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L’Orient hellénisé
L’Arabie nabatéenne

Les stucs nabatéens : un aperçu

Jacqueline Dentzer-Feydy
p. 81-104

Résumés

Les recherches archéologiques et l’étude scientifique des façades et des fragments d’enduit ont révélé que les monuments rupestres et construits de Pétra étaient abondamment recouverts d’enduits épais et de stucs architecturaux polychromes. L’usage des enduits colorés est ancien et traditionnel. Quant aux stucs architecturaux, ils ont été sans doute importés avec les formes gréco-romaines vers la fin de l’époque hellénistique. À partir du tournant de l’ère chrétienne, l’utilisation abondante de stucs architecturaux, souvent peuplés de figures en forte saillie, a été relevée dans tous les grands édifices fouillés du centre-ville de Pétra. Il est probable que cet usage s’est prolongé au moins jusque dans le courant de la période provinciale. Il est probable aussi que cette pratique, largement présente dans le monde gréco-romain contemporain, en particulier dans ces régions orientales, a influé sur le développement des formes architecturales dites « nabatéennes ».

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Texte intégral

Introduction (fig. 1)

Figure 1. Carte de la Nabatène

Figure 1. Carte de la Nabatène

(d’après Nehmé & Villeneuve 1999)

  • 1 Cités par Zayadine 1987, p. 131 : Kohl 1910, p. 15-22 ; Horsfield & Horsfield 1938, p. 15 et s.
  • 2 Zayadine 1987.
  • 3 Voir la contribution d’A.-M. Guimier-Sorbets dans ce volume.
  • 4 En particulier, au sanctuaire de Zeus à Jerash : Eristov & Seigne 2002 et 2003.
  • 5 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume.
  • 6 Eristov 2015.
  • 7 Pour Salamine de Chypre, voir la contribution d’O. Callot dans ce volume.

1Une visite de Pétra ne permet pas de se faire une idée juste de l’aspect original des façades rupestres et de leurs aménagements intérieurs. À part quelques observations des voyageurs et archéologues pionniers du xxe s.1, la question des enduits et décors stuqués en saillie a peu attiré l’attention, comme l’a indiqué F. Zayadine dans un article que l’on peut considérer comme fondateur sur les stucs hellénisés en Jordanie, en particulier en Nabatène2. Il cite à ce sujet les travaux contemporains et sa collaboration avec A. Barbet et C. Vibert-Guigue. Depuis la publication de cet article, les travaux archéologiques et les études de matériel ont apporté de nombreuses informations sur l’emploi des enduits et stucs dans l’architecture de Nabatène et dans celles des régions voisines, comme l’Égypte gréco-romaine3, la Décapole4, la Palestine5, la Phénicie6, Chypre7. Ce progrès est dû à des fouilles soigneuses, à l’enregistrement méthodique et l’étude des fragments de stuc, à l’examen et l’analyse des supports architecturaux. Grâce à tous ces éléments, nous nous rapprochons maintenant d’une perception plus juste de l’aspect original de ces architectures rupestres et construites. La réalité entrevue est cependant complexe, surprenante et toujours sujette à discussions. Si nous avons des preuves in situ ou dans la stratigraphie de l’existence de stucs architecturaux, nous ne savons pas exactement quelle était l’importance de leur usage, ni bien souvent leur organisation décorative d’ensemble. Depuis quand a-t-on utilisé des stucs architecturaux en Nabatène ? Quel a été le développement de ce type d’ornement ? Quelles relations entre décors sculptés dans la pierre, placages et décors stuqués ?

Les enduits peints

  • 8 GTZ : Gesellschaft für technische Zusammenarbeit.
  • 9 Kühlenthal & Fischer 2000.
  • 10 Shaer 1997, 2000 et 2005.
  • 11 Shaer 2012, p. 244-247.
  • 12 Numérotation empruntée à la description de Pétra par Brünnow & Domaszewski 1904.
  • 13 Shaer 2000, p. 144.

2Bien avant l’adoption de stucs architecturaux en saillie, les parements rupestres et muraux ont été recouverts d’enduits peints. C’est une pratique architecturale très ancienne et bien reconnue qui a d’abord pour but de protéger les parements et d’assainir les espaces habités. Ces enduits ont généralement été peu conservés et ils sont donc rarement observables. L’intérêt pour cette question a pourtant été relancé à Pétra, d’une part grâce aux fouilles du centre-ville qui ont permis de mettre au jour des quantités de fragments de revêtements muraux, d’autre part grâce aux travaux germano-jordaniens sur les problèmes de conservation du site8 dans les années 19909. C’est dans cette période et ce contexte que M. Shaer a fait des recherches sur les mortiers nabatéens10. De ce fait, elle a pu proposer une colorisation restituée d’une façade rupestre de Pétra sur la base des observations de surface11 (fig. 2). Sur ce tombeau BD 82612 à deux rangées de merlons, elle a retrouvé l’enduit blanc coloré de bleu, de rouge et de jaune. Le rouge et le jaune sont appliqués à fresque, tandis que le bleu égyptien ne l’est pas. À propos des enduits colorés de Pétra, M. Shaer a indiqué que les fragments d’enduits relevés sur le tombeau BD 633 dit « Turkmaniyé » sont composés d’un mortier au plâtre avec du gypse partiellement chauffé, de même qu’au tombeau BD 82513. Elle fait remarquer qu’il n’est pas surprenant que ces enduits à base de plâtre aient presque entièrement disparu car ils sont solubles dans l’eau alors que les enduits à la chaux sont moins fragiles. Les pigments utilisés pour la couleur sont de l’oxyde de fer (hématite), pour le rouge, et un mélange à base de cuprorivaïte (bleu égyptien), pour le bleu.

Figure 2. Pétra, tombeau BD 826, restitution des couleurs de la façade

Figure 2. Pétra, tombeau BD 826, restitution des couleurs de la façade

(d’après Shaer 2012, p. 245, fig. 4)

  • 14 Shaer 2000, p. 133, 137, 141, 144-145, fig. 11-13.
  • 15 J.-C. Bessac dans Nehmé et al. 2015, p. 197-198.
  • 16 Voir la contribution de B. Muller dans ce volume.

3À Hégra, la présence d’enduits de surface a également été relevée14. D’après les observations de J.‑C. Bessac15, les couleurs utilisées sont le noir et le rouge, en plus du blanc. Le noir est plusieurs fois mentionné entre les merlons. Il note que les fonds, dont les parements sont moins soignés, reçoivent un enduit épais, tandis que les ornements en saillie reçoivent un badigeon moins épais (fig. 3a-b). Ces enduits colorés, dont l’usage est le même qu’à Pétra, ont pour but de faire ressortir visuellement la façade rupestre de son environnement rocheux. De plus, le jeu sur les couleurs, foncées sur les fonds et claires sur les surfaces et les ornements, donne du relief à ces façades dont le décor architectural est en fait très plat. Le panorama de Pétra a sans doute plutôt ressemblé à cette esquisse schématique mais avec, en plus, des rehauts de couleurs primaires vives pour faire ressortir l’ornementation. Ceci donne une idée de la décoration de ce type de site avant l’hellénisation du décor (fig. 4). Le procédé qui consiste à rehausser d’enduits colorés les ornements géométriques d’un bâtiment est banal et ancestral dans l’architecture traditionnelle, principalement en terre, de la Mésopotamie16 à l’Afrique, en passant par l’Arabie (fig. 5).

