Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, tome XIX, juin 1867-mai 1869
Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, tome XIX, juin 1867-mai 1869, texte établi, présenté et annoté par Patrick Berthier, Paris, Honoré Champion, 2024, 781 pp.
Testo integrale
1Patrick Berthier touche presque au terme de son édition, toujours munie d’index des personnes, des titres de Gautier, des œuvres scéniques, des périodiques et autres œuvres, avec ces années 1867-1869, attristées pour Gautier, déjà fort malade, par la mort de son ami Méry et de Berlioz qu’il loue dans une belle nécrologie. Heureusement, le beau temps de la jeunesse se rappelle à lui par la reprise d’Hernani et de Mercadet au Théâtre-Français, de Vautrin à l’Ambigu-Comique, d’Antony au théâtre des Folies-Saint-Germain et de La Dame de Montsoreau de Dumas à la Porte-Saint-Martin et de la Lucrèce de Ponsard à l’Odéon.
2Le passage du critique du “Moniteur universel”, où il cède la place à Amédée Achard, au “Journal officiel de l’Empire français” est effectif en janvier 1869 pour son feuilleton dramatique hebdomadaire. Même si ce nouveau titre est un peu plus dissident que l’autre, Gautier n’en reste pas moins proche du pouvoir, par son ancienne amitié avec la princesse Mathilde dont il devient le bibliothécaire au décès de François Ponsard.
3Son goût pour toutes les formes de spectacles est toujours visible puisqu’il consacre des chroniques au casino pour des lutteurs, au cirque où il admire des équilibristes, mais aussi le passage d’une troupe japonaise, à l’hippodrome et à la pantomime. Il fréquente bien sûr les théâtres de boulevards lors de la reprise de La Famille Benoîton de Sardou, du Rocambole adapté par Anicet-Bourgeois et Ernest Blum d’après Ponson du Terrail à l’Ambigu-Comique. Il n’oublie pas les amis, avec la reprise à l’Odéon du Marquis de Villemer, François le champi et Les Beaux Messieurs de Bois-Doré de Sand, du Kean de Dumas père.
4Et toujours il aime la musique, qu’il aille aux concerts Pasdeloup ou, assidûment, au Théâtre-Lyrique (en attendant l’Opéra de Garnier alors en chantier) pour des reprises de La Muette de Portici d’Auber, du Guillaume Tell de Rossini, de l’Iphigénie en Tauride de Gluck, du Faust de Gounod, de La Somnambule de Bellini, mais aussi la création d’Hamlet d’Ambroise Thomas (concomitamment à une nouvelle traduction par Dumas et Meurice), de La Fiancée de Corinthe de Duprato, de La Jolie Fille de Perth de Bizet, du Rienzi de Wagner; il fréquente encore le Théâtre italien pour retrouver Mme Ristori rentrée d’Amérique et la Patti dans Lucia de Lammermoor.
5Les classiques sont à l’honneur avec Athalie munie de chœurs de Mendelssohn, une imitation de l’Agamemnon de Sénèque par Henri de Bornier, une nouvelle traduction des Comédies d’Aristophane et de L’Iliade par Leconte de Lisle, la comparaison entre le Dom Juan de Molière joué au Théâtre-Français et du Don Giovanni de Mozart aux Italiens. Musset, dont le décès récent suscite l’érection de son buste à la Comédie-Française, se voit célébré par la reprise des Caprices de Marianne et de deux de ses proverbes.
6Mais Gautier s’intéresse à l’actualité avec les préfaces de Dumas fils à son Théâtre complet, à la création du Monde où l’on s’amuse de Pailleron et de Séraphine de Sardou au Gymnase, de Paul Forestier d’Augier, des Faux Ménages de Pailleron et de Julie de Feuillet au Théâtre-Français, du Roi Lear de Jules Lacroix à l’Odéon, de L’Enfant prodigue d’Henri Becque et du Sacrifice d’Alphonse Daudet au Vaudeville, et souligne la nouveauté de Patrie! de Sardou à la Porte-Saint-Martin et du Passant de Coppée joué par Sarah Bernhardt, à l’Odéon.
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Notizia bibliografica
Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, tome XIX, juin 1867-mai 1869», Studi Francesi, 207 (LXIX | III) | 2025, 724.
Notizia bibliografica digitale
Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, tome XIX, juin 1867-mai 1869», Studi Francesi [Online], 207 (LXIX | III) | 2025, online dal 01 marzo 2026, consultato il 09 giugno 2026. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/69767; DOI: https://doi.org/10.4000/15z55
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