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II. La fabrique du noir

Glaçures et verres noirs du patrimoine : recettes et savoir-faire

Black glazes and black glasses heritage: formulae and know-how
Emmie Beauvoit, Patrice Lehuédé et Anne Bouquillon
p. 75-81

Résumés

De l’Antiquité à nos jours, la couleur noire est omniprésente dans les verres et glaçures du patrimoine. De nombreuses techniques et recettes, fruits des recherches menées par les verriers et céramistes, ont été employées afin de produire une coloration noire plus ou moins intense. L’objectif de cet article est d’effectuer une synthèse des différentes solutions adoptées au cours de l’histoire par les artisans. En s’appuyant sur des exemples choisis, nous présentons donc les principales techniques employées, à savoir la coloration ionique et la dispersion de particules colorées dans la matrice vitreuse.

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Texte intégral

  • 1 Tite et al., 2008.
  • 2 Shortland, Eremin, 2006.
  • 3 Kaczmarczyk, Hedges, 1983 ; Caubet (dir.), 2007, p. 17-37.

1Les premières glaçures sur corps de faïence au Ve millénaire av. J.-C. dont l’émergence est fortement liée au développement de l’industrie métallurgique du bronze et, plus tard, vers le IIe millénaire1, les premiers verres, sont colorés en bleu-vert par les oxydes de cuivre. La palette des couleurs s’agrandit très rapidement et le noir apparaît au milieu du IIe millénaire pour les verres2 et plus tôt encore pour les faïences3. Souvent, il s’agit de perles ou de petits objets sombres, mais avec des reflets tirant sur le bleu, sur le brun-rouge, voire sur le violacé. Il est vrai qu’obtenir un matériau vitreux vraiment noir n’est pas une chose aisée et que nombre de recettes ont été expérimentées depuis le chalcolithique. Après une rapide présentation du principe physique qui préside à l’obtention de la coloration noire dans un verre, nous expliciterons les différentes techniques qui peuvent être mises en œuvre en les illustrant à chaque fois par un exemple pris dans les matériaux anciens.

Principes physiques de la coloration des verres

  • 4 Bamford, 1977 ; de Lajarte, 1979 ; Lafait et al., 2009 ; Biron, Chopinet, 2013 ; Möncke et al., 201 (...)

2Les lois physiques qui régissent la coloration des verres sont connues depuis longtemps4. Elles relient, pour chaque longueur d’onde, l’intensité lumineuse (I) qui traverse un verre à l’intensité lumineuse incidente (I0) grâce à la loi de Beer-Lambert :

I = I0 exp(−ε.c.d)

3Où ε est le coefficient d’absorption, c la concentration de l’ion colorant et d l’épaisseur traversée. Il faut également tenir compte des réflexions spéculaires à chaque interface ; ces réflexions sont bien connues et dépendent de l’indice de réfraction du verre et de l’angle d’incidence.

  • 5 Bamford, 1977.
  • 6 Biron, Chopinet, 2013.

4On est donc en mesure de calculer l’intensité lumineuse transmise par un verre pour chaque longueur d’onde, compte tenu de la concentration de l’espèce colorante et de l’épaisseur du verre, à condition de connaître le coefficient d’absorption de l’ion considéré pour chaque longueur d’onde. Ces coefficients ont été déterminés par Bamford5 pour un certain nombre d’ions (Fe2+, Fe3+, Co2+, Ni2+, Cr3+, Cr6+, Mn3+, Cu2+) et pour des verres sodo-calciques. Ils peuvent donc être utilisés pour calculer la courbe de transmission lumineuse attendue à partir de la teneur en colorant6. Or ces coefficients sont susceptibles de varier suivant la matrice verrière considérée : il n’est donc pas possible de les généraliser par exemple au cas des verres potassiques ou plombifères. En effet, la nature et la concentration des ions modificateurs influencent l’environnement des ions colorants tels que les métaux de transition, et par conséquent leur spectre d’absorption (position des bandes et intensité).

  • 7 Cette épaisseur est le plus souvent de l’ordre de quelques dizaines de microns pour les glaçures et (...)

