Du “Bestiaire d’amours moralisé” aux “Dits des bêtes et des oiseaux”, un réemploi iconographique
Abstract
In order to illustrate Le Bestiaire d’amours moralisé sur les bêtes et oiseaux in verse, a series of 77 woodcuts (sketches featuring animals) were engraved in the Parisian Trepperel workshop of the Ecu de France, between 1511 and 1521. However, the only known manuscript witness of this Bestiary, the ms. Français 1951 (BnF), dated at the end of the 13th century, is decorated with illuminations, which are indeed the iconographic premises of the Trepperel series.
Le Bestiaire d’amours moralisé was reissued at the Ecu de France, but with a series of woodcuts copied on the first series. It was then that the Trepperels published a very different text: Les Dits des bêtes et des oiseaux, using part of the series of engraved copied woodcuts, thus transforming them into just decorative pictures.
Testo integrale
- 1 Voir son édition par: A. Thordstein, Le Bestiaire d’amour rimé, poème inédit du xiiie siècle, publ (...)
- 2 L’art au temps des rois maudits: Philippe Le Bel et ses fils, 1285-1328 [exposition au Grand Palai (...)
- 3 Pour emprunter au vocabulaire héraldique: les armes composées d’animaux sont “parlantes” ou “allus (...)
1La bibliothèque du Musée Condé, au château de Chantilly, conserve un exemplaire d’une édition non datée et non signée d’un poème peu connu, intitulé: Le Bestiaire d’amours moralisé sur les bêtes et oiseaux, le tout par figure et histoire (fig. G_01). Il s’agit de la 1re édition imprimée connue, illustrée d’un ensemble de 3700 vers composé à la fin du xiiie siècle, et dont il ne reste qu’un témoin, qui plus est contemporain de son écriture, intitulé Le Bestiaire d’amour rimet, d’après son explicit. Ce manuscrit est conservé au Département des manuscrits de la Bibliothèque nationale de France sous la cote Français 19511. Il est enluminé de 73 peintures attribuées au Maître du Meliacin2, peintures qui sont autant d’“enluminures parlantes”3 mettant en scène des animaux (fig. G_03).
- 4 Le Bestiaire d’amours moralisé en vers est si proche du Bestiaire d’amours en prose, qu’il a génér (...)
- 5 Voir son édition: Le Bestiaire d’amour et la Response du bestiaire [par] Richard de Fournival; pub (...)
- 6 Une bibliographie très riche sur les bestiaires est donnée par: Bestiaires médiévaux. Nouvelles pe (...)
- 7 22 manuscrits, cf. G. Bianciotto, ibidem, dont le Ms. Français 412, daté 1285 (num.).
2Le poème du Bestiaire d’amours moralisé est très largement inspiré du Bestiaire d’amours en prose4 que Richard de Fournival composa vers 12255. Ce texte, écrit par un érudit d’Amiens, était un exercice de style autour des natures animales traditionnellement dépeintes dans les bestiaires6 et leur pertinence dans un propos mettant en scène les méandres amoureux décrits par l’auteur, qui s’adresse à la Dame. Ce sont donc les natures animales qui étaient représentées comme en témoignent les manuscrits conservés7, iconographie reprise dans le Bestiaire d’amours en vers, et reproduite ensuite sous la forme de gravures sur bois dans le Bestiaire d’amours moralisé imprimé (fig. G_04).
- 8 Pour la période qui nous occupe, cet atelier à l’enseigne de l’Écu de France, de la Rue Neuve-Notr (...)
3De ce dernier, seules quatre éditions sont connues. Les trois premières ne sont pas signées, mais en raison du matériel utilisé, nous pouvons affirmer qu’elles ont été toutes quatre produites par l’officine Trepperel8, entre 1521 et 1529 (corpus n° 2, 3, 4 et 5), dotées de la particularité d’être illustrées par deux séries différentes de gravures sur bois, l’une étant la copie de l’autre, comme le montre la comparaison entre elles: un trait plus cassant et des détails simplifiés dans la 2de série (fig. G_01 et G_02).
- 9 R. Cordonnier, L’illustration du Bestiaire (xi-xiiie siècle). Identité allégorique et allégorie id (...)
