Navigation – Plan du site

AccueilNuméros9Romancières de BelgiqueMadeleine LeyUne vie de Madeleine Ley

Romancières de Belgique
Madeleine Ley

Une vie de Madeleine Ley

Laurence Leroy
p. 55-61

Texte intégral

  • 1  Parmi ses archives, Madeleine conservait un extrait du Recueil héraldique de la ville et du franco (...)

1Le recueil héraldique de la ville et du franconat de Bruges rédigé par F. Van Dycke fait remonter la noble famille Ley, dont Madeleine Ley est issue, au xviiie siècle dans la personne de Sir Jean Ley Natif d’Irlande (comté de Kilkenny), il décède à Bruges en 17481.

  • 2  Information recueillie dans la correspondance de Madeleine Ley : lettre adressée à Lili Paz, non d (...)

2Madeleine, de souche noble et irlandaise, naquit à Anvers le 5 mai 1901. Son père, Auguste Ley, instituteur, fait de brillantes études de médecine à l’Université de Bruxelles, Déployant une grande activité dans les recherches biologiques et psychologiques sur les enfants arriérés, il joue un rôle d’avant-garde dans le développement de la psychiatrie dans notre pays, obtenant ainsi dès 1912 la direction de la Chaire de psychologie à l’U.L.B. À cause de ses nombreuses activités professionnelles, il décide de s’installer à Uccle, au 9 avenue Fond’Roy, Dès lors, Madeleine est inscrite à l’école Decroly ; Ovide Decroly est un ami de la famille et ses efforts de rénovation pédagogique sont vivement soutenus par Auguste Ley. Madeleine y fera toutes ses études. La rédaction d’un petit feuilleton dans le journal de l’école (1912) attire l’attention de son entourage, qui lui prédit déjà une brillante carrière littéraire2.

  • 3  Cette précision a pu être fournie grâce à la fiche d’inscription de Madeleine Ley déposée aux arch (...)
  • 4  Une grande partie de sa correspondance avec Lili Paz a été conservée par Monsieur Jacques Wybauw, (...)
  • 5  Manuscrits, archives de M.J. Wybauw.

3Très tôt attirée par les réflexions de l’esprit, elle entame dès 1918 des études philosophiques préparatoires à l’Université Libre de Bruxelles. Reçue la première année avec la mention « satisfaction », elle abandonne au cours de sa deuxième année académique3. Durant cette époque, elle se lie d’amitié avec Lili Paz, jeune fille demeurant à Montana, dans le Valais. Une correspondance abondante s’échange entre les deux amies qui se confient leurs goûts littéraires et s’envoient de petits poèmes de leur composition, Madeleine Ley lit Baudelaire, Hugo, Mallarmé, les frères Goncourt, Madame de Noailles, Duhamel, Heine, Gorki, Selma Lagerlof4. Parallèlement aux nombreux poèmes naissant de sa plume, elle compose en 1920 un charmant petit conte aux tonalités orientales : Le Rubis5

  • 6  Récits sous forme manuscrite, découverts parmi les archives de M. J. Wybauw.

4Souffrant périodiquement de crises d’entérite, Madeleine présente une santé fragile, souvent affaiblie par des montées de fièvre et des pertes d’appétit. Le 7 juillet 1921, Madeleine épouse un jeune médecin, Lucien Wybauw, Ils s’établissent à Uccle, 23 avenue des Pâquerettes. Chaque hiver, le jeune couple Wybauw aime se réfugier dans les montagnes, à Saint-Moritz ou à Montana. Ils s’adonnent ensemble au ski et à l’escalade, ce qui leur procure une certaine complicité avec la nature et le paysage. La santé délicate de Madeleine multiplie encore leurs nombreux séjours dans les Alpes. Il arrivera même qu’elle demeure en montagne plusieurs mois consécutifs. En proie à des états dépressifs et nerveux inquiétants, soignée par calmant et par phytine pour l’aider à dormir, Madeleine trouve le calme nécessaire dans le cadre montagnard. Alitée, elle rédige de nouveaux contes : Les Jardins du silence, conte oriental ; Les Danseuses aux torches, inspiré d’un conte arabe ; La Petite Fille du désert, qui plonge dans le règne d’Auguste et dans le monde romain6.

  • 7  Propos de Madeleine Ley recueillis dans sa correspondance adressée à Lili Paz (lettre non datée).

