Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique
Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique, Paris, Honoré Champion, 2020, 335 pp.
Testo integrale
1Specialista internazionalmente riconosciuto della produzione teatrale del secondo dopoguerra in generale e del Nouveau Théâtre in particolare, l’A. prende qui in considerazione le opere di alcuni drammaturghi attivi dagli anni Quaranta del secolo scorso – i componenti della «troika de l’absurde» (p. 14) Adamov, Ionesco, Beckett, i rappresentanti dell’«avant-garde poétique» (ibid.) Audiberti, Vian, Schéhadé, l’outsider Genet e infine Obaldia e Arrabal, i cui testi si apparentano, malgrado una cronologia posteriore, a quella degli scrittori già citati relativamente alla tematica prescelta – esplorandone la dimensione politica nel senso etimologico del termine, cioè relativa alla polis più che esplicitamente schierata ideologicamente. Spesso considerati come antitetici rispetto alla produzione engagée degli esistenzialisti prima e/o di autori marxisti poi, gli autori esaminati, che avrebbero come elemento comune il rifiuto del concetto stesso di pièce utile e/o didattica e una «allergie à l’esprit d’orthodoxie, c’est-à-dire l’esprit de sérieux marié à l’esprit de système, qui a frappé l’institution théâtrale à la fin des années 1950» (p. 306), non appaiono tuttavia completamente depoliticizzati grazie alla scelta di tematiche e all’inserimento di allusioni ed elementi più o meno indiretti a livello di scrittura, a scelte registiche di messa in scena, a dinamiche di ricezione che testimoniano come a teatro il significato vissuto spesso modifichi e/o diverga dal significato voluto. Dopo aver contestualizzato la produzione in oggetto nei confronti della critica coeva, tratteggiando il panorama ideologico degli anni Cinquanta-Settanta, caratterizzati da una riscoperta di Brecht – drammaturgo che costituisce all’epoca un punto di riferimento per la critica di sinistra, che l’A. rievoca con espressioni quali l’«effervescence gauchiste va […] ravager sinon l’institution, du moins le secteur public» (p. 39) a causa di una «Brechtomania des années 1955-1960 [qui] a produit des effets durables» (ibid.) –, Guérin dedica uno o più capitoli alla disamina delle opere di ciascuno dei drammaturghi del corpus scelto per mostrare come, nonostante le ripetute rivendicazioni di disimpegno e di rifiuto di un’estetica realista, gli stessi non possano essere considerati come completamente avulsi dall’attualità coeva: l’engangement è «un fait d’écriture, de lecture et de mise en scène» (p. 14). L’evocazione e analisi delle rivendicazioni estetiche e poetiche di ciascun drammaturgo si aggiunge quindi a numerose precisazioni relative alla genesi delle opere, alla ricezione da parte della stampa e del pubblico, alla disamina delle principali realizzazioni sceniche in Francia e/o fuori dai confini dell’esagono, mostrando come le stesse presentino talvolta una presa di posizione esplicita o, più spesso, allusioni e rimandi a un’attualità storico-politica presente – la guerra d’Algeria o del Vietnam – e/o a un passato prossimo difficile come quello delle dittature e dei totalitarismi, rimandi successivamente rivalorizzati o passibili di subire un’importante attualizzazione in contesti di ricezione particolari, come accade nel caso delle rappresentazioni di testi di Beckett in Europa centrale, in Africa o in Asia.
2Secondo l’A., le migliori pièces di Beckett, Ionesco o Genet hanno trasformato l’orizzonte d’attesa e fanno ormai parte del canone moderno francese al pari – o, in vari casi, anche più – di opere che al momento della creazione sono state maggiormente apprezzate dalla critica per la loro dimensione engagée quali, ad esempio, Antigone di Anouilh o il teatro di Camus. La loro grande fortuna postuma, dovuta certo al loro valore estetico-letterario, attesta però anche come le stesse, malgrado le rivendicazioni autoriali dell’autonomia dell’estetica e dell’etica sull’elemento politico proferite in un’epoca caratterizzata da una tendenza critica a valorizzare quest’ultimo, siano ben lungi dall’essere completamente depoliticizzate.
Per citare questo articolo
Notizia bibliografica
Paola Perazzolo, «Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique», Studi Francesi, 198 (LXVI | III) | 2022, 724.
Notizia bibliografica digitale
Paola Perazzolo, «Jeanyves Guérin, Nouveau théâtre et politique», Studi Francesi [Online], 198 (LXVI | III) | 2022, online dal 01 décembre 2022, consultato il 07 décembre 2025. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/51733; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.51733
Torna suDiritti d'autore
The text only may be used under licence CC BY-NC-ND 4.0. All other elements (illustrations, imported files) may be subject to specific use terms.
Torna su