Figure 3a. Hégra, tombeau IGN 114, restitution des couleurs de la façade

Figure 3a. Hégra, tombeau IGN 114, restitution des couleurs de la façade

© R. Douaud

Figure 3b. Hégra, tombeau IGN 120, restitution des couleurs de la façade

Figure 3b. Hégra, tombeau IGN 120, restitution des couleurs de la façade

© R. Douaud

Figure 4. Pétra, restitution schématique d’un ensemble de façades recouvertes d’un enduit

Figure 4. Pétra, restitution schématique d’un ensemble de façades recouvertes d’un enduit

© R. Douaud

Figure 5. Sanaa, Yémen, encadrements et décors géométriques mis en relief par un enduit clair

Figure 5. Sanaa, Yémen, encadrements et décors géométriques mis en relief par un enduit clair

© J.-F. Breton

Les stucs en relief

  • 17 J.-C. Bessac dans Nehmé et al. 2015, p. 171-172, fig. 3.15, 3.16.
  • 18 E. L. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 228-229 et fig. 5.50.

4On peut considérer que l’introduction à Pétra de décors hellénisés plus saillants sur des façades mixtes à décor oriental (gorge égyptienne, merlons) et hellénisé (ordres gréco-romains), comme dans les intérieurs, a conduit à l’adoption conjointe de décors stuqués saillants. Les décors stuqués sont en effet des simulacres de décors sculptés en pierre, plus fragiles, mais plus rapidement faits, donc moins chers. Un des cas de figure couramment observé est la réparation en stuc d’une moulure en pierre cassée (fig. 6) : sur le couronnement d’architrave et le fronton de porte endommagés de la façade de Hégra IGN 102 (8/9 apr. J.-C.), les petites mortaises permettaient l’accrochage des stucs à l’aide de chevilles17. De même, des réparations en stuc ont été retrouvées sur les chapiteaux corinthiens à rinceaux du « Petra Great Temple »18.

Figure 6. Hégra, tombeau IGN 102, traces d’une réparation en stuc

Figure 6. Hégra, tombeau IGN 102, traces d’une réparation en stuc

© Mission Madāʾin Sālih

  • 19 Voir la contribution C. Vibert-Guigue dans ce volume.
  • 20 Voir la contribution M.-C. Hellmann dans ce volume.
  • 21 Gordon 1979, fig. 23 ; Herbert et al. 1994, I,i, p. 68, fig. 2.14 ; voir aussi la contribution de S (...)
  • 22 Eristov & Seigne 2002 et 2003.
  • 23 Will & Larché 1991, p. 309-310, stucs probablement hellénistiques malgré l’incertitude exprimée dan (...)
  • 24 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume, également pour d’autres exemples en Palestine.

5La date de l’adoption de stucs architecturaux saillants à Pétra n’est pas précisément connue mais, selon C. Vibert-Guigue qui a étudié les stucs conservés sur le flanc est d’el-Habis19, elle pourrait remonter à l’époque hellénistique. Ces vestiges, qui imitent l’appareil des murs, orthostates, appareil isodome, pilastres et demi-colonnes, encadrements de niches, corniches murales, se rattachent clairement à la tradition grecque hellénistique du décor architectural de Style structural (ou « Masonry style »)20 représentée dans la région à Tel Anafa21, Jerash22, ʿIraq al-Amir23, Jéricho24.

6Même si ces fragments de décors stuqués sans doute hellénistiques de Pétra restent très limités en quantité par rapport aux stucs plus récents de ce site, ils représentent un témoin majeur de l’introduction de l’hellénisme décoratif dans un domaine nabatéen encore dominé par des formes orientales arabiques à décors géométriques plats.

Une technique homogène à Pétra

  • 25 Rababeh 2005, p. 121 ; p. 47, le mortier était probablement une production locale à Pétra. On trouv (...)
  • 26 Au temple aux Lions ailés, Hammond 1996, p. 61-62 ; au « Petra Great Temple », E. L. Schluntz dans (...)
  • 27 Rababeh 2005, p. 121, à la demeure dite « Zantur IV » ; p. 121-122, mentionne aussi les exemples su (...)
  • 28 Bedal 2013, p. 58, mentionne Hammond 1965 pour le théâtre ; pour le Qasr al-Bint, Zayadine 1982, p. (...)

7Si les enduits peints et les stucs architecturaux ont presque entièrement disparu sur les monuments rupestres, ils ont été retrouvés en grandes quantités dans toutes les fouilles des bâtiments du centre-ville. Cela peut s’expliquer par l’usage d’enduits plus résistants aux intempéries mais aussi, peut-être, parce que les blocs de construction des bâtiments sont moins soumis aux différences d’hygrométrie et aux remontées de sels que les roches naturelles. La composition des enduits et des couleurs et leurs techniques d’accrochage ont été bien observées en plusieurs points du site, ce qui permet de les comparer et de constater leurs points communs. Les stucs étaient appliqués habituellement sur un support comportant trois couches d’un mortier constitué de sable et de plâtre ou de chaux dans des proportions variables25. Les deux couches inférieures ont une épaisseur comprise entre 5 et 15 cm. Elles étaient fixées au support mural par des tenons en fer enfoncés dans les joints des assises ou des trous dans les murs26, mais également par des tenons en bois27. La couche finale, la plus fine, était constituée d’un mélange plus riche en chaux et fixée par des petits tenons en cuivre ou en fer. Sur cette couche étaient appliqués les décors peints et les décors stuqués en saillie, souvent peints également. Les Nabatéens posaient des stucs très épais (10 à 15 cm), donc très lourds. Lorsque les stucs sont en forte saillie, comme c’est le cas pour les figures rapportées, qui sont parfois presque en ronde bosse, un tenon fixé dans un trou dans le mur permettait de les maintenir en place28. Le relevé des trous de fixation permet de restituer le fantôme des décors muraux.

  • 29 E. L. Schluntz dans Joukowski 1998, p. 213 ; Rababeh 2005, p. 123-124 ; pour les couleurs, voir pri (...)

8La palette des couleurs utilisées est très variée : le blanc, des bleus égyptiens (à base de cuprorivaïte), des verts (atacamite, terre verte, mélanges d’ocre et de bleu), jaune (ocre jaune), brun, rose (à base d’ocre rouge), orange, des rouges (ocre rouge, hématite, minium, cinabre), violet, gris, noir (carbone), auxquels s’ajoutent des décors à la feuille d’or29.

Des stucs très abondants dans les édifices du centre-ville de Pétra (fig. 7)

Figure 7. Pétra, plan du centre-ville

Figure 7. Pétra, plan du centre-ville

A. Qasr al-Bint ; B. porte du téménos ; D. édifice situé au sud de la porte du téménos ; F et G. Petra Great Temple ; L. Petra Pool Complex ; V. temple aux Lions ailés

(d’après Kanellopoulos & Akasheh 2001, fig. 1) 

Le temple dit « Qasr al-Bint »

  • 30 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003.
  • 31 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 215, fig. 79-80. C. Vibert-Guigue propose dans cet ouvrag (...)
  • 32 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 40-44.

9L’abondance des restes d’enduits et de stucs sur les murs du temple, et surtout les traces d’accrochage de ceux-ci, permettent de faire différentes remarques : les relevés et l’étude architecturale30 (fig. 8-9) ont montré que l’ensemble du bâtiment a reçu un décor appliqué qui dissimulait complètement sa structure : les sols et les parties basses des murs du vestibule et de la cella étaient recouverts d’un placage de marbre et d’autres pierres décoratives ; les parties des murs protégées des intempéries, c’est-à-dire les parements muraux de la cella, du vestibule et les parties inférieures des parements extérieurs protégés par la colonnade étaient couverts de stucs en forte saillie ; ceux-ci étaient pour la plupart fixés dans les murs par des tenons fichés dans des mortaises dont le tracé a permis de restituer l’organisation décorative ; ainsi, quelques restes de stucs conservés dans l’angle sud-est du vestibule ont permis de confirmer que celui-ci était entièrement orné d’un décor d’assises aux cadres en relief à l’intérieur desquels ont été rapportés et fichés des figures et autres ornements saillants31 (fig. 10) ; les parties plus exposées aux intempéries, comme les pilastres des antes et les parements extérieurs au-dessus de la colonnade, portaient des stucs peu saillants ou des enduits. Il est intéressant de noter à ce sujet que les décors géométriques stuqués des pilastres d’antes, encore assez bien conservés après 2 000 ans d’existence, ont été appliqués directement sur le parement de pierre sans tenons d’accrochage et que ce parement ne paraît pas spécialement préparé pour la pose de stucs (fig. 11). Il en est de même pour le décor architectural stuqué sur les côtés et l’arrière du temple (à l’exception du naos central sur le mur sud), qui a été simplement appliqué sur une moulure lisse en biseau ne portant pas non plus de mortaises d’accrochage (fig. 12). Cette observation permet de supposer que de nombreux enduits ou stucs peu saillants, dont nous n’avons plus la trace, peuvent avoir été posés sur des supports relativement lisses. D’après les photographies, les relevés et les analyses, la technique est classique : deux ou trois couches de mortier de plus en plus fin, contenant une quantité importante de calcium, de silicium et plus d’aluminium pour la couche de surface. Des décors à la feuille d’or ont été retrouvés32. En ce qui concerne l’organisation du décor, plusieurs points doivent être mis en relief :

