L’entreprise que poursuit Bacary Sarr dans son ouvrage s’ancre dans une problématique à trois nœuds. Les deux premiers relèvent de la question de l’identité, celle des lettres francophones en Belgique après la Second Guerre Mondiale, et celle du sujet, qu’il soit écrivant ou fictif. Le troisième nœud a trait à la question du genre littéraire, en l’occurrence le fantastique, érigé (moyennant redéfinition) en clé d’analyse des deux premières questions. Il prévient en effet d’emblée qu’il ne compte pas examiner le « fantastique conventionnel » institué par le roman gothique du XIXe siècle, le sien se fondant sur « une perception intérieure particulière de la réalité », « une réflexion du sujet écrivant, un regard porté sur soi lorsque l’étrangeté habite le monde et l’intériorité du sujet » (8).
Les deux temps de la réflexion de Sarr lui permettent de poser les assises de ce qu’il entend par « fantastique », aussi bien sur le plan conceptuel et générique, que sur le plan plus spé...