplement Tiloui et Tinon, aussi publié par Rue du monde. On trouve également deux livres de la série Bukkene Bruse (Les Trois Boucs bourrus) de Bjørn Rørvik et Gry Moursund : Les Trois Boucs au parc à ploufs et Les Trois Boucs à la maison de retraite qui sont publiés en 2015 et 2017 par Cambourakis. Deux livres de la série Gutt og jente (Garçon et fille, 2018 et 2019) sont traduits et eux aussi publiés par Cambourakis, et ceci est un peu plus surprenant, puisque Larsen n’a pas été récompensé par des prix pour ses livres Gutt og jente. Cela ne veut pas dire que les livres ne sont pas reconnus par les critiques ou par les lecteurs norvégiens, mais comme ils ne sont pas connus grâce aux prix littéraires, nous aurions pu émettre l’hypothèse qu’ils n’allaient pas apparaître dans nos données.

Discussion et réflexion conclusive

La fonction sérielle et le statut de l’album sériel, en Scandinavie et lors du passage des frontières Scandinavie-France

20À la lumière de ce panorama des albums sériels en Suède et en Norvège de 2011 à 2021, nous avons montré que cette production existe bien pour les 3-6 ans, et que, par ailleurs, certaines séries datant des années précédant la période étudiée ici sont aujourd’hui des albums sériels cultes. Avec des auteur.e.s récompensé.e.s ou non, publié.e.s par de grandes maisons d’éditions ou de plus petites maisons au statut littéraire élevé, les albums sériels ont leur place dans le monde littéraire scandinave et un statut qui semble ne pas souffrir des problèmes de légitimité signalés en introduction, même si une recherche plus poussée à ce sujet serait intéressante.

21Nous avons montré quelles séries sont importées de France en Scandinavie et quelles séries scandinaves parcourent le chemin en sens inverse. D’après nos résultats, la plupart des grandes maisons d’édition en Suède et en Norvège publient des albums sériels (Bonnier Carlsen, Berghs, Rabén & Sjögren, Opal en Suède et Cappelen Damm et Gyldendal en Norvège) et ces albums sériels sont publiés en France dans des maisons d’édition au statut littéraire reconnu, comme Cambourakis, très présent sur nos listes mais aussi L’étagère du bas, Plume de Carotte ou Rue du Monde. Le statut des albums sériels semble donc conservé, mais on prend parfois des libertés dans le choix et le nombre des albums traduits (par exemple, celui de ne traduire que certains volumes d’une série). La conservation du statut vaut ici comme pour l’ensemble de la production jeunesse scandinave traduite vers le français, qui est reconnue pour sa grande qualité littéraire.

  • 29 Une rapide recherche sur la réception de Super-Charlie en Suède à partir de la base de données Arti (...)

22Dans un cas particulier toutefois, celui de Super-Charlie, on a une maison d’édition suédoise de grande taille et à la production diversifiée, Bonnier Carlsen, et une maison d’édition française très reconnue publiant déjà l’auteure écrivant aussi des polars scandinaves appréciés du public adulte, Actes Sud. Actes-Sud junior, surfant visiblement sur la vague du succès du crime nordique, a misé sur une valeur marchande29 a priori sûre et a donné un titre à la série à partir du troisième titre en 2015 : Les aventures de Super-Charlie. La publication s’est toutefois interrompue depuis ce titre (alors que la maison publie, on l’a vu, beaucoup d’autres albums en suédois). Considérant la réputation des albums sériels mentionnée en introduction, Super-Charlie est le seul exemple typique d’albums sériels que l’on s’attendait à trouver dans nos données. Pour conclure ce paragraphe, il semble donc qu’à un statut élevé en Scandinavie corresponde un même statut élevé en France.

Les albums sériels : des flux entre la Scandinavie et la France déséquilibrés et finalement relativement faibles

23Notre étude nous permet de constater un flux quasi inexistant partant du centre (France) vers la semi-périphérie (Suède) ou la périphérie (Norvège). Dans le sens contraire, les albums sériels scandinaves sont plus présents sur le marché français, comme la série Garçon et Fille venant de Norvège et surtout les albums sériels suédois Pettson et Picpus, Super-Charlie, Plupp, Leni et Moomin, même si ces derniers sont un dérivé de l’original. En Norvège, le résultat est un peu plus nuancé. La production domestique d’albums est moins grande qu’en Suède et il y a beaucoup de traductions, qui toutefois ne viennent pas du français. En même temps, on dénombre peu de traductions vers le français. Cela montre qu’il existe peu de circulation franco-norvégienne concernant les albums sériels. Ce résultat n’est pas très étonnant, du fait que la Norvège – comme on l’a vu ci-dessus – est un système plus périphérique que le système suédois.

