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III. DÉCRIRE L'OBJET ET L'ACTION

Les techniques de tissage ont-elles un sens ? Un mode de lecture des tissus andins

Are weaving techniques one way street?Are Weaving Techniques One Way Street ? A Way of Looking at Andean Textiles
Sophie Desrosiers
p. 263-285

Abstracts

Français English

Comparative analysis of the history of textiles from the Central and Central-Southern Andes suggests that certain basic stylistic polarities arise from technical distinctions. Since the end of the Early Intermediate Period, polar contrasts based on the horizontal or vertical orientation of the warp, the weft, or of certain other technical features, show up in particular items of clothing. These polarities are superimposed upon a spatial division into two geographical subregions corresponding approximately to the coast-highland distinction and, locally, upon a female-male opposition. Such observations lead to the hypothesis that, over centuries, the technical distinctions embodied in these textiles were made to fit with important social categories within the Andean world.

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Editor’s notes

in Techniques et culture 12, 1988 : 21-56

Full text

  • 1  Ce travail reprend une hypothèse formulée dans une thèse soutenue à l'EHESS en juillet 1987. Il a (...)

1L’importance des textiles dans les Andes n’est plus à démontrer1. Des auteurs ayant plus directement étudié des étoffes préhispaniques ont déjà souligné l’intérêt que présente ce domaine pour la connaissance des sociétés andines (Gayton 1961, Bird 1985). C’est ce qu’a confirmé John V. Murra dont les recherches ethnohistoriques ont révélé les diverses fonctions - économique, sociale, politique, militaire, magique... - dévolues aux étoffes incas (Murra 1962).

2Malgré leur abondance et leur diversité, ces sources sont cependant incomplètes et de valeur inégale. Au contraire de ce qui s’est produit sur la côte, le climat humide des hautes terres n’a pas permis la conservation des textiles préhispaniques. Il en résulte que la production ancienne de la zone montagneuse est presque uniquement connue à travers des pièces trouvées dans le désert côtier et attribuables aux cultures dont l’expansion culturelle et éventuellement territoriale a atteint l’Océan Pacifique - avant tout les cultures Chavin, Tiahuanaco, Huari et Inca. Au cours de la Période Coloniale, les rites funéraires ayant été bouleversés par les Espagnols, les textiles ne sont plus conservés en abondance dans les tombes et les pièces de cette période sont en nombre réduit par rapport aux exemples préhispaniques. Enfin aujourd’hui, les traditions textiles ont peu survécu sur la côte. À ces disparités régionales et chronologiques, il faut ajouter que les collections conservées dans de nombreux musées sont dépourvues de contexte archéologique, et bien souvent d’information sur leur provenance, qu’elles aient été constituées à la fin du xixe siècle quand les archéologues n’employaient pas encore de méthodes rigoureuses, ou qu’elles proviennent du marché international longtemps alimenté par les trouvailles des pilleurs de tombes.

3En dépit de ces handicaps, les travaux publiés depuis un peu plus d’un siècle ont conduit à reconstituer des pans importants de l’histoire des textiles des Andes. Sur le plan des techniques, l’étude comparative de ces résultats a mis en évidence des phénomènes de diffusion, d’innovation et de blocage qui se sont produits dans des régions et à des époques diverses pendant la période préhispanique (Conklin 1970, 1975, Wallace 1979, Frame 1982, Bird 1985, Grieder 1986). Elle a souligné certains changements apportés par les Espagnols, en particulier l’emploi de nouveaux matériaux comme la laine de mouton, la soie, les fils d’or ou encore l’introduction de métiers à pédales (Zimmern 19 43 - 4 4, Money 1983).Elle insiste aussi sur la continuité qui caractérise quelques régions – surtout dans les hautes terres – depuis la pér iode préhispanique jusqu’à aujourd’hui (Rowe 1977, 1984 : 18-21, Desrosiers 1985).

4Je voudrais montrer ici que l’analyse comparative peut également conduire à formuler des hypothèses sur le rôle symbolique des techniques de tissage, probablement depuis plusieurs siècles, dans les Andes centrales et centre-sud. Une telle interprétation des textiles andins a déjà été abordée sous l’angle d’analyses esthétiques (Cereceda 1978, Torrico 1988, Zorn 1986, 1987), mais seul W. J. Conklin semble l’avoir suggérée dans le domaine des techniques, à propos de la discontinuité des fils de chaîne (1985 : 21). Ces hypothèses sont fondées sur l’observation de jeux d’opposition horizontal/vertical contrastant les caractéristiques techniques de certains tissus, et sur la correspondance de ces distinctions avec une division de l’espace et une opposition féminin/masculin qui sont opérationnelles pour l’étude de formes de pensée andines très diverses (Zuidema 1964, Platt 1976, Harris 1978). Des rapports entre genre et tissage ont déjà été notés dans d’autres régions du monde - par exemple en Afrique du Nord (Messick 1987 : 213) et en Asie du Sud et du Sud-Est (March 1983, Niessen 1985)-, mais aucune étude ne les a jusqu’ici mis en évidence dans les Andes.

Figure 1

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Andes centrales et centre-sud grandes divisions culturelles (d’après L. G. Lumbreras, 1974 : 2 ; Rivera, 1984 : figure 2)

Tableau 1

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Chronologie des Andes centrales et centre-sud (d’après A. P. Rowe et Menzel, 1982 : introduction, Rivera, 1984 : figure 1)

5Après avoir rappelé quelques éléments techniques de la fabrication et de l’utilisation des tissus dans cette aire culturelle, j’examinerai donc successivement comment les oppositions techniques repérées correspondent d’une part à une division de l’espace en deux grandes régions géographiques et d’autre part, localement, au contraste entre les catégories du féminin et du masculin.

Fabrication et utilisation des tissus comme vêtement dans les Andes centrales et centre-sud

  • 2  « Cordelette d'extrémité » est la traduction la plus satisfaisante que j'ai pu trouver pour le ter (...)

6Le métier à tisser de tradition andine est extrêmement simple (figure 2). Il comporte deux barres - ou ensouples - entre lesquelles sont tendus les fils de chaîne. Ces derniers sont maintenus solidaires du métier par l’intermédiaire de cordelettes d’extrémité qui passent dans les boucles des fils et sont directement attachées aux ensouples à l’aide d’un fil très résistant2.

Figure 2

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Métier à tisser andin (d’après d’Harcourt, 1934 : 15, figure 3)

  • 3  Tisserand est employé ici comme terme générique, et donc, masculin.
  • 4  La répartition géographique et chronologique de ces diverses variantes n'a pas été récemment analy (...)

7La tension est variable, et contrôlée par le tisserand, dans le cas des métiers à la ceinture3. Dans les autres cas où les ensouples sont attachées à des supports, la tension est fixe et la chaîne diversement orientée - horizontalement, obliquement ou verticalement - selon la disposition de ces supports4.

8Un ou parfois plusieurs rangs de lisses et une barre décartement permettent au tisserand de séparer les fils de chaîne en deux nappes entre lesquelles il introduit transversalement la trame. Les structures - ou entrecroisements des fils de chaîne et de trame - sont extrêmement diverses et souvent employées pour créer un décor au cours du tissage. Elles se divisent alors en trois catégories : les structures dans lesquelles la chaîne et la trame ont un même rôle dans l’élaboration des motifs, celles où les dessins sont obtenus par les seuls fils de chaîne et enfin à l’inverse, celles où ce rôle incombe aux trames (figure 3).