4D’après nos attributions, Jean Janot, le gendre de la veuve Trepperel, est à l’origine de la 1re édition imprimée du Bestiaire d’amours moralisé. Pour illustrer le texte, il commande une série de 77 gravures sur bois, copiées certainement sur un manuscrit de la tradition du ms. Français 1951. L’investissement financier dut être important, aussi il n’est pas étonnant que dans un but publicitaire, le titre soit bien explicite: le Bestiaire d’amours est moralisé sur les bêtes et les oiseaux, les deux groupes distincts de la Création, et il est souligné que cela l’est par «figure et hystoire», la figure étant l’allégorie9, et l’histoire, l’illustration. Il est donc évident que les 6 figures répétées au titre le sont dans le but d’attirer les acheteurs.
5Dans le manuscrit du xiiie siècle, les enluminures sont inclues dans le cours de la comparaison entre les manifestations amoureuses du poète envers la Dame, et les natures animales concernées. Le rouge des rubriques souligne leur rôle de légende de l’image, sans casser le rythme des vers. Dans la version imprimée, pour composer une page aérée, les rubriques, précédées d’un pied de mouche, sont en retrait par rapport aux vers et surmontent les gravures. L’effet visuel donné est que le poème est formé de différentes parties, annoncées par des titres, alors qu’il s’agit en réalité de la reprise des rubriques anciennes. Cette composition typographique nuit a contrario à la compréhension, car la version imprimée suit la version manuscrite pour l’emplacement des illustrations. Le passage du manuscrit à l’imprimé s’est donc fait au détriment de la lecture en continu du poème (fig. G_03 et G_04).
- 10 Aussi bien chez les Trepperel que chez les autres imprimeurs-libraires de leur entourage.
- 11 Voir les représentations de natures animales dans: Bestiarie, de Guillaume Le Clerc, BnF, Ms. Fran (...)
- 12 Berne (Suisse), Burgerbibliothek Bern, cod. 318 (num. dans e-codices)
6En revanche, en ce qui concerne l’illustration, la ressemblance entre les deux supports est à noter. En effet, les bois gravés d’environ 26 mm. de hauteur sur 53 mm. de largeur qui ont un format rectangulaire inhabituel10, reprennent celui des enluminures du Moyen Âge, que l’on retrouve, entre autres, dans un certain nombre de bestiaires11. Ainsi, dans un manuscrit du Physiologus, le texte fondateur des bestiaires, conservé à Berne12 et daté du ixe siècle, les enluminures ont un format rectangulaire, marqué par une large bordure. Selon Xenia Muratova:
- 13 X. Muratova, Problèmes de l’origine et des sources des cycles d’illustrations des manuscrits des b (...)
La méthode même de l’illustration du texte par des enluminures encadrées, alternant avec le texte, rendant l’effet spatial, et accompagnant chaque image par des éléments du paysage, cette méthode, présentée par le Manuscrit de Berne, caractéristique pour les livres de l’Antiquité tardive, se retrouve transmise et utilisée ensuite par les enlumineurs des bestiaires13.
- 14 P. M. Gathercole, The landscape of nature in medieval French manuscript illumination, Lewiston (N. (...)
- 15 Nous avons consulté les éditions critiques des catalogues de bibliothèques de grands personnages f (...)
7Une autre particularité, de caractère iconographique, tient à la représentation des arbres, long tronc et feuillages en boule, souvent doublés (fig. G_03 et G_04). Cette représentation des arbres est celle du Moyen Âge, un arbre symbolisant toute une forêt14 comme nous le voyons dans le manuscrit du Bestiaire d’amours. L’iconographie n’a donc pas évolué, car le poème du Bestiaire d’amours n’ayant pas eu de fortune littéraire au xve siècle, d’après les répertoires des bibliothèques privées connus de ce siècle15, Jean Janot a certainement fait copier (pour le texte et les illustrations) un manuscrit ancien, du xive siècle au plus tard. Le seul changement iconographique se manifeste dans les costumes des quelques personnages humains, actualisés par le graveur.
- 16 S.d. [c. 1534], Paris, BnF, RES-YE-1251.
- 17 On conserve l’inventaire après décès de Jean Janot, daté du 17 février 1522 (cote CXXII, 4) au Min (...)
8La série utilisée par Jean Janot est copiée par la veuve Trepperel (fig. G_01 et G_02), ce qui peut paraître étonnant. Or une trentaine des gravures sur bois de la série de Jean Janot sont réutilisées par son fils Denis Janot dans une édition des Paraboles d’Alain de Lille16. Il est donc fort probable, qu’à la mort de Jean Janot, au début de 1522, le règlement de la succession17, attribue cette série à la veuve de Jean Janot, dont les enfants étaient encore mineurs à cette date. Ainsi, comme cela était habituel dans le milieu de l’imprimerie, la veuve Trepperel fait copier l’illustration de l’édition précédente pour sa nouvelle édition du Bestiaire d’amours moralisé. Il s’agissait donc d’un nouvel investissement, et il semblait évident que les bois allaient être utilisés dans une autre publication.