  1. ce décor stuqué est exceptionnellement couvrant puisqu’il occupait toutes les surfaces murales protégées ;

  2. il est conforme au Style structural dans la mesure où il reproduit de façon fictive l’appareil des murs et pour cette raison, il est issu d’un héritage hellénistique ;

    • 33 Barbet 2009, p. 49-50.

    il n’est en revanche pas conforme à cet héritage car des structures architecturales purement décoratives sont superposées (fig. 13), hors de toute logique constructive, ce qui le rapproche des créations picturales que l’on définit comme propres au 2e Style pompéien33 et, surtout, ce décor architectural était intensément peuplé de scènes figurées en fort relief.

Figure 8a. Pétra, Qasr al-Bint, état actuel de la façade

Figure 8a. Pétra, Qasr al-Bint, état actuel de la façade

(d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 2)

Figure 8b. Pétra, Qasr al-Bint, état restitué de la façade

Figure 8b. Pétra, Qasr al-Bint, état restitué de la façade

(d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 3)

Figure 9a. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état actuel

Figure 9a. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état actuel

(d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 20)

Figure 9b. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état restitué

Figure 9b. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état restitué

(d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 21)

Figure 10. Pétra, Qasr al-Bint, stucs en place dans l’angle sud-est du vestibule

Figure 10. Pétra, Qasr al-Bint, stucs en place dans l’angle sud-est du vestibule

(d’après Zayadine, LarchéDentzer-Feydy 2003, pl. 35)

Figure 11. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face est du pilastre d’ante nord-est du temple

Figure 11. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face est du pilastre d’ante nord-est du temple

© J. Dentzer-Feydy

Figure 12. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur est du temple

Figure 12. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur est du temple

© J. Dentzer-Feydy

Figure 13. Petra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur sud du temple

Figure 13. Petra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur sud du temple

(d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 34)

L’édifice situé à l’est du « Qasr al-Bint »

  • 34 Voir la contribution d’A. Hamm dans ce volume.
  • 35 Augé et al. 2014, p. 54.

10Le vaste bâtiment situé directement à l’est du temple est en relation directe avec lui34. Il ouvre au nord sur l’esplanade du téménos et le tracé de son plan correspond à un programme monumental incluant le temple. De ce fait, sa conception et sa construction sont contemporaines de celles du temple. Le début de la construction de cet édifice se situe dans le dernier tiers du ier s. av. J.-C.35. La fouille en cours a mis au jour de nombreux éléments de placages de pierres décoratives, de panneaux peints et de moulurations de couronnements, de corniches et de chambranles en stuc.

L’édifice situé au sud de la porte du téménos du « Qasr al-Bint » 

  • 36 Zayadine 1987, p. 137-139 ; McKenzie 1990, pl. 75-77b ; Kropp 2009, p. 46-47.
  • 37 Zayadine 1987, p. 137 et fig. 17, p. 139.
  • 38 Zayadine 1987, p. 139, fig. 18.
  • 39 Zayadine 1987, p. 139-140, fig. 19 ; McKenzie 1990, pl. 23b et c.

11On ne connaît actuellement de cet ensemble partiellement conservé et exploré qu’une cage d’escalier sur plan carré et deux salles mitoyennes inscrites dans des espaces carrés de dimensions analogues36. La cage d’escalier portait un décor peint et stuqué de Style structural37. La salle nord, couverte d’une coupole, présentait un plan circulaire complexe avec une alternance de niches profondes dans les angles et de niches moins profondes sur les côtés (fig. 14). Cette salle était ornée d’un ordre appliqué de demi-colonnes à chapiteaux corinthiens à rinceaux. F. Zayadine a remarqué à ce sujet qu’un décor stuqué était appliqué sur les chapiteaux sculptés38. Quant à l’entablement, il comportait une lourde corniche stuquée à denticules au-dessus d’un ovolo peint39.

Figure 14. Pétra, édifice situé au sud de la porte du téménos, plan et coupe

Figure 14. Pétra, édifice situé au sud de la porte du téménos, plan et coupe

(d’après McKenzie 1990, pl. 75) © R. Douaud

Le temple aux Lions ailés

  • 40 Hammond 1977 ; 1977-1978 ; 1986 ; 1995 ; 1996.
  • 41 Tuttle 2012, 2013a et 2013b ; Tuttle & Erickson-Gini 2012.
  • 42 Hammond 1977-1978, p. 97.
  • 43 Hammond 1977-1978, p. 98-99 ; Hammond 1996, p. 61-64, p. 168-169, exemples de blocs avec des mortai (...)
  • 44 Fûts de colonne en chute découverts au nord du grand autel, Augé et al. 2014, p. 34, fig. 2.17 ; fû (...)
  • 45 E. L. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 225, fig. 5.41.
  • 46 Hammond 1977-1978, p. 100 et 1996, pl. 22-27.
  • 47 Hammond 1996, pl. 28,1.
  • 48 Hammond 1996, pl. 31,1.
  • 49 Hammond 1977-1978, p. 97.
  • 50 Hammond 1996, p. 138, RI #3 ; p. 139, RI #85 ; p. 140, RI #35 ; p. 141, RI #166-168, RI #112 ; p. 1 (...)
  • 51 Hammond 1977-1978, p. 243, pl. LVII,1 et p. 248, pl. LXII,3 ; Hammond 1986, p. 27, fig. 20.
  • 52 Hammond & Mellot-Khan 1998.
  • 53 Hammond 1996, p. 64-67.
  • 54 Vitruve VII, 7-14 ; Hammond 1995, p. 216 ; Rababeh 2005, p. 123-124.
  • 55 Rababeh 2005, p. 123-124.
  • 56 Hammond 1977-1978, p. 99.