Figure 3

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Trois exemples de structures permettant de créer un décor :
(a) avec les fils de chaîne et de trame,
(b) avec les seuls fils de chaîne,
(c) avec les seuls fils de trame.

9Pour libérer l’étoffe du métier, trois méthodes sont plus généralement employées. Avec la première, qui est la plus fréquente, la pièce est tissée sur toute la longueur de la chaîne, puis détachée du métier en retirant les fils qui maintiennent les cordelettes d’extrémité aux ensouples. La seconde consiste à couper l’extrémité non tissée des fils de chaîne et à rentrer ceux-ci à l’aiguille dans l’étoffe, enfin la troisième, à transformer les deux extrémités non tissées en franges. Avec les deux premières méthodes, les tissus tombés du métier possèdent quatre lisières et avec la troisième des franges remplacent les lisières transversales.

  • 5  Les tissus étaient également tissés à quatre lisières et employés sans être coupés en Amérique Cen (...)

10À part certaines exceptions, ces pièces de tissu finies, que j’appellerai désormais lés, sont de dimensions réduites. En particulier quand elles ont été tissées sur un métier à la ceinture, leur largeur est habituellement limitée par l’envergure des bras du tisserand et ne dépasse pas 75-80 cm. Ces lés ne sont pas coupés mais employés tels quels ou bien après avoir été pliés, cousus et éventuellement assemblés avec d’autres afin d’obtenir les dimensions et les formes recherchées5.

  • 6  La terminologie quechua employée reprend des formes utilisées par divers auteurs sans chercher à e (...)
  • 7  D'après Monteil (1925), le poncho aurait dérivé de la tunique sous l'influence des Espagnols au Ch (...)

11Une partie importante des textiles préhispaniques retrouvés dans les tombes sont des pièces de vêtement et beaucoup de tissus de facture traditionnelle trouvent aujourd’hui une telle utilisation. Leurs types varient selon les époques, le sexe du porteur et son origine géographique ; cependant certaines connaissent une vaste distribution. C’est le cas plus particulièrement des tuniques masculines - ou uncu6 - encore portées dans certaines communautés des hautes terres boliviennes comme Chipaya (Carangas) (Métraux 1934-35) et dont l’exemple le plus ancien qui soit connu remonte à l’Horizon Ancien (Kajitani 1982 : pl. 7). De forme généralement carrée ou rectangulaire, elles se composent d’un nombre limité de lés - très souvent un ou deux -tis-sés, pliés et cousus de manière à laisser des fentes verticales pour passer la tête et les bras (figure 4a, 4b et 5) ; des manches ont parfois été exécutées avec le corps ou ajoutées ensuite. Dans de nombreuses régions, cette tunique a été remplacée par le poncho, une pièce de c construction semblable mais non cousue sous les bras (figure 4c)7. Le vêtement masculin comporte d’autres pièces et accessoires mais il n’est pas question d’en faire aujourd’hui une étude comparative car ils sont difficiles à identifier, leur distribution est plus limitée et, contrairement aux tuniques, il existe peu d’études les concernant.

Figure 4

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Constructions les plus courantes des tuniques masculines sans manches et des ponchos :
(a) tuniques avec un seul lé,
(b) tuniques avec deux lés,
(c) poncho fait de deux lés.

Figure 5

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Dessins de Guaman Poma de Ayala : (a) l’Inca Virococha vêtu d’une tunique décorée de tocapus- unités décoratives de forme carrée ou rectangulaire disposées de manière répétitive -, et (b) un capitaine de Colaa Suyu, quart sud de l’Empire Inca, avec sa tunique rayée (Guaman Poma, 1936 : 106 et 109)

12Le vêtement féminin est beaucoup moins bien connu, au moins pour la période préhispanique, car la plus grande partie des pièces exhumées des tombes sont masculines et l’iconographie céramique est imprécise et tout aussi limitée (Montell 1929 : 93-95, 110-111, 126, 164). À partir du xve siècle, il est possible de se faire une idée de sa composition grâce aux quelques pièces incas retrouvées, aux écrits espagnols, à l’iconographie et aux pièces plus nombreuses de la Période Coloniale ainsi qu’au vêtement féminin actuel. Dans les hautes terres, l’élément principal est une robe - ou acsu-, grand rectangle d’étoffe enroulé autour du corps, maintenu aux épaules par deux fibules - les tupu - et à la taille par une ceinture - ou chumpi (figure 6) (Montell 1929 : 226-229).

Figure 6

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Dessins de Guaman Poma de Ayala (représentant des Coya ou femmes d’Inca vêtues d’une robe - acsu- et d’un châle - llidla : (a) pour la huitième Coya, Mama lunto Cayan, ces deux pièces sont décorées de tokapus, (b) pour la deuxième, Mama Ocllo, elles sont de simples rayures (Guaman Poma, 1936 : 134 et 138)

13Aujourd’hui cette pièce est souvent de plus petite dimension et réduite au rôle de dessus de robe ou même de jupe (Gisbert, Arze y Cajias 1987 : 65-67). Ces différentes versions sont accompagnées d’un châle - ou lliclla - de forme carrée ou rectangulaire qui couvre les épaules et le haut du corps ; il se trouve maintenu en place par une fibule ou un noeud sur la poitrine. Les exemples jusqu’ici repérés montrent que robes ou dessus de robe et châles se composent aussi de quelques lés - un seul ou plus souvent deux - cousus le long d’une lisière longitudinale, tandis que les jupes sont faites d’un seul lé plus long (figure 7). Les femmes portent aussi d’autres pièces et accessoires mais pour les mêmes raisons que celles données plus haut dans le cas des hommes, ils ne peuvent être pris en compte ici.

Figure 7

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Constructions les plus courantes de pièces féminines : (a) châle et (b) jupe faits d’un seul lé ; (c) châle et (d) robe faits de deux lés (Mutbmann, 1977 : pl.I-VIII pour a ; Girault 1969, Adelson, Tracht 1983 et Gisbert, Arre y Cajias 1987 : 65 pour b, c, d)

14Cette trop courte présentation montre que les pièces principales des vêtements masculin et féminin sont habituellement construites d’une manière standardisée sur l’ensemble de la zone considérée. Il suffit généralement d’un lé de forme carrée ou rectangulaire, ou bien de deux lés assemblés, éventuellement pliés. L’absence de coupe implique que le tisserand exécute ces lés et donc ourdisse les fils de chaîne longitudinalement sur le métier dans les dimensions requises par la pièce en projet. Cependant, comme le met en évidence le nombre élevé de travaux de synthèse publiés sur les tuniques masculines de plusieurs périodes et sur la répartition des structures ou entrecroisements des fils, des différences apparaissent quand on entre dans les détails. En particulier, le sens suivant lequel les tisserands ont exécuté les lés pour fabriquer tuniques et ponchos varie selon deux régions géographiques.