- 18 Les Dits des oiseaux ont fait l’objet d’une étude approfondie par Marie-Dominique Leclerc: M.-D. L (...)
- 19 Il est à noter que les Trepperel, quelle que soit la génération, ont copié les éditions lyonnaises (...)
- 20 J. Morawski, Les “Dits des oiseaux”, “Archivum romanicum”, XIV (1930), pp. 119-128.
- 21 Pour plus de commodité, nous ne parlons que de son rôle, son fils Jean II, ayant plutôt été un lib (...)
9C’est effectivement le cas, dans un texte différent: Les Dits des bêtes et des oiseaux, qui font s’exprimer des animaux sous forme de quatrains, dont les moralités restent dans l’influence des bestiaires du xiiie siècle. La veuve Trepperel et son fils Jean II Trepperel – d’après notre attribution –, les sortent de l’oubli après qu’ils ont été imprimés pendant la période incunable (voir corpus, et fig. G_05 et G_06). Les Dits avaient été publiés séparément: les bêtes d’une part, et les oiseaux18 de l’autre, à Lyon, et à Paris chez Jean I Trepperel19. Les deux seuls manuscrits connus des Dits, le manuscrit de Tours, édité par Joseph Morawski en 193020 et le manuscrit dit d’Aoste (qui serait le NAF 6639) étant contemporains des premières impressions, il est difficile de dire s’ils ont précédé ou copié les impressions. Les Dits des bêtes et des oiseaux incunables, tout comme les manuscrits que nous avons cités, ne comportant aucune illustration, la veuve Trepperel21 donnait ainsi une valeur supplémentaire au texte en l’illustrant.
- 22 A. de Montaiglon, Recueil de poésies françoises…, tome I, Paris, P. Jannet, 1885, pp. 256-264.
10Le passage des illustrations du Bestiaire moralisé aux Dits des bêtes et des oiseaux n’avait pas été remarqué jusqu’à présent. Joseph Morawski, à la suite de Montaiglon (qui avait inclus les Dits dans ses Poésies françoises22) a écrit dans son édition du manuscrit de Tours:
- 23 J. Morawski, ibidem, p. 120, note 4.
Comme plusieurs bois représentent des «espèces de scènes», Montaiglon supposait qu’ils avaient été originairement faits pour quelque recueil de fables. Il nous semble plus simple d’admettre que ces scènes servent à mieux caractériser les différents animaux en les présentant dans des conditions particulières. Si le corbeau, par exemple est figuré crevant les yeux à un cadavre, c’est pour le distinguer des autres oiseaux qui sur les bois se ressemblent comme des frères23.
11En réalité, les Dits sont illustrés par un réemploi de bois gravés. Ainsi, les illustrations parlantes gravées pour le Bestiaire d’amours moralisé en vers selon un modèle ancien, remontant au xiiie siècle, ont perdu leur caractère signifiant au profit d’une vision schématisée de l’animal, dans les Dits.
12La veuve Trepperel a cherché dans la série les figures animales pouvant illustrer au mieux l’animal présenté par chaque quatrain et annoncé par une rubrique, plutôt que les moralités de ces mêmes quatrains. Par exemple, le quatrain de la grue est illustré par une gravure représentant un cygne, qui accompagne le passage annoncé par la rubrique suivante dans le Bestiaire d’amours moralisé: «Le cigne qui chante contre sa mort». Mais pour les Dits, il manque les longues pattes de la grue! Or, il existe bien une gravure représentant des grues. Mais la veuve Trepperel l’a placée au quatrain de la cigogne (fig. G_07), certainement en raison des longues pattes. La Veuve ne cherche pas l’exactitude de la représentation, mais fait une répartition en fonction d’un minimum de ressemblance entre le bois et l’animal évoqué par le quatrain et sa rubrique. Avec cette mise en page aérée car le caractère employé assez gros aide à la lecture, l’impression de deux quatrains par page avec leur bois (en raison du format in-octavo), elle a diffusé un texte court, orné d’illustrations décoratives, gravées d’après un modèle de l’antiquité tardive, en ce début de xvie siècle; un épiphénomène de librairie en quelque sorte.
Corpus24. Le Bestiaire d’amours
- 24 L’idée de ce corpus est née du constat qu’il manquait une bibliographie complète sur les deux text (...)