5On en conclut donc que l’épaisseur du verre est un paramètre essentiel et que la coloration d’une glaçure (matériau vitreux posé sur un support le plus souvent opaque en terre cuite ou en faïence) ou d’un émail7 (support métallique) nécessitera des recettes différentes de celles d’un verre massif.

Les techniques de coloration

Coloration ionique par les métaux de transition

  • 8 Les transitions mises en jeu pour ces ions sont des transitions d-d (intra-atomiques) qui sont très (...)

6C’est le mécanisme le plus fréquemment rencontré dans les matériaux vitreux. Il concerne des ions comme Fe2+, Fe3+, Mn3+, Co2+, Cu2+, Ni2+, etc. Ces derniers absorbent seulement dans une partie du spectre visible et ne conduisent donc pas à un verre noir proprement dit. Mais les bandes d’absorption de ces ions étant très larges8, si on augmente la concentration de Co ou de Mn par exemple, le verre est perçu comme étant noir – du fait de la forte absorption globale dans le spectre visible – avec, toutefois, une légère nuance (bleue dans le cas du cobalt ou violette pour le manganèse) (fig. 1).

Fig. 1. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,01 %, 0,1 %, 1 %, 3 % et 5 % de Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm) ; Mn supposé entièrement sous forme Mn3+

Fig. 1. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,01 %, 0,1 %, 1 %, 3 % et 5 % de Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm) ; Mn supposé entièrement sous forme Mn3+

7On constate que c’est seulement pour des teneurs en Mn2O3 supérieures à 3 % (en poids d’oxyde) que le verre peut être considéré comme noir, à condition que tout le manganèse soit au degré d’oxydation +3.

  • 9 Bontemps, 1868 ; Biron, Chopinet, 2013.
  • 10 Schreiber et al., 1999 ; Hunault et al., 2016.

8Le cas du fer est plus compliqué : il faut alors tenir compte de ses deux degrés d’oxydation, Fe2+ (colorant bleu puissant) et Fe3+ (colorant jaune verdâtre) qui absorbent dans deux régions différentes. Or il est difficile de mesurer la concentration relative de ces deux ions. Depuis deux millénaires au moins, nos ancêtres avaient une connaissance empirique de ces notions : elles sont à la base de la « décoloration » du verre9. On intègre cette notion dans le rédox du verre, qui se définit comme le rapport Fe2+/Fetotal. Et si on connaît ce rapport, on peut estimer les autres rapports similaires (par exemple Cu2+/Cutotal) grâce aux travaux de Schreiber et al. et Hunault et al.10 notamment.

  • 11 À la différence des transitions d-d intra-atomiques, les transitions interatomiques entre l’ion Fe3 (...)
  • 12 Chopinet et al., 2002.
  • 13 Schreurs, Brill, 1984 ; Chopinet, 2004.
  • 14 Ceglia et al., 2014.
  • 15 Gliozzo et al., 2010 ; Cagno et al., 2013, p. 376 ; Ceglia et al., 2014.
  • 16 Fischbach et al., 2016.

9Lorsque le rédox du verre est compris entre 0,8 et 0,85 (i.e. dans le cas d’un verre réduit), on peut former le chromophore Fe3+S2-, qui est un colorant extrêmement puissant11, grâce au transfert de charge entre Fe3+ et S2- (quelques dizaines de ppm suffisent pour obtenir un verre ambre12). La présence de ce chromophore13 peut être détectée par spectroscopie Raman grâce à une bande de vibration caractéristique14 située à 419 cm-1. L’absorption provoquée par ce chromophore est tellement forte que c’est une façon classique de faire du verre noir, tirant sur le brun, en particulier durant l’époque romaine15, mais également beaucoup plus tard, par exemple aux xiie-xiiie siècles16. En effet, il y a toujours dans ces verres anciens assez de soufre et de fer pour former le chromophore, mais rarement le bon rédox !

  • 17 Cela est dû à la fois à la différence de configuration électronique de ces ions et à la symétrie di (...)