Répartition géographique des tuniques et ponchos masculins et opposition horizontal/vertical

15Les tuniques et ponchos masculins s’opposent selon l’orientation horizontale ou verticale des fils de chaîne ou de trame, cela dépend des structures employées pour les tisser. Tout d’abord, je considérerai les tuniques exécutées en tapisserie - une toile dans laquelle la trame cache entièrement la chaîne et crée un décor par des changements de couleur dans la largeur de l’étoffe. Puis j’examinerai les tuniques et ponchos tissés avec des structures autres que la tapisserie mais formant aussi un décor par la trame ou bien avec des structures conduisant à créer des motifs avec les fils de chaîne.

Les tuniques en tapisserie

16Développée depuis l’Horizon Ancien, la tapisserie s’est ensuite généralisée dans toutes les Andes Centrales et Centre-Sud (Conklin, 1975, Ulloa 1981a). De nombreuses publications portent sur des tuniques tissées avec cette structure de Tiahuanaco à la fin de la Période Coloniale.

17Dès le début du siècle, sans tenir compte de la fonction précise des pièces ou des fragments qu’il étudiait, Max Schmidt notait une différence entre les tapisseries Huari et celles, postérieures, des côtes septentrionale et centrale du Pérou (Schmidt 1910 : 154-156 et 1911 : 3-5). Ces dernières étaient principalement à relais, c’est-à-dire avec des fentes verticales créées par le non-crochetage des trames aux changements de couleur, tandis que les premières avaient des Hures ou crochetages simples aux changements de couleurs verticaux. Les travaux postérieurs confirmèrent et précisèrent ces observations en montrant toutefois que cette différence technique n’indiquait pas un écart chronologique - comme le pensait Schmidt - mais une distinction entre les cultures de la côte et celles des hautes terres.

18Dans le cas des tuniques masculines, plusieurs travaux constatent l’extrême standardisation de leur construction au sein des cultures des hautes terres. Ils relèvent la différence des types de tapisserie et ajoutent d’autres caractéristiques qui distinguent les pièces des hautes terres de celles de la côte. J’en retiendrai deux. La première est la présence de lisières longitudinales renforcées - c’est-à-dire comportant des fils doubles ou triples ou seulement plus gros - et la seconde consiste dans un changement de la direction des fils de chaîne qui, de longitudinaux sur le métier employé par le tisserand, deviennent horizontaux dans les pièces finies.

  • 8  D'Harcourt et d'Harcourt (1924 : pl. 40). Sawyer (1963), Huepenbecker (1969 : 275), Bird and Skinn (...)

19Les tuniques en tapisserie attribuées aux hautes terres - Tiahuanaco, Huari, incas et de la Période Coloniale - présentent comme caractéristiques communes d’avoir été tissées en tapisserie avec des liures simples aux changements de couleur verticaux, de comporter généralement des lisières longitudinales renforcées, et d’être construites avec la chaîne orientée horizontalement, à l’inverse de la position de l’étoffe devant le tisserand au cours de sa fabrication. Les tuniques Tiahuanaco, incas et coloniales forment un sous-groupe construit avec un seul lé tandis que celles attribuées à la culture Huari en comprennent deux (figure 8a)8. Les dimensions relativement standardisées pour chaque culture montrent que les lés ont été tissés beaucoup plus larges que hauts -par exemple 1,85 m de large par 0,76 m de haut pour les tuniques incas à un seul lé ou bien 2 m de large par 0,56 m de haut pour celles, Huari, faites de deux lés (figure 8b) (Sawyer 1963 : 27, Rowe 1978 : 7).

Figure 8 : Tunique masculine en tapisserie des hautes terres composée de deux lés.

Figure 8 : Tunique masculine en tapisserie des hautes terres composée de deux lés.
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Un exemple Huari (coll. A. C. Glassel Jr., Houston) : (a) tunique, (b) un lé sur le métier à tisser (d’après la reconstruction de Bird et Skinner 1974 : figure 5 replubiée par Conklin, 1986 : figure 4).

20Les tuniques en tapisserie tissées sur la côte ont été moins étudiées mais elles sont reconnues comme ayant des traits techniques opposés à celles des hautes terres (Rowe 1978 : 8 et 1986 : 153). En particulier, les pièces Chancay et Chimu des côtes centrale et nord du Pérou sont généralement en tapisserie à relais, avec des lisières longitudinales qui n’ont pas été jusqu’ici décrites comme renforcées, et sont construites avec la chaîne orientée verticalement, comme elle apparaissait au tisserand sur le métier. Ces tuniques sont habituellement construites avec deux lés plus longs que larges si l’on exclut les manches éventuelles (figure 9a) (Rowe 1984).

Figure 9 Tunique masculine en tapisserie de la côte composée de deux lés avec des manches.

Figure 9 Tunique masculine en tapisserie de la côte composée de deux lés avec des manches.
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Un exemple Chimu (T. M. W. = 1961.3. d’après A.P. Rowe 1984 : pl. 12) ; tunique, un lé sur le métier à tisser (reconstruction). On aurait le même tracé pour une tunique de la côte à décor pour la trame autre que la tapisserie comme A.P. Rowe, 1984 : pl.7)

  • 9  California Academy of Sciences (1978), Cuesta Domingo (1980: 105, 170), Kajitani (1982: pl. 82-83) (...)

21La rareté relative des travaux sur les tuniques en tapisserie de la côte et la discontinuité des séries de tuniques attribuables aux hautes terres ne permettent de reconstituer qu’une partie du tableau initial. Quelques exceptions, peut-être tissées pendant l’Horizon Récent sur la côte extrême-sud du Pérou - aujourd’hui rebaptisée région de Tarnbo et Moquegua - manifestent une très forte similarité technique avec les tuniques incas (Rowe 1978 : 24) et font douter de la simplicité ou plutôt de la rigidité du modèle « hautes terres/côte » dont la définition géographique a probablement connu une évolution au cours du temps. De plus, il est possible que les tuniques masculines Pucarâ et Recuay aient été construites sur le même modèle que celles des cultures postérieures des hautes terres. D’après les quelques fragments d’étoffes sur lesquels j’ai trouvé des analyses précises, les tisserands Pucarâ et Recuay auraient employé le même type de tapisserie à liures simples et, pour les fragments attribués aux seconds, le décor indique sans ambiguïté que les tissus étaient employés avec la chaîne horizontale9. Mais seule l’identification de tuniques ayant les caractéristiques techniques retenues permettra d’ajouter ces deux cultures au groupe défini plus haut et de dater du début de la Période Intermédiaire Ancienne la possible naissance de l’opposition entre pièces de la côte et pièces des hautes terres.

  • 10  Bien que de telles tuniques ne soient plus tissées depuis peut-être le début du xixe siècle, la ta (...)

22Sur le plan de l’interprétation, ces divers contrastes peuvent être attribués tout simplement à des différences importantes dans les types de métiers employés. Un métier à tisser à la ceinture sur la côte expliquerait la présence de lés de largeur limitée dans les tuniques de cette région (figure 9b). Un métier fixe, vertical ou oblique comme celui qu’ont reconstruit J. B. Bird et M. D. Skinner pour une tunique Huari (figure 8b) faciliterait le tissage de lés de hauteur plus limitée que la largeur et rendrait peut-être nécessaire le renforcement des lisières longitudinales10. Cependant, comme les tuniques et ponchos tissés avec d’autres structures que la tapisserie s’opposent aussi selon l’orientation horizontale ou verticale de certains fils et respectent une répartition géographique assez semblable, on peut s’interroger sur l’interprétation uniquement technique de cette première observation.