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«Le Bestiaire d’amour rimet», Français 1951 (BnF, Manuscrits, fonds Colbert, num.) Incipit: Amours, cui j’ai fait lige hommage // sans fausseté de fin corage. Explicit: le Bestiaire d’amour rimet. Vélin, français, 240 x 165 mm., 34 f., à 2 col., initiales ornées et miniatures: 1 enluminure de frontispice suivies de 72 enluminures attribuées au Maître du Meliacin par F. Avril, d’après la notice. Ms. incomplet de 2 folios selon A. Thordsteina. |
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S Ensuyt le besti=//aire Damours: // moralisé sur les // bestes, et Oyseaulx, Le tout Par figure, et // hystorie. (sic) Imprime nouuellement. // 6 gr. s. bois avec rubriques (en rouge): Le cynge. Le regnart. Le pellican. L’arondelle. Le scorpion. Le basilique f. (G4) recto du colophon: Explicit S.l.n.d. [Paris, Jean Janot, c. 1521] in-4, ill. [28] f. sig. A-G4, 2 col., 42 l. Titre en rouge et noir, caractère typ. du texte B 81b (généralement utilisé lors de la collaboration de la veuve Trepperel et de Jean Janot). Attribution à Jean Janot en raison du caractère typ., des ornements typographiquesc, de la lettrine au titre et de la gr. s. bois représentant l’auteur au verso du titred. Suit un ms. aujourd’hui perdu, contenant en revanche les 8 rubriques, accompagnées de leur illustration et du texte concerné, qui manquent dans l’unique témoin connu (corpus n° 1). 77 gravures sur bois (environ 26 x 53 mm.), 1 gravure sur bois au verso du titre, «Le copiste dans son scriptorium» (111 x 114 mm.), qui font, avec les répétitions 86 illustrations. Chantilly, Musée Condé, III-F-026 (num. voir: https://www.bibliotheque-conde.fr/ressources-en-ligne/collections/livres-imprimes-anciens) |
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S Ensuyt le bestiai//re Damours: mo//ralisé sur les Be=//stes et Oyseaulx Le tout par figure et hystoy//re. Imprime nouuellement a Paris. // 6 gr. s. bois avec rubriques (en rouge): Le singe. La taulpe. Le pellican. L’arondelle. Le scorpion. Le basilicque // ¶ On les vend a paris en la rue neufue // nostre dame a le[n]seigne de lescu de Fra[n]ce f. (G4) recto: ¶ Finis. f. (G4) verso: marque typ. de Jean I Trepperel (Renouard, n° 1074) Paris, s.n. [Veuve Trepperel] s.d. [c. 1525], in-4, ill. [28] f. sig. A-G4, 2 col., 42 l. Titre en rouge et noir, caractère typ. du texte B 83 de Jean I Trepperel. Attribution à la veuve Trepperel en raison du matériel de Jean I qu’elle réutilise généralement après le décès de son gendre. Des 79 gravures sur bois (dont 2 répétitions) copiées page à page sur l’éd. précédente, 72 utilisées, et 1 gravure sur bois au verso du titre: «L’auteur pensif» (107 x 77 mm.), qui font avec les répétitions, 86 illustrations. Au titre, la rubrique «Le scorpion» surmonte la copie du bois de l’«aspis» (=aspic). Paris, BnF, RES-YE-793 ; Rome, BNC, MISC. Val. 878. 1A |
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S Ensuyt le bestiai//re Damours: mo//ralisé sur les Be=//stes & Oyseaulx Le tout par figure et hystoi=//re. Imprime nouuellement a Paris. // 6 gr. s. bois avec rubriques (en rouge): Le singe. La taulpe. Le pellican. L’arondelle. Le scorpion. Le basilicque // ¶ On les vend a paris en la rue neufue // nostre dame a le[n]seigne de lescu de fra[n]ce f. (G4) recto du colophon: ¶ Finis. Paris, s.n. [Alain Lotrian] s.d. [c. 1527], in-4, ill. [28] f. sig. A-G4, 2 col., 42 l. Titre en rouge et noir, caractère typ. du texte B 79/80 d’Alain Lotrian. Selon B. Moreau, III, n° 1136, l’éd. est signée d’A. Lotrian: erreur reprise dans USTC 72964. Suit l’éd. précédente avec la même illustration. Sauf: gravure sur bois au verso du titre: «Aristote et la Raison» (84 x 90 mm.). Paris, BnF, RES-YE-227 (num.). Hambourg, Staats-und Universitätsbibliothek, Inc App A/25 |
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[Bestiaire d’amours moralisé…] Paris, Alain Lotrian, 1529, in-4, ill.? USTC 93625; Brunet, I, c. 831; A. Du Verdier, La bibliothèque d’Antoine du Verdier, seigneur de Vauprivas…, 1585, p. 136. |
| a. A. Thordstein, ibidem, pp. xii-xiii. b. Gothique bâtarde (= B), mesurant 81 mm. pour 20 lignes. c. Cf. J. Bouchet, L’amoureux transy sans espoir, Paris, Jean Janot, s.d.: BnF, RES-YE-364 (num.). d. Cf. Le Chevalier Bérinus, Paris, Jean Janot, 1521: BnF, RES-Y2-671 (num.). |