10Notons que les ions ont des pouvoirs colorants très différents. Ainsi, l’ion Co2+ est très colorant tandis que les ions Fe3+ ou Cu2+ le sont beaucoup moins17. Nous donnons la courbe de transmission lumineuse calculée pour un verre sodo-calcique de 4 mm d’épaisseur contenant 0,05 % en poids d’un oxyde colorant seul (CoO, NiO, Fe2O3, FeO, Cr2O3) (fig. 2).

Fig. 2. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,05 % de CoO, ou NiO, ou Cr2O3, ou Fe2O3, ou FeO, ou Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm)

Fig. 2. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,05 % de CoO, ou NiO, ou Cr2O3, ou Fe2O3, ou FeO, ou Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm)
  • 18 Bontemps, 1868, p. 341.
  • 19 Le nickel n’a été employé dans la coloration du verre que depuis le xixe siècle.

11Une façon plus efficace de créer du verre noir consiste à utiliser plusieurs colorants qui absorbent dans des domaines de longueur d’onde différents, de façon à ce que l’absorption soit sensiblement uniforme sur tout le domaine visible18. Au xxe siècle, quand il a été possible de déterminer le spectre optique, la composition élémentaire et le rédox d’un verre, les proportions des colorants ont été optimisées. On obtient un verre réellement noir avec des concentrations en colorants relativement faibles (par exemple, pour un verre oxydé, Mn2O3 = 0,8 %, Cr2O3 = 0,1 % et NiO19 = 0,3 % en poids d’oxyde).

  • 20 Cagno et al., 2013, p. 376 ; Möncke et al., 2014 ; Kaplan et al., 2017.
  • 21 Gliozzo et al., 2010 ; Cagno et al., 2013, p. 376 ; Ceglia et al., 2014.
  • 22 Cagno et al., 2013, p. 376.

12Les verres qualifiés de noirs dans l’Antiquité – avant, pendant ou après l’époque romaine – ont fait l’objet de nombreuses études. Le plus souvent, le noir est obtenu par une forte teneur en fer, ou une forte teneur en manganèse20. Mais la coloration par le chromophore Fe3+S2- est également observée21, ainsi que celle due à des ajouts multiples, tels que le cobalt et/ou le cuivre22.

  • 23 Schibille et al., 2022.
  • 24 Biron, 2015.
  • 25 Biron, 2015, p. 355.

13Pour les périodes postérieures à l’époque romaine, il existe moins d’études systématiques de composition en fonction de la couleur des verres et en particulier pour le noir. Mentionnons toutefois les tesselles de mosaïques23 (ive-xe siècles) (fig. 3) et les émaux sur métal24 (ixe-xixe siècles). Tesselles et émaux noirs ont des compositions très variables, probablement en rapport avec la variété de recettes publiées25 et avec les pratiques de l’époque, les artisans fabriquant souvent eux-mêmes leurs couleurs. La plupart du temps cependant, notamment pour les émaux, la coloration est apportée par Mn et Fe, souvent en association avec Co ou/et Cu. Le nickel est également détecté dans certains cas, apporté par le cobalt ; la teneur trouvée (0,2-0,5 %) est suffisante pour homogénéiser l’absorption dans le visible. Par rapport à l’époque romaine, on note donc un changement important : l’association presque systématique de plusieurs colorants.

Fig. 3. Tesselle noire provenant de la Grande Mosquée des Omeyyades de Damas

Fig. 3. Tesselle noire provenant de la Grande Mosquée des Omeyyades de Damas

Le seul élément détecté en quantité suffisante pour colorer le verre est le fer (5,5 % en poids en Fe2O3) (Schibille et al., 2022).

© C2RMF/L. Brunswic.

Coloration par des particules colorées

  • 26 Dans ces cas-là, il est également important de mentionner la possible contribution du support (céra (...)
  • 27 Eppler, Eppler, 2000, p. 127.

