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Rassegna bibliografica
Opere generali e comparatistica

Plurilinguisme et Avant-gardes, sous la direction de Franca Bruera et Barbara Meazzi

Andrea Schellino
p. 381-382
Notizia bibliografica:

Aa. Vv., Plurilinguisme et Avant-gardes, sous la direction de Franca Bruera et Barbara Meazzi, Bruxelles, Peter Lang, 2011, coll. «Comparatisme et Société», pp. 533.

Testo integrale

1All’origine del volume curato da Franca Bruera e Barbara Meazzi vi è il convegno «Faites claquer vos langues: plurilinguisme et Avant-gardes», tenutosi dal 22 al 25 ottobre 2008 nelle Università di Torino e di Chambéry, grazie anche al sostegno scientifico di François Livi e di Mario Richter. Se è vero che il plurilinguismo ha fortemente improntato le forme espressive delle avanguardie della prima metà del secolo scorso – ben al di là dei confini francesi e italiani –, è dunque impossibile dare una risposta univoca e definitiva sull’argomento. Come spiegano le due curatrici nella loro introduzione, intitolata proprio Faites claquer vos langues: plurilinguisme et Avant-gardes (pp. 11-13), «le plurilinguisme des avant-gardes mérite alors d’être exploré non seulement du point de vue linguistique stricto sensu, mais aussi dans une perspective beaucoup plus vaste. Cela nous a conduit à appréhender les matériaux rassemblés ici suivant quatre mouvements: tangages des langues (en hommage à G. Luca), excès des langages, identités plurielles et disséminations». Secondo il mot d’ordre di Apollinaire, vero nume tutelare della ricerca, i poeti, per sottrarsi ai pericoli dell’afasia e dell’usura linguistica, devono cercare suoni e consonanti inauditi: l’ideale «langage universel» già additato da Rimbaud. Alla base dunque della ricerca artistica pluridirezionale del futurismo e delle avanguardie pare esserci quest’inesausta interrogazione sulle possibilità della lingua, «réservoir de création». La posta in gioco non è soltanto estetica o poietica, ma ideologica e persino identitaria.

2Solo attraverso un’ottica attenta al plurilinguismo delle arti, si può superare il quadro della babelizzazione: «si dans la tour de Babel la compréhension était ardue et problématique, dans l’espace du plurilinguisme les tours de Babel [s’échangent] en ponts» (p. 12). Nella variegata fucina creativa delle avanguardie, il plurilinguismo si esprime attraverso la pluralità dei mezzi di comunicazione, la sperimentazione e il rifiuto dell’unicità della forma e dei generi. Oltre al campo linguistico e letterario, le dimensioni indagate in Plurilinguisme et Avant-gardes sono quelle figurative e cinematografiche, domini declinati all’interno delle differenti tradizioni nazionali (russa, statunitense, rumena, greca, ecc.) con particolare attenzione alle ibridazioni e alle contaminazioni culturali.

3I contributi della prima parte («Tangages des langues»), di cui non è qui possibile dar conto singolarmente per mere ragioni di spazio, sono: Henri Béhar, Du noir puisons la lumière (pp. 17-28), Franca Bruera, Le plurilinguisme comme passeport culturel. France et Italie entre mobilité transnationale, nomadisme intellectuel et flânerie linguistique (pp. 29-41), Antoine Chareyre, Le poème abstrait. Inversion ou précipité de plurilinguisme? (pp. 43-63), Tania Collani, Le plurilinguisme comme paradigme de la modernité dans la littérature des avant-gardes (pp. 65-77), Franck Dalmas, Le (n)on de l’image poétique. Voix/voies plurielles de Pierre Reverdy (pp. 79-91), Claude Debon, Les ouvertures au plurilinguisme dans “Calligrammes” (pp. 93-103), Isabelle Krzywkowski, La Poésie et les mots inconnus. L’anthologie d’Iliazd (1919-1930-1949) (pp. 105-120), Anna Saint-Léger Lucas, Apollinaire et le calligramme parlant (pp. 121-128), Stefania Stefanelli, Avanguardie e lingue iberiche nella prima metà del Novecento (129-138).