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Les Dits des bêtes et des oiseaux
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«Recueil – xve siècle», manuscrit 907 (Tours, BM). (fol. 87-89): Incipit: S’ensuyvent aucunes significacions morelles prinses sur la proprieté de certains oyseaulx Explicit: Qui son secret vouldra celer // De chascun et en tous endroitz // Si se garde de trop parler: // Trop parler nuyt aucune foys. Papier, latin et français, 150 x 100 mm., 133 f. dont certains sont blancs. 17 quatrains dans lesquels parlent à la 1re personne: l’aigle, le phesant, le coquu, le coulon, la sygoingne, la perdriz, le corbin, la puput, le pellican, le butour, la grue, la turterelle, le paon, le sygne, le fenix, le chouan, la pie. |
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7 |
«Recueil d’anciens romans français - xve siècle», manuscrit NAF 6639 dit le Manuscrit d’Aoste (BnF, Manuscrits). (fol. 36 verso à 41 verso): Incipit: Le Dit des oyseaulx. Explicit: Explicit le conpost (sic) des oyseaulx. Papier, français, 290 × 200 mm, 143 f. 17 quatrains dans lesquels parlent à la 1re personne: le paon, le pelican, la cigoigne, l’aigle, le cyne, le butor, la perdrix, le faisant, la fenix, la grue, le coq gal, le corbeau, le coulomp, la torterelle, la hupe, le cha hua, la pie. Suivi de: incipit: Le conseil des oyseaulxa. 5 vers: Le Roy trestous les oyseaulx mande // Et a chascun conseil demande //…. Suivis de 24 cinquains dans lesquels 24 oiseaux donnent des conseils pro et contra: l’aigle gentil, le vaultour villain Rest., le faucon, le corbeau, l’austour, le duc, le lannier, le ratier, l’espreuier, la corneille, le rossignol, le venteyrol, la lauette, l’espic, le papegay, le cocut, le coulomp, la chouette, la tourterelle, le passeret, le faisant, la pupe, le chardonneret, la gasse. |
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8 |
Les // ditz des bestes S.l.n.d. [Lyon: l’imprimeur du Champion des dames (Jean Du Pré?), c. 1485-1490], in-4. [4] f. n. sig. 22 quatrains dans lesquels parlent à la 1re personne: le lion, le leopart, le toreau, l’oriflant, le cheval, le mulet, l’asne, le loup, le veau, le sangler, le porc, le porc espy, le daing, le bievre, le levrier, le mastin, le mouton, le marmot, le tesson, le renart, le lievre, le cinge. New York, PML, 75063. Chantilly, Musée Condé, IV-E-070 |
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9 |
Les // ditz ioyeux des oiseaulx, [suivi du Conseil des oiseaux, sans titre] S.l.n.d. [Lyon: l’imprimeur du Champion des dames (Jean Du Pré?), c. 1485-1490], in-4. [6] f. sig. a6. 18 quatrains dans lesquels parlent à la 1re personne (les mêmes oiseaux que dans le ms. de Tours, avec le geai en plus – en dernier -, dans un ordre différent): le coq, le faisan, l’aigle, la grue, le victeur, le fenix, le cine, le pellican, le paon, la sigoigne, le colomb, la perdris, le corbeau, la torterelle, la huppe, le chat huant, la pie, le jai; 16 cinquains (du Conseil des oiseaux): le rattelet, l’aigle gentil, le victeur, le faucon, le corbeau, le passerat, le rossignol, la huppe, le papegay, la gasse, le colomb, la chaue, le faisan, le vultre, le chardonneret, le vachellet. Genève, Collection Jean Bonna |
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10 |
Les ditz des bestes. // marque typ. de Jean I Trepperel (Renouard, n° 1074) S.l.n.d. [Paris, Jean I Trepperel, c. 1493], in-4. [4] f. sig. a4. Caractère typ. du texte B 99. Suit l’éd. lyonnaise attribuée à Jean Du Pré, i.e.: les mêmes bêtes, dans le même ordre. Paris, BnF, Manuscrits, Rothschild 551 |
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11 |
Les Ditz des oyseaulx. // marque typ. de Jean I Trepperel (Renouard, n° 1074) [suivi du Conseil des oiseaux, sans titre] S.l.n.d. [Paris: Jean I Trepperel, c. 1493], in-4. [5]-[1 bl.] f. sig. a6. Caractère typ. du texte B 99. Suit l’éd. lyonnaise attribuée à Jean Du Pré, i.e.: les mêmes oiseaux (les 18 quatrains et les 16 cinquains du Conseil des oiseaux), dans le même ordre. Paris, BnF, Manuscrits, Rothschild 552 |
