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Espaços balneários em questão

Ile d’Oléron et cartes postales photographiques

L’invention d’une destination balnéaire (1904-1914)
Ile d'Oléron e cartões postais fotográficos: a invenção de um destino à beira-mar (1904-1914)
Oleron Island and photographic postcards: the creation of a seaside destination (1904-1914)
Ile d'Oléron y postales fotográficas: la invención de un destino costero (1904-1914)
Benjamin Caillaud

Resumos

De 1904 a 1914, a ilha de Oléron foi gradualmente se abrindo ao turismo à beira-mar, enquanto o mercado de cartões postais ilustrados por uma fotografia crescia internacionalmente. O objeto ilustra o desenvolvimento do turismo e suas consequências ao mesmo tempo que participa plenamente do fenômeno. Com sua força midiática e formato próprio, o cartão postal traça os contornos de um território, destaca figuras sociais e divulga novas representações. No alvorecer da Primeira Guerra Mundial, uma década foi suficiente para que um cartão-postal registrasse as principais dinâmicas do balneário de Oléron no século XX.

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Introduction

1L’île d’Oléron compte aujourd’hui 22 000 résidents permanents et quadruple sa population permanente pendant la saison estivale avec un pic de fréquentation à 300 000 personnes. Ses seuls chiffres indiquent que l’île est dotée des infrastructures et services permettant d’absorber une telle fréquentation et qu’elle est un « lieu » du balnéaire. Située dans le département atlantique de la Charente-Maritime, Oléron appuie son économie sur la pisciculture et la conchyliculture et attire les visiteurs par la mise en tourisme de ses rivages et de son patrimoine. Au plan collectif, l’horizon touristique fait consensus dans un contexte protourisme régional, la Charente-Maritime se classant parmi les départements les plus fréquentés du pays tandis que la France est la première destination touristique mondiale (Figure 1).

Figure 1. Ile d’Olerón (esq. Localisation et situation en 2021 / dir. carte detaillé)

Figure 1. Ile d’Olerón (esq. Localisation et situation en 2021 / dir. carte detaillé)

Elaboration Benjamin Caillaud / CITG Pascal Brunello, s.d.

2En France, le récit courant de l’histoire locale puise dans un matériau accessible et disponible en grande quantité, populaire et séduisant : la carte postale illustrée par une photographie du début du XXe siècle. L’érudit se concentre alors sur l’identification ou la révélation des lieux, mobiliers, actions et personnages. Par l’utilisation principalement illustrative qui est faite de la carte postale ancienne, le document est oublié dans le champ de la recherche. Pourtant, dès 1925, Walter Benjamin cherche à écrire une « esthétique de la carte avec vue » (2011 : 172). Ce projet échoué s’attachait à rendre sensible et intelligible le rôle esthétique et culturel de la carte postale photographique. Le « coté vue » est vraiment considéré avec les travaux de Christian Malaurie (2003) et de Clément Chéroux (2008) au début des années 2000. Notre thèse de doctorat d’histoire en 2012 sur le photographe et éditeur Fernand Braun (1852-1948), puis la publication d’une monographie (Caillaud, 2015) et d’un catalogue d’exposition, montrent que la carte postale fait « œuvre ».

  • 1 « Circulations des cartes postales dans la culture visuelle et littéraire (XXe-XXIe siècles) », col (...)

3Notre travail dit à partir du cas Braun que l’imagerie de carte postale ne se réduit pas à la chronique plaisante et bienveillante, en un mot « pittoresque », de la France du début du XXe siècle. Elle est le produit d’une multitude de considérations et d’opportunités économiques, sociales, politiques, commerciales, techniques, esthétiques et personnelles. Au départ notre démarche est celle de l’historien, attaché à un corpus d’images et à ses conditions de création. Désormais nous nous employons à rejoindre le projet benjaminien, une ambition réactivée notamment par Malaurie en 2014 avec L’ordinaire des images. Aujourd’hui, la carte postale est un sujet d’étude apprécié, les chercheurs étant notamment stimulés par les travaux d’artistes qui s’emparent de l’objet et de son format.1

4Malaurie (2003) définit la carte postale comme un « support d’énonciation et de visibilité », une « image-objet » qui modifie en occident le rapport sensible à l’espace tout en participant activement à l’invention moderne des territoires. Images diffusées en masse, véhiculant à la fois des stéréotypes et des points de vue inédits, les cartes postales inventent de nouvelles perceptions des lieux et des espaces pratiqués. Par ailleurs, par leur nature de support conservé, collectionné et partagé, les cartes postales produisent un récit d’espace et de voyages racontant le monde moderne.

5En France depuis le XIXe siècle, s’affirme une nouvelle relation matérielle et symbolique au territoire littoral. Le « paysage balnéaire » se constitue en transformant, avec des aménagements et des pratiques nouvelles, les rivages atlantiques. Dans cet article, nous chercherons ainsi à mettre en évidence la manière dont la carte postale photographique du début du XXe siècle « invente » l’île d’Oléron comme une destination littorale balnéaire. Nous appuierons nos propos sur le travail d’éditeurs locaux actifs entre 1904 et 1914. Nous exposerons d’abord comment la carte postale participe pleinement à l’esprit de modernité puis, nous détaillerons sous quelle forme et par quels procédés elle a contribué activement à faire d’Oléron une destination balnéaire célèbre.

A la conquête de l'ouest

« L’intrusion balnéaire »2

  • 2 Vincent, John (2007).

6Au début du XXe siècle, l’île comprend six communes relativement isolées. A la pointe sud, Saint-Trojan est davantage tournée vers le continent que vers sa voisine Le Château, ville de garnison. Saint-Pierre est la capitale économique quand Dolus et Saint-Georges forment deux bourgades agricoles au milieu des vignes. Les salines, en péril, sont diversement réparties quand le nord de l’île se consacre encore à la vigne et le sud à l’ostréiculture. A l’est, Boyardville, est le grand port d’exportation vers le continent quand à l’ouest le port de La Cotinière est en plein essor grâce à la pêche à la sardine. L’activité balnéaire reste timide et l’île est plutôt propice aux visites, notamment depuis les lieux de villégiature de La Rochelle ou Royan. Oléron est l’occasion d’un séjour sur la côte atlantique pour les classes urbaines favorisées s’adonnant aux excursions. En avril 1904, s’ouvre dans l’île un réseau ferré reliant Saint-Trojan à Saint-Denis avec un embranchement à Saint-Pierre en direction du port de Boyardville. Le train facilite l’exportation des produits agricoles, les communications à l’intérieur et à l’extérieur du territoire et l’acheminement et le déplacement des baigneurs chaque année plus nombreux.