12Ce temple situé au nord du wadi Musa a été fouillé entre 1974 et 2005 par la mission américaine dirigée par Ph. C. Hammond40. La restauration et l’étude de cet ensemble cultuel ont été reprises en 2009 par l’American Center for Oriental Research (ACOR), dirigé par Ch. Tuttle41. La décoration stuquée de ce bâtiment, dont Ph. C. Hammond a daté la fin de la construction dans le premier quart du ier s. apr. J.-C., présentait sans doute de grandes similitudes avec celle du Qasr al-Bint voisin. Cependant, contrairement à ce dernier, sur lequel des fragments de stucs adhèrent encore aux murs, le décor stuqué du temple aux Lions ailés n’a pas été trouvé en place, mais dans les fouilles. D’après Ph. C. Hammond, on peut supposer que toutes les surfaces intérieures étaient recouvertes, soit de placages de marbre au sol et sur les plinthes, soit d’enduits et de stucs sur tous les murs et les plafonds42. À l’intérieur du temple, Ph. C. Hammond a décrit deux couches épaisses d’un mortier assez grossier, puis une couche fine, constituée d’un mélange à la chaux, et enfin la décoration moulurée et peinte appliquée et fixée au support43. Les fûts de colonnes étaient également stuqués de cannelures, ce que l’on a constaté aussi dans le sanctuaire du Qasr al-Bint44 et sur les colonnades du « Petra Great Temple »45. D’après les stucs publiés ou mentionnés, on relève un nombre très important de fragments de couronnements et de corniches de trois modules au décor chargé (denticules, oves, perles et pirouettes peintes)46, des fragments de cadres moulurés en saillie47, des panneaux peints48, des chambranles49 et surtout un nombre important de petites têtes50 et au moins deux petits torses masculins nus51. Le problème de l’identification de ces petites figures en stuc a été discuté sans que leur fonction cultuelle ou honorifique puisse être tranchée clairement52. Cette abondante ornementation stuquée était de plus couverte d’une riche polychromie53. Les analyses spectrométriques des échantillons de couleurs du temple aux Lions ailés indiquent que les composants chimiques sont ceux qui sont conseillés par Vitruve54. La plupart de ces couleurs étaient d’origine minérale. Le noir était produit avec du charbon organique (os, graisses). La couleur pourpre était extraite du murex. Le rouge et le jaune étaient d’origine minérale ou végétale55. Ph. C. Hammond mentionne également des traces de couleur dorée (?)56 qui correspondent peut-être à un décor à la feuille d’or, comme au Qasr al-Bint.

Le « Petra Great Temple »

  • 57 Joukowsky 1998 et 2007 (avec bibliographie 1993-2007), Joukowsky 2012.

13Ce grand édifice, qui s’étend sur deux niveaux au sud de la rue principale et presque en face du temple aux Lions ailés, a été fouillé, étudié et restauré de 1993 à 2006 par la mission américaine de Brown University dirigée par Martha S. Joukowsky57. Deux ensembles principaux de décors stuqués ont été retrouvés dans la partie sud :

    • 58 Identification fort contestée, E. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 220-222 ; Schluntz 1999, p. 106-11 (...)
    • 59 Egan 2002 ; Joukowsky 2007, p. 358-361 ; Egan 2017, p. 89-101.
    • 60 Egan 2002, p. 361.

    le couloir qui entoure le bâtiment principal, interprété comme un temple58, a en partie conservé ses enduits, stucs et peintures59. Ceux-ci donnent une idée de ce que pouvait être l’environnement décoratif de grands bâtiments de niveau royal dans les espaces utilitaires (fig. 15a-b) : l’inspiration reste toujours le Style structural, c’est-à-dire une imitation stuquée et peinte de l’appareil des murs et des ordres, mais avec des caractéristiques régionales, comme les pilastres à décors de losanges inscrits, et surtout une polychromie très présente. Pour E. C. Egan, ces décors représentent la fusion en milieu nabatéen d’influences occidentales, alexandrines, arabes et parthes60.

    • 61 Joukowsky 2002, p. 241 ; 2003, p. 400-402 ; 2007, p. 185-191 ; 2012, p. 160 ; Bellwald 2013 ; Egan (...)
    • 62 Phase dite « 2B », voir par exemple Barbet 2009, p. 67, fig. 35, Pompéi, maison des Épigrammes ; Ro (...)
    • 63 Bellwald 2013, p. 49-51. Kropp 2009, p. 43, n. 5 : plutôt de la fin du ier s. av. J.-C. ou du début (...)
    • 64 E. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 220-222 ; Schluntz 1999, p. 106-114 ; Tholbecq 2007, p. 133-134 ; (...)
    • 65 Rozenberg 2008, p. 497 et s. L’origine romaine de ces plafonds stuqués est contestée dans ce volume (...)

    deux petites pièces au sud-ouest de cet ensemble monumental portaient des décors muraux stuqués et peints, dont un remarquable décor de plafond retrouvé en chute qui a été restauré et reconstitué par U. Bellwald61 (fig. 16a-b). Ce décor polychrome, dans lequel le rouge cinabre et le bleu égyptien dominent, présentait une composition complexe de caissons sur un schéma circulaire, au centre, inscrit dans un rectangle proche du carré. Les limites des caissons étaient bordées d’un abondant décor linéaire d’oves et de rais-de-cœur. Ce décor de plafond était encadré par une corniche à modillons correspondant au décor du haut du mur. Le décor mural de cette pièce, à la fois peint de hauts orthostates, d’un registre mural à demi-colonnes stuquées appliquées et d’un haut entablement polychrome stuqué et peint se rattache aux formes simples du 2e Style en Italie62. Pour U. Bellwald, cet ensemble décoratif doit être daté de la même période que la principale phase de la construction du Petra Great Temple, soit du dernier quart du ier s. av. J.-C.63 Il s’appuie en particulier sur diverses comparaisons avec l’architecture hérodienne de Palestine, à Masada, Jéricho, Béthléhem et rejoint l’hypothèse, largement partagée actuellement, d’une influence de l’architecture hérodienne sur l’architecture de Pétra64. S. Rozenberg a indiqué qu’à l’époque hellénistique, en Palestine, les plafonds étaient ornés de caissons, de représentations de caissons ou de tissus, alors que le plafond à décor stuqué s’est développé à l’époque hérodienne sous influence romaine65.

Figure 15a. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, face nord

Figure 15a. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, face nord

(d’après Joukowsky 2007, fig. 7.14)

Figure 15b. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, porte centrale, face nord

Figure 15b. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, porte centrale, face nord

(d’après Joukowsky 2007, fig. 7.13)

Figure 16a. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », décor du plafond restitué par U. Bellwald

Figure 16a. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », décor du plafond restitué par U. Bellwald

(d’après Bellwald 2013, fig. 4)

Figure 16b. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », médaillon central du plafond restitué par U. Bellwald

Figure 16b. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », médaillon central du plafond restitué par U. Bellwald

(d’après Joukowsky 2012, fig. 5)

« The Petra Pool Complex » à l’est du « Petra Great Temple »

14Les fouilles américaines de l’Université de Pennsylvannie, sous la direction de L.-A. Bedal, sur l’emplacement de ce qui était supposé être un marché urbain, ont révélé un espace de jardin aménagé avec un vaste bassin rectangulaire. Au milieu de ce bassin était construit un pavillon (14,50 x 11,50 m) qui comportait quatre colonnes intérieures et était ouvert au moins sur trois côtés66 (fig. 17a-b). Ce pavillon était orné de placages de marbres de couleur ainsi que de stucs architecturaux (moulures, couronnements à denticules) et peints (rouge foncé, orange, bleu vif)67. C. Kanellopoulos a tenté une restitution graphique pittoresque de ce pavillon avec un enduit rouge sur les murs extérieurs et des chambranles blancs à couronnements bleus au milieu du bassin entouré de végétation68. L.-A. Bedal resitue cet ensemble, qu’elle date de la fin du ier s. av. J.-C. comme le « Petra Great Temple », dans une tradition orientale antérieure en même temps que dans le développement des grandes demeures royales et patriciennes d’époque hellénistique et romaine au Levant, en Égypte, en Palestine comme en Italie69.

Figure 17a. « Petra Pool-Complex » : plan du bassin, du pavillon situé au milieu et du système hydraulique

Figure 17a. « Petra Pool-Complex » : plan du bassin, du pavillon situé au milieu et du système hydraulique

(d’après Bedal 2013, pl. XXXIII)

Figure 17b. « Petra Pool-Complex » : vue restituée du pavillon dans le bassin, à l’est du « Petra Great Temple »

Figure 17b. « Petra Pool-Complex » : vue restituée du pavillon dans le bassin, à l’est du « Petra Great Temple »

(dessin de C. Kanellopoulos, d’après Bedal 2013, illustration de couverture)

La demeure appelée « Zantur IV »

  • 70 Kolb 1997a, 1997b, 2001, 2002, 2003, 2007 et 2012.
  • 71 Kolb 1997a, p. 240 ; 2003, p. 234-235, fig. 257, 258.
  • 72 Kolb 1997a, p. 237-238 ; 2003, p. 235-237 ; 2012, p. 240-241.
  • 73 Kolb 1997a, p. 239, fig. 10.
  • 74 Kropp 2009, p. 54-55.