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12 |
Les ditz des bes//tes. // marque typ. «M et H» de Martin Havard S.l.n.d. [Lyon: Martin Havard, c. 1495-1496], in-4. [3]-[1 bl.] f. n. sig. Suit l’éd. à la marque de Jean I Trepperel (n° 10), i.e.: les mêmes bêtes, dans le même ordre. Paris, BnF, RES-P-YE-2700 |
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13 |
Le conseil // des oiseaux (titre de départ) S.l.n.d. [Lyon: Martin Havard, c. 1495-1496 ?], in-4. [4] f. sig. a4. Suit, ou précède le Conseil des oiseaux contenu dans le ms. d’Aoste: un cinquain d’introduction rubriqué: Le Roy suivi des mêmes 24 cinquains (= 24 oiseaux), dans le même ordre. Paris, BnF, Manuscrits, Rothschild 2585 |
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14 |
Les ditz // des oiseaulx // Moralisez. // marque typ. non identifiée, voir Baudrier, n°2 S. l. n. d. [Lyon, Pierre Mareschal, c. 1500], in-4. [4] f. Aix-en-Provence, Bib. Méjanes, Rés. D 414, n°1 (non consulté) |
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15 |
Les dictz des oyseuax (sic): // Et des bestes par hystores // fig. Colophon: Imprime a chaalons Par Estienne bally Imprimeur demourant devant n[ost]re dame en vaulx pres la grosse teste. A G. Chaalons (= Châlons-en-Champagne), Estienne Bally, [c. 1500-1510], pet. in-4, ill. [10?] f. Chaque f. comporte une fig. gr. sur bois sous laquelle se trouvent un quatrain d’oiseau et un quatrain de mammifère: le pellican, le loup; la sigonne, le sanglier; la huppe, le levrier; le chat huant, le mastin; la pie, le mouton; l’espriuier, le marmot (pour l’ex. inc. de la BnF). Paris, BnF, RES-P-YE-344 (inc.: seuls le f. du titre, et 3 f. dont le 2e sig. B2, illustrés de 7 gravures sur bois); New-York, PML, 47297 (inc.: 8 f. dont le dernier est celui du colophon) |
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16 |
Les dictz des // bestes & aussi des // oyseaulx. // 2 fig. S.l.n.d. [Paris, Veuve Trepperel et Jean II Trepperel, c. 1525] in-8, ill. [12] f. sig. A8, B4. Caractère du texte B 100. Attribution à la veuve Trepperel en raison de l’état presque semblable des gr. sur bois utilisées dans Le Bestiaire d’amours moralisé, et à Jean II Trepperel en raison de l’utilisation de la lettrine au titre (un L orné d’un lapin). Suit les éd. lyonnaises (Les ditz des bestes; Les ditz ioyeux des oiseaulx) attribuées à Jean Du Pré. Pour les bêtes, les mêmes 22 quatrains, dans le même ordre. Pour les oiseaux, les mêmes 17 quatrains (sauf 1, celui du geaib), dans un ordre différent (mais qui est celui du manuscrit d’Aoste): le paon, le pellican, la sigoigne, l’aigle, le rossignol [=quatrain du cygne], le vaultour, la perdrix, le faisant, le fenin, la grue, le corbeau, le coq, le coullon, la tourterelle, la hupe, le chahuan, la pye. 37 gravures s. bois (dont 2 sont répétées 1 fois) et 9 autres gravures s. bois au début et à la fin de la publication, soit 48 illustrations. Paris, BnF, RES-YE-1279 (num.) |
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Les dictz des // bestes & aussi des // oyseaulx. // 2 fig. S.l.n.d. [Paris, Veuve Trepperel et Jean II Trepperel, c. 1525], in-8, ill. [12] f. sig. A8, B4. Caractère typ. du texte B 100. Suit l’éd. précédente avec quelques différences typographiques (au titre, la lettrine L du même type est ornée d’un colimaçon). Le seul ex. connu comporte une inversion des f. pour les Dits des oiseaux: le f. (A8) des oiseaux suivants: le pellican, la sigoigne, l’aigle et le rossignol [= le quatrain du cygne] est placé à la fin, après le f. B3. Gravures s. bois identiques pour 48 illustrations également (mais les 2 gravures s. bois répétées ne sont pas les mêmes). Londres, BL, C. 30. a. 23 |
| a. Ce texte, joint aux Dits des oiseaux, n’a été le plus souvent perçu par les bibliographes que comme une variation en 5 vers. b. Le manque de place pourrait expliquer la disparition du quatrain du geai. Mais le manuscrit d’Aoste ne contient pas non plus ce quatrain du geai. |
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Note
1 Voir son édition par: A. Thordstein, Le Bestiaire d’amour rimé, poème inédit du xiiie siècle, publié avec introduction, notes et glossaire, 1941, Lund, “Études romanes de Lund” 2.