7Si l’arrivée de la modernité ferroviaire sur l’île est tardive, l’année 1904 correspond aussi à l’application d’une réforme postale qui consacre l’entièreté du recto de la carte postale à la seule « vue ». Le support devient dès lors exagérément un « objet visuel ». Le nombre d’éditeurs croît considérablement, selon des ambitions très diverses et des réussites esthétiques très disparates. Le commerçant local produit une poignée de vues quand l’industriel propose un catalogue international comptant des dizaines de milliers de titres (Neurdein, LL). Ainsi, à Oléron, le Bazar universel publie des vues du Château en même temps qu’il vend chapeaux, épuisettes ou machines à coudre. A Saint-Trojan, le Bazar parisien produit des clichés de la jeune station balnéaire parmi son commerce de fleurs, pâtisseries et articles de plage.

8Trois acteurs locaux s’imposent dans le paysage éditorial de l’île jusqu’en 1914, leurs catalogues se distinguant par la quantité de leurs titres et leur grande diffusion. En 1904, Fernand Braun est déjà un puissant photographe régional. Formé dans les ateliers alsaciens de son oncle, le célèbre industriel de la photographie Adolphe Braun (1823-1877), il collabore avec les frères Lumière dans les années 1880 et il dirige plusieurs ateliers de portraits. Comprenant le dynamisme de l’économie littorale, il s’installe à Royan en 1895. Il participe notoirement à la promotion du modèle de développement touristique permettant à cette station régionale d’attirer une clientèle parisienne et internationale (Caillaud, 2019). Surnommée la « Perle de l’Océan », elle reçoit désormais les touristes par dizaines de milliers et elle est une station mondaine d’été et d’hiver. Braun devient un influent acteur du marché de l’édition, travaillant avec Hachette ou Flammarion, Onésime Reclus et la presse illustrée parisienne. Il étend son œuvre à l’échelle de trois départements et produit plus de 4000 titres de cartes postales jusqu’en 1920. Il opère à Oléron dès l’arrivée du train en 1904. L’île devient son « eldorado éditorial » avec près de 700 titres, produits essentiellement avant 1914. Il compose avec la maison Moureu et André Dupuy, deux commerçants de Saint-Pierre. Le premier vend chaussures et mercerie quand le second tient le Café national. Les trois catalogues offrent une abondante documentation mais la production Braun reste la plus remarquable par la qualité de ses prises de vue, la variété et le traitement des sujets, l’extrême minutie de la couverture territoriale. Dupuy et Moureu se focalisent sur quelques sites, brièvement mis en scène. Ils aiment la photographie comme la possibilité pratique de fixer le souvenir d’un moment vécu. Au plan formel, leurs ciels sont immensément vides, les lignes d’horizon confuses, les animations excessives et le premier plan est même parfois flou. Ils sont aussi les auteurs de vues rares tandis que leur catalogue reste riche sur le plan documentaire. La production Braun est quant à elle maîtrisée, bénéficiant d’une culture de l’image sophistiquée et d’une forte intelligence du territoire et de ses dynamiques. L’homme déploie une véritable pensée photographique.

9Bien que la carte postale soit le support d’une multitude de vues (vie quotidienne, activité économique, monuments), l’objet est associé intimement à l’essor du tourisme balnéaire. La carte postale fait partie du trousseau du touriste et elle devient même l’objet totémique de l’expérience balnéaire. Ainsi, Dupuy, Bazar moderne ou parisien promettent de trouver chez eux « tous articles de plage », « souvenirs du pays », « renseignements sur les maison à louer » et… un « grand choix de cartes postales de l’île d’Oléron ». Ce message publicitaire se diffuse forcément au dos d’un support de choix exposant fièrement, coté vue, la devanture de leur commerce : une carte postale (Figure 2). Par ailleurs, à leur offre se mêle tout un inventaire de produits hétéroclites en référence aux grands magasins de Paris, cette attrayante capitale du monde moderne.

Figure 2. Carte postale du Bazar parisien montrant son propre établissement

Figure 2. Carte postale du Bazar parisien montrant son propre établissement

Carte postale du Bazar parisien no2 bis, coll. part., s.d.

10De fait, la carte postale est l’objet de la modernité. Il est le premier objet consommé en masse par centaines de millions d’exemplaires chaque année, qu’il soit expédié ou conservé. Une modernité mise en évidence en 1992 à l’université de Chicago par Naomi Schor et consacrée depuis par la recherche aux Etats-Unis (Prochaska & Mendelson, 2010). La photographie, c’est la vitesse. La carte postale, c’est la rapidité et l’efficacité dans les échanges ; la circulation symbolique et formelle des images photographiques. L’objet carte postale matérialise des valeurs de la bourgeoisie urbaine qui, sur un modèle inventé par la noblesse, s’adonnent aux joies du balnéaire sur le littoral atlantique (Corbin, 1988). Le marché de la carte postale n’est pas seulement une déclinaison, une illustration ou une expression de la balnéarisation, elle participe pleinement et intimement de l’essor de l’économie touristique littorale. A Oléron, le modèle est plus tardif et moins urbain tandis qu’il doit composer dès le départ avec les activités locales et la nature insulaire du territoire.

11A la fin du XIXe siècle, le travailleur de Saint-Trojan est pluriactif : pêcheur, vigneron, paysan et de plus en plus ostréiculteur. C’est depuis ce village qu’éclot à Oléron l’économie des bains de mer et le « désir de rivage ». La bourgade possède depuis 1895 deux hôtels et les éditeurs de cartes postales assurent leur promotion en mettant en évidence leur luxe, tout relatif (Figure 3).

Figure 3. Vue d’un hôtel à Saint-Trojan

Figure 3. Vue d’un hôtel à Saint-Trojan

Cliché Braun no514, coll. part., s.d.