  • 30 Les chiffres datent respectivement de 2021 pour la Suède et 2020 pour la Norvège. Voir les chiffres (...)

24Ainsi, notre hypothèse de départ, supposant qu’il y aurait beaucoup de flux entre ces deux pays et la France concernant les albums sériels, s’avère non vérifiée. En effet, le marché scandinave ne semble pas intéressé, ou très peu, par des importations d’albums sériels français pour les 3-6 ans, alors qu’en comparaison, le marché français est un peu plus attiré par les albums sériels scandinaves. Notons pourtant que le français en Suède occupe la quatrième place des langues de traduction en littérature de jeunesse et, en Norvège, la troisième30. Il existe donc un intérêt certain pour les œuvres de jeunesse françaises et pour les illustrateurs, mais ce ne sont pas les albums sériels pour les 3-6 ans qui sont attractifs. La théorie selon laquelle la littérature du centre a plus de chance de pénétrer une périphérie que le cas contraire ne tient pas dans notre cas, où les flux de traductions sont déséquilibrés et finalement relativement faibles. Notre étude des flux confirme également le statut semi-périphérique de la Suède et le statut périphérique de la Norvège dans ce domaine particulier.

L’album sériel, une production qui voyage mal ?

25Les albums de la série Simon de Stéphanie Blake sont quasiment les seuls provenant du corpus français qui arrivent à passer les frontières scandinaves. Même si le flux vers la France est un peu plus important, nous pouvons toutefois émettre l’hypothèse que l’album sériel pour les 3-6 ans est peut-être un objet culturel difficile à déplacer. En effet, il s’est avéré que la plupart des albums sériels scandinaves qui traitent de sujets plutôt quotidiens ne sont pas traduits. Un exotisme scandinave semble se dégager de certaines séries importées par la France : qu’il s’agisse de Pettson et Picpus, Plupp, Moomin ou Tibois, ces séries sont inspirées de l’univers scandinave qui est clairement repérable. La question, que nous n’approfondissons pas ici, est de savoir si cet aspect a particulièrement attiré les éditeurs. Enfin, ces séries qui voyagent sont parfois des séries mises en relief pour leur créativité graphique dans leur pays d’origine, obtenant une légitimité artistique par des prix et ayant un nombre plus réduit de titres par série.

26Pour conclure, signalons qu’en 2020, on voit en France la publication par L’étagère du bas de la traduction de deux livres de la série Alfons Åberg (Alphonse Aubert) de Gunilla Bergström (avec la publication d’un troisième album en juin 2022). Il s’agit d’une série suédoise d’albums cultes de la fin des années 1970, faisant aujourd’hui l’objet de rééditions et de nombreux produits dérivés en Suède. C’est bel et bien un album sériel suédois, mais qui a mis du temps à être traduit en français. Ces publications montrent toutefois que le flux continue entre la Suède et la France, et que le fait que les albums fassent partie d’une série ne semble pas être, a priori, un frein aux traductions : au contraire, cela est peut-être une clé qui ouvre la porte du marché français.

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Notes

1 Dominique Perrin, « L’album de grande diffusion, un corpus populaire entre discrétion et illégitimité. Du contexte savant à l’institution scolaire », Strenae [en ligne], n° 19, 2021, URL : https://doi.org/10.4000/strenae.8808 ; Bettina Kümmerling-Meibauer, « The Status of Sequels in Children’s Literature: The Long Secret and Beyond the Chocolate War », dans : Sandra L. Beckett (dir.), Reflections of Change: Children’s Literature since 1945, Westport (CT), Greenwood Press, 1997, p. 65-73.

2 Denise Escarpit, La littérature de jeunesse. Itinéraires d’hier à aujourd’hui, Paris, Magnard, 2008, p. 436 ; Bettina Kümmerling-Meibauer, « Seriality in Picturebooks », dans : Bettina Kümmerling-Meibauer (dir.), The Routledge Companion to Picturebooks, London, Routledge, 2017, p. 103-110.

3 Cécile Boulaire, « Caroline, Émilie, T’Choupi, des séries d’albums à succès », La revue des livres pour enfants, n° 256, 2010, p. 114-122.

4 D. Escarpit, La littérature de jeunesse, op. cit., p. 437.

5 C. Boulaire, « Caroline, Émilie, T’Choupi », op. cit., p. 121.

6 Mavis Reimer, Nyala Ali, Deanna England, Mélanie Dennis Unrau (dir.), Seriality and Texts for Young People: The Compulsion to Repeat, Basingstoke, Palgrave Macmillan, 2014, p. 1.