Les tuniques et ponchos tissés avec des structures autres que la tapisserie

23Dans son ouvrage sur les tissus anciens du Pérou, Raoul d’Harcourt (1934 : 120) avait remarqué que les structures permettant de créer un dessin par la chaîne trouvaient souvent leur équivalent parmi celles qui conduisaient à faire un décor en trame selon ce qu’il a nommé « .. .le principe d’interchangeabilité du rôle de la trame et de la chaîne... ». Or des travaux plus récents de A. P. Rowe et L. Ulloa ont montré que ces deux groupes de structures se répartissent en deux régions géographiques distinctes.

24D’après Rowe (1977 : 113-114), dont l’étude se limite aux Andes centrales, les structures permettant de créer un décor par la chaîne sont probablement originaires des hautes terres. Elles apparurent sur la côte à la fin de la Période Intermédiaire Ancienne mais jouèrent jusqu’à aujourd’hui un rôle beaucoup plus important dans les hautes terres que sur la côte. Quant aux structures créant un décor par la trame, à l’exception de la tapisserie commune aux deux régions, elles ont eu une importance bien plus grande sur la côte. La seule entorse au modèle « côte/hautes terres » est à nouveau la région de Tambo et Moquegua où pendant l’Horizon Récent les tisserands employèrent fréquemment des structures à dominante chaîne. Les travaux de L. Ulloa (1981a : 99) ont pour leur part souligné l’apparition de structures à dominante chaîne dans la vallée d’Azapa sur la côte nord des Andes centre-sud, à partir des phases El Laucho et Faldas del Morro, à la fin de l’Horizon Ancien. Cette précision conduit à modifier l’opposition précédente en « hautes terres et vallée d’Azapa/côte moins vallée d’Azapa », avec la réserve évoquée plus haut pour Tambo et Moquegua, ou bien à faire l’hypothèse que les Andes centre-sud n’entrent pas dans ce schéma. Pour ne pas alourdir l’exposé je continuerai toutefois à nommer comme précédemment les deux régions en opposition.

  • 11  Par exemple Guaman Poma (1936 : 92,147, 169, 270, 324, 346, 398, 531, 622, 747, 780), Rowe (1977 f (...)

25Les tuniques et les ponchos tissés avec ces structures sont généralement portés avec la chaîne verticale, qu’ils soient préhispaniques, coloniaux ou plus récents11. Leurs décors sont donc créés par des fils orientés horizontalement sur la côte et verticalement dans les hautes terres (figures 9 et 10).

Figure 10

Figure 10
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Tunique masculine des hautes terres au décor de rayures réalisé par la chaîne, composée d’un seul lé. Un exemple colonial de Bolivie en toile à dominante chaîne rayée (Adelson et Tracht 1983 : n° 1). Noter la ressemblance avec la tunique de la figure 5b

26Cette observation semble contredire la précédente, puisque la chaîne des tuniques en tapisserie est orientée horizontalement dans les hautes terres et verticalement sur la côte. Mais si l’on accorde davantage d’importance aux fils apparaissant à la surface de l’étoffe, c’est à la direction de la trame, élément dominant des tapisseries, qu’il faut s’en tenir. Or celle-ci est bien horizontale dans les tuniques masculines de la côte et verticale dans celles des hautes terres. Un tel renversement de point de vue peut sembler une gymnastique gratuite, mais deux autres observations renforcent cette position.

  • 12  Ce dernier exemple a probablement été tissé sur la côte en suivant une tradition technique et icon (...)

27La première est la ressemblance que deux auteurs au moins ont notée entre les rayures de tuniques en tapisserie des hautes terres et celles d’autres uncu contemporains au décor créé par les fils de chaîne : les rayures étaient de même couleur et suivaient plus ou moins le même rythme dans des exemples Tiahuanaco (Oakland 1986 : 107) et d’autres de la fin de l’Empire Huari (Rowe 1986 : 161)12.

28La deuxième observation concerne un point plus technique. Parmi les caractéristiques qui différencient les tuniques en tapisserie de la côte de celles des hautes terres, on a noté que les lisières longitudinales des lés composant les pièces Tiahuanaco, Huari, incas et probablement coloniales sont renforcées. Or après examen de nombreuses pièces au décor obtenu par la chaîne, les tuniques et ponchos présentant des lisières transversales y gardent normalement les cordelettes d’extrémité, ce qui prowduit le même aspect qu’une lisière renforcée. De cette manière, quelle que soit la structure employée, ces tuniques des « hautes terres » ont non seulement des motifs obtenus avec les fils orientés dans la même direction mais aussi généralement un renforcement situé à une place identique, dans leur partie inférieure.

29Un rapprochement s’impose, dans les « hautes terres », entre les uncu en tapisserie et les tuniques et ponchos au décor construit avec les fils de chaîne. Sur la côte, on observe de même des ressemblances entre les décors des tuniques en tapisserie et ceux qui sont également créés par la trame mais avec d’autres structures (par exemple Rowe 1984 : pl. 3,7 ou fig. 132 et 133). Finalement, on est surpris de rencontrer une certaine homogénéité à l’intérieur des deux groupes de pièces malgré les structures différentes avec lesquelles elles ont été tissées. L’opposition entre les uncu de la côte et les tuniques et ponchos des hautes terres devient plus nette bien qu’un certain nombre de contre-exemples soient apparus au cours des recherches. Une tunique de la côte centrale, attribuée à la Période Intermédiaire Récente, a été tissée avec des structures à dominante trame et construite avec la trame verticale (Rowe 1977 : fig. 100), et les ponchos de Tarabuco (Chuquisaca, Bolivie), en toile à dominante chaîne rayée, sont toujours portés avec la chaîne horizontale (Meisch 1986 : figures 4-10) ; d’après Valeriano Thola (communication personnelle, août 1988), il en serait de même à Calcha et à Yura (potosi Bolivie).

30Quelle est la signification de ces exceptions ? Une inversion ? Le résultat de déplacements de population ou d’une influence d’une région sur une autre ? Un abandon de comportements antérieurs ? La localisation bien précise des quelques cas ethnographiques relevés et l’uniformité du renversement du sens dans lequel sont portées ces pièces a probablement une signification que seules des enquêtes de terrain permettront de comprendre. Cependant, ces contre-exemples ne semblent pas remettre fondamentalement en question une hypothèse qui, par la récurrence de ses probables manifestations, conduit à penser que les caractéristiques techniques soulignées signifient davantage que des différences d’outils et de savoir-faire. C’est ce que montrent les exemples suivants, qui utilisent la même opposition pour exprimer localement des distinctions entre pièces de vêtement féminin et masculin.

Distinctions locales entre pièces de vêtement féminin et masculin et opposition horizontal/vertical

31Les divers exemples de distinction entre pièces de vêtement féminin et masculin fondés sur l’orientation horizontale ou verticale de certains traits techniques se situent dans trois régions différentes : les hautes terres, la côte, et également le piémont amazonien.