12Le marché de l’édition étant très dynamique, l’hôtel du Soleil Levant est mis en cartes postales dès son inauguration en 1905. Quand l’hôtel de la Forêt est racheté en 1908, un nouveau cliché Braun vantant sa « terrasse ayant vue sur la mer » est édité tout en laissant apparaître l’enseigne mal effacée de l’ancien l’établissement. Surtout, l’éditeur met en évidence le front de mer de la petite plage qui compte déjà une soixantaine de résidences particulières en 1906. Les constructions d’esprit balnéaire couvrent tout le littoral occidental français et inclut ainsi Saint-Trojan dans un phénomène global et généralisé. Braun ajoute alors en surimpression le nom de certaines villas (Figure 4). Un procédé apprécié du touriste/expéditeur qui, dans le souci de distinction qui est le sien, aime signaler le lieu exact de sa villégiature.

Figure 4. Vue des villas balnéaires à Saint-Trojan

Figure 4. Vue des villas balnéaires à Saint-Trojan

Cliché Braun no1444, coll. part., s.d.

13Cet habitat, haut et face à la mer, se démarque de l’habitat traditionnel, bas et en retrait du trait de côte pour se protéger du vent et des assauts de la mer. Le balnéaire conduit donc à une mutation des paysages que l’imagerie de cartes postales enregistre. Certains plans montrent alors la cohabitation entre habitats, illustration pour aujourd’hui des débuts de l’intrusion du balnéaire à Oléron. Le phénomène immobilier se répand sur tout le littoral, notamment sur la côte nord-est et nord-ouest de l’île. Ainsi, sur les présentoirs cohabitent clichés de la modernité touristique et de l’habitat villageois ante balnéaire. Ces derniers sont goûtés des Oléronais dont les figurants sont connus d’eux mais aussi des étrangers pour leurs aspects « typiques » et « curieux ». Les clichés sont généralement animés par des locaux exécutant sous les yeux du photographe des scènes « pittoresques » : lessive, puisage de l’eau, roulage d’un tonneau ou départ à vélo. La mise en scène est parfois poussive voire invraisemblable. Toutefois, cabotiner devant le photographe correspond aussi à l’aspect ludique de l’objet carte postale. Par ailleurs, cette rusticité rurale si plaisante correspond aussi au tissu socio-économique local dont les représentants cohabitent littéralement avec le baigneur, ce nouveau (bien)venu.

14La « rencontre » sur cartes postales avec l’étranger est la plus manifeste sur les cartes Dupuy. Faisant poser de nombreux figurants, ses clichés évoquent formellement des photographies de famille réalisées face caméra. Ainsi, à La Brée, Dupuy met en scène un « groupe de baigneurs sur la plage » réunissant en plan serré une soixantaine de personnes. Les fillettes portent la coiffe paysanne locale, « la quichenotte », un modèle peut-être acheté au bazar (Figure 5). Un regard érudit identifie parmi les figurants de Domino, un personnage au casque colonial, propriétaire alsacien et villégiateur régulier du village (Lafon, 1983). Il se tient parmi les pêcheurs, garde-côtes, scieur de long, forestiers et lingères posant pour l’éditeur. Chacun tient son « rôle » dans un intéressant équilibre égalitaire entre usagers de l’espace littoral (Figure 6).

Figure 5. Vue des baigneurs à la Brée

Figure 5. Vue des baigneurs à la Brée

Carte Postale Dupuy no387, coll. part., s.d.

Figure 6. Vue d’une rue du village de Domino

Figure 6. Vue d’une rue du village de Domino

Carte Postale Dupuy no487, coll. part., s.d.

15Pour sa part, si Braun édite aussi des vues consacrant « la rencontre », il le fait à l’occasion de fêtes populaires par définition ouvertes aux étrangers (frairie, régate). Aussi, met-il en scène de manière plus marquée la figure du touriste dans des « lieux » déjà identifiés et consacrés au balnéaire. Aussi, distingue-t-il davantage les différents ordinaires oléronais : laborieux, commerçant ou touristique, comme le reste de son catalogue en atteste avec ses nombreux titres sur la vie quotidienne et industrieuse, souvent négligée par ses concurrents. Chez Braun, le touriste n’est pas un simple passant ou figurant, un étranger accueilli occasionnellement lors de la saison : il est une figure remarquable ; une figure sociale avec des usages ; une figure d’avenir. La réflexion de Braun sur l’image ne s’arrête pas à la figuration. Ainsi, il intervient sur ses tirages afin de faire habiter ses personnages dans un espace correspondant à un certain imaginaire. Le photographe travaille parfois a posteriori les nuages de ses ciels au laboratoire. L’éditeur recrée ainsi l’ambiance climatique goûtée par le touriste puisque les masses atmosphériques sont plus précisément des cumulus, c’est-à-dire des nuages de beau temps. Cette opération est rendue nécessaire par les contraintes techniques au moment de la prise de vue (Figure 7). Braun soigne et réfléchit sa mise en scène, sa mise en espace et sa mise en valeur de la figure touristique.

Figure 7. Espace balnéaire mis en scène par Fernand Braun

Figure 7. Espace balnéaire mis en scène par Fernand Braun

Cliché Braun no 512, coll. part., s.d.

Le contre-modèle royannais

16Saint-Trojan doit sa réussite aux atouts que les pionniers des « voyages » en Oléron ont mis en évidence dès le XIXe siècle : plage apaisante tournée vers le continent ou « petite plage », façade océanique pour satisfaire l’envie de sublime ou « grande plage », forêt de pins, dunes de sable, senteurs agréables. Le phénomène balnéaire se diffuse alors dans toute l’île. Signe de son dynamisme, Saint-Trojan, est l’un des sites de production les plus importants du catalogue Braun avec plus de 150 clichés. Ainsi, le bourg est quatre fois plus mis en carte postale que Saint-Pierre, quatre fois plus peuplée. La carte postale est d’abord un objet marchand et sa capacité à être achetée est un critère majeur de production. Or Braun dispose à Saint-Trojan d’une clientèle friande de cartes, un public régulièrement renouvelé et désireux de vues évoquant son expérience balnéaire.

