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I. Perception et réception des matériaux noirs

Les émissions odoriférantes des matières noires de l’Égypte ancienne : quels enjeux ?

Emissions of fragrances in various types of black matter in ancient Egypt: What stakes?
Sanchari Dasgupta, Eddy Dumas, Nathalie Steunou, Cédric Boissière, Juliette Rémy, Isabelle Colson, Agnès Lattuati-Derieux et Noëlle Timbart
p. 26-33

Résumés

Des matières noires comme le bitume et les matières résineuses chauffées se retrouvent sur plusieurs objets produits en Égypte ancienne. Ces matières émettent des composés organiques volatils (COV) à température ambiante qui peuvent être odoriférants. Ces derniers correspondent à la fraction légère de leur composition moléculaire. Leur émission, continue depuis leur utilisation pour la création des objets, peut être plus ou moins importante.
Les odeurs dégagées par ces matériaux ne sont pas liées à leur couleur noire, mais elles peuvent entraîner l’émission de molécules toxiques pour l’homme (que ce soient les personnels des institutions ou les visiteurs) et dommageables pour les objets conservés ou stockés à proximité. Dans le cadre d’un projet de recherche, nous nous sommes intéressés aux caractéristiques des COV émis par ces objets.
Dans cet article, seront présentés les matières noires en lien avec les objets égyptiens puis les COV émis par ces objets, ainsi que la genèse du projet de recherche qui vise, à terme, à la réalisation de sorbants destinés à piéger différentes familles chimiques de COV.

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Notes de l’auteur

Ce projet a été soutenu par l’École Universitaire de Recherche PSGS-HCH Humanités, Création, Patrimoine, Investissement d’Avenir ANR-17-EURE-0021 – Fondation des Sciences du Patrimoine, ainsi que par la Région Ile-de-France dans le cadre du Domaine d’intérêt majeur « Patrimoines matériels – innovation, expérimentation et résilience ».

Texte intégral

Introduction

  • 1 Dupont, Tetreault, 2000.
  • 2 Robinet, 2006.

1Les composés organiques volatils (COV) sont continuellement présents dans l’environnement des biens culturels, qu’ils soient émis par des éléments exogènes (pollution atmosphérique, mobiliers de conditionnement, peintures, etc.) ou par les œuvres elles-mêmes ; certains peuvent s’avérer être des sources d’altération, à l’instar de l’acide acétique qui conduit à la dégradation des films photographiques1, ou encore des émissions simultanées d’acide formique et d’acide acétique par des vitrines en bois qui provoquent l’altération des verres sodocalciques présents dans des collections muséales2.

2Des matières noires, par le biais du bitume et de matières résineuses chauffées, se retrouvent sur certains objets produits en Égypte ancienne. En se dégradant, ces matériaux émettent eux aussi des COV qui peuvent altérer les objets sur lesquels ils ont été appliqués, mais aussi ceux présents à proximité, dans les vitrines ou les espaces de stockage. Afin de prévenir ces altérations, nous nous sommes intéressés à une collection particulière de biens culturels comportant des matières noires, les momies, qui ont la particularité d’émettre un très large spectre de COV, en plus d’être fragiles et extrêmement sensibles à leur environnement climatique (température, humidité de l’air, etc.).

Matières noires et objets égyptiens

  • 3 Tsoucaris et al., 2001.
  • 4 Walter et al., 1999.
  • 5 Tsoucaris et al., 2001.

3De nombreux objets égyptiens comportent de la matière noire, ou plus précisément des matières noires, car leurs compositions chimiques sont complexes et multiples. Elles se présentent sous la forme de restes organiques dans le fond de vases ou de résidus alimentaires retrouvés dans plusieurs récipients. On en rencontre également dans les pots à khôl, liés à des produits cosmétiques, mais avec, en outre, une finalité médicinale (protection des infections oculaires par exemple). L’observation de ces matières encore contenues dans les flacons cosmétiques montre en effet que la couleur des fards consistait en une palette restreinte, avec une dominance de teintes blanches, grises, noires et accessoirement vertes3. Différentes nuances de noirs étaient alors utilisées pour le maquillage. En ajoutant des quantités variables de matières grasses, les Égyptiens pouvaient obtenir une gamme de produits allant du gris clair au noir. Selon les mélanges, ils prenaient la forme de poudres ou de pâtes plus ou moins grasses4. Il s’avère que les mélanges étaient relativement complexes impliquant, pour certains des constituants, une préparation chimique intentionnelle à base de matière minérale, préalablement broyée, associée à des graisses organiques. Les proportions des divers produits employés variaient, probablement pour répondre à des usages spécifiques. Les fards, et notamment les noirs, sont mentionnés dans les tombes sur des listes d’offrandes, associés aux parfums, aux huiles, à l’encens et au natron. Ils avaient en outre un rôle important en lien avec les cultes divins et funéraires5.