2 L’art au temps des rois maudits: Philippe Le Bel et ses fils, 1285-1328 [exposition au Grand Palais à Paris], Paris, RMN, 1998, notices 174-179.
3 Pour emprunter au vocabulaire héraldique: les armes composées d’animaux sont “parlantes” ou “allusives”.
4 Le Bestiaire d’amours moralisé en vers est si proche du Bestiaire d’amours en prose, qu’il a généralement été attribué à Richard de Fournival. Arvid Thorstein réfuta cette attribution avec de solides arguments, ibidem, pp. xix-xxv.
5 Voir son édition: Le Bestiaire d’amour et la Response du bestiaire [par] Richard de Fournival; publication, traduction, présentation et notes par G. Bianciotto, Paris, Honoré Champion, 2009. Qui suit l’œuvre de référence: C. Segre, Li Bestiaires d’Amours di Maistre Richart de Fornival et li Response du Bestiaire, Milano-Napoli, R. Ricciardi, 1957.
6 Une bibliographie très riche sur les bestiaires est donnée par: Bestiaires médiévaux. Nouvelles perpectives sur les manuscrits et les traditions textuelles, [édité par] B. Van Den Abeele, Louvain-la-Neuve, Institut d’Études médiévales, 2005.
7 22 manuscrits, cf. G. Bianciotto, ibidem, dont le Ms. Français 412, daté 1285 (num.).
8 Pour la période qui nous occupe, cet atelier à l’enseigne de l’Écu de France, de la Rue Neuve-Notre-Dame sur l’Île de la Cité à Paris, est dirigé par la veuve de Jean Trepperel (mort vers 1511). Elle publie le plus souvent en association avec son gendre Jean Janot, qui s’établit dans sa propre librairie autour de 1520, mais pour peu de temps puisqu’il meurt fin 1521. La veuve Trepperel poursuit néanmoins l’activité de l’atelier, et lui succèdent son fils Jean II Trepperel, puis Alain Lotrian. La politique éditoriale de l’atelier et ses pratiques commerciales font l’objet de notre thèse en cours, sous la direction de Madame C. Bénévent, professeur à l’École des chartes (Paris).
9 R. Cordonnier, L’illustration du Bestiaire (xi-xiiie siècle). Identité allégorique et allégorie identitaire, in L’allégorie dans l’art du Moyen Âge: formes et fonctions, héritages, créations, mutations, Actes du colloque du RILMA [mai 2010], Turnhout, Brepols, 2011, p. 164. Le terme figure est employé également dans le titre du Grand Calendrier et compost des bergers… auquel sont ajoutés plusieurs nouvelles figures et tables… (4 éd. connues à l’Ecu de France) – mais dans aucune autre édition, romans y compris – et peut désigner, entre autre, Les Dits des oiseaux qui y sont incorporés, voir infra.
10 Aussi bien chez les Trepperel que chez les autres imprimeurs-libraires de leur entourage.
11 Voir les représentations de natures animales dans: Bestiarie, de Guillaume Le Clerc, BnF, Ms. Français 14969 (num.); Bestiarium, c. 1225-1275, Londres, BL, Ms. Sloane 3544.