17Trace nette des mutations en cours, plus de la moitié des titres Braun à Oléron est consacrée aux sujets balnéaires quand cette part grimpe à 70 % à Saint-Trojan. Attentive à cette nouvelle clientèle, presse locale et pouvoirs publics sont attentifs aux besoins de cette bienfaisante et opportune manne économique. L’armée prend en compte la présence des baigneurs pour établir le calendrier de ses manœuvres sur les plages quand Le Journal de Marennes déplore le tort considérable fait au secteur touristique du sud de l’île par ses confères parisiens relatant les crimes des disciplinaires évadés de leur caserne au Château. La puissante organisation du Touring Club de France, qui propose à la collectivité nationale le tourisme comme horizon consensuel de développement, pousse municipalités et hébergeurs à se doter d’équipements et du confort moderne : poteaux indicateurs, téléphone, électricité, garage, etc. Braun surcharge alors ses vues d’hôtels de textes mettant en évidence ces services. C’est le cas pour les hôtels de Saint-Denis qui précisent alors qu’ils sont « recommandés par le TCF » (Figure 8).

Figure 8. Déclinaison ouvertement publicitaire d’une carte postale publiée par Fernand Braun

Figure 8. Déclinaison ouvertement publicitaire d’une carte postale publiée par Fernand Braun

Cliché Braun no 1426 bis, coll. part., s.d.

  • 3 Le Journal de Marennes, 12 et 19 août 1906.

18Pour l’île d’Oléron, la très proche et très mondaine station balnéaire de Royan sert à la fois de modèle et de faire-valoir. A la clientèle en quête d’authenticité, Saint-Trojan propose la quiétude de ses bains « fréquentés surtout par les personnes aimant la tranquillité ». La presse retient du débit de boisson tout proche, le charme de son jardin, les parties de manille proposées par le propriétaire et le piano qui fait danser les baigneurs : voici le « summum du bien être ». Car ce que l’étranger vient chercher à Oléron, ce n’est pas la plage urbanisée, c’est « l’air pur et vivifiant (…), c’est la vraie mer ».3

19L’acteur économique qui espère le plus de l’essor balnéaire à venir est un Royannais : Fernand Braun. Il s’allie dès 1904 à André Dupuy en fournissant les clichés quand le commerçant gère leur distribution. Si les deux hommes poursuivent seuls leur entreprise éditoriale, ils publient en 1907 un Guide Illustré des touristes et des Baigneurs. Leur modèle est le volumineux ouvrage publié chaque année par Victor Billaud, un ami de Braun, influent publicitaire et promoteur de Royan au plan national. Le guide Braun/Dupuy est pour sa part encore bien maigre. De fait, pour l’heure, Oléron a surtout pour elle ses monuments et ses plages. Sur certains clichés, un regard d’aujourd’hui observe que les chaises mises à disposition des baigneurs par les hôteliers de Saint-Trojan, repartent en fin de journée en charrette pour être disponibles en soirée dans la salle de bal de leur établissement. L’activité reste artisanale, le tourisme n’est encore qu’une opportunité estivale, l’aubaine ne durant au mieux que trois mois. Il manque à Oléron structures, aménagements et animations ainsi qu’une ambition forte portée par le pouvoir politique.

  • 4 « Royan » in Le Journal de Marennes, 30 août 1908.

20Se pose aussi la question d’une connexion fiable avec le continent. La création d’un café restaurant à la grande plage est la grande nouvelle de la saison 1906 à Saint-Trojan. A Royan, l’ouverture de la saison se fête par la féerie des spectacles lumineux et sonores du casino municipal ! Quand la création d’une société des bains de mer est tentée à Boyardville en 1911, c’est un casino qui ouvre la même année à Ronce-les-Bains. Cette situation s’explique par la perplexité qu’inspire le secteur touristique, la croyance populaire au retour d’une culture salicole et viticole prospères ainsi que par l’essor, bien plus concret, de l’ostréiculture. Si l’île s’ouvre au tourisme, elle entend se préserver d’une certaine mono-activité. Face à Royan qui offre « l’indescriptible cohue mondaine »,4 la publicité pour l’île proclame qu’

  • 5 « Ile d’Oléron » in Le Journal de Marennes, 11 août 1907.

21Oléron est la petite plage rêvée par l’étranger désireux de jouir d’un peu de solitude et de prendre un peu de repos. La chasse et la pêche y sont fructueuses. La location des villas et des maisons de campagne y est d’un prix modique. Les vivres y sont abondants et pas chers. En un mot, c’est la plage idéale.5

  • 6 « Saint-Trojan-les-Bains. La Saison » in Le Journal de Marennes, 8 octobre 1911.

22L’authenticité est proclamée, le contact avec le terroir valorisé. En 1911, l’enthousiasme est à son comble à Saint-Trojan quand « sans être taxé d’exagération [on peut] évaluer à plus de 1500 les touristes et baigneurs venus fréquenter [ses] plages si justement appréciées et agréables ».6 Au même moment, Royan, revendique près de… 120 000 baigneurs !! La station a pour modèle la « plage urbaine », c’est-à-dire le confort moderne, les services, aménagements, magasins et animations de la grande ville en bord de mer. Le principe de l’excursion dans l’arrière-pays complète alors les distractions.

23Par la présence de Braun sur le marché oléronais, ce modèle agit sur la mise en carte postale de l’île. Sa pensée de la mise en scène et de la mise en espace de la figure du touriste en témoigne. Cependant, son approche privilégie le maintien d’une mise en scène de la plage comme lieu réel du balnéaire quand Dupuy ose plus franchement la photographie des corps au moment du bain libre dans la mer. Quoi qu’il en soit, la carte postale illustre et atteste du moment balnéaire. A partir de ces documents, il est donc possible d’écrire une histoire de l’île. Cependant, la carte postale, comme objet médiatique, dispose aussi d’une force de création qui lui est propre et qui s’exprime dans un format spécifique.