7 Ibid., par exemple p. 74-94 ; D. Perrin, « L’album de grande diffusion », op. cit.

8 M. Reimer et al., Seriality and Texts for Young People, op. cit., p. 1.

9 La Scandinavie comprend également le Danemark mais, pour notre étude, nous nous concentrons uniquement sur la Norvège et la Suède qui sont notre domaine d’expertise.

10 Voir par exemple : Valérie Alfvén, Charlotte Lindgren, « Contemporary translated children’s literature in Sweden with a focus on literature from French-speaking regions », Stridon, Journal of Studies in Translation and Interpreting [en ligne], vol. 2, n° 1, 2022, p. 79-95, URL : https://journals.uni-lj.si/stridon/article/view/10494. Note de la rédaction : Cet article à caractère panoramique procure des données particulièrement saillantes sur les flux généraux de traduction et d’échange entre littératures de jeunesse francophone et scandinave.

11 Pour l’utilisation de ce terme, voir aussi Chatarina Edfeldt, Erik Falk, Andreas Hedberg, Yvonne Lindqvist, Cecilia Schwartz, Paul Tenngart (dir.), Northern crossings: translation, circulation and the literary semi-periphery, New York, Bloomsbury Academic, 2022, p. 234 et suivantes.

12 Voir Gisèle Sapiro, Mauricio Bustamente, « Translation as a Measure of International Consecration. Mapping the World Distribution of Bourdieu’s Books in Translation », Sociologica, n° 2-3, 2009, p. 1-45.

13 Marcus Axelsson, « The Export, Translation and Consecration of Norwegian Children’s Literature: The Case of Maria Parr’s Novels », dans : Jens Bjerring-Hansen, Torben Jelsbak, Anna Estera Mrozewicz (dir.), Scandinavian Exceptionalisms: Culture, Society, Discourse, Berlin, Freie Universität Berlin, 2021, p. 507-528 ; Carina Gossas, Charlotte Lindgren, « Le long trajet vers le Nord : de la traduction de la littérature de jeunesse française en suédois », dans : Sylvain Briens, Mickaëlle Cedergren (dir.), Médiations interculturelles : trajectoires et circulations entre la France et la Suède de 1945 à nos jours, Stockholm, Stockholms Universitets förlag, 2015, p. 164-173 ; Valérie Alfvén, Charlotte Lindgren, « L’envolée des auteurs et illustrateurs français en Suède. La littérature de jeunesse traduite du français en suédois et sa réception en Suède en 2010-2017 », Cahiers Robinson, n° 46, 2019, p. 47-55 ; V. Alfvén, C. Lindgren, « Contemporary translated children’s literature in Sweden », op. cit.

14 Boel Westin, La littérature enfantine en Suède, Paris, Institut Suédois, 1998 ; Andreas Hedberg, Svensk litteraturs spridning i världen [en ligne], Stockholm, Rapport från Svenska förläggareföreningen, 2019, URL : https://forlaggare.se/wp-content/uploads/2021/03/svensk_litteraturs_spridning_i_varlden_webb_0.pdf.

15 Voir par exemple le volume consacré à l’exportation de la littérature de jeunesse scandinave : Valérie Alfvén, Hugues Engel, Charlotte Lindgren (dir.), Översättning för en ny generation. Nordisk barn- och ungdomslitteratur på export, Falun, Högskolan Dalarna, 2015.

16 Pascale Casanova, « Consécration et accumulation de capital littéraire. La traduction comme échange inégal », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 144, septembre 2002, p. 8-9, https://doi.org/10.3406/arss.2002.2804.

17 Valérie Alfvén, Charlotte Lindgren, « Traduction et réception de sujets difficiles en littérature de jeunesse de la France à la Suède : le cas de Kitty Crowther », dans : Majid Mekayssi, Cheikh Moussa (dir.), Littératures et cultures d’enfance et de jeunesse. Création, réception, critique, Rabat, Faculté des Lettres et des Sciences Humaines, 2021, p. 147-166 ; Cecilia Alvstad, Claudine Borg, « The impact of awards on the translation and circulation of children’s literature into semi-peripheral and peripheral languages », Perspectives, Studies in Translation Theory and Practice, vol. 6, n° 26, 2020, p. 799-813, URL : https://doi.org/10.1080/0907676X.2020.1839521.

18 Johan Heilbron, « Towards a Sociology of Translation. Book Translations as a Cultural World-System », European Journal of Social Theory, vol. 2, n° 4, 1999, p. 429-434.