Les hautes terres

  • 13  Voir par exemple Adelson and Tracht (1983 : 109, 111, fig. 36) Meisch (1986 : fig. 7-10, 20) Gisbe (...)
  • 14  Voir par exemple Girault (1969 : fig. 6,9) Adelson and Tracht (1983 : 111) Gisbert, Arze y Cajías (...)
  • 15  Guaman Poma (1936 : 122, 126, 128, 130, 132, 134 (bas gauche), 138, 173, 223, 242, 258, 318, 377, (...)

32Les traditions textiles encore très vivantes des hauts plateaux boliviens fournissent d’abondants éléments de réflexion. Dans une région où tuniques masculines, ponchos, robes, dessus de robe, jupes et châles sont aujourd’hui presque toujours décorés par la chaîne, les femmes portent la robe et ses variantes de telle manière que les fils formant le décor sont orientés horizontalement13(figure 11) à l’opposé des hommes qui, comme on l’a vu précédemment, revêtent le plus souvent tuniques ou ponchos avec la chaîne verticale (figure 10). En ce qui concerne le châle, les femmes semblent le porter aujourd’hui bien souvent avec ces mêmes fils horizontaux mais aussi parfois verticaux14. Toutefois les exemples que j’ai rencontrés dans l’iconographie coloniale et du xixe siècle montrent jusqu’ici sans exception qu’elles revêtaient alors le châle, comme la robe, avec les rayures et donc probablement les fils de chaîne horizontaux15.

Figure 11

Figure 11
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Robe des hautes terres tissée avec des structures créant un décor par la chaîne et composée de deux lés. Un exemple colonial de Bolivie (Adelson and Tracht 1983 : n 36). Noter la ressemblance avec la robe de la figure 6b

33Des robes et des châles au décor créé par la chaîne se trouvent parmi les étoffes découvertes à Pachacamac dans le cimetière des femmes sacrifiées par les Incas (Uhle 1903 : 90-92). Uhle explique que ces châles ont des rayures en travers - crosswise - sauf deux qui les ont en longueur - lengthwise - mais il ne donne aucune explication sur ce qui lui a permis d’orienter ces pièces qu’il décrit comme carrées. Par sa forme nettement rectangulaire, le châle de style inca dont A.P Rowe a publié une photo se trouve avoir la chaîne verticale (Rowe 1978 : fig : 81). Enfin, une statuette inca découverte à Cerro del Plomo au Chili et revêtue de toute évidence d’une robe et d’un châle de ce type est le seul exemple montrant pour le moment comment ces pièces étaient alors portées (Lothrop 1979 : 226) : elles ont toutes deux la chaîne horizontale. Ces exemples et contre-exemples font penser à nouveau que le châle reste étranger à cette opposition féminin/masculin. C’est peut-être ce que veut dire Bertonio, au début du xviie siècle, quand il mentionne cette opposition dans la définition du succullu, rite de passage des enfants aymaras (Bertonio 1984 : 323). Pour la petite fille, il ne fait état que de la partie basse du corps. À propos de ce texte, Thérèse Bouysse-Cassagne écrit :

« [...] la seconde phase [du rite] assigne à l’enfant un rôle différent selon qu’il est du sexe masculin ou féminin. En effet, on revêt le garçon d’une chemise traversée verticalement de trois fils de couleur : le sucullu cahua couvre le haut du corps. La fillette reçoit une jupe (huampana) ornée d’une bande tissée horizontalement, qui couvre la partie basse du corps. Ce qui appartient aux hommes est haut et vertical, ce qui appartient aux femmes est bas et horizontal » (souligné par S. D.) (1978 : 1069 ; 1987 : 237).

34Ces divers éléments tendent à montrer qu’à partir au moins de la période inca, les femmes orientaient leurs robes au décor créé par la chaîne de manière à ce que ces fils soient horizontaux, à l’inverse de ce qui se produisait pour les tuniques et ponchos masculins. Il se peut qu’elles aient abandonné cette attitude quand il s’agissait de châles, ou bien que les lliclla n’aient pas participé à ces jeux d’opposition.

35Qu’en est-il pour les pièces de vêtement féminin en tapisserie ? Celles-ci sont extrêmement rares. Deux châles Tiahuanaco provenant du cimetière de San Pedro de Atacama constituent les seuls exemples préhispaniques dont l’analyse ait été publiée. D’après les reconstitutions d’Amy Oakland, ils sont comparables aux tuniques masculines contemporaines : tapisserie à liures simples et lisières longitudinales renforcées, port avec la chaîne horizontale et donc avec l’élément dominant vertical (Oakland 1986 : 104-106). Il n’y a donc pas d’opposition horizontal/vertical entre ces pièces féminines et masculines de Tiahuanaco, mais ce contraste se vérifie dans les pièces postérieures que j’ai pu jusqu’ici identifier.

  • 16  Zimmern (1943-1944), Muthmann (1977), Kajitani (1982 : pl.125). N. Zimmern (1943-1944 : 40) n'a pa (...)
  • 17  Rowe (1951 : fig. 4-7), Guaman Poma (1980 : 126, 134, 258, 757). Des châles en tapisserie seraient (...)

36Huit châles, et ce qui est probablement une robe de la Période Coloniale comportent un décor avec des motifs de personnages, d’animaux... qui ne laissent pas de doute sur l’orientation de ces étoffes. Et les photos ou descriptions qui les accompagnent sont dans chaque cas suffisamment précises pour qu’on puisse comprendre que leur trame était alors horizontale - à l’inverse toujours des tuniques masculines de mêmes époque et structure (figure 12)16. La plupart présentent un décor comportant des tocapus. Des peintures des xviie et xviiie siècles et quelques dessins de Guaman Poma17 confirment le sens dans lequel les femmes revêtaient ces pièces et semblent montrer que cette opposition existait déjà pour les Incas.

Figure 12

Figure 12
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Châle des hautes terres tissé en tapisserie et composé d’un seul lé. Un exemple colonial du Pérou (xviiie s., Fondation Abegg (Berne) n° 416, d’après Muthmann 1977 pl. I). Noter la ressemblance avec le châle de la figure 6a.

La côte

  • 18  Kajitani (1982 : fig. 99), Bruce (1986 :190) ; Tsunoyama (1979 : pl. 230, 233). J'ai pu constater (...)

37Des travaux récents (Kajitani 1982 : fig. 101, Young 1985 : 58, Bruce 1986 : 189-190) apportent une explication tout à fait convaincante au problème posé par la construction inhabituelle d’un nombre réduit de tuniques des côtes septentrionale et centrale du Pérou. Depuis 1955, ces tuniques de la Période Intermédiaire Récente ont provoqué la curiosité des chercheurs (Gay ton 1955, Emery and King 1957, Stumer and Gay ton 1958, VanStan 1961 et 1967, Huepenbecker 1969 : 216-228), car elles sont construites à l’opposé des pratiques habituelles. Les 26 tuniques d’adultes et 11 tuniques miniatures décrites dans la littérature spécialisée ont les ouvertures pour la tête et pour les bras orientées horizontalement. Des 13 exemples dont le contexte archéologique est connu, 12 sont associés à des tombes de femmes, ce qui permet de supposer que ces tuniques étaient féminines. Une pareille idée est renforcée par l’observation selon laquelle les poupées funéraires contemporaines de la culture Chancay qui représentent des personnages féminins semblent revêtues de telles tuniques construites à l’opposé de celles portées par les représentations masculines (figure 13)18. Bien qu’elle se soit déplacée sur d’autres traits techniques, l’opposition entre pièces de vêtement féminin et masculin se manifesterait donc aussi sur la côte par un contraste entre les orientations horizontale et verticale.