La balnéarisation au format 9 x 14 cm

Une territorialité nouvelle

24Objet visuel, la carte postale doit se comprendre avec la tension entretenue entre photographie et texte. Une carte postale, c’est un cliché et une légende. Parfois, la seule légende est un indice du processus de construction des représentations symboliques du territoire oléronais. Bien qu’il y ait des exceptions et des variantes, chaque éditeur choisit un modèle. Le choix des formules et d’une typographie dit d’une personnalité, d’une ambition, d’une conception du marché de l’édition et même d’un rapport à l’époque. Ainsi, pour son puissant et maîtrisé catalogue, Braun choisit-il les caractères Art nouveau créés par Georges Auriol en 1901. Pour sa part, Dupuy annonce en majuscule le nom de son île puis donne le nom du département entre parenthèses et en abrégé. La localité est ensuite précisée en caractère gras avant le sujet de la vue. L’origine oléronaise est donc primordiale. Quant à lui, Moureu ne s’embarrasse pas de légende détaillée. Il indique en grands caractères « île d’Oléron » puis annonce le sujet et la localité dans une même et brève mention. Il exprime l’attachement de l’étranger non pas simplement à une île mais à un site précis au cœur même d’Oléron. Ce procédé s’explique aussi peut-être car Moureu est un éditeur local dont l’horizon reste le rivage oléronais. Pour ce qui les concerne, les milliers de clichés Braun sont indexés de la sorte : numéro du cliché, département, localité, sujet. Ici, après le numéro du cliché, Braun commence par la seule mention « île d’Oléron » ou la glisse entre le nom du département et celui de la commune. Oléron constitue ainsi pour lui une entité territoriale spécifique qu’il installe entre deux strates conventionnelles du pays. Il invente un ensemble qui a certes une existence tangible mais qui n’a pas de réalité administrative ou politique propre. Quoi qu’il en soit, tous perçoivent parfaitement la force de l’insularité comme milieu existentiel fascinant le touriste.

25S’il invente un territoire, Braun le « peuple » aussi d’habitants. Ainsi, alors qu’il ne produit presque aucun document de ce genre dans le reste de son catalogue, il met en scène à Oléron des « types du pays » faisant poser en pied des figurants « en costume ». Créer des « types » n’est pas nouveau mais la pratique est réactivée par le secteur de l’édition à mesure que les centres urbains se dépouillent de leur caractère « traditionnel » et que l’Etat républicain encourage la création de mythes régionaux pour faire Nation autour de son régime (Bertho-Lavenir, 1999). Le phénomène est porté par l’objet carte postale, sa puissance de diffusion et l’aura d’authenticité de l’image photographique.

26Si Braun reste relativement distant avec ce style, Dupuy s’y engouffre en y adjoignant de nombreuses « scènes villageoises ». Au XIXe siècle, l’Oléronais, s’il se tourne davantage vers la mer, reste attaché à sa terre quand les relations entre villages sont encore l’exception. Les circulations se développent mais ne sont pas gratuites. Si les aménagements accélèrent l’unité formelle de l’île, le support carte postale accélère son unité symbolique. Ainsi, sont désignées comme oléronaises des modes agricoles qui ne sont pourtant pas photographiables n’importe où dans l’île. C’est le cas de la récolte du varech qui, une fois sec, est dispersé au pied des vignes (Figure 9). Par ailleurs, en se déplaçant le touriste déploie une carte mentale du territoire qui n’est pas la même que celle de l’autochtone. Ses représentations participent alors à la construction d’un nouveau territoire sensible. Le territoire pratiqué par le villégiateur et l’excursionniste modifie alors aussi les représentations et les habitudes des locaux.

Figure 9. Carte postale Braun montrant une activité « type » d’Oléron

Figure 9. Carte postale Braun montrant une activité « type » d’Oléron

Cliché Braun no 418, coll. part., s.d.

27Les contours d’un espace insulaire semblent simples à déterminer mais la carte postale propose un tracé particulier. En effet, l’objet annexe à Oléron deux sites maritimes : le fort du Chapus et fort Boyard. Certes Le Chapus est le port de départ (et d’attente) depuis la « Grande Terre » vers Oléron mais son fort appartient bien à la commune continentale de Marennes puis de Bourcefranc. Si certains éditeurs astucieux ne mentionnent en légende que le nom du fort, d’autres l’intègrent à l’espace oléronais et pas seulement quand l’île est en vue ou que le cliché est réalisé en mer (Figure 10).

Figure 10. Vue situant le fort du Chapus à Oléron

Figure 10. Vue situant le fort du Chapus à Oléron

Carte postale du bazar universel, coll. part., s.d.

28L’expérience touristique oléronaise commence ainsi, de fait, dès le continent. Quant à fort Boyard, il dépend de l’île d’Aix. Certains éditeurs restent alors prudents en le situant entre « Aix et Oléron », bien que cet ajout à leur catalogue soit déjà signifiant. Pour d’autres, Boyard appartient sans discussion à l’espace oléronais. Si ces annexions symboliques ne sont pas illégitimes, elles sont consacrées par le support carte postale et sa force médiatique. Pour leur part, les éditeurs continentaux font appartenir Boyard à leur propre territoire, tels ceux de la station balnéaire de Fouras. Se révèlent ainsi sur carte postale les enjeux à venir sur la patrimonialisation des fortifications de la côte atlantique.

29Cependant, la carte postale va plus loin encore en imposant la correction orthographique du nom de l’île d’Oléron ! Encore dans les années 1910, Oléron s’écrit sans accent dans les annuaires et journaux. La légende dit alors que face à l’essor du trafic de la carte postale dans le courrier avant 1904, la Poste aurait suggéré l’ajout d’un accent pour qu’Oléron ne soit pas confondue avec Oloron, dans les Pyrénées. Les éditeurs oléronais sont plutôt conservateurs ou hésitants mais pour Braun le sujet n’existe pas. Le puissant éditeur de Royan consacre tout de suite Oléron avec accent, un usage qui s’impose définitivement.

30La carte postale participe à l’invention d’Oléron comme destination balnéaire par le seul format de son carton. Ainsi, les éditeurs ajoutent à leur catalogue une carte géographique de l’île au format 9 x 14 cm. Elle montre le maillage routier et ferré avec les connections au continent. Moureu augmente son image d’une légende promettant qu’Oléron dispose d’un « tramway desservant toute les localités de l’île à chaque arrivé de bateau par Le Château et Boyardville ». Pour Dupuy, l’assimilation de la destination Oléron à un territoire de cartes postales est manifeste avec l’ajout d’un grand cartouche indiquant « collections de cartes postales illustrées A. DUPUY ». Pour sa part, Braun privilégie les précisions administratives ou démographiques. Moins opportuniste que ses concurrents, l’homme ne vend pas qu’une destination aux touristes, il promeut un territoire. Une attitude qui peut s’expliquer par sa meilleure prise en considération du marché local mais aussi par sa proximité avec les élites politiques oléronaises dont il valorise par ailleurs l’action.