5La naissance de son unique fils, Jacques (qui deviendra une des figures marquantes de l’architecture belge d’après la seconde guerre mondiale), le 5 mars 1925, accentue encore son manque de robustesse. Néanmoins, l’arrivée de son petit garçon ne fait qu’intensifier son envie d’écrire. Durant sa convalescence, Madeleine commence la rédaction d’un recueil : « Pour mon bébé quand il saurait lire »7. Ce petit livre constitué de poèmes destinés directement aux enfants est une ébauche de Petites voix.

6Au cours des mois d’août et septembre 1927, un grand voyage lui fait parcourir l’Italie. Accueillie à Bologne par les Ferrari, elle découvre Venise, Florence, Pise, admire Botticelli, Le Titien, Raphaël. Elle profite de son passage en Suisse pour faire du ski et de l’escalade. Mais malgré son enthousiasme, ses lettres trahissent à nouveau un mauvais état de santé. Atteinte de migraines, de palpitations, elle soigne son état nerveux par des injections régulières de carion. De plus, son entérite chronique l’oblige à se soumettre à un régime sévère.

  • 8  Information recueillie grâce à une lettre de Charles Vildrac adressée à Madeleine Ley le 2 octobre (...)
  • 9  Voir Maurice Fombreuse, « Petites voix par Madeleine Ley », Nouvel Age, mai 1931, p. 461.
  • 10  Voir « La poésie est-elle un mensonge ? », recueil d’entretiens avec divers artistes, dans Cahiers (...)

7Madeleine Ley date sa véritable entrée en littérature de la publication de son premier recueil poétique destiné aux enfants : Petites voix, en 1930. Suivant les recommandations de Charles Vildrac, dont elle a fait la connaissance grâce à Lili en 19288, le recueil est joliment illustré par des dessins d’Edy Legrand. Réunissant un nombre important de poèmes nés de souvenirs d’enfance, d’adolescence et d’amitié, il révèle une écriture simple, spontanée et sans prétention. Maurice Fombreuse salue sa performance dans un article élogieux de Nouvel âge (mai 1931), la revue « prolétarienne » d’Henri Poulaille, notant déjà la parenté poétique de ses vers avec ceux d’autres poètes tels que Rilke et Katherine Mansfield9. Madeleine Ley ne cherche pas à offrir une poésie difficile. Elle décide d’adopter l’idée de Novalis : « la poésie est le réel absolu »10. Dès lors, commencent pour elle dix années florissantes.

8En 1931, comme Le Quotidien de Paris ouvre un concours du meilleur roman pour enfants, elle se risque à envoyer un manuscrit : L’Enfant dans la forêt. Quelle surprise pour elle d’apprendre la victoire de son récit parmi plus de cent manuscrits, avec de surcroît le bénéfice de l’édition ! À nouveau, ce conte dévoile toute la force de son écriture épurée et lumineuse. À la manière d’Andersen, elle y transpose la réalité en merveilleux et anime le quotidien d’une dimension supérieure. En se basant sur ses propres expériences, ses souvenirs d’enfance, l’amitié d’un animal sauvage ou une promenade en compagnie de son père, Madeleine procure au conte la sincérité nécessaire pour captiver son jeune public. L’histoire de ce petit garçon qui se prend d’amitié pour un chevreuil et doit à regret le quitter pour partir à la ville émeut les enfants. De plus, les illustrations en noir et en couleurs de Georges Delaw rehaussent encore la qualité de l’ouvrage.

  • 11  Cfr M. Ley : « A l’Abbaye de Pontigny, capitale de l’humanisme », dans Regains, (Guérigny), Été-Au (...)
  • 12  Cfr lettre de Marie Gevets à Madeleine Ley, le 29 novembre 1935.

9Petit à petit, Madeleine Ley s’insère dans le monde littéraire. Elle correspond avec Charles Vildrac, Frans Hellens, France Adine, Marte Gevers ; elle rencontre Neel Doff. Dès 1935, elle commence à participer aux Décades de Pontigny en Bourgogne. À l’Abbaye de Pontigny, « capitale de l’humanisme, luttant contre la maudite confusion des idées et du désordre établi, en quête de paix et d’équilibre »11, Madeleine côtoie André Gide, Roger Martin du Gard, Léopold Chauveau et surtout Paul Desjardins. L’enthousiasme de cette cité internationale, son atmosphère de sérénité et de confiance en l’être humain l’apaisent et la rassurent en ces temps troublés. A la fin ce cette armée, Marie Gevers lui propose amicalement de siéger à sa place comme vice-présidente au Conseil National des Femmes belges (section lettres)12. Fondé en 1905, ce Conseil, très actif pour ce qui touche de près ou de loin les questions féminines, se donne comme mission de représenter les femmes belges à l’étranger, charge d’autant plus importante en ce qui concerne les auteurs féminins.