14Le cas des émaux et des glaçures est intéressant car, contrairement au verre massif, la matière vitreuse ne peut être observée en transmission et son épaisseur est faible26. Il est alors nécessaire que les colorants utilisés soient très efficaces27, ou en forte teneur. Outre la coloration ionique, on observe souvent un autre type de coloration, par des particules dispersées dans la matrice vitreuse.

  • 28 Wang et al., 2021.
  • 29 Ma et al., 2007 ; Galoisy, Calas, 2021.
  • 30 Colomban et al., 2017 ; Colomban et al., 2023.
  • 31 Walton et al., 2009.
  • 32 Tite, 1989 ; Mason et al., 2001 ; Freestone, 2002 ; Degli Agosti, Schweizer, 2002 ; Wypyski, 2010 ; (...)
  • 33 Molera et al., 2013 ; Visiedo et al., 2021.
  • 34 Molera et al., 2022.

15On rencontre ainsi la magnétite (Fe3O4)28, responsable du noir dans les verres naturels de type obsidienne29, ainsi que des composés du groupe des spinelles riches en manganèse, en cuivre et/ou en fer30 comme par exemple l’hercynite (FeAl2O4) sur les vases grecs31 ou bien les chromites ((Fe, Mg)(Cr, Al)2O4)32. D’autres études évoquent la présence de composés riches en manganèse comme la kentrolite (Pb2Mn2Si2O9), la hausmannite (Mn3O4), la bustamite (CaMnSiO6), la braunite (Mn7SiO12)33, issue de la décomposition thermique de la pyrolusite (MnO2) ou du psilomélane (BaMn2+Mn4+8O10(OH)4). La présence de ces composés est d’autant plus intéressante que leur formation dépend à la fois de la composition de la matrice vitreuse, mais également du protocole thermique employé lors de la cuisson de la pièce (notamment la température maximale, la durée du palier de cuisson et les rampes thermiques34).

  • 35 Caubet, 2009.
  • 36 Beauvoit et al., en préparation.

16Le choix des composés employés relève de contraintes pratiques (disponibilité ou prix des matières premières), mais parfois aussi de contraintes techniques. Nous l’illustrons par une brique architecturale du palais de Darius Ier à Suse (Iran, vie siècle avant J.-C.35), qui présente deux recettes différentes : le noir des aplats provient de la présence de manganèse dans la matrice, alors que les cernes qui soulignent les motifs contiennent des teneurs élevées en cobalt et en fer liées à des inclusions de ferrite de cobalt (CoFe2O4) et d’hématite (Fe2O3)36 (fig. 4 a-b). Par ailleurs, l’ajout volontaire et systématique de grains de quartz dans la glaçure employée pour les cernes noirs souligne la volonté d’augmenter la température de fusion de ce matériau par rapport aux plages glaçurées colorées qu’elle sépare ; l’artisan a ainsi évité le mélange des couleurs entre elles.

Fig. 4. Observations au microscope optique et au microscope électronique à balayage en mode électrons rétrodiffusés de glaçures noires vues en section prélevées sur des briques glaçurées des palais de Darius Ier (a-b) et de Sargon II (c-d)

Fig. 4. Observations au microscope optique et au microscope électronique à balayage en mode électrons rétrodiffusés de glaçures noires vues en section prélevées sur des briques glaçurées des palais de Darius Ier (a-b) et de Sargon II (c-d)

© C2RMF/E. Beauvoit/A. Maigret.

  • 37 Stapleton, Swanson, 2002 ; Kirk, 2009 ; Freestone, Stapleton, 2015 ; Holakooei et al., 2017 ; Ting (...)
  • 38 Nous ne pouvons parler ici de coloration par effet plasmon qui ne concerne que les nanoparticules m (...)
  • 39 Une étude actuellement en cours tend à montrer qu’une première étape préparatoire des glaçures noir (...)