4Nella seconda parte del volume («Excès des langages») si trovano: Claude Bommertz, Automatisme et conscience dans les avant-gardes. Les illustrations de “L’Antitête” de Tzara par Picasso en 1933 et par Ernst, Tanguy et Miró en 1949 (pp. 141-149), Nadia Caprioglio, La penna di Kazimir Maleviˇc (pp. 151-156), Matteo D’Ambrosio, Protocolli della sperimentazione futurista di nuovi campi espressivi. Il manifesto marinettiano «La declamazione dinamica e sinottica» e il manifesto «La declamazione musicale» di Emilio M. Dolfi (pp. 157-175), Emilia David, Le opzioni politiche del futurismo e del dadaismo attraverso le loro produzioni grafiche e tipografiche (pp. 177-203), Cathy Margaillan, La révolution du langage chez deux futuristes. Valentine de Saint-Point (1875-1953) et Benedetta Cappa Marinetti (1897-1977) (pp. 205-226), Ion Pop, Gherasim Luca, poète franco-roumain (pp. 227-237), Laura Santone, Torsions, contaminations, contacts. La voix plurielle de la créatrice surréaliste Giovanna (pp. 239-249), Maria Spiridopoulou, Plurilinguisme et figures de l’innovation dans l’univers poétique de Nikos Engonopoulos (pp. 251-268), Pascal Vacher, Quelle langue parle le ciné-œil de “L’Homme à la caméra” (1928)? (pp. 269-277), Carla Vaglio Marengo, Le Avanguardie: Joyce e il futurismo, (pp. 279-297).

5I contributi della terza parte della raccolta («Identités plurielles») sono: Giulia Gorgoglione, Wyndham Lewis: “Kermesse” e la cultura popolare della «Danse des Apaches» (pp. 301-320), Alberto Martinengo, Il linguaggio come «véhémence ontologique». Le avanguardie tra letteratura e filosofia (pp. 321-344), Barbara Meazzi, Enif Robert e Marinetti. L’autobiografia futurista a due voci (pp. 345-359), Catherine Moore, L’influence de la culture populaire américaine sur “Les Mamelles de Tirésias” (pp. 361-372), Effie Rentzou, Nicolas Calas: d’une langue à l’autre ou l’identité explosée (pp. 373-383), Hubert Roland, Le «primitivisme littéraire» à l’heure de la modernité. Contribution à une grammaire des avant-gardes historiques (pp. 385-400), Emmanuel Rubio, Hétérogénéités du récit surréaliste (pp. 401-410), Peter Schnyder, «Na djio pas! C’est-à-dire: non je ne dis pas!». L’hybridation peut-elle être considérée comme une (nouvelle) avant-garde? (pp. 411-420), Cécile Wolff, Bilinguisme, littérature et avant-gardes: Maxime Alexandre. L’exemple d’un déchirement littéraire ou l’impossible coexistence de deux langues (pp. 421-432).

6Chiude il volume la quarta e ultima parte («Disséminations»), che contiene i seguenti articoli: Tatiana Cescutti, F.T. Marinetti auto-traducteur ou la quête d’une «langue de l’exil» (pp. 435-443), Maria Dario, Alla frontiera del nuovo: “Les Soirées de Paris”, crocevia culturale dell’avanguardia (pp. 445-458), Elena Galtsova, Aspirations linguistiques chez André Breton. De l’universalisme et la multiplicité langagiers à la création des dictionnaires surréalistes (pp. 459-466), Céline Mansanti, Plurilinguisme et revues modernistes anglo-américaines (pp. 467-477), Victor Martin-Schmets, Paul Dermée: Dada à travers l’Europe (pp. 479-488), Serge Milan, La diffusion française des manifestes du futurisme (pp. 489-510, compresa l’appendice su Manifestes et textes idéologiques futuristes diffusés en français), Francesca Irene Sensini, No one language is complete. Ezra Pound et l’Image (pp. 511-521), Yves Thomas, Transition vers Babel. Une revue au carrefour des mouvements de l’avant-garde (pp. 523-533).

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Per citare questo articolo

Notizia bibliografica

Andrea Schellino, « Plurilinguisme et Avant-gardes, sous la direction de Franca Bruera et Barbara Meazzi »Studi Francesi, 167 (LVI | II) | 2012,  381-382.

Notizia bibliografica digitale

Andrea Schellino, « Plurilinguisme et Avant-gardes, sous la direction de Franca Bruera et Barbara Meazzi »Studi Francesi [Online], 167 (LVI | II) | 2012, online dal 30 novembre 2015, consultato il 28 février 2020. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/4242

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