  • 6 Buckley, Evershed, 2001.
  • 7 Fulcher, 2020.
  • 8 Les analyses d’amphores contenant de la résine de pistachier découvertes à Amarna, ville royale égy (...)
  • 9 Ce commerce existait dès le VIIe millénaire avant notre ère (Connan, Ourisson, 1993). Le bitume pou (...)
  • 10 Buckley, Evershed, 2001.
  • 11 Thiérion, 2021.
  • 12 Lucas, 1948.
  • 13 Pigeaud, 2002.
  • 14 Serpico, White, 2000.

4C’est surtout dans le domaine funéraire que la matière noire est visible, notamment en lien avec les pratiques de momification et les produits d’embaumement. En effet, les momies, qu’elles soient humaines ou animales, étaient très fréquemment enduites de matière noire sous forme de « pâte » (fig. 1). Celle-ci, d’aspect souvent visqueux et gluant, peut apparaître plus ou moins foncée. Elle était utilisée non seulement pour embaumer les corps, mais également pour recouvrir les cercueils. Une étude dirigée par Buckley et Evershed6 sur des momies datées vers le milieu du Moyen Empire (environ 1900 av. J.-C.) à la fin de l’Époque romaine (vers 395 ap. J.-C.) a montré que différents types de matériaux ont été employés au cours de l’histoire égyptienne, et qu’ils varient selon les périodes et en fonction du niveau social du défunt. Les matières noires utilisées pouvaient avoir des viscosités et donc des épaisseurs différentes. Les ingrédients constituant ces matières correspondent le plus souvent à des mélanges d’huiles végétales, de graisses animales, de résines, de cire d’abeille et de substances bitumineuses. Certains ne se trouvent pas naturellement en Égypte et ont été importés. Des recherches menées par le British Museum7 ont montré que deux résines fréquemment rencontrées sur les momies étudiées proviennent de pistachiers poussant entre la Grèce et l’Asie occidentale8 et de conifères, dont les plus proches sont des cèdres uniquement présents dans les pays au nord de l’Égypte. En outre, le bitume utilisé pour les momies, surtout à partir de l’Époque gréco-romaine, ne serait pas spécialement un produit originaire d’Égypte, même si des provenances comme Hélouan, au sud du Caire, ou le Djebel Zeit ont été évoquées. Ce bitume proviendrait principalement de la mer Morte et était récupéré pour être vendu en Égypte9. Le bitume est une substance pétrolière principalement constituée d’un mélange complexe de composés hydrogénocarbonés et qui a pour origine de la matière vivante sédimentée au fond de mers ou de lacs peu oxygénés. Cette matière noire visqueuse et épaisse libère une odeur forte et désagréable, comparable à celle du goudron ou de l’asphalte. Outre son utilisation dans la composition des baumes en raison de sa couleur noire, il est fort probable que cette substance ait été également choisie, pure ou en mélange avec d’autres matériaux, pour ses propriétés biocides et antibactériennes qui permettraient de ralentir la décomposition des corps embaumés. Le bitume naturel n’a pas été employé pour toutes les momies10, mais il est suggéré sur nombre d’entre elles depuis le xxe siècle11. Ce matériau, moins onéreux que les résines, aurait pu être choisi pour des raisons économiques12. Cependant son importation depuis la mer Morte aurait eu néanmoins un certain coût, au moins jusqu’à l’unification politico-militaire de la région par les Grecs puis les Romains13. Son usage devient de plus en plus abondant à la Basse Époque et se rencontre fréquemment sur les momies animales. Toutefois, plusieurs recherches ont montré que du bitume était déjà présent dans des momies plus anciennes14.