17Plus rarement pour les pièces antiques, le noir est obtenu par la présence de nanoparticules (principalement constituées de cuivre et de soufre37). Nous en avons observé dans les glaçures noires de briques mésopotamiennes du palais de Sargon II à Khorsabad (Irak, viiie siècle avant J.-C.) (fig. 4 c). Ces glaçures présentent en leur sein des volutes noires composées de nanoparticules sphériques de compositions hétérogènes riches en cuivre, en soufre et plus ponctuellement en plomb (fig. 4 d). La formation de ces nanoparticules38 reste encore difficile à appréhender, mais sa compréhension pourra apporter de précieuses informations concernant les conditions de cuisson et le protocole thermique employé39.

  • 40 Piccolpasso, 2007, p. 60 ; Figuier, 1873, p. 118-119 ; Bourry, 1897, p. 412-413 ; Peiffer, 1995, p. (...)

18Pour les périodes moderne et contemporaine, un grand nombre de glaçures noires sont fabriquées à partir de différentes recettes complexes (mélanges à base de Co, Cu, Fe et/ou Mn) relativement bien documentées par les écrits anciens40. D’autres pigments, comme par exemple l’oxyde d’iridium, ont été utilisés sans connaître un grand développement (voir encart ci-contre).

  • 41 Bourry, 1897, p. 411.
  • 42 Brongniart, 1854, p. 531-532 ; Cunynghame, 1899 ; Rörhs, Stege, 2004.
  • 43 Schubarth, 1845 ; Bourry, 1897, p. 410 et 412. Dans le cas de l’ajout d’uranium, il s’agirait d’une (...)
  • 44 Figuier, 1873, p. 77 et 119 ; Blanc, 1876.
  • 45 Debette, 1845.
  • 46 Oldknow, 2012.

Innovations au xixe siècle

Au xixe siècle, d’autres composés émergent, mais leur prix d’achat reste très élevé et leur utilisation est donc exceptionnelle41 : l’oxyde d’iridium, dont le fort pouvoir colorant permet d’obtenir un verre gris ou noir, selon les quantités ajoutées42 ; l’oxyde d’uranium (utilisé exclusivement sous atmosphère réductrice) ou encore le platine ont été ponctuellement employés pour produire efficacement une coloration noire43.
Concernant d’autres verres récents, l’origine de leur couleur noire particulièrement intense reste encore énigmatique. C’est le cas du verre désigné sous le nom de hyalite et fabriqué tout d’abord en Bohème44. La recette de cette « variété de verre, de couleur noire, très dur et d’un grand éclat » (Figuier, 1873, p. 77) a été brevetée par le comte Georg de Buquoy peu avant 182045 (fig. 5). Sa fabrication demeure secrète bien que les sources écrites anciennes mentionnent que cette couleur rouge ou noire serait obtenue « au moyen du soufre introduit en nature dans la composition. […] On ne peut pas dire exactement le rôle que joue le soufre pour produire cette coloration ; elle est peut-être due à la formation d’un sulfure » (Figuier, 1873, p. 77). Émile Gallé aurait aussi élaboré un verre sombre appelé hyalite, mais aucune information ne permet de préciser sa recette et les conditions d’élaboration46.

Fig. 5. Vase, atelier Buquoy, Sèvres-Manufacture et Musée nationaux

Fig. 5. Vase, atelier Buquoy, Sèvres-Manufacture et Musée nationaux

© RMN-Grand Palais/Martine Beck-Coppola.

Conclusion

19Depuis l’époque pharaonique, on distingue l’emploi de plusieurs méthodes pour obtenir un verre ou une glaçure noire. La diversité et l’évolution des choix techniques et des recettes mises en œuvre ont été révélées à la fois grâce à la caractérisation physico-chimique d’objets du patrimoine et aux traités anciens disponibles. La teinte et l’intensité de la couleur noire obtenue varient en fonction des recettes et des procédés de coloration utilisés (ajout d’ions en solution dans la matrice vitreuse, surtout pour les verres massifs et les émaux, et/ou dispersion de particules noires, dans les glaçures essentiellement). La complexité des savoir-faire anciens identifiés met notamment en évidence l’importance du rédox du verre, de l’atmosphère de cuisson, et de la maîtrise du protocole thermique dans l’obtention de la couleur désirée. Dès le Ier millénaire avant J.-C., ces conditions étaient déjà maîtrisées par certains ateliers, notamment en Mésopotamie et chez les Romains. Les études en cours le démontrent sans ambiguïté, mais de nombreuses questions, notamment sur les procédés de fabrication des glaçures noires mésopotamiennes, nécessitent encore des recherches approfondies pour comprendre comment les artisans parvenaient à juxtaposer des glaçures noires nécessitant un degré de rédox a priori incompatible avec celui des autres couleurs. De même, le mode de coloration de certains verres bien plus récents (xixe-xxe siècles) demeure encore mystérieux et requerrait à l’avenir une étude dédiée à ces productions, tant documentaire qu’analytique.