15Dans le cadre du programme de recherche sur l’habitat de Pétra entrepris dans un secteur situé juste au sud du centre-ville par la Swiss-Liechtenstein Foundation for Archaeological Research Abroad (SLFA) de l’Université de Bâle, une grande demeure nommée ez-Zantur IV a été fouillée et restaurée de 1996 à 2001 sous la direction de B. Kolb70. Cette maison, qui comportait un étage, a été construite dans les premières décennies du ier s. apr. J.-C. et a subi quelques réparations et modifications au début du iie s., sans doute à cause d’un séisme. Alors que les fragments retrouvés en fouille indiquent que les pièces de l’étage étaient décorées de peintures et de stucs avec des sols en mosaïque noire et blanche ou en opus sectile, le rez-de-chaussée a conservé d’importants décors muraux qui révèlent une inspiration éclectique et décalée par rapport aux courants décoratifs de l’Occident romain. Un corridor (pièce 3) était orné d’un décor de fausses assises de Style structural dans des tons rouge et ocre jaune (fig. 18), identique à celui de la cage d’escalier de l’édifice situé au sud de la porte du téménos du « Qasr al-Bint »71. La petite pièce 1 a conservé un surprenant décor stuqué et peint divisé en registres (fig. 19) : la partie basse est peinte d’une représentation de façade tripartite dans laquelle B. Kolb reconnaît à la fois un héritage décoratif alexandrin et l’influence du 2e Style pompéien développé à Rome72 alors que les parties médiane et supérieure conservent un décor architectural stuqué constitué de pilastres, couronnements et corniches. Les chambranles des portes étaient également stuqués comme dans le couloir au sud du « Petra Great Temple ». Il faut noter qu’une tête en stuc de taille humaine, qui a une expression pathétique typique de la plastique hellénisée, a été retrouvée dans cette pièce et pourrait avoir fait partie de la première phase de la décoration murale73. Pour A. J. M. Kropp, les vecteurs de ces influences décoratives sont à rechercher dans l’architecture hérodienne, en particulier à Masada74.

Figure 18. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 3, décoration murale en Style structural du mur C

Figure 18. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 3, décoration murale en Style structural du mur C

(d’après Kolb 2012, p. 242, fig. 19)

Figure 19. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 1

Figure 19. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 1

(d’après Kolb 2012, p. 238, fig. 14)

Synthèse

Abondance des décors stuqués sur les édifices de prestige

16Les stucs architecturaux en saillie sont associés à des enduits peints et à des placages de pierres décoratives qui revêtaient les sols, les plinthes murales et parfois les bases des colonnes (temple aux Lions ailés). Ces stucs occupaient non seulement les registres de couronnements et de corniches et les plafonds, mais aussi les pilastres et demi-colonnes appliquées, les chambranles de portes et de niches ainsi que les encadrements saillants de fausses assises murales. Il faut également retenir l’importance de la polychromie qui concerne non seulement les enduits peints, mais aussi les stucs.

Différents types de décors enduits et stuqués à Pétra

  1. Les enduits peints des façades à gorge égyptienne et à merlons, dont la simple polychromie contrastée avait pour but de faire ressortir les ornements géométriques peu saillants. Cet usage est ancien et traditionnel.

    • 75 McKenzie 1990, pl. 148, Palace Tomb » (BD 765) ; Shaer 2005, p. 63, fig. 8-10.

    Les enduits dont les ornements peints en trompe l’œil représentent des décors sculptés qui n’ont pas été taillés. Ces ornements peints sont appliqués sur des ordres gréco-romains. Plusieurs exemples de faux denticules et de faux oves ont été relevés75.

    • 76 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume, fig. 7 ; McKenzie 1990, p. 117.
    • 77 McKenzie 1990, p. 117.
    • 78 Voir la contribution de M.-C. Hellmann dans ce volume.

    Les stucs en saillie et également peints, qui étaient appliqués sur des architectures réelles pour simuler la finition du décor. Les fûts de colonnes dont les cannelures sont en stuc représentent l’exemple le plus courant de cet emploi, à Pétra et sur de nombreux sites de la région, par exemple dans les palais hérodiens76, une pratique qui s’observe aussi sur des chapiteaux et des entablements77. Cet usage, comme celui défini en b, est bien attesté dès l’époque hellénistique dans le monde grec, en particulier dans les régions où la pierre est tendre et de qualité médiocre78.

  2. Les stucs en saillie qui sont sans relation architecturale avec leur support mais qui simulent une architecture réelle, comme les fausses assises ou la façade appliquée sur le parement extérieur sud du Qasr al-Bint. Les modes de décors enduits et stuqués b, c et d sont liés à l’emploi des ordres gréco-romains.

Importance de la figuration en forte saillie

  • 79 Bragantini & De Vos 1982, au Museo Nazionale Romano, fig. 6-7, 14, 17, 27, 52-55, 60, tav. 71-82, 1 (...)
  • 80 Villeneuve & Al-Muheisen 2003, p. 92, fig. 74 ; Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 174, fig. (...)
  • 81 Voir la contribution d’A. Chambon dans ce volume.

17Cette figuration, qui était souvent presque en ronde bosse, était rapportée et solidement fixée au support mural. La forte saillie de ces figures les distingue de scènes figurées des stucs romains qui sont le plus souvent en bas relief79. D’après les éléments que nous connaissons, ces figures en stuc ont été retrouvées en grande quantité au temple aux Lions ailés et elles peuvent être sûrement restituées au Qasr al-Bint, soit sur deux édifices cultuels. Si l’on compare, d’autre part, les décors muraux stuqués du Qasr al-Bint à ceux du temple de Dharih, de style nabatéen mais qui date sans doute des débuts de la province d’Arabie, on reconnaît en façade le même système décoratif : l’insertion de scènes figurées dans les cadres saillants et fictifs des assises d’un décor de Style structural80. À Dharih, ces décors figurés sont sculptés en façade dans la pierre, au lieu d’être stuqués au Qasr al-Bint où ils bénéficiaient de l’abri du vestibule. En revanche, des figures en saillie ont été retrouvées parmi les stucs qui ornaient la cella du temple de Dharih81. On peut donc supposer que l’abondance de cette figuration sculptée et stuquée est liée à la fonction cultuelle de ces édifices et que ces figures, divines pour la plupart, avaient une fonction essentiellement didactique. Cette figuration, d’époque nabatéenne et romaine, est surprenante dans une culture qui, antérieurement, était quasiment aniconique.

Chronologie des décors stuqués nabatéens

  • 82 Rababeh 2005, p. 48, qui cite Ward-Perkins 1981, p. 324-325 ; McKenzie 1990, p. 117 ; Adam 1984, p. (...)
  • 83 Inédit. Pour la cour à portiques, voir Dentzer, Blanc, Fournet et al. 2002, p. 85-86 ; Dentzer-Feyd (...)