Une image agissante de la balnéarisation

31Comme produits du « progrès », la publicité promeut les « collections de cartes postales » comme capables d’embrasser efficacement tous les aspects d’un territoire : hommes, paysages, activités. Cette rhétorique s’appuie sur la nature de l’image photographique pouvant enregistrer tous les détails d’une scène avec une « scrupuleuse minutie ». Ainsi, indépendamment des considérations de sujet ou de cadrage, la photographie enregistre les traces de la balnéarisation. Un regard attentif s’arrêtera alors sur les panneaux indiquant « chambres à louer pour la saison » sur certaines maisons d’Oléron. A l’inverse, la matérialité de l’expérience balnéaire peut être exagérée. Ainsi, Braun montre, par un effet de montage de deux négatifs, le fort Boyard bien plus grand que le touriste ne pourra jamais le voir depuis la plage de Boyardville. Cette « hyper focalisation » conduit même Dupuy à une « hyper matérialité » lorsqu’il ajoute compulsivement le dessin de mouettes en vol. Ses ciels des principaux lieux de l’expérience balnéaire sont surchargés jusqu’à l’invraisemblable de volatiles : plages de Foulerot ou de La Brée, phare de Chassiron, ports de la Cotinière ou de Saint-Trojan. Si l’ajout de ce motif littoral est remarquable, la retouche au crayon n’a pourtant rien d’exceptionnelle dans le domaine de la photographie, notamment celui du portrait (Figure 11).

Figure 11. Vue de la plage de Foulerot avec ajout de mouettes en vol

Figure 11. Vue de la plage de Foulerot avec ajout de mouettes en vol

Carte postale Dupuy no 390, coll. part., s.d.

32La carte postale ne se contente pas d’insister par divers procédés sur la matérialité touristique, elle invente, ou plutôt réinvente, des motifs comme celui de la vague qui est un sujet de publication pour elle même. Depuis l’âge baroque, la vague est l’un des principaux motifs utilisés par les peintres, puis les écrivains, pour exprimer la dramaturgie de la mer. La photographie réactive alors le phénomène en l’amplifiant. Dupuy propose ainsi un « effet de vague » à La Cotinière quand Moureu illustre son titre « Ile d’Oléron - grosse mer » par un rouleau en gros plan. Avec plus au moins de courage au moment de la prise de vue, tous les éditeurs montrent « l’effet de lame » sur la jetée du port de La Cotinière. Dupuy livre une version nocturne quand Moureu ajoute par le dessin un bateau en perdition. Ici, la démarche consiste à faire correspondre l’image photographique à une certaine attente esthétique de la clientèle liée aux représentations de la vague fantastique et du bateau menacé, régulièrement reprises par les peintres depuis l’époque moderne. Quoi qu’il en soit, les vagues photographiques sont retouchées au crayon pour accentuer l’effet de puissance tandis quand la maîtrise technique fait défaut pour saisir l’instantané du choc. Pour sa part, peut-être inspiré par la nouvelle image cinématographique (1895), Braun diffuse trois clichés numérotés à la suite où il décompose le mouvement de la vague frappant la jetée et son phare. Cet ensemble offre aussi, au verso de l’image, la possibilité d’écrire, en trois fois, toute son « émotion » (Figure 12).

Figure 12. Série de trois postales Braun montrant un « effet de vague » à la Cotinière

Figure 12. Série de trois postales Braun montrant un « effet de vague » à la Cotinière

Clichés Braun no 1464, 1465 et 1466, coll. part., s.d.

33Pourtant le point d’acmé de l’apport esthétique de l’image-objet carte postale tient davantage à une forme qu’à un motif ou un sujet. En effet, le support généralise la question du « montage » en photographie entendu cette fois au sens d’association. En effet, Braun servant là encore de modèle en région, le format « multivues » apparaît à Oléron avant 1914, le plus signifiant étant le montage de vues montrant les endroits attractifs de l’île. Ces « cartes multivues » son composées non pas de photographies mais bien directement de cartes postales reproduites. Une carte postale de cartes postales : un véritable nectar d’expérience touristique ! (Figure 13) Ainsi, se dresse la liste tous les éléments patrimoniaux, paysagers et « typiques » qui attirent les touristes dans l’île. Cet effet ramassé n’est pas sans filiation avec l’efficacité des affiches dessinées pour la publicité des stations balnéaires au XIXe siècle. Les attractions locales sont alors placées dans un cartouche en périphérie d’un panorama. De fait, l’essentiel des « curiosités » oléronaises sur lesquelles s’appuiera la croissance du secteur touristique sont identifiées avant 1914. Le XXe siècle touristique qui croit en son destin historique fait de la « belle époque » de la carte postale photographique sa matrice.

Figure 13. Modèle de carte postale « multivues » de l’île d’Oléron

Figure 13. Modèle de carte postale « multivues » de l’île d’Oléron

Carte postale publiée par la Maison Moureu, coll. part., s.d.

34Pour habiter ce monde de carte postale, les éditeurs sollicitent des modèles pour jouer les figures typiques. Ainsi, l’iconique vendeuse d’oignons de Saint-Trojan photographiée par Moureu est-elle l’une de ses employées au bazar. Mieux encore, le visage indéfiniment répété jusqu’à aujourd’hui et prétendument représentative de l’Oléronaise, pose pour tous les éditeurs de l’île, variant à la demande les costumes et les attitudes. La volonté de faire « typique » est souvent transparente mais la mise en image laisse parfois croire à un prélèvement de la scène dans le réel (Figure 14).

Figure 14. Examples de vues utilisant la même figurante pour incarner l’Oleronaise « type »

Figure 14. Examples de vues utilisant la même figurante pour incarner l’Oleronaise « type »

Carte postale Dupuy no 395, cliché Braun no 1177, carte postale Dupuy no 366, cliché Braun no 1180, coll. part., s.d.

