Bibliographie
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Cascio A., Levy-Hinstin J., 2002, « Techniques de la polychromie des sculptures brabançonnes : quelques réflexions », dans S. Guillot de Suduiraut (dir.), Retables brabançons des xve et xvie siècles, Actes du colloque (Paris, musée du Louvre, 18-19 mai 2001), La Documentation française, Paris, p. 127-159.
Cat. Exp. Louvain, 2019, Borman. A family of Northern Renaissance Sculptors [Exp. Louvain, M – Museum, 20 septembre 2019-26 janvier 2020], M. Debaene (dir.), Harvey Miller Publishers, Londres.
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Gérard A., Guillot de Suduiraut S., Fraiture P., Weitz A., 2019, « L’étude du bois, de la structure et des éléments sculptés », dans S. Guillot de Suduiraut (dir.), Le retable anversois de la cathédrale de Rennes. Un chef-d’œuvre révélé, Presses universitaires de Rennes, Rennes, p. 143-158.
Gil M., Nys L., 2004, Saint-Omer gothique, Presses universitaires de Valenciennes, Valenciennes.
Gliesmann N., 2011, Geschnitzte kleinformatige Retabel aus Antwerpener, Brüsseler und Mechelener Produktion des 15. und 16. Jahrhunderts: Herstellung, Form, Funktion, Petersberg.
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Guillot de Suduiraut S., Lancestremère C., 2011, « La production de statuettes à Malines au début du xvie siècle (vers 1500-1525/30) », dans M. Tomasi, avec la collab. de S. Utz (dir.), L’Art multiplié. Production de masse, en série, pour le marché dans les arts entre Moyen Âge et Renaissance, Actes de la journée d’étude (Lausanne, 2009), Viella, Rome, p. 89-104.
Guillot de Suduiraut S., Levy-Hinstin J., 2008, « Le retable de la Trinité offert à sœur Perrette Dobray en 1542, un petit retable de dévotion portatif des anciens Pays-Bas », dans « Nicht die Bibliothek, sondern das Auge » : westeuropäische Skulptur une Malerei an der Wende zur Neuzeit. Beiträge zu Ehren von Hartmut Krohm, Actes du colloque (Berlin, 11-12 nov. 2005), Staatliche Museen zu Berlin et Technischen Universität Berlin, M. Imhof, Petersberg, p. 178-186.
Haraucourt E., Montrémy F. de, Maillard E., 1925, Catalogue des bois sculptés et meubles. Musée des Thermes et de l’hôtel de Cluny, Musées nationaux, Paris.
Leeuwenberg J., 1958, « Zeven Zuidnederlandse Reisaltaartjes », Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, XXVII, p. 95-108.
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Riviere Ciavaldini L., 2021, Imiter le textile en polychromie à la fin du Moyen Âge. Le brocart appliqué [https://doi.org/10.4000/ceroart.6943].
Tjader Harris M. (dir.), 1990, Birgitta of Sweden. Life and selected revelations, Paulist Press, New York.
Zeyer K., 2017, « Histoire, transmission et concept de Devotio moderna », dans M.-A. Vannier (dir.), Mystique rhénane et Devotio moderna, coll. Mystiques chrétiens d’Orient et d’Occident 2, Beauchesne Éditeur, p. 21-36.
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Notes
Inv. Cl. 2945. Don MM. Caen et Berr, 1859. – Caisse et volets : bois (chêne et noyer) polychromé et peint, décor d’étoiles en laiton ; ferrures : alliage ferreux. H. 46,6 ; L. 37,5 (volets fermés), 69 (volets ouverts) ; Pr. 12,5 cm. – Bibliographie : Du Sommerard, 1884, n° 711 (fin du xve siècle) ; Haraucourt et al., 1925, n° 110 (art des Pays-Bas du Sud, fin du xve siècle) ; Cascio, Levy-Hinstin, 2002, p. 132 (Bruxelles, vers 1500) ; Gliesmann, 2011, n° 19, p. 166-167 (Bruxelles/Malines, premier quart du xvie siècle : l’œuvre n’a pas été examinée par l’auteur, qui n’a donc pas vu les marques bruxelloises et l’a attribuée de manière erronée à Malines).
L’étude et la restauration du retable ont été menées par les restauratrices Jennifer Vatelot (mandataire) et Juliette Levy-Hinstin, et suivies par un comité composé de Damien Berné, Alexandra Gérard et Sophie Guillot de Suduiraut, conservatrice honoraire au musée du Louvre, que nous tenons à remercier chaleureusement pour son enthousiasme, son aide et son soutien constants. L’imagerie scientifique a été réalisée par Elsa Lambert, ingénieur d’étude au C2RMF, et les analyses de polychromie par Yannick Vandenberghe, technicien de recherche au C2RMF, auxquels nous adressons également tous nos remerciements.