18Les stucs en saillie sont donc probablement liés à l’adoption des décors gréco-romains et en sont la reproduction fidèle dans la plupart des cas. L’interprétation proposée par C. Vibert-Guigue pour les stucs d’el-Habis permet de supposer une adoption assez précoce de ces décors à Pétra, sous une forme hellénistique de Style structural que l’on connaît bien par ailleurs. Cette importation décorative, dans des aménagements rupestres ou construits luxueux, peut avoir cohabité sur le site et dans la région avec des décors traditionnels nabatéens. Par ailleurs, les temples, palais et grandes demeures, dont nous avons plus haut évoqué les décors peints et stuqués, se distinguent de l’exemple d’el-Habis par leur profusion, leur fantaisie décorative et leur riche polychromie. Ces édifices sont tous datés entre le dernier tiers du ier s. av. J.-C. et le premier tiers du ier s. apr. J.-C., soit sous les règnes d’Obodas III et d’Arétas IV. D’après les témoins que nous avons, cette exubérance décorative a accompagné la période des grands programmes d’architecture et d’urbanisme royaux qui semble avoir trouvé son apogée sous le long règne d’Arétas IV. L’usage intensif d’enduits pour couvrir les murs et parois rupestres serait une caractéristique de cette première période impériale82. Même si les restes archéologiques sont plus rares, on peut supposer que cette mode a duré jusqu’à la fin du royaume nabatéen. À Bosra, à la limite nord du royaume, qui a fait l’objet d’un important programme nabatéen du milieu du ier s. apr. J.-C. jusqu’à la création de la province d’Arabie en 105/106, les chapiteaux ioniques du portique nabatéen retrouvé sous la cathédrale étaient en stuc appliqué sur une âme en basalte83. Comme preuve de cette continuité, on peut également citer de nouveau l’abondante décoration stuquée du temple de Dharih, sans doute construit pendant les premières décennies de la province d’Arabie.

Origines et importations culturelles

19Quelques « schémas » d’analyse sont couramment évoqués.

  • Un milieu culturel régional issu du croisement de cultures orientales plus anciennes et de l’importation des formes gréco-romaines. Pour la période hellénistique, nous identifions en effet aisément un art décoratif formé au contact des courants culturels de la Méditerranée orientale. Nous connaissons cet hellénisme finissant qui s’est développé avec des caractères « provinciaux » sur des ensembles architecturaux comme ceux de ʿIraq al-Amir, Jerash ou Jericho. Comme l’indique M.-C. Hellmann dans ce volume, on peut évoquer un milieu culturel issu du domaine macédonien qui a essaimé depuis l’époque hellénistique dans les îles grecques (Délos, Rhodes), dans l’Égypte alexandrine, en Cyrénaïque, en Méditerranée orientale, comme en Italie du Sud et en Sicile. Selon elle, ce genre de décor stuqué constituait une koinè décorative en Méditerranée orientale. Il faut noter la présence de la couleur sur les stucs déliens, alors que les stucs romains sont normalement blancs en Occident.

    • 84 Sans remonter au xixe s., voir Barbet 2009, p. 48-52 ; Tholbecq 2007, p. 115.
    • 85 Kolb 1997a, p. 236-237.
    • 86 M.-C. Hellmann, dans ce volume, mentionne Blanc 1983, n. 41. Opinion contestée dans ce volume par A (...)

    Le grand mouvement décoratif qui a remodelé le décor architectural nabatéen à partir de la fin du ier s. av. J.-C. a donné lieu à des interprétations diverses en ce qui concerne les revêtements muraux stuqués et peints : le domaine décoratif romain a été évoqué de longue date84, en particulier l’art augustéen de Rome, mais on ne connaît pas à Pétra de rendu pictural en perspective85. Les plafonds à caissons stuqués, comme celui du « Petra Great Temple », sont en revanche considérés comme une invention décorative de Rome86.

    • 87 Kolb 1997a, p. 237, 238 ; Tholbecq 2007, p. 133-135.

    Il est incontestable que l’ensemble des palais hérodiens offre des comparaisons décoratives proches d’un point de vue stylistique autant que géographique87. Les ressemblances sont évidentes pour le traitement des détails décoratifs ainsi que pour certaines particularités régionales comme les carrés et losanges inscrits des fûts de pilastres. Cependant, il est clair que les décors hérodiens sont plus proches de modèles romains contemporains par leur organisation que ceux de Pétra. Par ailleurs, la figuration n’existe pas sur les stucs hérodiens, ce qui constitue une différence majeure.

    • 88 McKenzie 1990, p. 99-101 ; Kolb 1997a, p. 236 ; Tholbecq 2007, p. 115, 130-131.
    • 89 Daszewski 1990, p. 113-114 ; Czerner 2005, p. 119-120, et 2009, p. 5-16, avec un rappel de la probl (...)

    L’influence du domaine alexandrin sur l’architecture nabatéenne a été nettement et largement soulignée88. Le rôle de la culture alexandrine sur le développement décoratif nabatéen est devenu plus clair depuis que les fouilles polonaises de Marina al-Alamein ont mis en évidence le fait que les chapiteaux de pierre, réduits à une taille simplifiée, étaient recouverts d’un décor stuqué simulant une sculpture en pierre89. De ce fait, d’une part, l’origine de la forme du chapiteau dit « nabatéen » à volumes lisses a été élucidée et, d’autre part, il devient probable que tous les chapiteaux dits « nabatéens » ont été recouverts d’un enduit ou de stucs peints simulant un décor sculpté. On peut supposer qu’il en était de même pour les fûts, les entablements et les chambranles, comme nous en avons quelques témoins.

20De ces différentes remarques, il ressort que les stucs nabatéens, comme l’architecture qu’ils ornent, sont les témoins d’un art éclectique, disparate et difficile à dater, mais fortement ancré dans l’histoire culturelle régionale. On ne peut ni les réduire à un seul courant d’influences, ni les isoler comme une création ethnocentrée.

Du rôle des stucs sur le développement de l’architecture nabatéenne

  • 90 Bessac 2007, p. 119-131.
  • 91 Dentzer-Feydy, Vallerin, Fournet et al. 2007, p. 13, 133-136, 139.
  • 92 Borchardt 1903 ; Arnold 1999, p. 237.
  • 93 Butler 1914, p. 240-243 ; Dentzer-Feydy, Vallerin, Fournet et al. 2007, p. 133-136.

21Pourquoi existe-t-il conjointement deux séries architecturales à Pétra, l’une avec un décor sculpté fini dans les détails, comme sur la Khazné, le Tombeau corinthien et un grand nombre de façades, l’autre avec un décor sculpté simplifié réduit aux volumes lisses qui est devenu synonyme de décor nabatéen (fig. 20a-b) ? L’hypothèse selon laquelle ces formes simplifiées se seraient développées à cause des difficultés propres à la taille rupestre90 ne paraît pas vraiment satisfaisante dans la mesure où l’on trouve ces mêmes formes sur l’architecture nabatéenne construite, comme à Bosra par exemple91. Les exemples de Marina al-Alamein, qui étaient sans aucun doute répandus sur les sites contemporains de la région alexandrine, prouvent que l’on a certainement recherché une économie de temps et d’argent en remplaçant les décors sculptés par des décors stuqués et peints. On peut donc considérer que l’usage massif de ce type de revêtement décoratif a conduit à la simplification quasi générale des formes sculptées, sauf sur des monuments particulièrement luxueux ou prestigieux. On remarque que, sur certains édifices, comme le petit temple composite corinthien-dorique d’Auguste à Philae92, en Haute-Égypte, la porte nabatéenne de Bosra93 ou le temple de Dharih, les ordres peuvent être partiellement sculptés, en particulier en façade, alors que les faces latérales et arrière du bâtiment reçoivent un décor simplifié lisse. On peut donc considérer comme probable que ce n’est pas tant la difficulté du travail rupestre que l’économie et la mode du revêtement systématique de l’architecture qui ont conduit à la simplification dite « nabatéenne » des formes architecturales. Suivant une tendance à la simplification des formes architecturales et au recouvrement des supports par des enduits et stucs, qui se sont particulièrement développés vers le tournant de l’ère dans cette zone culturelle, on peut donc supposer que le décor architectural nabatéen que nous connaissons est issu de ces modes et qu’il représente « l’âme » des décors originaux.

Figure 20a. Pétra, Khazné, BD 62.

Figure 20a. Pétra, Khazné, BD 62.

© F. Renel

Figure 20b. Pétra, Deir, BD 462.

Figure 20b. Pétra, Deir, BD 462.