35Sur carte postale, le balnéaire avance à marche accélérée. Ainsi, Braun dit de La Cotinière que « ce port contient plus de soixante bateaux. Une belle plage [en] fait une station balnéaire plein d’avenir ». Mieux, la carte postale à un effet performatif en désignant comme balnéairisé des endroits qui ne le sont pas encore ou pas tout à fait. Ainsi, tandis que le nom du bourg n’est même pas encore fixé, plusieurs publications précurseurs (avant 1904) montrent un port de Boyardville animé par son seul bac à chaîne quand la légende annonce d’un trait « Boyard-ville -- Station Balnéaire, le bac » (Figure 15). Pour sa part, Braun titre en 1913 « Entrée de La Brée. Station balnéaire d’une population d’environ 400 habitants » quand la vue montre une traversée de charrettes et des paysannes avec leurs vaches en fermage au bord du chemin. Il n’est pas anodin que ce soit la carte postale, objet photographique, qui « montre » au spectateur plus que ce qu’il voit ou est vraiment. En effet, la photographie voit « plus loin » ; plus loin et mieux que l’œil humain, certaines de ses possibilités étant connues et discutées avant même d’être effectives en pratique.

Figure 15. Carte postale précuseur de Boyardville

Figure 15. Carte postale précuseur de Boyardville

D.R, coll. part., s.d.

36Par ailleurs, le balnéaire sur carte postale, s’il évoque une réalité indéniable, fait écran à d’autres situations. Ainsi, l’image heureuse de l’enfance « à l’heure du bain » ne dit rien à la même période à Oléron des infanticides, des viols ou du travail contraint aux champs. Outre qu’elle fasse écran à une partie du social, la carte postale entretient des rapprochements visuels fragiles. Ainsi, le début du balnéaire à Saint-Trojan est lié à l’ouverture en 1896 d’un sanatorium pour enfants malades. Cette image du balnéaire thérapeutique peut alors être associée visuellement à celui divertissant de la « classe de loisir » (Veblen, 1988 [1899]). En dépit de la promotion de l’établissement par la carte postale, le quotidien de ces enfants est terrible : rasé et en uniforme, désœuvrés des heures durant au soleil et sans trop d’instruction. Moins navrant est le destin des étudiants chrétiens (protestants) des villes venus faire une expérience spirituelle et pratique à Domino en campant au milieu des dunes. La tentation est justifiée d’y voir les origines du « camping » en Oléron, le mot étant même utilisé dès cette époque. Si l’aspect récréatif est revendiqué, cette expérience de vie communautaire sous les étoiles diffère pourtant de l’exploitation divertissante et massive qui sera faite des dunes dans l’euphorie consumériste des années 1960 à 1980. Quoi qu’il en soit, en récit comme en pratique, l’expérience balnéaire se normalise peu à peu et l’image-objet carte postale participe de ce processus.

Conclusion

37Comme « lieu », l’île est au cœur des mythologies occidentales depuis l’antiquité, reprises par le christianisme, religion méditerranéenne et maritime dont le « navire » est l’artefact culturel majeur. Au Moyen Age chrétien, les îles sont les « étapes » des tribulations menant le « héros » sur le chemin de la transfiguration. Cette mythologie chrétienne de l’île est régulièrement réactivée et cela jusqu’à nos jours avec les adaptations cinématographiques de l’usine à rêve mondialisée hollywoodienne. Aujourd’hui, l’île matérialise l’esprit globalisé du littoral, la « derrière frontière » (Violeau & Virilio, 2010). Le cas de l’île d’Oléron exposé ici permet d’envisager que la carte postale n’est pas qu’un objet d’illustration de la balnéarisation des littoraux en occident au début du XXe siècle mais qu’elle participe de plein exercice au phénomène. Comme actrice majeure à cette période de la construction symbolique des territoires, produisant certains effets dans le quotidien, l’objet pourrait être mieux considéré comme réservoir de savoir. Cependant, les cartes postales sont des sources à utiliser avec précaution, les conditions de leur production, de leur achat et de leurs usages étant souvent mal connues, très diverses voire contradictoires. La richesse et la complexité des catalogues ici présentées sont à peine dévoilées, notamment l’œuvre mieux documentée de Fernand Braun. Son cas invite à envisager son travail comme celui d’un « maître » du secteur de l’édition de cartes postales au début du XXe siècle. En s’appuyant sur une telle figure, il est séduisant d’envisager cette courte séquence de la carte postale dans une histoire des représentations des îles et des littoraux qui irait de l’antiquité à notre contemporanéité numérique en passant par la cosmographie du Moyen Age, l’époque moderne et ses « marines », l’ère industrielle, ses images mécaniques et ses impressionnistes.

38Par la promotion massive de « points de vue », l’imagerie de carte postale contribue à attirer une population nouvelle sur un territoire. Cependant, il serait audacieux de ne pas l’envisager dans ses articulations avec les politiques publiques d’aménagements, l’économie, la démographie ou les autres secteurs de l’édition. Nonobstant les évolutions importantes de ses usages et de son imagerie, la carte postale accompagne Oléron jusque dans les années 1990 dans sa recherche de développement saisonnier équilibrant activité primaire et touristique. Oléron revendique sa singularité insulaire et en joue. Cependant, l’irrésistible attrait pour le littoral atlantique depuis le milieu des années 2000 conduit à un fort développement de la villégiature de retraite dans l’île. Ainsi, alors que le bassin de Marennes-Oléron est le principal centre de production d’huîtres d’Europe et que la marque est connue mondialement, un discours public opposé frontalement au développement du secteur ostréicole se manifeste bruyamment.

