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II. Cimabue et ses contemporains : des nouveautés sur les techniques de la peinture en Italie à la fin du Duecento

Le botteghe medievali fra serialità e innovazione: la Madonna di Castelfiorentino e la Madonna di Crevole

Medieval workshops between innovation and serial production: The Castelfiorentino Madonna and the Crevole Madonna
Roberto Bellucci, Francesca Bettini et Cecilia Frosinini
p. 103-115

Résumés

Cet article offre une confrontation entre deux œuvres capitales pour l’étude des écoles florentine et siennoise de la fin du xiiie siècle : la Vierge à l’Enfant de Castelfiorentino et la Vierge de Crevole. La première s’est trouvée au centre d’un débat critique depuis son apparition dans des études au début du xxe siècle, du fait de l’incertitude de son attribution à Cimabue, Duccio di Buoninsegna ou Giotto. Sa confrontation avec la seconde œuvre, dont la provenance siennoise et l’attribution à Duccio di Buoninsegna ont généralement fait consensus, a suscité le réexamen de l’éventualité d’une collaboration entre les trois grands artistes. La lecture de la réflectographie infrarouge et l’examen technique ont montré pour les deux œuvres l’utilisation partielle d’un patron identique, qui avait été renouvelé et modifié dans le cas de la Vierge à l’Enfant de Castelfiorentino. Cette dernière œuvre révèle également l’emploi exceptionnel d’un carton poncif, ce qui en fait un cas exemplaire, peut-être le premier connu jusqu’ici.

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Notes de l’auteur

Il presente articolo nasce da una sollecitazione di Marco Ciatti a riprendere gli studi iniziati col restauro della Madonna di Castelfiorentino, a seguito di nuove conoscenze scaturite dalle indagini effettuate su alcune opere di Duccio di Buoninsegna, in particolar modo sulla Madonna di Crevole. L’invito di Marco era stato espresso poche settimane prima della sua prematura scomparsa, a testimonianza di quanto fosse ancora proiettato verso il futuro e con ancora tanta energia intellettuale. Questo articolo lo abbiamo scritto per onorare il suo ricordo di uomo, di studioso, di amico.

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Ce document sera publié en ligne en texte intégral en février 2026.

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Nell’esame storico della pittura della seconda metà del Duecento che vede l’affermarsi delle grandi personalità artistiche di Cimabue, di Duccio e di Giotto, esiste un nucleo di opere particolarmente significative intorno alle quali la critica ha molto dibattuto sia in merito alla loro attribuzione, sia circa una loro collocazione geografica, arrivando in un caso anche ad ipotizzare che vi si potesse individuare il fortunato (se mai è esistito) crocevia nel quale queste eccezionali personalità vennero ad incontrarsi. Questa opera è la cosiddetta Madonna di Castelfiorentino (fig. 1). La sua rilevanza e la difficoltà dell’inquadramento critico risultarono evidenti fin dalla prima pubblicazione scientifica, quando Ugo Procacci, nel 1932, segnalò immediatamente la compresenza nella sua esecuzione di scuola fiorentina e scuola senese, prima che nel tempo si affermasse il riferimento a Cimabue, che vede tuttora, comunque, oscillazioni importanti.

Fig. 1. Cimabue, Madonna di Castelfiorentin...

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Pour citer cet article

Référence papier

Roberto Bellucci, Francesca Bettini et Cecilia Frosinini, « Le botteghe medievali fra serialità e innovazione: la Madonna di Castelfiorentino e la Madonna di Crevole »Technè, 58 | 2025, 103-115.

Référence électronique

Roberto Bellucci, Francesca Bettini et Cecilia Frosinini, « Le botteghe medievali fra serialità e innovazione: la Madonna di Castelfiorentino e la Madonna di Crevole »Technè [En ligne], 58 | 2025, mis en ligne le 20 février 2026, consulté le 11 novembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/techne/23194 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13c4i

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Auteurs

Roberto Bellucci

Restauratore conservatore, già Opificio delle Pietre Dure, Firenze (roberto.bellucci[at]gmail.com).

Francesca Bettini

Restauratrice, Opificio delle Pietre Dure, Firenze (francesca.bettini[at]cultura.gov.it).

Cecilia Frosinini

Storica dell’arte, già Opificio delle Pietre Dure, Firenze (cecilia.frosinini[at]gmail.com).

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Droits d’auteur

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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