12 Berne (Suisse), Burgerbibliothek Bern, cod. 318 (num. dans e-codices)
13 X. Muratova, Problèmes de l’origine et des sources des cycles d’illustrations des manuscrits des bestiaires, dans Épopée animale, fable, fabliau, Actes du IVe colloque de la Société Renardienne, Evreux, 7-11 septembre 1981, édités par G. Bianciotto, M. Salvat, PUF, 1984, pp. 388-389.
14 P. M. Gathercole, The landscape of nature in medieval French manuscript illumination, Lewiston (N.Y.), Edwin Mellen Press, 1997, p. 17.
15 Nous avons consulté les éditions critiques des catalogues de bibliothèques de grands personnages français du xve siècle, cités dans l’introduction de: A. Chéreau, Catalogue d’un marchand libraire du xve siècle tenant boutique à Tours… avec notes explicatives, «Collection de l’Académie des Bibliophiles», Paris, 1868.
16 S.d. [c. 1534], Paris, BnF, RES-YE-1251.
17 On conserve l’inventaire après décès de Jean Janot, daté du 17 février 1522 (cote CXXII, 4) au Minutier central des Archives nationales (Paris). Il sera transcrit en totalité dans notre thèse.
18 Les Dits des oiseaux ont fait l’objet d’une étude approfondie par Marie-Dominique Leclerc: M.-D. Leclerc, Les dits des oiseaux, “Le Moyen Âge”, 2003/1 (Tome CIX), pp. 59-78 (disponible en ligne sur Cairn.info). Elle y étudie la pérennité de ces Dits par leur intégration et leur amplification (91 oiseaux) dans le Calendrier des bergers, publication très populaire au xvie siècle, initiée par l’imprimeur-libraire Guy Marchant à Paris en 1493.
19 Il est à noter que les Trepperel, quelle que soit la génération, ont copié les éditions lyonnaises, attribuées à Jean Du Pré.
20 J. Morawski, Les “Dits des oiseaux”, “Archivum romanicum”, XIV (1930), pp. 119-128.
21 Pour plus de commodité, nous ne parlons que de son rôle, son fils Jean II, ayant plutôt été un libraire.
22 A. de Montaiglon, Recueil de poésies françoises…, tome I, Paris, P. Jannet, 1885, pp. 256-264.
23 J. Morawski, ibidem, p. 120, note 4.
24 L’idée de ce corpus est née du constat qu’il manquait une bibliographie complète sur les deux textes que nous avons étudiés. Certaines particularités des ms. ou des éd. imprimées ont été de préférence notées dans ce corpus, pour ne pas alourdir le propos de l’article. Le lecteur voudra bien pardonner ce choix, qui pourrait laisser quelques questions en suspens soit, mais qui invite à poursuivre les recherches sur les textes traités ici.
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| Titolo | Fig. G_01 Chantilly, Musée Condé, III-F-26, p. de titre |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-1.jpg |
| File | image/jpeg, 912k |
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| Titolo | Fig. G_02 Paris, BnF, RES-YE-793, p. de titre |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-2.jpg |
| File | image/jpeg, 784k |
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| Titolo | Fig. G_03 BnF, Ms. Français 1951, f. 10r |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-3.jpg |
| File | image/jpeg, 725k |
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| Titolo | Fig. G_04 Chantilly, Musée Condé, III-F-26, f. (B5) r |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-4.jpg |
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| Titolo | Fig. G_05 Paris, BnF, RES-YE-1279, p. de titre |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-5.jpg |
| File | image/jpeg, 626k |
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| Titolo | Fig. G_06 Paris, BnF, RES-YE-1279, f. (A7) r |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-6.jpg |
| File | image/jpeg, 627k |
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| Titolo | Fig. G_07 Paris, BnF, RES-YE-1279, f. (A8) r |
| URL | http://journals.openedition.org/studifrancesi/docannexe/image/41638/img-7.jpg |
| File | image/jpeg, 638k |
Per citare questo articolo
Notizia bibliografica
Stéphanie Rambaud, «Du “Bestiaire d’amours moralisé” aux “Dits des bêtes et des oiseaux”, un réemploi iconographique», Studi Francesi, 192 (LXIV | III) | 2020, 547-554.
Notizia bibliografica digitale
Stéphanie Rambaud, «Du “Bestiaire d’amours moralisé” aux “Dits des bêtes et des oiseaux”, un réemploi iconographique», Studi Francesi [Online], 192 (LXIV | III) | 2020, online dal 01 dicembre 2021, consultato il 18 giugno 2026. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/41638; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.41638
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