© G. Ferrandis

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Notes

1 Cités par Zayadine 1987, p. 131 : Kohl 1910, p. 15-22 ; Horsfield & Horsfield 1938, p. 15 et s.

2 Zayadine 1987.

3 Voir la contribution d’A.-M. Guimier-Sorbets dans ce volume.

4 En particulier, au sanctuaire de Zeus à Jerash : Eristov & Seigne 2002 et 2003.

5 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume.

6 Eristov 2015.

7 Pour Salamine de Chypre, voir la contribution d’O. Callot dans ce volume.

8 GTZ : Gesellschaft für technische Zusammenarbeit.

9 Kühlenthal & Fischer 2000.

10 Shaer 1997, 2000 et 2005.

11 Shaer 2012, p. 244-247.

12 Numérotation empruntée à la description de Pétra par Brünnow & Domaszewski 1904.

13 Shaer 2000, p. 144.

14 Shaer 2000, p. 133, 137, 141, 144-145, fig. 11-13.

15 J.-C. Bessac dans Nehmé et al. 2015, p. 197-198.

16 Voir la contribution de B. Muller dans ce volume.

17 J.-C. Bessac dans Nehmé et al. 2015, p. 171-172, fig. 3.15, 3.16.

18 E. L. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 228-229 et fig. 5.50.

19 Voir la contribution C. Vibert-Guigue dans ce volume.

20 Voir la contribution M.-C. Hellmann dans ce volume.

21 Gordon 1979, fig. 23 ; Herbert et al. 1994, I,i, p. 68, fig. 2.14 ; voir aussi la contribution de S. Rozenberg dans ce volume.

22 Eristov & Seigne 2002 et 2003.

23 Will & Larché 1991, p. 309-310, stucs probablement hellénistiques malgré l’incertitude exprimée dans le texte.

24 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume, également pour d’autres exemples en Palestine.

25 Rababeh 2005, p. 121 ; p. 47, le mortier était probablement une production locale à Pétra. On trouve du gypse et du calcaire dans le secteur (Hammond 1996, p. 24).

26 Au temple aux Lions ailés, Hammond 1996, p. 61-62 ; au « Petra Great Temple », E. L. Schluntz dans Joukowski 1998, p. 213 ; Rababeh 2005, p. 46.

27 Rababeh 2005, p. 121, à la demeure dite « Zantur IV » ; p. 121-122, mentionne aussi les exemples sur l’architecture rupestre et construite cités par Zayadine 1982, p. 374 ; Zayadine 1987, p. 131-132.

28 Bedal 2013, p. 58, mentionne Hammond 1965 pour le théâtre ; pour le Qasr al-Bint, Zayadine 1982, p. 374 et 1987, p. 131-132 ; Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003.

29 E. L. Schluntz dans Joukowski 1998, p. 213 ; Rababeh 2005, p. 123-124 ; pour les couleurs, voir principalement Shaer 2005, en particulier p. 135-142.

30 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003.

31 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 215, fig. 79-80. C. Vibert-Guigue propose dans cet ouvrage une restitution graphique stylisée de l’une des parois stuquées (voir la contribution de C. Vibert-Guigue dans ce volume, fig. 19).

32 Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 40-44.

33 Barbet 2009, p. 49-50.

34 Voir la contribution d’A. Hamm dans ce volume.

35 Augé et al. 2014, p. 54.

36 Zayadine 1987, p. 137-139 ; McKenzie 1990, pl. 75-77b ; Kropp 2009, p. 46-47.

37 Zayadine 1987, p. 137 et fig. 17, p. 139.

38 Zayadine 1987, p. 139, fig. 18.

39 Zayadine 1987, p. 139-140, fig. 19 ; McKenzie 1990, pl. 23b et c.

40 Hammond 1977 ; 1977-1978 ; 1986 ; 1995 ; 1996.

41 Tuttle 2012, 2013a et 2013b ; Tuttle & Erickson-Gini 2012.

42 Hammond 1977-1978, p. 97.

43 Hammond 1977-1978, p. 98-99 ; Hammond 1996, p. 61-64, p. 168-169, exemples de blocs avec des mortaises pour la fixation de revêtements stuqués ; Rababeh 2005, p. 121.

44 Fûts de colonne en chute découverts au nord du grand autel, Augé et al. 2014, p. 34, fig. 2.17 ; fûts de colonne en place et en chute dans le bâtiment B situé à l’est du temple, J. Dentzer-Feydy in Tholbecq 2015, p. 27.

45 E. L. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 225, fig. 5.41.

46 Hammond 1977-1978, p. 100 et 1996, pl. 22-27.

47 Hammond 1996, pl. 28,1.

48 Hammond 1996, pl. 31,1.

49 Hammond 1977-1978, p. 97.

50 Hammond 1996, p. 138, RI #3 ; p. 139, RI #85 ; p. 140, RI #35 ; p. 141, RI #166-168, RI #112 ; p. 142, RI #113,-114, RI #153-155 ; p. 1 #43-144, RI #184-190 ; Hammond & Mellot-Khan 1998 ; Patrich 2007, p. 84.

51 Hammond 1977-1978, p. 243, pl. LVII,1 et p. 248, pl. LXII,3 ; Hammond 1986, p. 27, fig. 20.

52 Hammond & Mellot-Khan 1998.

53 Hammond 1996, p. 64-67.

54 Vitruve VII, 7-14 ; Hammond 1995, p. 216 ; Rababeh 2005, p. 123-124.

55 Rababeh 2005, p. 123-124.

56 Hammond 1977-1978, p. 99.

57 Joukowsky 1998 et 2007 (avec bibliographie 1993-2007), Joukowsky 2012.

58 Identification fort contestée, E. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 220-222 ; Schluntz 1999, p. 106-114 ; Joukowsky 2007, p. 350-355 ; Tholbecq 2007, p. 133-134 ; Kropp 2009.

59 Egan 2002 ; Joukowsky 2007, p. 358-361 ; Egan 2017, p. 89-101.

60 Egan 2002, p. 361.

61 Joukowsky 2002, p. 241 ; 2003, p. 400-402 ; 2007, p. 185-191 ; 2012, p. 160 ; Bellwald 2013 ; Egan 2017, p. 10-104.

62 Phase dite « 2B », voir par exemple Barbet 2009, p. 67, fig. 35, Pompéi, maison des Épigrammes ; Rozenberg 2008, p. 319, ill. 308, et p. 322, ill. 319 et 320, Rome, maison de Livie, p. 321, ill. 314, Rome, maison d’Auguste, p. 323, ill. 325, p. 324, ill. 326, maison sous la Farnésine.

63 Bellwald 2013, p. 49-51. Kropp 2009, p. 43, n. 5 : plutôt de la fin du ier s. av. J.-C. ou du début du ier s. apr. J.-C.

64 E. Schluntz in Joukowsky 1998, p. 220-222 ; Schluntz 1999, p. 106-114 ; Tholbecq 2007, p. 133-134 ; Kropp 2009 ; Schmid et al. 2012, p. 84-85, 92-93.

65 Rozenberg 2008, p. 497 et s. L’origine romaine de ces plafonds stuqués est contestée dans ce volume par A.-M. Guimier-Sorbets.

66 Bedal 2001, p. 27-28 ; 2013, p. 54-59.

67 Bedal 2001, p. 27-28 ; 2013, p. 55-58.

68 https://petragardenexcavation.wordpress.com/project-history-2/

69 Bedal 2001, p. 33-39 ; 2013, p. 121-169.

70 Kolb 1997a, 1997b, 2001, 2002, 2003, 2007 et 2012.

71 Kolb 1997a, p. 240 ; 2003, p. 234-235, fig. 257, 258.

72 Kolb 1997a, p. 237-238 ; 2003, p. 235-237 ; 2012, p. 240-241.

73 Kolb 1997a, p. 239, fig. 10.

74 Kropp 2009, p. 54-55.

75 McKenzie 1990, pl. 148, Palace Tomb » (BD 765) ; Shaer 2005, p. 63, fig. 8-10.

76 Voir la contribution de S. Rozenberg dans ce volume, fig. 7 ; McKenzie 1990, p. 117.

77 McKenzie 1990, p. 117.

78 Voir la contribution de M.-C. Hellmann dans ce volume.

79 Bragantini & De Vos 1982, au Museo Nazionale Romano, fig. 6-7, 14, 17, 27, 52-55, 60, tav. 71-82, 110-121, 192-202, 247-257.