Figure 13

Figure 13
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Tunique féminine miniature de la côte construite avec les ouvertures pour la tête et pour les bras orientées horizontalement (d’après la poupée funéraire Chancay F31 du Museo Civico de Modène, Italie)

Le piémont amazonien

38D’après Steward et Métraux (1948 : 543), la même opposition se retrouve dans le piémont amazonien. Chez certains groupes, en particulier de langue arawak et tucano, parfois depuis le XVIe siècle, les tuniques portées par les femmes présentent une ouverture pour la tête horizontale tandis que leurs contreparties masculines sont construites avec le même trait orienté verticalement (figures 15 et 16).

39Ce dernier exemple est à préciser, comme beaucoup d’autres aspects d’une étude en cours mais suffisamment avancée pour qu’on puisse proposer une idée nouvelle. Il s’agit de reconnaître l’importance des orientations horizontale et verticale dans la lecture technique de certains tissus andins : plus particulièrement les tuniques et ponchos masculins, et les robes, dessus de robe, jupes et peut-être aussi les châles féminins. Les données présentées mettent en parallèle l’opposition horizontal/vertical de divers traits techniques relevés dans ces pièces avec deux schémas d’organisation des sociétés andines : d’une part, une opposition entre la « côte » et les « hautes terres » et d’autre part, le contraste entre le féminin et le masculin.

horizontal : vertical : : « côte : hautes terres »
horizontal : vertical : : féminin : masculin

40Bien que la documentation réunie soit très fragmentaire et dispersée, les résultats obtenus forment un tout cohérent. En effet, chaque contraste est relié à d’autres. Tom Zuidema (1964 : 165-170) a montré comment l’opposition « côte/hautes terres » était en relation pour les Incas avec les couples Viracocha/Soleil, terre/ciel, Hurin (bas)/Hanan (haut). Or le dernier contraste est généralement associé dans les Andes à celui entre féminin et masculin (Platt 1976, Harris 1978). On obtient ainsi une série d’oppositions cohérente :

« côte : hautes terres » : Hurin : Hanan
Hurin : Hanan : : féminin : masculin

41Finalement, trop d’éléments concordent pour qu’on puisse penser qu’il s’agit de rapports fortuits. Les oppositions horizontal/vertical observées dans certains tissus des Andes ne résultent pas seulement d’outils et de savoir-faire différents : ils matérialisent quelques-unes des multiples facettes du dualisme andin. Les techniques de tissage ont donc un sens et même un double sens : l’un d’ordre matériel - ordonné par l’entrecroisement des fils de chaîne et de trame - et l’autre relevant du symbolique.

  • 19  Murra (1976), Mujica, Rivera y Lynch (1983), Mujica (1985), Torero (1987). Il s'agit d'un thème à (...)

42Depuis quand existe ce deuxième sens et dans quelles limites géographiques et ethniques ? La documentation rassemblée permet de faire remonter l’opposition « côte/hautes terres » à la fin de la Période Intermédiaire Ancienne ; mais celle entre féminin et masculin se fonde sur des données dont les plus anciennes datent de la Période Intermédiaire Récente. Entre ces extrêmes et aujourd’hui, il est vrai, l’information est lacunaire et peu détaillée. Elle ne permet pas encore de tracer les limites précises de la distinction entre ce que j’ai nommé « côte » et « hautes terres ». Néanmoins, elle suggère la fusion ou la forte relation entre une partie de la côte - la vallée d’Azapa - et les « hautes terres », thème qui intéresse depuis plusieurs années archéologues, ethnohistoriens et linguistes19, Elle conduit aussi à établir un lien entre le piémont amazonien et les autres régions, ce qui touche un deuxième domaine de recherche en plein développement (Renard-Casewitz, Saignes, Taylor-Descola 1986).

43Des pièces autres que la tunique masculine et le poncho, la robe ou la tunique féminine et peut-être le châle, peuvent présenter des traits techniques où s’opposent horizontale et verticale, par exemple les sacs ou chuspa dont il existe à l’époque préhispanique des modèles presque identiques mais tissés dans des sens opposés, comme l’a illustré A.P. Rowe avec la photo de deux objets provenant probablement de la côte (Rowe 1977 : fig. 58). Des recherches complémentaires permettront peut-être de mieux comprendre ce problème, et éventuellement d’intégrer dans le schéma proposé des pièces non considérées ici : celles qui n’ont pas de décor, celles dans lesquelles la chaîne et la trame contribuent également à former les motifs ou bien d’autres encore, qui sont composées de plusieurs lés dont le décor est créé par des fils orientés selon des directions opposées.

44En proposant une nouvelle grille de lecture des tissus andins, cet article devrait contribuer à ce que des informations plus précises sur les textiles apparaissent dans des travaux ethnographiques à venir. Car il semble que si beaucoup de ceux qui ont été à ce jour publiés manquent de précision sur les points ici exposés, c’est moins en raison de la complexité des faits à prendre en compte et à décrire - problème par ailleurs courant dans le domaine des textiles - que de leur banalité qui les rend « invisibles », ou fait juger leur publication superflue.

Figure 15

Figure 15
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Enfants Matsiguenga lors de la fête du saint de la mission de Kirigueti, département de Cuzco, Pérou, août 2002, (cliché France-Marie Casewitz).
Ndlr : illustration ajoutée à l’édition originale

© F.-M. Casewitz

Figure 16. Matsiguenga du Piémont amazonien

Figure 16. Matsiguenga du Piémont amazonien
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Les ouvertures pour la tête et les bras et les fils de chaîne formant les rayures sont horizontaux dans les cushma des femmes (a) et verticaux dans celle de l’homme (b). Kirigueti, département de Cuzco, Pérou, août 2002 (cliché France-Marie Casewitz).
Ndlr : illustration ajoutée à l’édition originale

© F.-M. Casewitz

45Notes de l'article
2. Sur ce dernier point, voir par exemple les travaux de Monteil (1929), VanStan (1979), Rowe (1984 :18).
3. Les bibliographies concernant les textiles ethnographiques sud-américains (O’Neale (1949) et SeilerBaldinger (1977) montrent le désintérêt des ethnologues pour ce sujet pendant le troisième quart de ce siècle. La publication d’un travail similaire pour la dernière décennie mettrait en évidence la reprise actuelle des recherches sur ce thème.

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Notes

1  Ce travail reprend une hypothèse formulée dans une thèse soutenue à l'EHESS en juillet 1987. Il a été présenté sous une forme résumée au 46e Congrès International des Américanistes à Amsterdam (juillet 1988). La partie concernant les hautes terres a été exposée à la Reunión anual de Etnología à La Paz (août 1988). De nombreuses personnes, à des titres divers, ont contribué par leurs suggestions à cet article. Je tiens particulièrement à remercier : Thérèse Bouysse-Cassagne, Marie-Noêlle Chamoux, Penny Dransart, Pierre Duviols, Antoinette Fioravanti-Molinié, Jean-Luc Jamard, Marie-Claude Mahias, Susana Monzón. Thierry Saignes et Nathan Wachtel.