Voir notamment Belting, 1998, p. 555-559 ; Zeyer, 2017.
Voir Guillot de Suduiraut, Levy-Hinstin, 2008, p. 182-184.
Retable du Christ au tombeau, Bruxelles (?), vers 1500-1510, chêne polychromé, fleurettes en plomb avec verres colorés, ferrures en cuivre, H. 23 ; L. 14,5 ; Pr. 6,5 cm (retable fermé), Amsterdam, Rijksmuseum, inv. R.B.K. 1958-40. Leeuwenberg, Halsema-Kubes, 1974, n° 129, p. 125-126. – Retable de la Nativité, Bruxelles (?), vers 1500, chêne polychromé, métal, verres colorés, H. 23,6 ; L. 14,5 ; Pr. 6,8 cm (retable fermé), Arras, musée des Beaux-Arts, dépôt du musée du Louvre en 1939, inv. OA 415 (D. 939.1.38). Guillot de Suduiraut, Levy-Hinstin, 2008, p. 183.
Retable de l’Annonciation, Pays-Bas méridionaux, vers 1480-1490, H. 41,3 ; L. 22,9 cm (volets fermés), Anvers, musée Mayer van den Bergh, inv. 239.
Retable de l’église de Saint-Galmier (Loire), Malines, autour de 1500, H. 85 ; L. 50 cm (volets fermés), classé monument historique au titre objet le 21/08/1905.
Retable de l’église Notre-Dame de Thenay (Loir-et-Cher), Anvers, 1515-1520, H. 83 ; L. 78 (volets fermés) ; Pr. 20 cm, classé au titre objet le 18/01/1897. Gliesmann, 2011, n° 32, p. 208-209. – Retable de l’Adoration des Mages, Anvers, 1515-1520, H. 73 ; L. 64 (volets fermés) ; Pr. 21 cm, Anvers, musée Rockoxhuis. Gliesmann, 2011, n° 35, p. 216-219.
Triptyque votif de Jean Thorion, vers 1500-1520, H. 95 ; L. 127 cm (volets ouverts), cathédrale Notre-Dame de Saint-Omer. Gil, Nys, 2004, p. 256-259.
Ces volets ont été restaurés en 1968, puis en 2014 par Caroll Fierle et Elsa Vigouroux sous la direction de Sophie Lagabrielle, conservatrice générale au musée de Cluny. Ils ne sont pas étudiés dans le cadre de cet article.
Voir notamment Guillot de Suduiraut, 2019, p. 102-105.
Tjader Harris (dir.), 1990, p. 202-204.
Retable de la Vierge provenant de Mondovi, puis de Saluces (Italie), Bruxelles, vers 1500-1510, musée de la Ville de Bruxelles, inv. 1.5.1-2. D’Hainaut-Zveny (dir.), 2005, p. 165-166. – Retable de la Passion, Bruxelles, 1515-1520, église de Villberga (Suède). D’Hainaut-Zveny, 2005, p. 222-224.
Le retable a été examiné par Catherine Lavier, archéo-dendrochronologue au C2RMF. Sur le bois de chêne utilisé dans les ateliers brabançons, voir notamment Gérard, Guillot de Suduiraut, Fraiture, Weitz, 2019, p. 144-146.
Voir notamment Guillot de Suduiraut, 2001, p. 21-26.
Voir le dossier d’œuvre Cl. 2945, centre de documentation du musée de Cluny.
Du Sommerard, 1884, n° 711 ; Haraucourt et al., 1925, n° 110.
Radiographie n° RA2934-01-02 réalisée par Elsa Lambert. Les pointes métalliques apparaissent en blanc opaque.
Intervention menée par Juliette Levy-Hinstin ; restauration des volets, voir note 10. Voir le dossier d’œuvre Cl. 2945, centre de documentation du musée de Cluny.
Seuls la moulure interne et le décor sculpté rapporté de la face interne des volets ont été restaurés dans le cadre de cette intervention.
Voir notamment Cascio, Levy-Hinstin, 2002.
Vandenberghe Y., Étude de la polychromie en cours de restauration du retable de la Nativité, C2RMF, rapport n° 45565, 2020. Il a été décidé d’étudier la polychromie de la caisse, pour laquelle il existe moins de données matérielles : deux prélèvements ont été réalisés sur les faux marbres. Par ailleurs, la dorure a été étudiée, ainsi qu’une étoile du ciel.
Guillot de Suduiraut, Lancestremère, 2011.
Voir principalement Geelen, Steyaert (dir.), 2011 ; Riviere Ciavaldini, 2021.
Voir note 20.
Ibid.
Guillot de Suduiraut, Levy-Hinstin, 2008, p. 178-179, 183-184.
Leeuwenberg, Halsema-Kubes, 1958.
Voir notamment Guillot de Suduiraut, 2001, p. 39-41 ; Cat. Exp. Louvain, 2019.
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