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Rassegna bibliografica
Novecento e XXI secolo a cura di Stefano Genetti e Fabio Scotto

Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique

Paola Perazzolo
p. 724
Notizia bibliografica:

Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique, Paris, Honoré Champion, 2020, 335 pp.

Testo integrale

1Specialista internazionalmente riconosciuto della produzione teatrale del secondo dopoguerra in generale e del Nouveau Théâtre in particolare, l’A. prende qui in considerazione le opere di alcuni drammaturghi attivi dagli anni Quaranta del secolo scorso – i componenti della «troika de l’absurde» (p. 14) Adamov, Ionesco, Beckett, i rappresentanti dell’«avant-garde poétique» (ibid.) Audiberti, Vian, Schéhadé, l’outsider Genet e infine Obaldia e Arrabal, i cui testi si apparentano, malgrado una cronologia posteriore, a quella degli scrittori già citati relativamente alla tematica prescelta – esplorandone la dimensione politica nel senso etimologico del termine, cioè relativa alla polis più che esplicitamente schierata ideologicamente. Spesso considerati come antitetici rispetto alla produzione engagée degli esistenzialisti prima e/o di autori marxisti poi, gli autori esaminati, che avrebbero come elemento comune il rifiuto del concetto stesso di pièce utile e/o didattica e una «allergie à l’esprit d’orthodoxie, c’est-à-dire l’esprit de sérieux marié à l’esprit de système, qui a frappé l’institution théâtrale à la fin des années 1950» (p. 306), non appaiono tuttavia completamente depoliticizzati grazie alla scelta di tematiche e all’inserimento di allusioni ed elementi più o meno indiretti a livello di scrittura, a scelte registiche di messa in scena, a dinamiche di ricezione che testimoniano come a teatro il significato vissuto spesso modifichi e/o diverga dal significato voluto. Dopo aver contestualizzato la produzione in oggetto nei confronti della critica coeva, tratteggiando il panorama ideologico degli anni Cinquanta-Settanta, caratterizzati da una riscoperta di Brecht – drammaturgo che costituisce all’epoca un punto di riferimento per la critica di sinistra, che l’A. rievoca con espressioni quali l’«effervescence gauchiste va […] ravager sinon l’institution, du moins le secteur public» (p. 39) a causa di una «Brechtomania des années 1955-1960 [qui] a produit des effets durables» (ibid.) –, Guérin dedica uno o più capitoli alla disamina delle opere di ciascuno dei drammaturghi del corpus scelto per mostrare come, nonostante le ripetute rivendicazioni di disimpegno e di rifiuto di un’estetica realista, gli stessi non possano essere considerati come completamente avulsi dall’attualità coeva: l’engangement è «un fait d’écriture, de lecture et de mise en scène» (p. 14). L’evocazione e analisi delle rivendicazioni estetiche e poetiche di ciascun drammaturgo si aggiunge quindi a numerose precisazioni relative alla genesi delle opere, alla ricezione da parte della stampa e del pubblico, alla disamina delle principali realizzazioni sceniche in Francia e/o fuori dai confini dell’esagono, mostrando come le stesse presentino talvolta una presa di posizione esplicita o, più spesso, allusioni e rimandi a un’attualità storico-politica presente – la guerra d’Algeria o del Vietnam – e/o a un passato prossimo difficile come quello delle dittature e dei totalitarismi, rimandi successivamente rivalorizzati o passibili di subire un’importante attualizzazione in contesti di ricezione particolari, come accade nel caso delle rappresentazioni di testi di Beckett in Europa centrale, in Africa o in Asia.

2Secondo l’A., le migliori pièces di Beckett, Ionesco o Genet hanno trasformato l’orizzonte d’attesa e fanno ormai parte del canone moderno francese al pari – o, in vari casi, anche più – di opere che al momento della creazione sono state maggiormente apprezzate dalla critica per la loro dimensione engagée quali, ad esempio, Antigone di Anouilh o il teatro di Camus. La loro grande fortuna postuma, dovuta certo al loro valore estetico-letterario, attesta però anche come le stesse, malgrado le rivendicazioni autoriali dell’autonomia dell’estetica e dell’etica sull’elemento politico proferite in un’epoca caratterizzata da una tendenza critica a valorizzare quest’ultimo, siano ben lungi dall’essere completamente depoliticizzate.

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Per citare questo articolo

Notizia bibliografica

Paola Perazzolo, «Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique»Studi Francesi, 198 (LXVI | III) | 2022, 724.

Notizia bibliografica digitale

Paola Perazzolo, «Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique»Studi Francesi [Online], 198 (LXVI | III) | 2022, online dal 01 décembre 2022, consultato il 07 décembre 2025. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/51733; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.51733

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