10À côté de la vie mondaine, le travail accapare Madeleine. Depuis 1930, elle se consacre à l’élaboration de son premier roman, Olivia. Toujours en quête de nouvelle documentation susceptible de donner à ses récits toute leur densité, elle part en Pologne, visite Varsovie, Dantzig, Stara, accompagnée de Paul et Jana, deux amis peintres. De la même manière, elle répète aussi souvent que possible ses voyages en montagne.

  • 13  Cfr J. Cappe, « La nuit de la Saint-Sylvain ou les privilège du rêve », dans La Nation belge, s.d. (...)

11Malgré l’échec du manuscrit au concours de « La semaine de la bonté », dans le jury duquel se trouvait notamment Charles Vildrac, Calmann-Lévy décide de publier La Nuit de la Saint-Sylvain (1935), conte pour enfants, également illustré par Edy Legrand. La presse unanime applaudit son merveilleux talent13 : Madeleine Ley s’affirme, prolongeant la tension infime entre réel et merveilleux. Ce conte philosophique offre l’histoire d’une petite fille infirme qui, grâce au pouvoir d’un bon génie, retrouve l’usage de ses jambes une nuit par an, la nuit de la Saint-Sylvain, Examinant l’expérience de la vie, les sentiments humains, la souffrance à travers le vocabulaire de la langue des enfants, cette histoire revêt la dimension immortelle des contes de la Comtesse de Ségur ou de Maurice Carême.

  • 14  Lettres conservées dans la archives de J. Wybauw.

12Mais c’est le roman Olivia, publié en 1936 chez Gallimard, qui consacre véritablement Madeleine Ley comme écrivain. Après trois ans de travail, puis trois années de repos avant de relire le manuscrit, Madeleine offre enfin ce premier roman au large public et devient l’un des espoirs de la littérature de son époque. L’abondante correspondance qu’elle échange à cette occasion témoigne de son succès. Ainsi reçoit-elle les félicitations de Maurice Carême, Géo Norge ou encore Hubert Stiernet de l’Académie Royale de littérature14.

13Olivia réunit sou amour pour la montagne, ses impressions de voyage en Pologne, mais aussi son attirance pour l’art. Elle se souvient principalement d’un de ses grands-oncles, élève de Calame, qui avait largement évoqué la Suisse, pour donner tout le climat romantique de son récit.

  • 15  Voir « Conseils communaux de Uccle », dans Le National Bruxellois, (Bruxelles), 16 décembre 1937.
  • 16  Voir « Bonnes feuilles », dans Le Populaire, (Paris), 7 février 1937.

14En juin de cette année 1936, elle devient membre de la NRF et est complimentée par les instances françaises. En Belgique, la commune d’Uccle lui décerne le prix francophone de littérature attribué chaque année à un écrivain belge de langue française habitant depuis un an au moins à Uccle15. La Revue hebdomadaire publie également son roman sous forme de feuilletons échelonnés du 14 mars au 9 mai. Les Éditions Stock décident de rééditer intégralement Petites voix dans la collection Maïa (1937). Francis Poulenc choisit quelques-uns de ses poèmes pour les mettre en musique. Le Populaire publie, dès février 1937, un extrait de son prochain roman, Les Passagers de la Boudeuse, un récit d’aventure pour la jeunesse (actuellement introuvable)16.

  • 17  M. Ley, « C’était un enclos », dans L’Oiseau-Mouche, (Preilly-sut-Blaise), été 1937.
  • 18  Voir Gaston Pulings, « Les Écrivains Français de Belgique publient un Manifeste », dans Nouvelles (...)

15Le nom de Madeleine Ley résonne dans la presse, dans les cercles littéraires, figure dans les anthologies. Conjointement à son adhésion à Pontigny, elle collabore à la revue L’Oiseau-Mouche où paraissent certains de ses poèmes17. En avril 1937, suite à la parution du manifeste, Groupe du Lundi, signé notamment par Michel de Ghelde rode, Franz Helle ns, Marie Gevers, Charles Plisnier et bien d’autres, Madeleine Ley se joint à eux pour soutenir leur action18.