Fig. 1. Matière noire sur les mains de la momie adulte de Setjaimengaou, Amiens, Musée de Picardie (M.P.1845.470)

Fig. 1. Matière noire sur les mains de la momie adulte de Setjaimengaou, Amiens, Musée de Picardie (M.P.1845.470)

© C2RMF/P. Salinson.

  • 15 Serpico, White, 2000.
  • 16 Fulcher, 2020.

5Les études du British Museum ainsi que les analyses de Lucas, entre autres15, révèlent en outre que les baumes de momification (utilisés sur les corps eux-mêmes) étaient composés des mêmes ingrédients que la substance noire analysée sur l’extérieur des cercueils de momies. Ces données signifieraient qu’une même pâte noire était utilisée à différents moments du processus d’inhumation – lors de la préparation du corps, puis lors des funérailles, sur le cercueil16. Plusieurs cercueils égyptiens montrent également la présence de matières noires dans le fond de la cuve, qui peut être due aux produits d’embaumement de la momie, qui auraient coulé lorsque celle-ci a été placée dans le cercueil, ou à des cercueils remployés. Parfois, c’est un véritable dépôt homogène sans doute intentionnel, qui est présent dans le fond sans que l’on en comprenne vraiment la raison.

6Plusieurs statuettes en bois ont également été recouvertes de matières noires, et plus précisément des statuettes funéraires de divinités, ainsi que des coffrets de shaouabtis. Il est possible qu’il s’agisse d’un liquide rituellement important, utilisé à diverses fins, liées à l’enterrement du défunt et à sa transformation en Osiris. Son emploi et sa composition matérielle peuvent correspondre à des changements dans les pratiques funéraires sans qu’il soit encore possible d’établir une corrélation entre une composition et des données géo-chronologiques. Toutefois, on remarque que ce liquide est plus fréquent au cours de la Troisième Période intermédiaire (1069 av. J.-C.-664 av. J.-C.). Une autre explication peut également être le plus grand nombre de cercueils et de momies conservés de cette époque. Mais la matière noire fait le plus souvent partie de l’objet et est appliquée lors de sa fabrication.

COV et matières noires sur les momies

7Outre sa couleur caractéristique, cette matière noire trouvée sur les momies et les cercueils peut émettre des odeurs fortes, souvent liées à la préparation même des corps, de nombreux produits d’embaumement étant nécessaires pour le processus de momification artificielle, mais aussi à leur histoire matérielle. Constituées d’huiles, de résines, de cires ainsi que de substances bitumineuses, les matières noires utilisées pour l’embaumement sont intrinsèquement odoriférantes par le biais des COV qu’elles émettent à température ambiante. Ces composés correspondent, d’un point de vue chimique, à la fraction légère de la composition moléculaire des substances naturelles employées ; ils sont émis continuellement – une autre de leurs caractéristiques – depuis leur emploi pour la préparation des momies il y a plusieurs millénaires. Ces émissions odoriférantes peuvent engendrer une sensation de malaise chez certaines personnes, et ce d’autant plus que cette couleur sombre, voire noire, est associée à des corps morts.

8Les momies égyptiennes, du fait de de leurs émissions, suscitent des questionnements, notamment en termes de conservation et d’impact sur la santé des personnes. Acquises le plus souvent au cours du xixe siècle, elles sont entrées dans les collections au moment où l’égyptomanie rencontrait un grand succès et nombre d’institutions patrimoniales françaises en possèdent. Elles ne sont pas toujours exposées en raison non seulement du choix effectué pour le parcours muséographique, mais aussi de questions déontologiques et/ou de conservation, face auxquelles la plupart des responsables de collections se sentent démunis. Le fait qu’elles soient odoriférantes complique considérablement l’approche de leur conservation et de leur présentation au public.

9Toutefois, ce ne sont pas les seuls biens culturels qui émettent continuellement des COV parfois incompatibles avec leur propre conservation ou avec celle d’autres objets placés à proximité, voire avec la santé des personnes compte tenu de la nature de ces émissions et d’un potentiel lien avec le développement de bactéries ou de moisissures. Les COV émis par les biens culturels restent encore trop souvent mal identifiés, ou font l’objet d’une gestion inadaptée, tant pour le stockage de ces biens culturels que pour leur présentation au public.

