Éditorial
Texte intégral
1Ce numéro 51 de la revue Technè, qui sera, je l’espère, le début d’une nouvelle série qui la mènera au moins jusqu’à sa centième livraison, aux alentours de 2045, sera le dernier que j’aurai le plaisir et l’honneur d’écrire, ayant quitté tout récemment la direction du Centre de recherche et de restauration des musées de France et celle de la revue, pour passer le flambeau à Jean-Michel Loyer-Hascoët, que tous mes vœux accompagnent pour ses nouvelles missions.
2Ce numéro associe, selon un principe bien établi maintenant, un riche dossier thématique et des articles d’actualité sous la rubrique Varia. Le thème du dossier est issu d’un long travail de recherche, d’études et de restaurations, dont il constitue une brillante synthèse, sur les stucs italiens de la Renaissance. Les articles qui le composent mettent en lumière des points obscurs de l’histoire de l’art, de l’histoire et de la sémantique : qu’est-ce qu’un stuc ? les reliefs en plâtre polychromés, comme beaucoup de réalisations sérielles, sont-ils des œuvres d’art ou des productions artisanales, voire industrielles ? comment distinguer les œuvres anciennes des falsifications ? quelles sont les pratiques d’atelier et les sources d’approvisionnement ? Pour répondre à ces questions, il fallait mettre en place une double approche : étudier un corpus le plus large possible d’objets et associer les regards croisés du restaurateur, qui observe attentivement les moindres traces de mise en œuvre, de l’historien d’art qui déchiffre les sources d’archives, du chimiste qui analyse les matériaux si divers qui composent les objets, du géologue et du physicien, qui allient la prospection de terrain en carrière à l’analyse fine des échantillons pris sur site et sur les œuvres. Les techniques utilisées ici sont à la fois innovantes, complémentaires et multi-échelle, permettant d’appréhender et de comparer les formes à l’échelle macro-scopique, avec les relevés en 3D, et de détecter les différents constituants de la matière à l’échelle microscopique, jusqu’à l’analyse des éléments en trace et aux mesures multi-isotopiques. Certaines d’entre elles comme la protéomique, ou la datation par le C14, sont encore, pour ces matériaux hétérogènes, au stade expérimental mais se révèlent très prometteuses.
3Ce dossier met à l’honneur des œuvres que Philippe Sénéchal qualifie joliment de « plurielles », qualificatif qui montre aussi bien le caractère multiple de ces productions, qu’elles soient comme ici en stuc, mais aussi en terre cuite, en cartapesta, en bronze, que les infinies variations de détail qu’elles comportent, dans un probable souci d’adaptation à la demande des commanditaires. Ces productions, qui ont été tenues dans un mépris relatif, du moins à partir du xixe siècle qui privilégiait l’œuvre unique d’artistes connus et reconnus et les techniques dites nobles comme la sculpture en taille directe, au détriment des techniques – jugées plus faciles – du modelage et du moulage, montrent aujourd’hui qu’elles sont matière à connaissance des sociétés qui les ont produites et qu’elles méritent amplement les travaux de recherche engagés et l’admiration de leurs observateurs.
4Les projets de recherche qui sont à l’origine de ce dossier sont emblématiques de la démarche et du succès des collaborations scientifiques établies de longue date entre le musée du Louvre et le C2RMF. Le développement de ce sujet « défi » s’est appuyé sur des collaborations anciennes avec des partenaires tels que le Laboratoire de recherche des monuments historiques ou le Bureau des recherches géologiques et minières, créant progressivement de nouvelles synergies et de nouvelles compétences, jusqu’à la construction d’un véritable réseau européen, autour des matériaux gypseux, de l’albâtre précieux jusqu’aux façades parisiennes, en passant par les moulages anciens et les stucs. L’intérêt que ces matériaux suscitent aujourd’hui, aussi bien chez les historiens d’art et les responsables de collections que chez les scientifiques, devrait permettre à l’avenir de nouvelles découvertes sur les provenances, les techniques de mise en œuvre, la datation, mais aussi la conservation d’œuvres fragiles.
5Il faut ici remercier chaleureusement les deux pilotes de ce numéro, Anne Bouquillon et Marc Bormand, qui ont suscité, mené et fait la synthèse du projet de recherche pluriannuel ESPRIT, largement soutenu par la Fondation des Sciences du Patrimoine, et dont le lecteur découvrira les résultats, remis dans un contexte plus large grâce à d’intéressantes contributions internationales.
Pour citer cet article
Référence papier
Isabelle Pallot-Frossard, « Éditorial », Technè, 51 | 2021, 3.
Référence électronique
Isabelle Pallot-Frossard, « Éditorial », Technè [En ligne], 51 | 2021, mis en ligne le 15 décembre 2022, consulté le 23 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/techne/8525 ; DOI : https://doi.org/10.4000/techne.8525
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