  • 19  Poèmes conservés dans la archives de L. Wybauw, qui furent inclus plus tard dans La Maison du ciel

16Compte tenu de son succès, Stock prend enfin la décision de rééditer en 1938 L’Enfant dans la forêt, illustré par Géa Augsbourg, ainsi que La Nuit de la Saint-Sylvain en album hors-série pour les fêtes. La maison d’édition annonce encore la parution d’un nouveau recueil de poésie dont il ne reste que quelques feuillets : La Clé des champs, illustré cette fois par Elisabeth Ivanosky19.

  • 20  Voir notamment « Cours préparatoire », dans Le Journal scolaire, (Chambéry), 10 décembre 1938 ; «  (...)
  • 21  Voir O. Wend, « Voix claires », dans Tribune de Genève, (Genève), 22 novembre 1938.

17Quantité de ses poèmes, tirés de Petites voix, sont utilisés pour constituer différents programmes scolaires20. Sa notoriété gagne également la Suisse où Jean Apothéloz, un compositeur vaudois, écrit Voix claires, un recueil de mélodies inspirées directement par neuf de ses poèmes21.

  • 22  Voir lettre d’Henri d’Ursel à Madeleine Ley en juillet 1938.

18Madeleine s’essaie même au cinéma en présentant un scénario : Le Témoin, pour « Le Prix de l’image » qui, créé en 1937 par Henri d’Ursel et Louis Camu, est destiné à récompenser des scénarios « visionnaires » de films d’avant-garde. Malheureusement, malgré les qualités de son récit, le prix est attribué au cinéma odoriférant de Éric de Haulleville et à l’écran rond de Marguerite Denée, L’ésotérisme dominant chez tous devait nécessairement faire reculer les producteurs de l’époque. Ce prix disparaît donc dès 193922.

19Néanmoins, sur la lancée d’Olivia, Madeleine continue son œuvre de fiction. Et en 1939, achevant la conquête du public et des critiques, elle remporte le Prix Victor Rossel grâce à un recueil de nouvelles inédites. Ce recueil porte le titre d’Histoires tragiques (comprenant Le Grand Feu, L’Invasion et Le Prédestiné) et la devise « Nul bien sans peine » qui lui fut inspirée par celle écrite en lettres gothiques sur un des tableaux de Memling exposé à Bruges. Le jury, cette année-là, est chargé de choisir le lauréat parmi plus de cent-cinquante manuscrits de contes ou de nouvelles. Le prix lui est attribué à l’unanimité, entre autres par Éric de Haulleville, Ventura Garcia Calderon, Jean Dominique et Charles Bernard. L’une de ces nouvelles inédites, L’Invasion, est imprimée dans Le Soir, le 25 février 1940, tandis que Le Grand Feu, après sa publication en épisodes dans Le Soir Illustré, est édité par G. Houyoux aux Éditions des Artistes en 1942.

  • 23  Éléments biographiques recueillis grâce aux lettres de Madeleine Ley adressées à son mari (archive (...)
  • 24  Récit dactylographié, avril 1939, 7 p. (archives de J. Wybauw).
  • 25  Voir D. Denuit, « En causant avec Madeleine Ley », dans Le Soir, (Bruxelles), 25 février 1940.

20Si L’Invasion semble présager les terribles événements à venir, Le Grand Feu s’inspire de faits divers auxquels Madeleine a pu assister. En 1933, durant un séjour à l’hôtel de la Dent Blanche à Évolè ne dans le Valais, elle est témoin d’un terrible incendie qui, par chance, fut éteint par la pluie. De la même manière, elle se souvient de l’accident dont furent victimes un guide et une jeune fille à la suite d’un orage de montagne en Savoie durant l’année 193723. Cette réussite lui donne une énergie débordante et très vite les projet et les manuscrits s’additionnent. Elle écrit un nouveau conte pour enfants, adoptant cette fois le modèle historique : Marie de Bourgogne (avril 1939)24, et entame Les Enfants des ténèbres (octobre 1939), un récit évoquant l’univers des mines. Après avoir longtemps hésité au sujet du titre (La Rose des chiens, puis Le Rossignol des murailles), les Éditions Stock annoncent enfin son prochain recueil de poésie : La Rose de Provins (jamais paru). Au même moment, Madeleine Ley confie à D. Denuit qu’elle a mis un point final à un long roman d’aventures25.

21Mais la guerre arrive à grands pas avec ses peurs et ses craintes. Madeleine, pour qui la vie, l’espoir, l’amour sont des sources d’équilibre, supportera mal toutes les horreurs du conflit. Son mari est fait prisonnier dès le début des hostilités ; elle connaît une vie difficile et se réfugie à Castelnaudary.