10Par ailleurs, les produits et matériaux modernes employés pour leur conservation-restauration mais aussi leur stockage ou leur présentation dans les institutions muséales, peuvent également constituer de potentielles sources de COV. Les conditions de conservation, souvent inadaptées, ont en outre généralement provoqué sur les momies des dégradations d’ordre chimique, également génératrices de COV. Les mécanismes d’altération d’une momie s’avèrent donc complexes, difficiles à appréhender et à étudier scientifiquement, en raison de la présence simultanée de plusieurs matériaux et de COV. De plus, il est également probable qu’une dégradation des matériaux constitutifs des momies puisse se produire, suite à des phénomènes « d’altérations croisées », dans les vitrines d’exposition ou dans les boîtes de conservation des réserves, avec les matériaux constitutifs de ces contenants et/ou les objets conservés à leur proximité.

  • 17 Le IAQ (Indoor Air Quality Group in Museums and Archives) tient des conférences tous les deux ans d (...)
  • 18 Grontoft et al., 2015 ; Hahn et al., 2007.

11La qualité de l’air intérieur dans les espaces patrimoniaux a fait l’objet de plusieurs travaux de recherche17, mais ceux-ci demeurent plus rares pour les vitrines, les boîtes de stockage ou les caisses de transport18. Les rares mesures effectuées révèlent une incroyable diversité chimique des familles de composés émis. Leurs quantités sont variables et dépendent non seulement des matériaux eux-mêmes, mais aussi de l’étanchéité des contenants. Ce sont toutes ces émissions qui peuvent participer pleinement à la dégradation des momies et qui ne facilitent pas la compréhension et la maîtrise de ce phénomène, et encore moins la mise en œuvre d’une politique de conservation à leur sujet. Lorsqu’une véritable gestion de ces collections à risques est envisagée pour leur conservation, elle se heurte invariablement à des écueils d’ordre pratique et économique qui finissent par décourager les conservateurs. Enfin, il n’existe pas, à l’heure actuelle, de solution simple, universelle et efficace pour remédier aux fortes émissions des différentes pièces de collections. Lors des expositions temporaires, divers adsorbants (charbons actifs, zéolithes) sont utilisés pour capter les COV émis par certains biens culturels et pallier les effets négatifs d’un environnement confiné. Toutefois, ces adsorbants présentent, en général, une faible efficacité dans les conditions d’humidité ambiante, et il n’est pas facile d’estimer les quantités de sorbant nécessaires pour une période ou une fréquence de renouvellement données. Dans ce contexte, il apparaît donc fondamental de développer d’autres adsorbants capables de capturer de façon irréversible une large gamme de COV pour des biens culturels fragiles conservés en contexte muséal (exposition tout comme réserve), là où le taux d’humidité est susceptible de varier.

L’utilisation d’une nouvelle famille d’adsorbants : les MOFs

  • 19 Capture de terpènes par des matériaux hybrides poreux de type MOFs : application liée à la conserva (...)
  • 20 Li et al., 2020 ; Dedecker et al., 2019.
  • 21 Dedecker et al., 2019 ; Dedecker et al., 2018, Biswas et al., 2022 ; Dasgupta et al., 2023.
  • 22 Dedecker et al., 2018 ; Dasgupta et al., 2023.
  • 23 Biswas et al., 2022.

