La régie des œuvres, une nouvelle dynamique pour la conservation préventive
Résumés
Structuré depuis une vingtaine d’années, reconnu depuis un peu plus de dix ans en France, le métier de régisseur d’œuvres possède aujourd’hui ses caractéristiques propres. Devenu l’une des fonctions clés dans la gestion des flux de collections dans le cadre des prêts et des expositions, il connaît aujourd’hui une évolution liée à l’émergence de nouveaux enjeux dans les institutions patrimoniales autour de la gestion du risque, de la rationalisation des tâches et des mutations technologiques qui les accompagnent.
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Mots-clés :
nouveau métier, professionnalisation, planification, gestion des risques, outils-métiersPlan
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La professionnalisation dans les musées, l’apprentissage de la régie d’œuvres
- 1 H. Vassal, Les nouveaux métiers de la conservation préventive : le régisseur d’œuvres d’art, Cahier (...)
- 2 Arrêté du 8 novembre 1999.
- 3 2e Congrès interprofessionnel de l’art contemporain, Tours, 1998, Conservateurs du patrimoine, un m (...)
- 4 Citons, parmi d’autres, les Conférences européennes des régisseurs d’œuvres d’art à Londres en 1998 (...)
1En 2001, invitée aux journées-débats de l’Araafu consacrées aux métiers de la conservation préventive, je définissais celui du régisseur d’œuvres comme un « nouveau métier »1, fonction émergente dont je tentais de définir les contours et les limites. J’en esquissais l’épure et dégageais les savoirs et savoir-faire afférents. Se faisant, je notais la reconnaissance institutionnelle forte, notamment portée par la Direction des musées de France, qui marqua cette période de maturation du métier : définition des tâches et activités du régisseur par l’Observatoire des métiers en 2000, intégration d’une option « régie d’œuvres » au concours de chargé d’étude documentaire en 19992, séminaires3, conférences4.
- 5 À titre d’exemple, le musée d’Orsay a consenti en 2009 le prêt de 1789 œuvres et le nombre de mouve (...)
- 6 Voir à ce titre le développement des expositions qualifiées de « Blockbuster ».
2Cette professionnalisation fut largement stimulée par le contexte des années 2000 : mondialisation des prêts d’œuvres5, multiplication doublée d’une complexification des expositions temporaires6, intérêt de plus en plus fort porté au patrimoine allant de pair avec un souci accru de sa conservation matérielle (grands chantiers, phénomène de « muséomania »), logique de « marque » (centre Pompidou-Metz, projet du Louvre-Lens, etc.) et de « mise en marché » des musées, selon la formulation de François Mairesse, définition de nouvelles méthodes de travail afin de mieux maîtriser délais, coûts et risques liés aux mouvements d’œuvres.
3Dans ce contexte, les services de « régie des œuvres » ou de « gestion des collections » se structurèrent, de mieux en mieux, aidés en cela par la mise en adéquation des moyens techniques (informatique notamment) et furent de plus en plus sollicités : prêts, accrochages des collections permanentes, restaurations, gestion de réserves externalisées, expositions, etc.
- 7 Référentiel européen des professions muséales, octobre 2008, ICTOP-ICOM, sous la direction d’Angeli (...)
4Dix ans plus tard, le constat peut être fait que le cœur des missions du régisseur n’a pas changé. Ses trois grandes missions restent d’actualité : la planification et la gestion des opérations liées aux mouvements d’œuvres sur les plans technique, administratif et financier, l’encadrement et la mise en place, le montage et le démontage des expositions dont il a la responsabilité technique et l’évaluation des risques liés aux mouvements d’œuvres par l’application des prescriptions de conservation préventive en veillant au respect des conditions de sécurité dans le cadre des expositions qu’il met en œuvre ou des collections qu’il gère. Le référentiel de l’ICTOP émis en 2008 a, par ailleurs, récemment confirmé ce cadre de missions des régisseurs d’œuvres sur le plan européen7.
5Au-delà de la reconnaissance acquise et des contours du métier qui paraissent aujourd’hui bien dessinés, nous soulignerons ici quelques évolutions récentes, révélatrices de changements plus profonds à venir.
