• 1 Baetens (Jan), Comme un rat, Billère, L’Herbe qui tremble, 2020, p. 13.

Jan Baetens, Comme un rat1

• 2 Lamarche (Caroline), «  Varia  », Caroline Lamarche.net,
• 3 Il s’agit du collage mis en couverture de ce numéro  ; nous remercions chaleureusement Caroline L (...)
• 4 Chehab (May), «  La Bibliothèque yourcenarienne  : un creuset identitaire  », dans Belin (Olivier (...)
• 5 Cité par Chehab (May), «  La Bibliothèque yourcenarienne  », op. cit.

1«  […] on m’oubliera. En attendant, j’aurais écrit, aimé, bondi de surprise en surprise, et surtout lu, lu sans fin2  », écrit la romancière belge Caroline Lamarche sur la page Varia de son site officiel. Cet onglet, qui aurait pu être nommé Cabinet de lecture3 tel le collage réalisé par l’auteure et affiché sur la même page, expose plusieurs de ses lectures  : l’Autobiographie de Thérèse d’Avila, l’Histoire d’une solitude de Milán Füst, l’Histoire de l’œil de Georges Bataille, et bien d’autres. Alors que la personne même de l’écrivain, selon Lamarche, sera finalement oubliée après «  avoir été fauchée par le néant  » – pour paraphraser cette dernière –, cette liste de lectures perdurera et nous rappellera que «  l’écrivain mort, l’ensemble de ses livres parle encore  » (Paul Valéry). Ainsi est soulignée la relation intime et consubstantielle entre la bibliothèque et sa propriétaire, la bibliothèque étant à la fois créature et créatrice4  : «  Tous mes ancêtres sont des livres, mes géniteurs des écrivains […]5  », déclara un jour Marguerite Yourcenar qui s’était constitué une bibliothèque de près de 7 000 ouvrages.

• 6 Lojkine (Stéphane), «  La Bibliothèque comme dispositif. La non-lecture selon P. Bayard  », Acta (...)

2Cette relation entre la bibliothèque et son propriétaire s’établit au-delà des seules limites spatiales d’un meuble ou d’une pièce et se reconfigure continuellement selon la biographie de l’individu. Comme «  dispositifs régissant le rapport à la culture6  », les bibliothèques privées sont en effet des entités dynamiques, aux contours parfois indéterminables. Tour à tour, ou simultanément, elles peuvent être matérielles (quand elles sont possédées et / ou conservées), virtuelles (quand elles existent au travers de traces de lecture), mentales (quand elles sont intériorisées), imaginées (quand elles sont une fiction)… Enfin, soumises aux aléas d’une vie, mais aussi de la postérité, elles peuvent être liquidées, oubliées, voire tout simplement perdues, ce qui convoque la question de la conservation et de la patrimonialisation des bibliothèques d’écrivains et d’artistes en tant qu’archives.

• 7 En 1895 déjà, Paul Bonnefon s’intéressait à la bibliothèque de Montaigne, et en 1898 à celle de R (...)
• 8 Citons les travaux de Heather Jackson : Marginalia : Readers Writing in Books, New Haven, Yale Un (...)
• 9 Ferrer (Daniel) et D’Iorio (Paolo), dir., Bibliothèques d’écrivains, Paris, cnrs Éditions, 2001, (...)
• 10 Nédelec (Claudine), dir., Les Bibliothèques, entre imaginaires et réalités, Artois, Artois Presse (...)
• 11 Le Men (Ségolène), «  Les Bibliothèques d’artistes  : une ressource pour l’histoire de l’art  », (...)
• 12 «  Présentation du projet  », Les Bibliothèques d’artistes, mis à jour en 2019, url  : http://les (...)
• 13 Belin (Olivier), Mayaux (Catherine) et Verdure-Mary (Anne), dir., Bibliothèques d’écrivains, op.  (...)