19 B. Westin, La littérature enfantine en Suède, op. cit., p. 7 ; A. Hedberg, Svensk litteraturs spridning i världen, op. cit., p. 17 ; Synnøve Ulvik, Den norske biletboka, Høgskolen i Oslo/Kulturrådet, 1996, p. 1.

20 Comme les Suédois Ulf Löfgren (prix de la Biennale de l’illustration de Bratislava en 1977), Eva Eriksson et Anna Höglund (de nombreux prix internationaux dans les années 1980-1990) ou encore Sven Nordqvist (Deutscher Jugendtlitteraturpreis en 1992, prix Bologna New Media Prize 2002) et Eva Lindström (Prix ALMA 2022). Côté norvégien, Svein Nyhus a été nominé pour le prix ALMA entre 2006 et 2011 et Lisa Aisato a reçu le prix Moonbeam Children’s Book Awards en 2020 (pour ne prendre que quelques exemples).

21 Voir les chiffres de l’Institut suédois de littérature jeunesse concernant 2021 : https://www.barnboksinstitutet.se/wp-content/uploads/2022/04/Dokumentation-2022-1.pdf (p. 41 et 43).

22 Notons que, dans les deux pays, on trouve des albums sériels pour les 0-3 ans et aussi de plus grandes quantités de séries pour les 6-12 ans, qui ne sont pas des albums – ou parfois des albums documentaires, et qui ne rentrent pas dans le cadre de cet article.

23 J. Heilbron,« Towards a Sociology of Translation », op. cit. ; P. Casanova, « Consécration et accumulation de capital littéraire », op. cit. ; Yvonne Lindqvist, « Ett globalt perspektiv på nutida svensk översättningskultur. System- och fältteori i praktiken », dans : Elisabeth Bladh, Christina Kullberg (dir.), Litteratur i gränszonen. Transnationella litteraturer i översättning ur ett nordiskt perspektiv, Falun, Högskolan Dalarna, p. 81-93.

24 Nicolas Turcev, « Bilan 2020. La traduction tire la langue », Livres Hebdo/Électre, 2 avril 2021.

25 Maria Nikolajeva, « Beyond Happily Ever After. The Aesthetic Dilemma of Multivolume Fiction for Children », dans : Benjamin Lefebvre (dir.), Textual Transformations in Children’s Literature: Adaptations, Translations, Reconsiderations, New York, Routledge, 2012, p. 198.

26 Lorsque nous utilisons des parenthèses après un titre ou un nom de série scandinave, il s’agit de la traduction officielle publiée en français, alors que nous utilisons des crochets pour indiquer notre traduction mot à mot. Nous n’avons pas mis d’italiques lorsque nous donnons le nom des personnages qui permettent d’identifier les séries mais nous mettons en italiques les titres d’ouvrages spécifiques dans la série.

27 Le néo-norvégien est une des deux langues écrites et officielles de Norvège, la deuxième étant le bokmål.

28 Voir à ce sujet Carina Andersson, Charlotte Lindgren, « Texte, image et désignateurs culturels : Réflexions sur la traduction et la réception de Pettson en France », Moderna språk, n° 2, 2008, p. 25.

29 Une rapide recherche sur la réception de Super-Charlie en Suède à partir de la base de données ArtikelSök montre que la critique professionnelle (journaux spécialisés ou grands quotidiens), même si elle est peu abondante (cinq critiques au total), est négative vis-à-vis du premier volume paru en 2011 et tiré à 40 000 exemplaires. Aucune critique n’est publiée pour les volumes suivants. Trois volumes sont parus en norvégien (2011 et 2014), mais la série ne semble pas continuer à être traduite en Norvège.

30 Les chiffres datent respectivement de 2021 pour la Suède et 2020 pour la Norvège. Voir les chiffres de l’Institut suédois de littérature jeunesse https://www.barnboksinstitutet.se/wp-content/uploads/2022/04/Dokumentation-2022-1.pdf (p. 48).

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Pour citer cet article

Référence électronique

Valérie Alfvén, Marcus Axelsson et Charlotte Lindgren, « Le merveilleux voyage de l’album sériel entre la France et la Scandinavie »Strenæ [En ligne], 22 | 2023, mis en ligne le 01 mai 2023, consulté le 19 avril 2024. URL : http://journals.openedition.org/strenae/9925 ; DOI : https://doi.org/10.4000/strenae.9925

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Auteurs

Valérie Alfvén

Institut d’interprétariat et de traduction de l’Université de Stockholm (Suède).

Marcus Axelsson

Collège Universitaire d’Østfold (Norvège).

Charlotte Lindgren

Département des sciences de l’éducation et Département des lettres modernes de l’Université d’Uppsala (Suède).

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