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Rassegna bibliografica
Ottocento a) dal 1800 al 1850 a cura di Lise Sabourin e Valentina Ponzetto

Théophile Gautier, Œuvres complètes. Critique théâtrale, tome XVI

Lise Sabourin
p. 475-476
Notizia bibliografica:

Théophile Gautier, Œuvres complètes. Critique théâtrale, tome XVI, juin 1861-septembre 1863, éd. P. Berthier, Paris, Honoré Champion, 2022, 749 pp.

Testo integrale

1Les trois voyages accomplis par Gautier durant ces deux années 1861-1863 – en Russie, à Londres et en Algérie – expliquent l’étendue chronologique de ce seizième volume de sa Critique théâtrale: il n’a pu rédiger aussi régulièrement ses chroniques, d’autant qu’il était également occupé à l’écriture du Capitaine Fracasse, passé d’une longue gestation à la publication dans la “Revue nationale et étrangère”, sans oublier le Salon de 1861 très copieux. De plus, Gautier doit renoncer à son domaine chéri des opéras et ballets, et même des concerts, dévolu au critique A. de Rovray dans “Le Moniteur universel”.

2Les pièces de qualité se font aussi plus rares selon Gautier, mis à part celles de Daudet et Lépine (La Dernière Idole) et surtout de Sardou (Piccolino, Nos intimes!, La Papillonne, Les Prés Saint-Gervais, La Perle noire, Les Ganaches). Celles qui réussissent sont jouées plus longtemps vu l’extension du public amené dans la capitale par les liaisons ferroviaires en pleine expansion.

3Les vaudevilles lui semblent souvent indigents, et les comédies aux Variétés, au Gymnase, à la Gaité, au Vaudeville assez quelconques, hormis Un Mariage de Paris d’About et de Najac, Gaëtana d’About seul, Le Mur mitoyen de Pailleron, La Loi du cœur de Laya, Le Fils de Giboyer d’Augier. Les drames et mélodrames sont déjà connus (Le Bossu de Féval et Anicet-Bourgeois, Cartouche de d’Ennery et Dugué, Misanthropie et repentir de Kotzebue dans une nouvelle traduction, Macbeth dans une traduction de Jules Lacroix).

4Les reprises sont multiples (La Vie de bohème de Murger et Barrière, L’Honneur et l’argent de Ponsard, Les Moulins à vent de Meilhac et Halévy, Les Filles de marbre de Barrière et Lambert-Thiboust, Le Courrier de Lyon de Moreau, Siraudin et Delacour, Monte-Cristo et Don Juan de Marana de Dumas, Le Fils naturel de Dumas fils, Louis XI de Delavigne, La Jeunesse d’Augier).

5La féerie que Gautier affectionne est moins inventive qu’autrefois, livrée qu’elle est désormais aux trucages, illusions et éclairages améliorés techniquement. Elle donne d’ailleurs lieu à maintes reprises, tels Le Pied de mouton, Les Pilules du Diable et Peau d’âne enrichis de tableaux supplémentaires après quelques décennies. Le critique aime aussi se rendre au Guignol et au Cirque (pour La Prise de Pékin et Rothomago de d’Ennery ou pour voir le dompteur Crockett).

6Cependant Gautier est heureux de revoir Chatterton et Le More de Venise de Vigny entré dans son ultime maladie, La Tour de Nesle et Antony, comme Le Menteur, Psyché, Mérope et les comédies de Voltaire et l’Eugénie de Beaumarchais au Théâtre-Français dont il loue la volonté patrimoniale du directeur, Édouard Thierry. L’anniversaire de la naissance de Corneille est célébré par Nicomède, Rodogune et L’Illusion comique; celui de Racine par Bajazet, Athalie, Mithridate, Britannicus et Les Plaideurs. Le public peut revoir presque tout Molière – Le Sicilien ou l’Amour peintre, L’École des femmes et sa Critique, Le Mariage forcé, Le Misanthrope, Le Malade imaginaire, Les Fourberies de Scapin, Tartuffe, Les Femmes savantes. On reprend aussi On ne badine pas avec l’amour et Les Caprices de Marianne, Le Jeu de l’amour et du hasard, Turcaret et Le Philosophe sans le savoir.

7Les décorateurs – de vrais peintres, tel Foucault – et les acteurs intéressent Gautier. Si Bocage meurt, si Samson termine sa carrière prolifique (Hector du Joueur, Sganarelle, Mascarille, Sosie, Miremont de La Camaraderie, Cliton, Brid’oison, le marquis de La Seiglière), Constant Coquelin inaugure la sienne dans Le Mariage de Figaro et Le Barbier de Séville avec un talent promis à la réussite que l’on sait. Dinah Félix et Louise Deschamps commencent aussi. Et si Rachel paraît irremplaçable, Mlles Devoyod et Agar tirent leur épingle de sa succession dans Phèdre et Andromaque.

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Per citare questo articolo

Notizia bibliografica

Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Œuvres complètes. Critique théâtrale, tome XVI»Studi Francesi, 200 (LXVII | II) | 2023, 475-476.

Notizia bibliografica digitale

Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Œuvres complètes. Critique théâtrale, tome XVI»Studi Francesi [Online], 200 (LXVII | II) | 2023, online dal 01 agosto 2023, consultato il 15 giugno 2026. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/54439; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.54439

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