3Depuis le début des années 2000, la recherche en littérature et en histoire de l’art s’est enrichie d’ouvrages faisant aujourd’hui référence sur la question des rapports entre bibliothèque et créateur /création. En effet, bien que l’attention portée aux bibliothèques privées ‒ d’écrivains surtout ‒ soit déjà ancienne et pérenne7, les études en génétique textuelle, notamment au sein de l’Institut des Textes et Manuscrits Modernes (cnrs-ens de Paris), ont contribué à les remettre en avant. L’intérêt pour les marginalia8, notes manuscrites tracées dans la marge du volume, s’inscrit dans le champ des études génétiques  : «  On y découvre que nombre d’œuvres surgissent au contact étroit du texte d’autrui, qu’une certaine portion, non négligeable, des textes est rédigée directement dans les marges des livres9  », signalait Daniel Ferrer en 2001, dans l’introduction aux Bibliothèques d’écrivains, publié en codirection avec Paolo D’Iorio. Cette première publication d’envergure ainsi que les ouvrages collectifs Les Bibliothèques, entre imaginaires et réalités, dirigé par Claudine Nédelec (2009), et Bibliothèques d’artistes (xx^e-xxi^e siècles), dirigé par Françoise Levaillant, Dario Gamboni et Jean-Roch Bouiller (2010)10, ont contribué à définir les bases théoriques et méthodologiques de la recherche sur les bibliothèques de créateurs  : au-delà de sa représentation dans les lettres et les arts, la bibliothèque y est tour à tour appréhendée à l’aune de sa conservation (bibliothèque matérielle) et de sa reconstitution (bibliothèque virtuelle), de sa participation à la genèse de l’œuvre, et plus largement des pratiques qu’elle mobilise chez son propriétaire et des fonctions que celui-ci lui attribue. En 2016, l’historienne de l’art Ségolène Le Men poursuivait les réflexions de Levaillant, Gamboni et Bouiller au sujet des bibliothèques d’artistes en publiant son article «  Les Bibliothèques d’artistes  : une ressource pour l’histoire de l’art11  »  : elle y défendait la pertinence d’un tel objet d’étude pour préciser la genèse des œuvres et des idées, la circulation des savoirs mais aussi des images dans les milieux artistiques et les réseaux professionnels ou amicaux. Son article fut suivi un an plus tard par la mise en place du projet «  Bibliothèques d’artistes  », avec pour objectif de reconstituer celles-ci grâce aux outils numériques et de les mettre à disposition pour une «  expérience immersive dans l’intimité des artistes et la fabrique de leurs œuvres12  ». Enfin, en 2018, Olivier Belin, Catherine Mayaux et Anne Verdure-Mary publiaient Bibliothèques d’écrivains  : lecture et création, histoire et transmission13, persévérant dans la voie ouverte par leurs prédécesseurs.

• 14 Bivort (Olivier), «  Les Bibliothèques de Verhaeren. À propos d’un inventaire  », dans Klinkenber (...)
• 15 Chevrefils Desbiolles (Yves), «  “La Valise que j’accompagne…” Christian Dotremont, le pérégrin e (...)
• 16 Mayaux (Catherine), «  Le Fonds extrême-oriental de la bibliothèque de trois poètes  : Paul Claud (...)
• 17 Brogniez (Laurence), «  En lisant, en dessinant. Mélanie Rutten, de la bibliothèque à l’album  », (...)
• 18 Entre autres  : Art (Andrée) et Fayt (René), Inventaire de la bibliothèque de Max Elskamp léguée (...)

