1À l’issue du projet Eu-ARTECH, en 2009, conscient de la force constituée par le réseau mis en place depuis dix ans, et par le grand intérêt scientifique de l’ouverture élargie aux chercheurs européens, le coordinateur italien Bruno Brunetti, décide de monter un troisième projet dans le cadre du 7^e programme-cadre de recherche et développement : ce sera CHARISMA (Cultural Heritage Advanced Research Infrastructure ; Synergy for a Multidisciplinary Approach for Conservation-Restoration). Fondé sur les mêmes principes que le projet précédent, CHARISMA s’étend à de nouveaux pays (fig. 1), comme l’Espagne, la Hongrie, la Pologne, portant le total des pays impliqués à 11, à de nouvelles institutions de recherche, comme le FORTH (Foundation for Research and Technology-Hellas) en Grèce, le LRMH (Laboratoire de recherche des monuments historiques) et le synchrotron SOLEIL en France, BNC (Budapest Neutron Center) et ATOMKI en Hongrie, des institutions muséales importantes comme le musée du Prado à Madrid, le British Museum à Londres et le Doerner Institut à Munich.

Fig. 1. Diagrammes montrant la diversité des nationalités des chercheurs ayant bénéficié de l’accès Molab au cours du projet Charisma (en haut) et les sujets traités (en bas)

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4Des œuvres majeures auront été étudiées, des peintures de Jan Van Eyck, Paolo Uccello, Hans Memling, Peter Bruegel l’Ancien, Le Caravage, Vincent Van Gogh, Pablo Picasso, de même que des manuscrits enluminés, d’anciennes cartes géographiques, des pièces d’orfèvrerie, des objets en verre et émaux, des mosaïques, des objets en obsidienne, démontrant la grande variété des œuvres patrimoniales qui sont passées au crible des méthodes d’analyse scientifique de pointe.

5À l’issue de CHARISMA, en 2013, grâce à l’activité de recherches associées (Joint Research Activities), la palette d’instruments d’analyse disponible se sera élargie à l’imagerie Térahertz, qui permet la visualisation de couches sous-jacentes en peinture (fig. 2), et consolidée, avec l’imagerie hyperspectrale dans le visible et le proche Infra-rouge, combinant l’analyse et l’imagerie, ou encore la résonance magnétique nucléaire (RMN) permettant de caractériser différentes couches dans des pierres, des mortiers, des peintures... Des méthodes de diagnostic s’y sont ajoutées comme l’interférométrie laser, développée pour visualiser des défauts, fissures, décollements sur des œuvres monumentales.

Fig. 2. Le Jugement dernier, église Saint-Thomas, Salisbury (Royaume-Uni)

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Peinture murale, xv^e, xvi^e et xix^e siècles : utilisation de la technique d’imagerie Térahertz afin de mettre en évidence les couches sous-jacentes.

© LRMH/D. Giovannacci.

6Les activités de mise en réseau auront permis de mettre au point des guides de bonnes pratiques, dans le domaine des prélèvements pour analyse ou dans celui de la caractérisation des matériaux du patrimoine bâti. Une douzaine de cours et séminaires à l’intention des professionnels du patrimoine, sur le nettoyage par laser, la conservation de la pierre, les techniques spectroscopiques non-invasives ou les applications de la tomographie en cohérence optique pour la caractérisation des peintures, auront été organisés pendant la durée du projet.

7Les avancées du projet se sont traduites par 103 publications, dont 76 dans des revues de rang A, ainsi que par 203 exposés oraux, conférences, posters ou séminaires. Les principaux résultats ont été présentés lors de la conférence finale les 5 et 6 mars 2014 à Florence : « Experience, Research and Innovation, a Research Infrastructure Platform for Cultural Heritage Conservation and Restoration », qui s’est accompagnée de visites de l’Opificio delle Pietre Dure et de démonstrations scientifiques à destination des professionnels de la conservation du patrimoine.