2  « Cordelette d'extrémité » est la traduction la plus satisfaisante que j'ai pu trouver pour le terme anglais heading cord.

3  Tisserand est employé ici comme terme générique, et donc, masculin.

4  La répartition géographique et chronologique de ces diverses variantes n'a pas été récemment analysée en détail, à l'exception des métiers à tension fixe et chaîne verticale étudiés par Vreeland (1979).

5  Les tissus étaient également tissés à quatre lisières et employés sans être coupés en Amérique Centrale (Chamoux et Cousin 1988 : 101).

6  La terminologie quechua employée reprend des formes utilisées par divers auteurs sans chercher à en uniformiser l'orthographe.

7  D'après Monteil (1925), le poncho aurait dérivé de la tunique sous l'influence des Espagnols au Chili à partir du xvne siècle. Cette reconstruction a été remise en question par l'existence de pièces semblables déjà à Paracas et plus tard sous la forme de ponchos de plumes pendant la Période Intermédiaire Récente et l'Horizon Récent (King 1965 : 291, Huepenbecker 1969 : 37-52 et 199-207). De même que Rowe (1984 : 175), sans entrer dans celle dispute, je ne considérerai comme poncho que les pièces actuelles qui se différencient des autres par leur qualité et leur fonction.

8  D'Harcourt et d'Harcourt (1924 : pl. 40). Sawyer (1963), Huepenbecker (1969 : 275), Bird and Skinner (1974), Rowe (1978), Rowe (1979), Conklin (1985 : T6 et T7), Oakland (1986). Les lisières longitudinales ne sont pas souvent décrites pour les tuniques Huari mais A. P. Rowe atteste que sur les pièces tissées dans les hautes terres elles sont renforcées (1986 : 153).

9  California Academy of Sciences (1978), Cuesta Domingo (1980: 105, 170), Kajitani (1982: pl. 82-83), Conklin (1985: T1).

10  Bien que de telles tuniques ne soient plus tissées depuis peut-être le début du xixe siècle, la tapisserie n'a pas encore été totalement abandonnée dans les Andes. Elle est encore pratiquée au moins à Ayacucho (hautes terres sud) sur des métiers à pédales et à Villa Ribero (département de Cochabamba, Bolivie) sur des métiers verticaux (Gisbert, Arze y Cajías, 1987 : 305-306). Elle l'est peut-être aussi dans la région de Huanuco (hautes terres centrales du Pérou) (Bird and Mendizabal, 1986 : 346). Une enquête effectuée en juillet et août 1988 à Villa Ribero a permis de préciser que la tapisserie y est tissée avec des parfilages simples groupés - ce qui signifie qu'aux changements de couleur, des groupes de trames tournent alternativement autour d'un même fil de chaîne (Viallet 1971 : 42). Des fils de chaîne doubles constituent les lisières longitudinales mais leur nécessité n'a pu être démontrée.

11  Par exemple Guaman Poma (1936 : 92,147, 169, 270, 324, 346, 398, 531, 622, 747, 780), Rowe (1977 fig. 2, 17, 18,70,79, pl 1) Ramlrez del Águila (1978 : face p. 131), Adelson and Tracht (1983 : n° 1-6, fig. 4, 20, 25, 28), Gisbert, Arze y Cajias (1987 : face p. 60, 180, fig. 28, 32, 39, 43, 67, 68, 99, 266). Liconographie ne permet pas de savoir avec quelle structure les étoffes représentées ont été tissées. Quand il s'agit de pièces des hautes terres, avec un simple décor de rayures, j'ai supposé qu'elles avaient été exécutées avec des structures créant un décor par la chaîne, la direction des rayures indiquant celle de la chaîne. Quant aux tuniques pré-hispaniques, la plupart sont sans indication de provenance mais le fait qu'elles soient entièrement en poils de camélidés permet de supposer qu'elles ont été fabriquées dans les hautes terres.

12  Ce dernier exemple a probablement été tissé sur la côte en suivant une tradition technique et iconographique originaire des hautes terres. Ceci met en évidence le problème de la distinction entre lieu d'origine et lieu de pratique des techniques qui n'a pu être pris en compte ici.

13  Voir par exemple Adelson and Tracht (1983 : 109, 111, fig. 36) Meisch (1986 : fig. 7-10, 20) Gisbert, Arze y Cajías (1987 : fig. 109, 279, 310).

14  Voir par exemple Girault (1969 : fig. 6,9) Adelson and Tracht (1983 : 111) Gisbert, Arze y Cajías (1987 : 300, face fig. 73, 78, 80, 163, 180, 211) ainsi que Meisch (1986 : fig. 8, 9, 15) Dans les publications, ces châles sont très souvent présentés avec la chaîne verticale sans tenir compte de la manière dont ils sont portés ni du fait que dans les exemples nettement rectangulaires, le plus grand côté devrait être la largeur de la pièce. Ce problème ne se pose pas pour les robes, dessus de robe et jupes qui sont presque uniformément orientés avec la chaîne horizontale.

15  Guaman Poma (1936 : 122, 126, 128, 130, 132, 134 (bas gauche), 138, 173, 223, 242, 258, 318, 377, 379, 408, 573, 609, 757, 759) Ocana (1961 (d'après Money, 1983 : verso de page face à 184)), Ramirez del Âguila (1978 : face p. 131), Money (1983 : couverture), Gisbert, Arze y Cajias (1987 : face p. 168, fig. 38, 39, 195). L'iconographie est à nouveau imprécise sur le type de structure employé. Quand il s'agit de pièces des hautes terres, d'une part j'ai distingué les étoffes avec un décor similaire à ceux des tuniques masculines en tapisserie, en particulier celles présentant des tocapus - que j'ai supposées également en tapisserie, et d'autre part j'ai considéré que les étoffes féminines rayées avaient été exécutées avec des structures à dominante chaîne comme leurs contreparties masculines représentées sur les figures 5b et 10.

16  Zimmern (1943-1944), Muthmann (1977), Kajitani (1982 : pl.125). N. Zimmern (1943-1944 : 40) n'a pas classé le n° 36.760 du Brooklyn Museum avec les vêtements... mais comme une étoffe liturgique à cause de ses dimensions (169x139cm) et de l'asymétrie de son décor. F. Muthmann (1977 : 56 et fig. 30) insiste sur la similarité de cette pièce avec les châles, mais ne l'identifie pas comme robe. C'est pourtant cette hypothèse qui s'impose quand on compare ladite pièce avec d'autres robes ou dessus de robe plus récents tissés à dominante chaîne (Adelson and Tracht, 1983 : n° 39 -40).

17  Rowe (1951 : fig. 4-7), Guaman Poma (1980 : 126, 134, 258, 757). Des châles en tapisserie seraient encore tissés dans les hautes terres centrales et sud du Pérou et, dans un cas, clairement portés avec la trame horizontale (Bird and Mendizabal ; 1986 : fig. 24 ; Bollinger 1983 : face p. 146).