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Document inédit

Kirk S., 2009, The vitreous materials from the 2nd millennium BC city of Nuzi: their preservation, technology and distribution. Thèse de doctorat, Université de Cranfield.

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Notes

1 Tite et al., 2008.

2 Shortland, Eremin, 2006.

3 Kaczmarczyk, Hedges, 1983 ; Caubet (dir.), 2007, p. 17-37.

4 Bamford, 1977 ; de Lajarte, 1979 ; Lafait et al., 2009 ; Biron, Chopinet, 2013 ; Möncke et al., 2014.

5 Bamford, 1977.

6 Biron, Chopinet, 2013.

7 Cette épaisseur est le plus souvent de l’ordre de quelques dizaines de microns pour les glaçures et de l’ordre du millimètre pour les émaux.

8 Les transitions mises en jeu pour ces ions sont des transitions d-d (intra-atomiques) qui sont très sensibles au champ cristallin. Du fait du caractère amorphe des verres, ces ions vont donc présenter une distribution importante de champ cristallin autour d’eux et, de ce fait, des bandes d’absorption larges.

9 Bontemps, 1868 ; Biron, Chopinet, 2013.

10 Schreiber et al., 1999 ; Hunault et al., 2016.

11 À la différence des transitions d-d intra-atomiques, les transitions interatomiques entre l’ion Fe3+ et un ligand S2- sont bien plus probables et leur intensité est donc bien plus forte.

12 Chopinet et al., 2002.

13 Schreurs, Brill, 1984 ; Chopinet, 2004.

14 Ceglia et al., 2014.

15 Gliozzo et al., 2010 ; Cagno et al., 2013, p. 376 ; Ceglia et al., 2014.

16 Fischbach et al., 2016.

17 Cela est dû à la fois à la différence de configuration électronique de ces ions et à la symétrie différente des sites qu’ils occupent dans le réseau vitreux.

18 Bontemps, 1868, p. 341.

19 Le nickel n’a été employé dans la coloration du verre que depuis le xixe siècle.

20 Cagno et al., 2013, p. 376 ; Möncke et al., 2014 ; Kaplan et al., 2017.

21 Gliozzo et al., 2010 ; Cagno et al., 2013, p. 376 ; Ceglia et al., 2014.

22 Cagno et al., 2013, p. 376.

23 Schibille et al., 2022.

24 Biron, 2015.

25 Biron, 2015, p. 355.

26 Dans ces cas-là, il est également important de mentionner la possible contribution du support (céramique ou métal) à la couleur finale de l’objet étudié (Molera et al., 1997).

27 Eppler, Eppler, 2000, p. 127.

28 Wang et al., 2021.

29 Ma et al., 2007 ; Galoisy, Calas, 2021.

30 Colomban et al., 2017 ; Colomban et al., 2023.

31 Walton et al., 2009.

32 Tite, 1989 ; Mason et al., 2001 ; Freestone, 2002 ; Degli Agosti, Schweizer, 2002 ; Wypyski, 2010 ; Bouquillon et al., 2013, p. 115.

33 Molera et al., 2013 ; Visiedo et al., 2021.

34 Molera et al., 2022.

35 Caubet, 2009.

36 Beauvoit et al., en préparation.

37 Stapleton, Swanson, 2002 ; Kirk, 2009 ; Freestone, Stapleton, 2015 ; Holakooei et al., 2017 ; Ting et al., 2019 ; Alloteau et al., 2022.