12Face au défi que représente la pollution de l’air dans les musées, l'objectif de nos recherches était double19 : i) caractériser les COV émis par des momies et ii) concevoir et développer une nouvelle famille d’adsorbants capables de diminuer la concentration d’un large spectre de COV, émis dans l’air intérieur, à proximité des collections stockées en réserve ou exposées, et donc de limiter leur dégradation dans des conditions d’humidité ambiante (fig. 2). La quantification des COV émis dans les vitrines de deux momies, l’une conservée au musée du Louvre et l’autre au Musée de Picardie à Amiens, a été réalisée (fig. 3 a-b). La momie du musée du Louvre appartiendrait à un certain Pachéri (N 2627). Datée de la Période ptolémaïque (332-30 av. J.-C.), elle est entièrement bandelettée. Sa provenance est inconnue. Celle d’Amiens (M.P.1845.470), datée de la XXVe ou XXVIe dynastie, est celle de la maîtresse de maison Setjaimengaou. Achetée par la Société des Antiquaires de Picardie et la Ville d’Amiens en 1839, elle a été en partie débandelettée peu après son acquisition. Elle proviendrait de la nécropole thébaine. Ces deux momies ont été sélectionnées en raison de leur accessibilité et de la possibilité de réaliser aisément des mesures de COV. Bien que largement sous-estimés du fait de mobiliers non étanches, 148 COV chimiquement différents ont été détectés et quantifiés par chromatographie gazeuse couplée à la spectrométrie de masse (CG/SM) après désorption et avec une quantification en équivalent toluène ou par standards internes. Trois familles de COV ont été essentiellement détectées (alcanes, composés carbonylés, monoterpènes). Les adsorbants que nous avons sélectionnés sont une série de matériaux de type MOFs (fig. 4). Les MOFs constituent une classe de matériaux hybrides cristallisés et poreux avec une grande diversité de structures, de compositions et de multiples propriétés. Ils sont constitués d’entités inorganiques (cations métalliques, complexes inorganiques, etc.) connectés par des ligands organiques (carboxylates, azolates, etc.). Outre des tailles de pores et des surfaces spécifiques parfois très élevées, leurs propriétés particulières, notamment de sorption, peuvent être modulées chimiquement en jouant sur la nature des centres métalliques et des ligands20. À ce jour, ces matériaux ont été essentiellement étudiés pour des applications liées au stockage de gaz, à la séparation des fluides, à la biomédecine, à la catalyse hétérogène et, plus récemment, pour la capture des COV21. Pour notre projet, nous avons étudié les propriétés d’adsorption d’une série de neuf MOFs, à savoir des polycarboxylates poreux à base de cations à haut degré d’oxydation (Al3+, Zr4+, Ti4+, Fe3+ et Cr3+), présentant une très bonne stabilité chimique dans les conditions d’humidité ambiante. L’avantage de cette série de MOFs est de pouvoir moduler leurs propriétés physico-chimiques (balance hydrophile/hydrophobe), leurs fonctionnalités et leurs volumes poreux afin d’optimiser les interactions MOFs/COV et les effets de confinement. En couplant des mesures gravimétriques en chambre environnementale à 25 °C et des expériences d’ellipsométrie IR/UV-vis, nous avons pu identifier quelques MOFs à base de Cr3+ et de Zr4+ (UiO-66(Zr), UiO-66(CF3)2, MIL-101(Cr)) présentant une cinétique d’adsorption de COV élevée ainsi qu’une très bonne capacité et sélectivité d’adsorption vis-à-vis des COV majoritairement émis par les momies dans les conditions d’humidité ambiante. En particulier, nous avons pu identifier quelques polycarboxylates de zirconium poreux ((UiO-66(Zr), UiO-66(CF3)2), présentant une très bonne capacité et sélectivité d’adsorption vis-à-vis de l’acide acétique22. Les MOFs sont préparés sous la forme de poudre microcristalline. Comme il n’est pas recommandé de placer un adsorbant pulvérulent à proximité d’un bien culturel (de la poudre risquerait de se déposer sur l’objet), nous avons montré qu’il est possible d’assembler les MOFs avec des biopolymères, comme la gélatine, et de les produire sous forme de membranes ou de monolithes de petite taille23. Ces monolithes MOFs/gélatine conservent leurs propriétés d’adsorption vis-à-vis de l’acide acétique. Ces adsorbants de petite taille permettraient donc un positionnement le plus discret possible à proximité directe du bien culturel dans la vitrine ou la boîte de conservation. De plus, ils sont stables chimiquement, biodégradables et sont synthétisés par des protocoles éco-compatibles peu coûteux en énergie, tout en employant des précurseurs non toxiques.

Fig. 2. Piégeage des COV émis par une momie dans une vitrine par le biais de MOFs (Metal-organic frameworks)

Fig. 2. Piégeage des COV émis par une momie dans une vitrine par le biais de MOFs (Metal-organic frameworks)

Fig. 3 a-b. Prélèvements de COV

Fig. 3 a-b. Prélèvements de COV

a. Auprès de la momie de Setjaimengaou, Amiens, Musée de Picardie ; b. Auprès de la momie qui appartiendrait à Pachéri, Paris, musée du Louvre, le tout par le biais d’un capteur posé à proximité de chaque momie pendant 1 heure.