18  Kajitani (1982 : fig. 99), Bruce (1986 :190) ; Tsunoyama (1979 : pl. 230, 233). J'ai pu constater l'orientation horizontale des ouvertures pour la tête et pour les bras sur deux poupées, sans indication de lieu de provenance du Museo Civico de Modène (Italie) : F31 et F33 (fig. 13). Il serait nécessaire d'analyser davantage d'exemples pour s'assurer de la régularité de cette construction.

19  Murra (1976), Mujica, Rivera y Lynch (1983), Mujica (1985), Torero (1987). Il s'agit d'un thème à propos duquel on est loin d'avoir un panorama bien défini si on en juge par le débat qui a suivi l'article de Torero.

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List of illustrations

Title Figure 1
Caption Andes centrales et centre-sud grandes divisions culturelles (d’après L. G. Lumbreras, 1974 : 2 ; Rivera, 1984 : figure 2)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-1.jpg
File image/jpeg, 420k
Title Tableau 1
Caption Chronologie des Andes centrales et centre-sud (d’après A. P. Rowe et Menzel, 1982 : introduction, Rivera, 1984 : figure 1)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-2.jpg
File image/jpeg, 191k
Title Figure 2
Caption Métier à tisser andin (d’après d’Harcourt, 1934 : 15, figure 3)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-3.jpg
File image/jpeg, 300k
Title Figure 3
Caption Trois exemples de structures permettant de créer un décor : (a) avec les fils de chaîne et de trame, (b) avec les seuls fils de chaîne,(c) avec les seuls fils de trame.
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-4.jpg
File image/jpeg, 252k
Title Figure 4
Caption Constructions les plus courantes des tuniques masculines sans manches et des ponchos :(a) tuniques avec un seul lé,(b) tuniques avec deux lés,(c) poncho fait de deux lés.
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-5.jpg
File image/jpeg, 108k
Title Figure 5
Caption Dessins de Guaman Poma de Ayala : (a) l’Inca Virococha vêtu d’une tunique décorée de tocapus- unités décoratives de forme carrée ou rectangulaire disposées de manière répétitive -, et (b) un capitaine de Colaa Suyu, quart sud de l’Empire Inca, avec sa tunique rayée (Guaman Poma, 1936 : 106 et 109)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-6.jpg
File image/jpeg, 388k
Title Figure 6
Caption Dessins de Guaman Poma de Ayala (représentant des Coya ou femmes d’Inca vêtues d’une robe - acsu- et d’un châle - llidla : (a) pour la huitième Coya, Mama lunto Cayan, ces deux pièces sont décorées de tokapus, (b) pour la deuxième, Mama Ocllo, elles sont de simples rayures (Guaman Poma, 1936 : 134 et 138)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-7.jpg
File image/jpeg, 316k
Title Figure 7
Caption Constructions les plus courantes de pièces féminines : (a) châle et (b) jupe faits d’un seul lé ; (c) châle et (d) robe faits de deux lés (Mutbmann, 1977 : pl.I-VIII pour a ; Girault 1969, Adelson, Tracht 1983 et Gisbert, Arre y Cajias 1987 : 65 pour b, c, d)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-8.jpg
File image/jpeg, 104k
Title Figure 8 : Tunique masculine en tapisserie des hautes terres composée de deux lés.
Caption Un exemple Huari (coll. A. C. Glassel Jr., Houston) : (a) tunique, (b) un lé sur le métier à tisser (d’après la reconstruction de Bird et Skinner 1974 : figure 5 replubiée par Conklin, 1986 : figure 4).
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-9.jpg
File image/jpeg, 292k
Title Figure 9 Tunique masculine en tapisserie de la côte composée de deux lés avec des manches.
Caption Un exemple Chimu (T. M. W. = 1961.3. d’après A.P. Rowe 1984 : pl. 12) ; tunique, un lé sur le métier à tisser (reconstruction). On aurait le même tracé pour une tunique de la côte à décor pour la trame autre que la tapisserie comme A.P. Rowe, 1984 : pl.7)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-10.jpg
File image/jpeg, 220k
Title Figure 10
Caption Tunique masculine des hautes terres au décor de rayures réalisé par la chaîne, composée d’un seul lé. Un exemple colonial de Bolivie en toile à dominante chaîne rayée (Adelson et Tracht 1983 : n° 1). Noter la ressemblance avec la tunique de la figure 5b
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-11.jpg
File image/jpeg, 124k
Title Figure 11
Caption Robe des hautes terres tissée avec des structures créant un décor par la chaîne et composée de deux lés. Un exemple colonial de Bolivie (Adelson and Tracht 1983 : n 36). Noter la ressemblance avec la robe de la figure 6b
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-12.jpg
File image/jpeg, 180k
Title Figure 12
Caption Châle des hautes terres tissé en tapisserie et composé d’un seul lé. Un exemple colonial du Pérou (xviiie s., Fondation Abegg (Berne) n° 416, d’après Muthmann 1977 pl. I). Noter la ressemblance avec le châle de la figure 6a.
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-13.jpg
File image/jpeg, 232k
Title Figure 13
Caption Tunique féminine miniature de la côte construite avec les ouvertures pour la tête et pour les bras orientées horizontalement (d’après la poupée funéraire Chancay F31 du Museo Civico de Modène, Italie)
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-14.jpg
File image/jpeg, 100k
Title Figure 15
Caption Enfants Matsiguenga lors de la fête du saint de la mission de Kirigueti, département de Cuzco, Pérou, août 2002, (cliché France-Marie Casewitz). Ndlr : illustration ajoutée à l’édition originale
Credits © F.-M. Casewitz
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-15.jpg
File image/jpeg, 464k
Title Figure 16. Matsiguenga du Piémont amazonien
Caption Les ouvertures pour la tête et les bras et les fils de chaîne formant les rayures sont horizontaux dans les cushma des femmes (a) et verticaux dans celle de l’homme (b). Kirigueti, département de Cuzco, Pérou, août 2002 (cliché France-Marie Casewitz). Ndlr : illustration ajoutée à l’édition originale
Credits © F.-M. Casewitz
URL http://journals.openedition.org/tc/docannexe/image/5002/img-16.jpg
File image/jpeg, 394k
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References

Bibliographical reference

Sophie Desrosiers, “Les techniques de tissage ont-elles un sens ? Un mode de lecture des tissus andins”, Techniques & Culture, 54-55 | 2010, 263-285.

Electronic reference

Sophie Desrosiers, “Les techniques de tissage ont-elles un sens ? Un mode de lecture des tissus andins”, Techniques & Culture [Online], 54-55 | 2010, Online since 30 January 2013, connection on 05 December 2024. URL: http://journals.openedition.org/tc/5002; DOI: https://doi.org/10.4000/tc.5002

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Sophie Desrosiers

EHESS, Sophie.Desrosiers@ehess.fr

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  • Retour sur « Les techniques de tissage ont-elles un sens ? » [Full text]
    Published in Techniques & Culture, 54-55 | 2010
  • Le textile structurel [Full text]
    Exemples andins dans la très longue durée
    Structural textile. Andean examples in the very “longue durée”
    Published in Techniques & Culture, 58 | 2012
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    Published in Techniques & Culture, 6 | 1986
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    Published in Techniques & Culture, 29 | 1998
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