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HomeNumeri204 (LXVIII | III)Rassegna bibliograficaOttocento b) dal 1850 al 1900, a ...Charles Baudelaire, Œuvres complètes

Rassegna bibliografica
Ottocento b) dal 1850 al 1900, a cura di Ida Merello e Alessandra Marangoni

Charles Baudelaire, Œuvres complètes

Ida Merello
p. 626-627
Notizia bibliografica:

Charles Baudelaire, Œuvres complètes, dir. André Guyaux et Andrea Schellino, Paris, Gallimard, 2024, «Bibliothèque de la Pléiade», t. I, p.1761, t. II, p. 1651.

Testo integrale

1Dans la Préface, Antoine Compagnon retrace l’histoire de Baudelaire en Pléiade: le poète avait inauguré en 1931-1932 le catalogue de la «Bibliothèque reliée de la Pléiade», en deux volumes sous la direction d’Yves-Gérard Le Dantec. Entre-temps Jacques Crépet et Claude Pichois, de 1922 à 1953, mettaient à jour une édition en dix-neuf volumes chez Louis Conard. Ce fut ensuite Pichois qui révisa l’édition pour la nouvelle publication de la Pléiade en 1961, et fit paraître en 1975-1976 deux volumes dont il était le seul éditeur.

2Cette édition venait d’être réimprimée en 2021, à l’occasion du bicentenaire de la naissance du poète, et d’être coiffée d’un nouveau coffret. Gallimard a profité de l’anniversaire pour mettre en chantier une autre édition, et cela est très significatif: c’est la vision de l’édition qui a changé. Au lieu d’un seul auteur qui travaille sur l’entier corpus – avec forcément des déséquilibres dans la richesse des différentes analyses – nous avons une édition codirigée par deux philologues, André Guyaux et Andrea Schellino, qui se distribuent les parties de l’œuvre, aidés par une équipe de spécialistes de domaines spécifiques. Cela montre que le rayonnement de Baudelaire s’est accru au xxie siècle, et que le foisonnement des études ne peut plus être dominé par un seul chercheur: l’œuvre révèle de plus en plus sa fécondité. Le pétard lancé sous le fauteuil du lecteur a continué de brûler énergiquement pendant deux siècles jusqu’à nous.

3La nouvelle édition procède de façon chronologique, tandis que Pichois avait suivi une division ordinaire (et artificielle) par œuvres de création et œuvres critiques. La rigueur chronologique impose d’emblée un principe de lecture tout à fait nouveau. Voyons en tant qu’exemple: on commence par les premiers écrits, c’est-à-dire les vers latins des devoirs scolaires et la production jusqu’à mai 1845, où alternent des poèmes, une tentative théâtrale (Idéolus), des proses critiques. Pour chaque texte la table des matières indique aussi le responsable de l’édition. On lit ensuite le Salon de 1845, les écrits de juin 1845 à juin 1846, le Salon de 1846, les écrits jusqu’aux Limbes, les douze poèmes envoyés à Théophile Gautier, d’autres écrits, dont Morale du joujou, etc., jusqu’à la première édition des Fleurs du Mal de 1857, Les Paradis artificiels et les écrits avant 1861.

4L’ordre chronologique élimine les regroupements factices de pièces qui, ne trouvant pas une place définie, apparaissaient forcément comme mineures.

5On commence donc par les écrits latins, qui sont confiés à R. Jalabert: à suivre les premiers vers français, dès1838, dans l’édition de Schellino: vers que Pichois avait placé après Les Fleurs du Mal et leur dossier, donc bien après leur date de composition, en les regroupant avec les poèmes de la période 1845-1846. La perception de lecture change tout à fait, et c’est ainsi que la nouvelle édition prend le large. J. Zanetta se charge de l’analyse du Salon caricatural et du Salon de 1846, exploitant son expertise de critique d’art; les autres écrits qui se suivent avant Les Limbes font l’objet de l’établissement de textes et des présentation d’A. Cervoni, A. Guyaux, R. Jalabert, A. Schellino, J. Zanetta. Il est impossible dans l’espace d’un compte rendu d’analyser de façon particulière toutes les contributions. Pour les écrits baudelairiens d’août 1851 à juin 1855 il y a, de plus des auteurs cités, l’intervention de J-L. Steinmetz concernant l’article sur Madame Bovary et La Tentation de Saint Antoine, ainsi que celui sur Les Drames et les romans honnêtes. B. Marchal présente L’École païenne, H. Scepi et A. Schellino l’article sur l’Exposition universelle de 1855, M. Vernet L’Art philosophique et le Salon de 1859. Le premier volume se conclut par les poèmes parus dans la “Revue des Deux Mondes” sous le titre Les Fleurs du Mal, par l’édition des Fleurs du Mal de 1857, avec Notice d’A. Guyaux et établissement de texte et variantes d’A. Schellino, et Les Paradis artificiels, édités par A. Schellino.

6C’est la seconde édition des Fleurs, en 1861, qui ouvre le second volume, précédée par une Notice d’A. Schellino, qui en établit aussi les variantes, tandis que les notules et les notes sont proposées par A. Guyaux.