4Dans cette déjà riche bibliographie, le constat est néanmoins le suivant  : les bibliothèques d’écrivains et d’artistes belges, qu’elles soient matérielles, virtuelles ou mentales, imaginées ou représentées, n’ont encore été que peu investiguées, à l’exception de quelques études ponctuelles telles  : l’article d’Olivier Bivort sur «  Les Bibliothèques de Verhaeren  » (1999)14, les recherches d’Yves Chevrefils Desbiolles sur la bibliothèque du peintre Christian Dotremont (2010)15, celles de Catherine Mayaux sur le fonds extrême-oriental de la bibliothèque de Henry Bauchau (2019)16, ou encore celles de Laurence Brogniez sur la bibliothèque de l’illustratrice belge Mélanie Rutten17. Pourtant, la conservation de bibliothèques d’écrivains et d’artistes belges dans diverses institutions (Ghelderode et Elskamp à l’Université libre de Bruxelles, Bauchau à l’Université catholique de Louvain, Camille Lemonnier au Musée Lemonnier, Conrad Detrez aux Archives & Musée de la Littérature, etc.) et la publication de quelques inventaires18 révèlent un terrain de recherche prometteur. Partant de ce constat, une journée d’études Textyles, organisée en collaboration avec le groupe de contact fnrs «  Écrits d’artistes  », s’est tenue le 17 mai 2019 à l’Université libre de Bruxelles. Le présent numéro, volontairement interdisciplinaire, y fait suite et entend poursuivre les réflexions esquissées lors de cette rencontre.

• 19 Marnat (Marcel), «  Un Second Ravel. La Bibliothèque du Belvédère  », dans Cahiers Maurice Ravel, (...)
• 20 Montpellier d’Annevoie (Mélanie de), Les Bibliothèques de Vincent d’Indy, Maurice Ravel et Franci (...)
• 21 Staruch-Smolec (Joanna), Repenser, documenter et imaginer les gestes d’Eugène Ysaÿe. Approche sys (...)

9Si la conservation des bibliothèques d’écrivains, en dépit de leur intérêt évident, pose question, les bibliothèques des musiciens, à la fois littéraires (livres) et musicales (partitions), n’ont pas encore sollicité aussi intensément l’attention des chercheurs. Depuis peu, elles font néanmoins l’objet de préoccupations nouvelles quant à leur valeur scientifique et patrimoniale auprès des chercheurs et institutions en charge de la conservation du patrimoine musical19. Dans ce contexte, la conservation, dans sa presque intégralité, de la bibliothèque du violoniste Eugène Ysaÿe, dans son décor d’origine, constitue une exception notable. Le cabinet de travail du musicien, aménagé par Serrurier-Bovy, a en effet été conservé en l’état au Grand Curtius à Liège  ; il accueille sa bibliothèque littéraire et, pour une part, sa bibliothèque musicale (le reste des partitions étant conservé à la kbr et au Conservatoire royal de Liège). Mélanie de Montpellier («  La Bibliothèque littéraire du violoniste. Eugène Ysaÿe  : “Je lis, je réfléchis, je commente dans les marges”  »), pour les livres, et Joanna Staruch-Smolec («  Une Première Approche de la bibliothèque musicale d’Eugène Ysaÿe  »), pour les partitions, s’attachent à l’exploration de ce vaste fonds, qui n’a pas encore fait l’objet d’une étude exhaustive. Comme le montre Mélanie de Montpellier, les livres possédés par Ysaÿe révèlent sa passion pour les lettres et le savoir. Une part importante de sa bibliothèque littéraire est réservée aux auteurs du xix^e siècle et la présence notable des écrivains belges de la seconde moitié du siècle – Maeterlinck, Picard, Lemonnier, etc. – révèle, par les dédicaces notamment, l’implication du musicien au sein de la vie artistique de son temps, comme celle d’œuvres théâtrales et poétiques en wallon témoigne de son intérêt pour la langue régionale. Les volumes possédés et, souvent, annotés, éclairent également sa conception du génie et sa construction personnelle en tant que virtuose20. L’étude de Joanna Staruch-Smolec, consacrée aux partitions, apporte quant à elle des éclaircissements sur l’interprétation musicale d’Ysaÿe. Ses interventions manuscrites sur les partitions constituent en effet autant de traces de ses gestes violonistiques dont l’étude contribue utilement aux recherches sur l’histoire des pratiques d’exécution21.