38 Nous ne pouvons parler ici de coloration par effet plasmon qui ne concerne que les nanoparticules métalliques (ex : Cu0, Ag0, Au0) et conduisent à une coloration très intense pour des teneurs très faibles (Bamford, 1977).

39 Une étude actuellement en cours tend à montrer qu’une première étape préparatoire des glaçures noires cuites sous atmosphère réductrice est nécessaire pour permettre la formation de telles microstructures.

40 Piccolpasso, 2007, p. 60 ; Figuier, 1873, p. 118-119 ; Bourry, 1897, p. 412-413 ; Peiffer, 1995, p. 49. Les études menées sur les œuvres des Della Robbia démontrent également l’utilisation simultanée de plusieurs recettes de glaçures noires à base de fer ou de manganèse ou bien d’un mélange d’oxydes (Co, Ni, Cu, Mn…) (Zucchiatti, Bouquillon, 2012).

41 Bourry, 1897, p. 411.

42 Brongniart, 1854, p. 531-532 ; Cunynghame, 1899 ; Rörhs, Stege, 2004.

43 Schubarth, 1845 ; Bourry, 1897, p. 410 et 412. Dans le cas de l’ajout d’uranium, il s’agirait d’une coloration ionique (U6+ dans les verres oxydés et essentiellement U4+ dans les verres réduits) et concernant le platine, il semblerait que la coloration grise soit apportée par des colloïdes de Pt0 (Bamford, 1977).

44 Figuier, 1873, p. 77 et 119 ; Blanc, 1876.

45 Debette, 1845.

46 Oldknow, 2012.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,01 %, 0,1 %, 1 %, 3 % et 5 % de Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm) ; Mn supposé entièrement sous forme Mn3+
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/17464/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 236k
Titre Fig. 2. Courbes de transmission lumineuse (en %), calculées d’après Bamford, de verres sodo-calciques de 4 mm d’épaisseur contenant 0,05 % de CoO, ou NiO, ou Cr2O3, ou Fe2O3, ou FeO, ou Mn2O3 (en poids), en fonction de la longueur d’onde (en nm)
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/17464/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 248k
Titre Fig. 3. Tesselle noire provenant de la Grande Mosquée des Omeyyades de Damas
Légende Le seul élément détecté en quantité suffisante pour colorer le verre est le fer (5,5 % en poids en Fe2O3) (Schibille et al., 2022).
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/17464/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 348k
Titre Fig. 4. Observations au microscope optique et au microscope électronique à balayage en mode électrons rétrodiffusés de glaçures noires vues en section prélevées sur des briques glaçurées des palais de Darius Ier (a-b) et de Sargon II (c-d)
Crédits © C2RMF/E. Beauvoit/A. Maigret.
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/17464/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 596k
Titre Fig. 5. Vase, atelier Buquoy, Sèvres-Manufacture et Musée nationaux
Crédits © RMN-Grand Palais/Martine Beck-Coppola.
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/17464/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 670k
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Pour citer cet article

Référence papier

Emmie Beauvoit, Patrice Lehuédé et Anne Bouquillon, « Glaçures et verres noirs du patrimoine : recettes et savoir-faire »Technè, 55 | 2023, 75-81.

Référence électronique

Emmie Beauvoit, Patrice Lehuédé et Anne Bouquillon, « Glaçures et verres noirs du patrimoine : recettes et savoir-faire »Technè [En ligne], 55 | 2023, mis en ligne le 16 novembre 2024, consulté le 19 mars 2025. URL : http://journals.openedition.org/techne/17464 ; DOI : https://doi.org/10.4000/techne.17464

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Auteurs

Emmie Beauvoit

Postdoctorante, C2RMF/IRCP (emmie.beauvoit[at]culture.gouv.fr).

Patrice Lehuédé

Chercheur bénévole, C2RMF/IRCP (p.lehuede[at]gmail.com).

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Anne Bouquillon

Ingénieur de recherche, C2RMF/IRCP (anne.bouquillon[at]culture.gouv.fr).

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