7Dans sa notice pour l’édition de 1857, A. Guyaux retrace l’histoire de sa parution, la suivant depuis ses débuts, dans le choix d’un éditeur, jusqu’aux démarches pour gagner le procès. Il donne un très large espace aux documents produits par le poète et ses amis en sa défense, aux articles de journaux, à la correspondance et aux phases du procès jusqu’à la condamnation et à la mutilation du livre. Mais, au contraire de Pichois, qui proposait l’édition de 1861, et ajoutait en annexe les poèmes condamnés en 1857, cette nouvelle édition permet de lire la première édition des Fleurs du Mal dans son intégralité. Ce choix, apparemment simple, s’oppose à l’habitude séculaire, que Pichois avait renforcée, de s’appuyer sur la seconde édition, et nous permet de saisir la suite des poèmes telle qu’elle avait été conçue. Pour ne faire qu’un exemple, L’Albatros, l’un des poèmes des Fleurs les plus connus, qu’on est habitués à lire à la deuxième place, n’existe pas: on le retrouve dans l’édition de 1861, car il n’était pas présent en fait en 1857. C’est l’édition de 1861, éditée et présentée par A. Schellino, qui offre les Fleurs auxquelles nous sommes habitués, même si la plupart des poèmes sont en commun avec le volume précédent. Cet effet de multiplication est très enrichissant, autant pour la lecture que pour l’appareil des notes, dont le nombre se redouble sans pourtant de doublons. Des poèmes paraissent même plusieurs fois.

8Le sonnet Les Hiboux est présenté trois fois: dans le recueil Les Limbes, dans l’édition de 1857, dans celle de 1861, et il est cité dans les sept poèmes publiés dans Les Poètes français, avec Les Petites Vieilles, poème ajouté dans l’édition de 1861, et présenté à nouveau, avec une variante apportée en 1862.

9Ce procédé, limitant les variantes aux manuscrits, qui ne sont pas reproduits in extenso, montre donc une ligne droite, chronologique, autour de laquelle l’œuvre du poète s’enroule, tout juste comme dans l’image du thyrse, que Baudelaire conçoit dans un poème en prose dédié à Liszt. Dans cette édition on se retrouve dans le parcours de l’œuvre, et on apprécie les différentes dispositions des poèmes. Les notes de l’édition de Claude Pichois, quoique précises et abondantes, se trouvent surmontées par des observations nécessairement amplifiées et plus touffues.

10Dans la notice de l’édition de 1861, Schellino essaie une compréhension du nouveau livre à partir de l’interprétation de l’état d’âme du poète, le devinant à travers sa correspondance, ses délais et ses démarches. Malgré la conviction, tirée de la philosophie poétique d’Edgar Poe, du rôle de la volonté dans la création de l’œuvre d’art, Baudelaire est angoissé, car il craint quand même de ne plus retrouver la disposition poétique. C’est par la transition d’une dimension sadique à une masochiste – comme nous le dit Schellino — que Baudelaire arrive à travailler comme un forcené (grâce aussi à la période chez sa mère à Honfleur), pour produire un état de «sorcellerie évocatoire» qui enchante le lecteur. Schellino définit aussi l’importance symbolique des variations dans la disposition des sections, l’intérêt de plus en plus évident pour le sonnet au nom d’une esthétique d’un «infini diminutif».

11Dans la suite l’équipe alterne ses notes, avec la présence de Claire Chagnot et Julien Zanetta pour la présentation des écrits d’art, tandis qu’Antoine Compagnon, qui avait présenté dans le premier volume De l’essence du rire et Quelques caricaturistes français, fournit l’édition, dans le second volume, du Peintre de la vie moderne.

12L’essai sur Wagner et le Tannhäuser, placé après la deuxième édition des Fleurs, est traité par H. Scepi et A. Schellino, et il est suivi par Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains, que Pichois avait insérées dans la Critique littéraire après l’article sur Théophile Gautier dans L’Artiste. Cet article est situé ici au contraire avant le salon de 1859, comme chronologie le veut, et il est présenté aussi bien que les Réflexions par A. Cervoni dans une édition très enrichie: Cervoni fait précéder les notes aux textes par une notice étendue qui rend compte de l’évolution du projet depuis l’été 1859 et des rapports avec les éditeurs avec un appareil critique bien touffu. B. Marchal propose l’édition de Fusées, A. Guyaux de Mon cœur mis à nu (qu’il avait déjà édité pour Folio classique en 2016), La Belgique déshabillée et Amœnitates belgicæ, tandis qu’A. Schellino trace l’histoire de la publication des Épaves, censées rentrer ensuite dans une troisième édition illustrée par Rops. Les réserves que le poète exprime sur l’eau-forte par rapport au dessin préparatoire sont considérées comme le propre de l’attitude baudelairienne face à l’idéal, qu’il veut ronger de l’intérieur par le grotesque.

13À suivre encore A. Cervoni présente Atelier du Spleen de Paris, qu’elle avait déjà édité avec A. Schellino (Flammarion, 2017), avec de longues et riches notes sur le texte.

14L’Album Baudelaire, offert en cadeau avec l’achat de trois volumes, propose une iconographie riche en suggestion, à partir des pages de garde, qui, au lieu d’être vierges, sont imprimées du «bon à tirer» des épreuves de l’édition de 1857. Le livre s’ouvre sur l’hommage à Delacroix présenté par Fantin-Latour, comme une immersion d’emblée dans le milieu des modernes, nous proposant ensuite nombre d’éditions, de portraits, des photos des tableaux qui fouillent partout dans la vie et dans l’entourage du poète, et qui font de cet album même un objet précieux.

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Notizia bibliografica

Ida Merello, «Charles Baudelaire, Œuvres complètes»Studi Francesi, 204 (LXVIII | III) | 2024, 626-627.

Notizia bibliografica digitale

Ida Merello, «Charles Baudelaire, Œuvres complètes»Studi Francesi [Online], 204 (LXVIII | III) | 2024, online dal 01 mars 2025, consultato il 19 juillet 2025. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/62732; DOI: https://doi.org/10.4000/13umi

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