22En mars 1940, elle collabore à l’hebdomadaire politique, artistique et littéraire Alerte. Ce périodique sympathisant de la France et de la Grande-Bretagne réunissait entre autres Franz Hellens, Maurice Carême et Charles Plisnier.

  • 26  Voir l’article « Au Lyceum de Belgique », dans Indépendance Belge, (Bruxelles), 21 avril 1940.
  • 27  Récit dactylographié, 1941, 11 p, (archives de J. Wybauw)

23En dépit de ses préoccupations, elle confirme ses dons d’écriture en terminant La Maison du ciel qui paraît chez Stock, suivi d’une réédition de Petites voix et dédicacé tout spécialement à la mémoire de son ami Cesare Ferrari (1941). Profitant de cette parution, la maison d’édition annonce son prochain roman, La Mal Tournée. C’est aussi a cette époque qu’elle participe au « Lyceum de Belgique » où elle rencontre notamment France Adine26. De cette période de sa vie, Madeleine Ley nous bisse encore une courte nouvelle, La Mort du loup 27, où, à sa manière, elle rejoint la sérénité des montagnes.

  • 28  Propos recueilli lors d’un entretien avec Madame Françoise Ley.
  • 29  Voir lettre de Edy Legrand adressée à Madeleine Ley le 18 avril 1947 (archives de J. Wybauw).

24Cependant, son état de santé ne cesse de s’aggraver. La guerre accentue son émotivité. Le 20 janvier 1943, le tram 4 de l’avenue Louise, dans lequel se trouve Madeleine, est arrêté par la Gestapo qui avait ses bureaux non loin de là. Le contrôle d’identité donne lieu à une altercation violente entre passagers et policiers, ce dont Madeleine Ley ne se remettra jamais. Son frère, Jacques Ley, militant communiste, doit cacher ses activités au sein de la résistance pour ne pas l’alarmer28, Dès lors, les séjours en maison de santé se multiplient ; au sanatorium Sans-souci à Jette (1943), à l’institut psychiatrique de Bonsecours près de Tournai (1944). La plume de Madeleine Ley s’arrête définitivement. L’idée naîtra de faire publier Marie de Bourgogne dans une collection pour enfants mais ses amis, dont Edy Legrand, rejettent ce projet, jugeant le conte trop triste29. Puis, le silence et le séjour permanent en maison de santé. Six ans après la mort de son mari Lucien Wybauw, Madeleine Ley s’éteint en 1981.

  • 30  Récits dactylographiés ou manuscrits (archives de J. Wybauw).

25La maladie mit prématurément fin à cette œuvre trop courte et pleine de promesses. Des titres restent inédits, comme La Rose des Provins, La Mal Tournée, Les Passagers de la Boudeuse, Les Enfants des ténèbres, textes actuellement introuvables ou présents ici et là sous forme de brouillons. D’autres textes, mais non datés cette fois, subsistent encore : La Bataille de la Sambre, Les Noces de la cabaretière Yagunia, Le Rêve30.

26Seuls trois de ses ouvrages restent disponibles en librairie : La Nuit de la Saint-Sylvain, réédité chez Nathan en 1979, Olivia, inclus dans la collection Espace-Nord des Éditions Labor en 1986, ainsi que Le Grand Peu, redécouvert grâce aux Éditions Actes Sud en 1988, Cette même nouvelle fit également l’objet d’une adaptation pédagogique à l’usage d’étudiants néerlandais en 1950 à Amsterdam chez J.-M. Meulenhoff.

Haut de page

Bibliographie

Bibliographie

– Olivia. Roman, NRF, Gallimard, Paris, 1963. Réédité chez Labor, coll. Espace Nord, (Bruxelles), 1986.

– Le Grand Feu. Récit. Éditions des Artistes, (Bruxelles), 1942, Réédité chez Actes Sud, (Arles), 1988. (Prix Rossel sur manuscrit en 1939).

Récits pour enfants :

– L’Enfant dans la forêt. Stock, coll. Maia, (Paris), 1938.

– La Nuit de la Saint-Sylvain. Calmann-Lévy, (Paris), 1935, Réédité chez Nathan, coll, Arc-en-Poche, PAris, 1979,

Non édités :

– Trois nouvelles.

– Contes.

– Textes courts.

