Auber et Scribe, un patrimoine lyrique vivant. Le Concert à la cour (1824). Actéon (1836), dir. Cécile Reynaud et Jean-Claude Yon
Auber et Scribe, un patrimoine lyrique vivant. Le Concert à la cour (1824). Actéon (1836), dir. Cécile Reynaud et Jean-Claude Yon, Paris, Hermann, 2024, 252 pp.
Testo integrale
1Deux enseignants-chercheurs de l’École pratique des hautes études se sont alliés au Conservatoire de Paris pour représenter sur scène deux opéras-comiques d’Auber sur livrets de Scribe: Le Concert à la cour ou la Débutante de 1824 et Actéon de 1826, créés à l’Opéra-Comique. Outre le spectacle, exceptionnel pour ces auteurs si connus au xixe siècle mais peu joués de nos jours, ont eu lieu deux journées d’études dont ce volume est le résultat.
2Après les avant-propos de Jean-Michel Verdier et de Pierre Martin, Cécile Reynaud et Jean-Claude Yon dans l’Introduction (pp. 9-13) présentent les deux œuvres. Plusieurs sections ensuite réunissent des communications sur les «deux créateurs», «les œuvres en leur siècle», puis « en contexte », enfin « la recréation des œuvres », avant bibliographie et index des noms.
3La première partie montre l’ascension foudroyante d’Auber par ses quinze œuvres lyriques représentées de 1824 à 1836 (Cécile Reynaud, pp. 17-28), simultanément au passage de Scribe du succès à la gloire, son unique librettiste à cette période (Jean-Claude Yon, pp. 29-41). Puis Herbert Schneider étudie l’usage parodique du style rossinien (pp. 43-66) pour sa virtuosité vocale. Manuela Jahrmärker examine les dramaturgies en un acte des livrets de Scribe (pp. 67-79) dans leur caractère inventif et diversifié. Peter Bloom propose des réflexions sur la création artistique dans les œuvres de Berlioz et Auber (pp. 81-93): tout en étant sarcastique dans son appréciation de l’opéra-comique, Berlioz apprécie le sens de l’humour d’Auber.
4Dans la deuxième section, Matthieu Cailliez décrit la carrière internationale de ces opéras-comiques entre Bruxelles, Londres et le monde germanique (pp. 97-112): le premier connaît le parcours caractéristique d’une exportation réussie, en langue originale comme en traduction, tandis que le second ne rencontre qu’un succès d’estime à diffusion limitée. Thomas Vernet distingue les regards sur les acteurs-chanteurs créateurs (pp. 113-125): «tous les acteurs ont contribué au succès» du Concert à la cour, tandis qu’Actéon fut porté essentiellement par la voix d’une soprano transfuge de l’Opéra. Pauline Girard étudie les mises en scène (pp. 127-152) des deux œuvres, avec les danses d’Isaac Strauss, ainsi que leurs arrangements pour piano. Marie-Hélène Coudroy-Saghaï passe les deux ouvrages au prisme de la critique (pp. 153-163), de l’immense popularité du début à leur désuétude en fin de siècle.
5La troisième partie s’ouvre sur l’étude de Véronique Gély à propos de la perception d’Actéon dans la mythographie du xixe siècle (pp. 167-180). Julie Ramos démontre l’artialisation et la vitalité des corps dans le «tableau vivant» d’Actéon (pp. 181-200). Andreas Münzmay propose des réflexions sur le rapport entre l’opéra-comique de Scribe et Auber et la cour de Wurtemberg (pp. 201-210): si l’intrigue pouvait accuser la ressemblance avec la cour de Stuttgart après la Révolution, sa dimension bouffonne incite plutôt à y considérer le démantèlement des vieilles traditions.
6Dans la quatrième section, Cécile Reynaud sonde les sources musicales (pp. 213-218) grâce aux manuscrits: corrections, repentirs, suppressions apparaissent, mais surtout l’instrumentation et la virtuosité vocale sans cesse recherchées par Auber. Jean-Claude Yon rappelle les liens d’Auber et Scribe avec la salle du Conservatoire (pp. 219-224) où ont été remontées ces deux œuvres. Marie-Pierre Lamotte explique son retour sur l’aventure humaine, scientifique et artistique (pp. 225-230) qu’a constituée cette expérience d’intelligence collective. Xavier Delette interroge les jeunes interprètes qui se sont prêtés à cette recréation: Aimez-vous Auber? (pp. 231-235). Enfin Florence Guignolet ajoute quelques mots, pour découvrir le spectacle (pp. 236-239).
Per citare questo articolo
Notizia bibliografica
Lise Sabourin, «Auber et Scribe, un patrimoine lyrique vivant. Le Concert à la cour (1824). Actéon (1836), dir. Cécile Reynaud et Jean-Claude Yon», Studi Francesi, 206 (LXIX | II) | 2025, 466-467.
Notizia bibliografica digitale
Lise Sabourin, «Auber et Scribe, un patrimoine lyrique vivant. Le Concert à la cour (1824). Actéon (1836), dir. Cécile Reynaud et Jean-Claude Yon», Studi Francesi [Online], 206 (LXIX | II) | 2025, online dal 01 agosto 2025, consultato il 16 marzo 2026. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/67615; DOI: https://doi.org/10.4000/15gkc
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