Une spécialisation affirmée : l’utilisation des technologies de l’information au service de la régie des œuvres
- 8 On compte plus de 10 000 objets déplacés au musée du quai Branly en 2009 et 400 dossiers traités po (...)
- 9 Constats de prêts, conventions de prêt, préconisations émises par les restaurateurs, questionnaires (...)
6Encore récemment, il n’existait pas d’outil informatique permettant de gérer à la fois les données « scientifiques » et les mouvements d’œuvres, la partie consacrée à la gestion des collections restant le plus souvent embryonnaire ou au mieux sous-exploitée. Le musée du quai Branly fut le premier établissement à développer un outil permettant de traiter les deux types de données. Historiquement, le chantier des collections initié en 2001 permit le traitement en masse des objets de la collection faisant ainsi émerger les questions devenues classiques aujourd’hui de « traçabilité », « logistique », « chaîne de traitement », « récolement ». La gestion des activités de régie8 revêt désormais des approches matérielles, techniques, administratives et juridiques où l’outil informatique devient central. Aujourd’hui c’est tout un système documentaire qui se structure autour du prêt et permet notamment l’élaboration de documents types9 facilitant le déroulement quotidien des activités liées à la gestion des flux.
L’émergence de formations professionnalisantes
7La création du premier master spécialisé en régie des œuvres à l’École du Louvre en 2006 a pu combler un vide dans la formation appliquée au domaine. Même si les années 2000 furent marquées par de nombreuses initiatives associatives ou institutionnelles dans le domaine de la formation continue, on doit à l’École du Louvre d’avoir été la première à inscrire la régie au même titre que la documentation dans son enseignement. Dans ce cadre, a pu être mis en œuvre un programme d’enseignements offrant aux étudiants (20 par promotion annuelle) la richesse d’un angle de vue global des métiers du patrimoine en rapport avec la connaissance et la conservation de l’œuvre d’art en mouvement.
8Il est rapidement apparu que l’intérêt de la formation résidait dans l’apport « d’outils-métiers » permettant aux étudiants, ayant un bagage de quatre années d’histoire de l’art et de muséologie, de prendre possession de savoirs pratiques au service des collections.
Le partage de segments d’activités entre restaurateurs, régisseurs, documentalistes
- 10 J. Delsault-Lardy, H. Vassal, Acteurs et compétences, Musées et collections publiques de France, n° (...)
9En mars 2002 nous écrivions avec Josée Delsault-Lardy que l’hétérogénéité des missions en réserve nous amenait à penser que « régisseurs et conservateurs-restaurateurs devraient pouvoir former un binôme de la conservation préventive avec une responsabilité partagée sur la gestion de la réserve et de ses critères d’accessibilité ».10
10La pression aujourd’hui exercée quotidiennement sur les métiers autour des collections en mouvement a été depuis l’occasion de renforcer ce binôme et de repenser l’activité autour des œuvres dans une relation de complémentarité des compétences.
Deux exemples peuvent illustrer ce phénomène
- 11 I. Clouteau, Comment penser l’erreur en régie d’art contemporain ?, CeROArt, revue en ligne n° 3, 2 (...)
11Le chevauchement de compétences et le partage de domaines sont avérés en matière d’art contemporain. Comme Yvan Clouteau l’écrit justement11, le contexte de maintenance, comme « plan sur lequel se déploient, à partir de l’œuvre, des médiations techniques et humaines » génère un partage de compétence et d’information dans chaque domaine (conservation, documentation, installation…).
- 12 D. Guillemard, Au bonheur d’un jour, les expositions temporaires et la conservation préventive, Cah (...)
12La production des expositions temporaires, parce qu’elle induit une relation dynamique aux œuvres, met elle aussi en valeur des compétences multiples et par nécessité complémentaires. Dans ce cadre, le régisseur, situé au cœur du processus de réalisation, conscient de la vulnérabilité du patrimoine et du chemin critique pour parvenir à la mise en exposition éphémère des « expôts »12, est amené à jouer un rôle central par sa capacité à gérer du risque, par sa maîtrise des processus de décisions et sa capacité à générer en équipe du compromis dans la gestion du projet.