80 Villeneuve & Al-Muheisen 2003, p. 92, fig. 74 ; Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, p. 174, fig. 40.

81 Voir la contribution d’A. Chambon dans ce volume.

82 Rababeh 2005, p. 48, qui cite Ward-Perkins 1981, p. 324-325 ; McKenzie 1990, p. 117 ; Adam 1984, p. 245.

83 Inédit. Pour la cour à portiques, voir Dentzer, Blanc, Fournet et al. 2002, p. 85-86 ; Dentzer-Feydy, Vallerin, Fournet et al. 2007, p. 139-141.

84 Sans remonter au xixe s., voir Barbet 2009, p. 48-52 ; Tholbecq 2007, p. 115.

85 Kolb 1997a, p. 236-237.

86 M.-C. Hellmann, dans ce volume, mentionne Blanc 1983, n. 41. Opinion contestée dans ce volume par A.-M. Guimier-Sorbets.

87 Kolb 1997a, p. 237, 238 ; Tholbecq 2007, p. 133-135.

88 McKenzie 1990, p. 99-101 ; Kolb 1997a, p. 236 ; Tholbecq 2007, p. 115, 130-131.

89 Daszewski 1990, p. 113-114 ; Czerner 2005, p. 119-120, et 2009, p. 5-16, avec un rappel de la problématique et de la bibliographie concernant l’origine des chapiteaux dits « nabatéens ».

90 Bessac 2007, p. 119-131.

91 Dentzer-Feydy, Vallerin, Fournet et al. 2007, p. 13, 133-136, 139.

92 Borchardt 1903 ; Arnold 1999, p. 237.

93 Butler 1914, p. 240-243 ; Dentzer-Feydy, Vallerin, Fournet et al. 2007, p. 133-136.

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Table des illustrations

Titre Figure 1. Carte de la Nabatène
Crédits (d’après Nehmé & Villeneuve 1999)
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Titre Figure 2. Pétra, tombeau BD 826, restitution des couleurs de la façade
Crédits (d’après Shaer 2012, p. 245, fig. 4)
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Titre Figure 3a. Hégra, tombeau IGN 114, restitution des couleurs de la façade
Crédits © R. Douaud
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Titre Figure 3b. Hégra, tombeau IGN 120, restitution des couleurs de la façade
Crédits © R. Douaud
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Titre Figure 4. Pétra, restitution schématique d’un ensemble de façades recouvertes d’un enduit
Crédits © R. Douaud
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Titre Figure 5. Sanaa, Yémen, encadrements et décors géométriques mis en relief par un enduit clair
Crédits © J.-F. Breton
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Titre Figure 6. Hégra, tombeau IGN 102, traces d’une réparation en stuc
Crédits © Mission Madāʾin Sālih
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Titre Figure 7. Pétra, plan du centre-ville
Légende A. Qasr al-Bint ; B. porte du téménos ; D. édifice situé au sud de la porte du téménos ; F et G. Petra Great Temple ; L. Petra Pool Complex ; V. temple aux Lions ailés
Crédits (d’après Kanellopoulos & Akasheh 2001, fig. 1) 
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-8.jpg
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Titre Figure 8a. Pétra, Qasr al-Bint, état actuel de la façade
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 2)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-9.jpg
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Titre Figure 8b. Pétra, Qasr al-Bint, état restitué de la façade
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 3)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 333k
Titre Figure 9a. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état actuel
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 20)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 208k
Titre Figure 9b. Pétra, Qasr al-Bint, coupe axiale nord-sud, vue vers l’est, état restitué
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 21)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 241k
Titre Figure 10. Pétra, Qasr al-Bint, stucs en place dans l’angle sud-est du vestibule
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 35)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-13.jpg
Fichier image/jpeg, 153k
Titre Figure 11. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face est du pilastre d’ante nord-est du temple
Crédits © J. Dentzer-Feydy
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-14.jpg
Fichier image/jpeg, 224k
Titre Figure 12. Pétra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur est du temple
Crédits © J. Dentzer-Feydy
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-15.jpg
Fichier image/jpeg, 260k
Titre Figure 13. Petra, Qasr al-Bint, stucs conservés sur la face extérieure du mur sud du temple
Crédits (d’après Zayadine, Larché & Dentzer-Feydy 2003, pl. 34)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-16.jpg
Fichier image/jpeg, 248k
Titre Figure 14. Pétra, édifice situé au sud de la porte du téménos, plan et coupe
Crédits (d’après McKenzie 1990, pl. 75) © R. Douaud
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-17.jpg
Fichier image/jpeg, 195k
Titre Figure 15a. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, face nord
Crédits (d’après Joukowsky 2007, fig. 7.14)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-18.jpg
Fichier image/jpeg, 356k
Titre Figure 15b. « Petra Great Temple » : décoration murale dans le corridor sud, porte centrale, face nord
Crédits (d’après Joukowsky 2007, fig. 7.13)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-19.jpg
Fichier image/jpeg, 220k
Titre Figure 16a. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », décor du plafond restitué par U. Bellwald
Crédits (d’après Bellwald 2013, fig. 4)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-20.jpg
Fichier image/jpeg, 507k
Titre Figure 16b. « Petra Great Temple » : « Baroque Room Ceiling », médaillon central du plafond restitué par U. Bellwald
Crédits (d’après Joukowsky 2012, fig. 5)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-21.jpg
Fichier image/jpeg, 313k
Titre Figure 17a. « Petra Pool-Complex » : plan du bassin, du pavillon situé au milieu et du système hydraulique
Crédits (d’après Bedal 2013, pl. XXXIII)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-22.jpg
Fichier image/jpeg, 502k
Titre Figure 17b. « Petra Pool-Complex » : vue restituée du pavillon dans le bassin, à l’est du « Petra Great Temple »
Crédits (dessin de C. Kanellopoulos, d’après Bedal 2013, illustration de couverture)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-23.jpg
Fichier image/jpeg, 646k
Titre Figure 18. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 3, décoration murale en Style structural du mur C
Crédits (d’après Kolb 2012, p. 242, fig. 19)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-24.jpg
Fichier image/jpeg, 495k
Titre Figure 19. Pétra, demeure ez-Zantur IV : pièce 1
Crédits (d’après Kolb 2012, p. 238, fig. 14)
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-25.jpg
Fichier image/jpeg, 1,3M
Titre Figure 20a. Pétra, Khazné, BD 62.
Crédits © F. Renel
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-26.jpg
Fichier image/jpeg, 148k
Titre Figure 20b. Pétra, Deir, BD 462.
Crédits © G. Ferrandis
URL http://journals.openedition.org/syria/docannexe/image/15903/img-27.jpg
Fichier image/jpeg, 239k
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Pour citer cet article

Référence papier

Jacqueline Dentzer-Feydy, « Les stucs nabatéens : un aperçu »Syria, HS V | 2019, 81-104.

Référence électronique

Jacqueline Dentzer-Feydy, « Les stucs nabatéens : un aperçu »Syria [En ligne], HS V | 2019, mis en ligne le 07 mai 2024, consulté le 05 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/syria/15903 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12cj2

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Auteur

Jacqueline Dentzer-Feydy

DCNRS, Archéologie et Sciences de l’Antiquité (Archéologie du Proche-Orient hellénistique et romain), Maison Archéologie & Ethnologie René-Ginouvès, Nanterre.

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Droits d’auteur

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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