© N. Timbart (a). © S. Moularat (b).

Fig. 4. Structure de certains matériaux de type MOFs

Fig. 4. Structure de certains matériaux de type MOFs

Conclusion

13Les matières noires, qu'elles proviennent des momies ou d'autres objets égyptiens, et notamment leurs émissions de COV, constituent une donnée importante à prendre en considération pour assurer la conservation de ces collections particulièrement fragiles. La mise en place d’un adsorbant à base de MOFs, destiné à piéger les COV les plus néfastes, constitue ainsi une étape essentielle pour assurer leur conservation.

14Si nous avons déjà identifié des MOFs adsorbant sélectivement un ou plusieurs COV présents dans des vitrines exposant des momies dans les conditions d’humidité ambiante, leurs performances pour la capture des COV n’ont cependant jamais été testées dans les conditions réelles de l’application (conditions hors équilibre dans une vitrine de musée avec une émission continue d’un large spectre de COV qui impliquent des compétitions d’adsorption très complexes à prédire). Dans le futur, notre objectif sera donc de tester des adsorbants à base de MOFs dans les conditions réelles de l’application, c’est-à-dire dans des vitrines de momies de différents musées. La finalité de cette recherche est de développer un dispositif esthétique et fonctionnel pour la gestion de COV transposable à la conservation d’autres collections.

Nous remercions Agathe Jagerschmidt-Séguin du Musée de Picardie d’Amiens ainsi qu’Hélène Guichard et Marc Étienne du musée du Louvre pour leur collaboration à notre projet de recherche SERPICOV (2020) puis COBRA (2022), mené avec Didier Berthet du musée des Confluences de Lyon, ainsi que Rukshala Anton et Stéphane Moularat du Centre scientifique et technique du bâtiment (CSTB).

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Bibliographie

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Documents inédits

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Notes

1 Dupont, Tetreault, 2000.

2 Robinet, 2006.

3 Tsoucaris et al., 2001.

4 Walter et al., 1999.

5 Tsoucaris et al., 2001.

6 Buckley, Evershed, 2001.

7 Fulcher, 2020.

8 Les analyses d’amphores contenant de la résine de pistachier découvertes à Amarna, ville royale égyptienne de 1347 à 1332 av. J.-C., et dans l’épave d’Uluburun (au large de la côte ouest de la Turquie) à peu près à la même date montrent que ces pots ont vraisemblablement été fabriqués dans la région de Haïfa, dans l’actuel Israël, qui est probablement aussi le lieu de collecte de la résine. Et de la résine de conifère a également été trouvée dans des jarres liées à d’autres usages rituels ou funéraires, ce qui suggère qu’il s’agissait d’une importation courante.

9 Ce commerce existait dès le VIIe millénaire avant notre ère (Connan, Ourisson, 1993). Le bitume pouvait donc provenir de sources variées qui étaient connues et exploitées au Proche-Orient (Serpico, White, 2000). D’autres échantillons ont révélé des origines en provenance de l’Irak actuel, dans la région de Hit-Abou Jir, près de l’Euphrate ; un bitume acheminé notamment jusqu’à Coptos, via la mer Rouge. Le bitume aurait été importé en Égypte au IVe-IIIe millénaire et pourtant il ne semble pas avoir été utilisé dans le domaine de la momification avant le IIe millénaire avant notre ère (Thiérion, 2021).

10 Buckley, Evershed, 2001.

11 Thiérion, 2021.

12 Lucas, 1948.

13 Pigeaud, 2002.

14 Serpico, White, 2000.

15 Serpico, White, 2000.

16 Fulcher, 2020.

17 Le IAQ (Indoor Air Quality Group in Museums and Archives) tient des conférences tous les deux ans depuis 1998 sur ces sujets. Voir aussi Thomson, 1986 ; Tetreault, 2003, 2021.