- 13 S. Lepigeon, S. Casanova-Spalek, Décrochage-accrochage des salles contemporaines au MNAM-CCI : un g (...)
13La réponse organisationnelle passe donc bien par le partage raisonné des tâches autour d’une certaine culture du risque et/ou de l’erreur dont le régisseur se fait petit à petit le garant. Restaurateurs et régisseur peuvent dans ce cadre concilier des segments d’activités, comme le montre l’exemple d’un accrochage d’œuvres complexes dans les salles contemporaines du centre Pompidou13 tout comme ils peuvent partager avec la documentation, rationalisation et exploitation des données utiles à une décision de prêt.
14En cela le métier de régisseur est déjà en mutation, accompagnant une ère de changement profond des musées dans lequel la gestion du risque, la polyvalence et l’adaptabilité permanente sont les qualités indispensables d’une pratique concertée de la conservation.
Notes
1 H. Vassal, Les nouveaux métiers de la conservation préventive : le régisseur d’œuvres d’art, Cahier technique de l’Araafu, n° 6, journée-débat, DESS de conservation préventive 1999-2000, université de Paris 1, avril 2001, p. 126-129.
2 Arrêté du 8 novembre 1999.
3 2e Congrès interprofessionnel de l’art contemporain, Tours, 1998, Conservateurs du patrimoine, un métier pour le 3e millénaire, Paris, mars 1998, Les nouveaux métiers du patrimoine et de la conservation préventive, avril 2000.
4 Citons, parmi d’autres, les Conférences européennes des régisseurs d’œuvres d’art à Londres en 1998 et à Paris en 2000.
5 À titre d’exemple, le musée d’Orsay a consenti en 2009 le prêt de 1789 œuvres et le nombre de mouvements d’œuvres associés à la régie des collections de ce musée est de 19 762 (source : rapport d’activité du musée d’Orsay 2009, p. 148-149).
6 Voir à ce titre le développement des expositions qualifiées de « Blockbuster ».
7 Référentiel européen des professions muséales, octobre 2008, ICTOP-ICOM, sous la direction d’Angelika Ruge.
8 On compte plus de 10 000 objets déplacés au musée du quai Branly en 2009 et 400 dossiers traités pour des mouvements d’œuvres hors réserves.
9 Constats de prêts, conventions de prêt, préconisations émises par les restaurateurs, questionnaires aux emprunteurs…
10 J. Delsault-Lardy, H. Vassal, Acteurs et compétences, Musées et collections publiques de France, n° 229-230, mars 2002
11 I. Clouteau, Comment penser l’erreur en régie d’art contemporain ?, CeROArt, revue en ligne n° 3, 2009, http://ceroart.revues.org/index1181.html, p. 9.
12 D. Guillemard, Au bonheur d’un jour, les expositions temporaires et la conservation préventive, Cahier technique de l’Araafu, n° 15, p. 8 : « Alors que le monde de l’exposition temporaire est dans l’instant, dans la rapidité d’exécution […], la prévention est sur le versant opposé, celui de la pérennité, de la continuité. La conciliation de ces deux mondes est possible en adaptant d’un côté les modes de production des expositions temporaires par un travail en amont, par une prise de conscience de la vulnérabilité du patrimoine, par une gestion pointue des risques, et de l’autre en affutant les compromis entre ce besoin d’éphémère et la nécessité de la durée. »
13 S. Lepigeon, S. Casanova-Spalek, Décrochage-accrochage des salles contemporaines au MNAM-CCI : un grand mouvement d’œuvres, Cahier technique de l’Araafu, n° 15.
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Référence papier
Hélène Vassal, « La régie des œuvres, une nouvelle dynamique pour la conservation préventive », Technè, 34 | 2011, 39-41.
Référence électronique
Hélène Vassal, « La régie des œuvres, une nouvelle dynamique pour la conservation préventive », Technè [En ligne], 34 | 2011, mis en ligne le 01 novembre 2011, consulté le 11 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/techne/19895 ; DOI : https://doi.org/10.4000/12dvv
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