39L’usage de la carte postale a changé depuis son « âge d’or » des années 1900/1910. Les transformations successives des modes de communication ont rendu beaucoup d’utilisations obsolètes au quotidien bien que la tradition de l’expédition de cartes postales au moment des vacances, notamment en bord de mer, se maintienne. Sur le plan visuel, les considérations sociales sont définitivement évacuées ou au mieux folklorisées. Une nouvelle esthétique globalisée de l’expérience balnéaire littorale prend progressivement la place : coucher de soleil éclatant, bleu azur immaculé, paire de pieds nus face à la mer, vague à surfer, couleurs saturées. Dans le cadre de la compétition internationale du secteur touristique appuyée sur une stratégie de valorisation publicitaire des « territoires », le marché de la carte postale à Oléron promeut de nouveaux motifs « typiques » : carrelets, cabanes ostréicoles colorées, vélo et roses trémières. Sur le plan documentaire cette production ouvre des perspectives d’études intéressantes notamment dans ses articulations avec la production des « amateurs » diffusée en réseaux sur l’internet mondial tandis que les « photographes professionnels » peinent parfois à proposer une autre esthétique voire d’autres sujets. Formidable réservoir de fiction et de création dès ses origines, la « carte postale » pourrait aussi être réinvestie par les artistes.

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Bibliografia

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Bertho-Lavenir, Catherine (1999). La roue et le stylo : comment nous sommes devenus touristes. Paris : Odile Jacob.

Caillaud, Benjamin (2015). Fernand Braun, photographe des Charentes (1878-1920), Rennes : Presses universitaires de Rennes.

Caillaud, Benjamin (2019). « Carte postale et balnéarisation des villes littorales : le cas de Royan (1895-1920) ». Confins, 39. [En ligne] : https://journals.openedition.org/confins/18238

Chéroux, Clément (2008). La photographie timbrée ; l’inventivité visuelle de la carte postale photographique au début du XXe siècle. Paris : Jeu de Paume.

Corbin, Alain (1988). Le territoire du vide : l’occident et le désir de rivage. Paris : Aubier.

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Malaurie, Christian (2003). La carte postale, une œuvre. Paris : L’Harmattan.

Prochaska, David; Mendelson, Jordana (eds.) (2010). Postcards: Ephemeral histories of modernity. The Pennsylvania State University Press.

Veblen, Thorstein (1978). Théorie de la classe de loisir. Paris : Galimmard.

Vincent, John (2007). L'intrusion balnéaire. Les populations littorales bretonnes et vendéennes face au tourisme (1800-1945). Rennes : Presses universitaires de Rennes.

Violeau, Jean-Louis ; Virilio, Paul (2010). « Le littoral, la dernière frontière. Entretien avec Paul Virilio ». Eurozine, 15 Decembre. [En Ligne] : https://www.eurozine.com/le-littoral-la-dernierefrontiere/

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Notas

1 « Circulations des cartes postales dans la culture visuelle et littéraire (XXe-XXIe siècles) », colloque dirigé par M. Nachtergael et A. Reverseau, 2021.

2 Vincent, John (2007).

3 Le Journal de Marennes, 12 et 19 août 1906.

4 « Royan » in Le Journal de Marennes, 30 août 1908.

5 « Ile d’Oléron » in Le Journal de Marennes, 11 août 1907.

6 « Saint-Trojan-les-Bains. La Saison » in Le Journal de Marennes, 8 octobre 1911.

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Índice das ilustrações

Título Figure 1. Ile d’Olerón (esq. Localisation et situation en 2021 / dir. carte detaillé)
Créditos Elaboration Benjamin Caillaud / CITG Pascal Brunello, s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-1.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,2M
Título Figure 2. Carte postale du Bazar parisien montrant son propre établissement
Créditos Carte postale du Bazar parisien no2 bis, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-2.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,1M
Título Figure 3. Vue d’un hôtel à Saint-Trojan
Créditos Cliché Braun no514, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-3.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,3M
Título Figure 4. Vue des villas balnéaires à Saint-Trojan
Créditos Cliché Braun no1444, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-4.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,2M
Título Figure 5. Vue des baigneurs à la Brée
Créditos Carte Postale Dupuy no387, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-5.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,0M
Título Figure 6. Vue d’une rue du village de Domino
Créditos Carte Postale Dupuy no487, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-6.jpg
Ficheiros image/jpeg, 984k
Título Figure 7. Espace balnéaire mis en scène par Fernand Braun
Créditos Cliché Braun no 512, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-7.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,2M
Título Figure 8. Déclinaison ouvertement publicitaire d’une carte postale publiée par Fernand Braun
Créditos Cliché Braun no 1426 bis, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-8.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,2M
Título Figure 9. Carte postale Braun montrant une activité « type » d’Oléron
Créditos Cliché Braun no 418, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-9.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,4M
Título Figure 10. Vue situant le fort du Chapus à Oléron
Créditos Carte postale du bazar universel, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-10.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,1M
Título Figure 11. Vue de la plage de Foulerot avec ajout de mouettes en vol
Créditos Carte postale Dupuy no 390, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-11.jpg
Ficheiros image/jpeg, 780k
Título Figure 12. Série de trois postales Braun montrant un « effet de vague » à la Cotinière
Créditos Clichés Braun no 1464, 1465 et 1466, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-12.jpg
Ficheiros image/jpeg, 3,7M
Título Figure 13. Modèle de carte postale « multivues » de l’île d’Oléron
Créditos Carte postale publiée par la Maison Moureu, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-13.jpg
Ficheiros image/jpeg, 1,3M
Título Figure 14. Examples de vues utilisant la même figurante pour incarner l’Oleronaise « type »
Créditos Carte postale Dupuy no 395, cliché Braun no 1177, carte postale Dupuy no 366, cliché Braun no 1180, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-14.jpg
Ficheiros image/jpeg, 8,0M
Título Figure 15. Carte postale précuseur de Boyardville
Créditos D.R, coll. part., s.d.
URL http://journals.openedition.org/terrabrasilis/docannexe/image/9804/img-15.jpg
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Para citar este artigo

Referência eletrónica

Benjamin Caillaud, «Ile d’Oléron et cartes postales photographiques»Terra Brasilis [Online], 16 | 2021, posto online no dia 31 dezembro 2021, consultado o 09 dezembro 2023. URL: http://journals.openedition.org/terrabrasilis/9804; DOI: https://doi.org/10.4000/terrabrasilis.9804

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Autor

Benjamin Caillaud

Docteur en histoire, Chercheur associé au CRHIA, Université de La Rochelle. E-mail : caillaudb@yahoo.fr

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O texto e outros elementos (ilustrações, anexos importados) são "Todos os direitos reservados", à exceção de indicação em contrário.

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