18 Grontoft et al., 2015 ; Hahn et al., 2007.

19 Capture de terpènes par des matériaux hybrides poreux de type MOFs : application liée à la conservation des momies et à la pollution de l’air dans les musées (projet SERPICOV) (Fondation des Sciences du Patrimoine, 2020) devenu Capture de composés organiques volatils (COV) par des matériaux hyBRides poreux de type MOFs : Application liée à la conservation des momies et à la pollution de l’air dans les musées (projet COBRA) (DIM PAMIR 2022).

20 Li et al., 2020 ; Dedecker et al., 2019.

21 Dedecker et al., 2019 ; Dedecker et al., 2018, Biswas et al., 2022 ; Dasgupta et al., 2023.

22 Dedecker et al., 2018 ; Dasgupta et al., 2023.

23 Biswas et al., 2022.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Matière noire sur les mains de la momie adulte de Setjaimengaou, Amiens, Musée de Picardie (M.P.1845.470)
Crédits © C2RMF/P. Salinson.
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/18272/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 744k
Titre Fig. 2. Piégeage des COV émis par une momie dans une vitrine par le biais de MOFs (Metal-organic frameworks)
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/18272/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 212k
Titre Fig. 3 a-b. Prélèvements de COV
Légende a. Auprès de la momie de Setjaimengaou, Amiens, Musée de Picardie ; b. Auprès de la momie qui appartiendrait à Pachéri, Paris, musée du Louvre, le tout par le biais d’un capteur posé à proximité de chaque momie pendant 1 heure.
Crédits © N. Timbart (a). © S. Moularat (b).
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/18272/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 616k
Titre Fig. 4. Structure de certains matériaux de type MOFs
URL http://journals.openedition.org/techne/docannexe/image/18272/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 277k
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Pour citer cet article

Référence papier

Sanchari Dasgupta, Eddy Dumas, Nathalie Steunou, Cédric Boissière, Juliette Rémy, Isabelle Colson, Agnès Lattuati-Derieux et Noëlle Timbart, « Les émissions odoriférantes des matières noires de l’Égypte ancienne : quels enjeux ? »Technè, 56 | 2023, 26-33.

Référence électronique

Sanchari Dasgupta, Eddy Dumas, Nathalie Steunou, Cédric Boissière, Juliette Rémy, Isabelle Colson, Agnès Lattuati-Derieux et Noëlle Timbart, « Les émissions odoriférantes des matières noires de l’Égypte ancienne : quels enjeux ? »Technè [En ligne], 56 | 2023, mis en ligne le 14 mars 2025, consulté le 19 juin 2025. URL : http://journals.openedition.org/techne/18272 ; DOI : https://doi.org/10.4000/techne.18272

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Auteurs

Sanchari Dasgupta

Post-doctorante, Institut Lavoisier, UMR CNRS 8180, université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, université Paris-Saclay (sanchari.dasgupta[at]uvsq.fr).

Eddy Dumas

Maître de conférences, Institut Lavoisier, UMR CNRS 8180, université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, université Paris-Saclay (eddy.dumas[at]uvsq.fr).

Nathalie Steunou

Professeur des universités, Institut Lavoisier, UMR CNRS 8180, université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, université Paris-Saclay (nathalie.steunou[at]uvsq.fr).

Cédric Boissière

Directeur de recherche CNRS, Laboratoire de chimie de la matière condensée de Paris, CNRS, Sorbonne Université (cedric.boissiere[at]upmc.fr).

Juliette Rémy

Conservateur en chef du patrimoine, chef du département Conservation préventive, C2RMF (juliette.remy[at]culture.gouv.fr).

Isabelle Colson

Ingénieure conseil, ministère de la Culture, Services des musées de France, Bureau de l’expertise architecturale, muséographique et technique (isabelle.colson[at]culture.gouv.fr).

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Agnès Lattuati-Derieux

Ingénieure de recherche HdR, cheffe du groupe Organique, département Recherche, C2RMF/IRCP UMR CNRS 8247 (agnes.lattuati-derieux[at]culture.gouv.fr).

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Noëlle Timbart

Conservateur du patrimoine, responsable de la filière Archéologie et Ethnographie, chargée des Antiquités égyptiennes, orientales, des arts de l’Islam et des restes humains, département Restauration, C2RMF (noelle.timbart[at]culture.gouv.fr).

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Droits d’auteur

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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