N.B. : Les œuvres poétiques sont citées dans la biobibliographie de Laurence Leroy.

Haut de page

Notes

1  Parmi ses archives, Madeleine conservait un extrait du Recueil héraldique de la ville et du franconat de Bruges par F. Van Dycke, Bruges, Imprimerie De Moor, 1858, Feuillet n° 231, LEY, 3 p,

2  Information recueillie dans la correspondance de Madeleine Ley : lettre adressée à Lili Paz, non datée.

3  Cette précision a pu être fournie grâce à la fiche d’inscription de Madeleine Ley déposée aux archiva de l’U.L.B.

4  Une grande partie de sa correspondance avec Lili Paz a été conservée par Monsieur Jacques Wybauw, son fils, ce qui nous a permis d’établir ce bref inventaire.

5  Manuscrits, archives de M.J. Wybauw.

6  Récits sous forme manuscrite, découverts parmi les archives de M. J. Wybauw.

7  Propos de Madeleine Ley recueillis dans sa correspondance adressée à Lili Paz (lettre non datée).

8  Information recueillie grâce à une lettre de Charles Vildrac adressée à Madeleine Ley le 2 octobre 1928.

9  Voir Maurice Fombreuse, « Petites voix par Madeleine Ley », Nouvel Age, mai 1931, p. 461.

10  Voir « La poésie est-elle un mensonge ? », recueil d’entretiens avec divers artistes, dans Cahiers du Journal des Poètes, 1939, p. 29.

11  Cfr M. Ley : « A l’Abbaye de Pontigny, capitale de l’humanisme », dans Regains, (Guérigny), Été-Automne 1937.

12  Cfr lettre de Marie Gevets à Madeleine Ley, le 29 novembre 1935.

13  Cfr J. Cappe, « La nuit de la Saint-Sylvain ou les privilège du rêve », dans La Nation belge, s.d. ; cfr aussi C.L., « Mme Madeleine Ley, La nuit de la Saint-Sylvain », dans Le Bulletin, (Paris), 25 novembre 1936,

14  Lettres conservées dans la archives de J. Wybauw.

15  Voir « Conseils communaux de Uccle », dans Le National Bruxellois, (Bruxelles), 16 décembre 1937.

16  Voir « Bonnes feuilles », dans Le Populaire, (Paris), 7 février 1937.

17  M. Ley, « C’était un enclos », dans L’Oiseau-Mouche, (Preilly-sut-Blaise), été 1937.

18  Voir Gaston Pulings, « Les Écrivains Français de Belgique publient un Manifeste », dans Nouvelles littéraires, (Pari) s, 17 avril 1937.

19  Poèmes conservés dans la archives de L. Wybauw, qui furent inclus plus tard dans La Maison du ciel.

20  Voir notamment « Cours préparatoire », dans Le Journal scolaire, (Chambéry), 10 décembre 1938 ; « Récitations », dans L’École émancipée, (Marseille), 9 janvier 1938.

21  Voir O. Wend, « Voix claires », dans Tribune de Genève, (Genève), 22 novembre 1938.

22  Voir lettre d’Henri d’Ursel à Madeleine Ley en juillet 1938.

23  Éléments biographiques recueillis grâce aux lettres de Madeleine Ley adressées à son mari (archives de j. Wybauw).

24  Récit dactylographié, avril 1939, 7 p. (archives de J. Wybauw).

25  Voir D. Denuit, « En causant avec Madeleine Ley », dans Le Soir, (Bruxelles), 25 février 1940.

26  Voir l’article « Au Lyceum de Belgique », dans Indépendance Belge, (Bruxelles), 21 avril 1940.

27  Récit dactylographié, 1941, 11 p, (archives de J. Wybauw)

28  Propos recueilli lors d’un entretien avec Madame Françoise Ley.

29  Voir lettre de Edy Legrand adressée à Madeleine Ley le 18 avril 1947 (archives de J. Wybauw).

30  Récits dactylographiés ou manuscrits (archives de J. Wybauw).

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Laurence Leroy, « Une vie de Madeleine Ley »Textyles, 9 | 1992, 55-61.

Référence électronique

Laurence Leroy, « Une vie de Madeleine Ley »Textyles [En ligne], 9 | 1992, mis en ligne le 11 octobre 2012, consulté le 28 mars 2024. URL : http://journals.openedition.org/textyles/1995 ; DOI : https://doi.org/10.4000/textyles.1995

Haut de page

Auteur

Laurence Leroy

Université Libre de Bruxelles

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search