Édito
Texte intégral
1À l’automne 2024, la commission de la revue Traduire a eu la surprise et le plaisir d’être contactée par deux chercheurs de l’université de Strasbourg, Simone Bacci et Paul Chibret, alors en pleine préparation d’une journée d’étude consacrée à la traduction de séries. Une fois n’est pas coutume, ce numéro se présente donc comme les actes de cette manifestation, organisée par les laboratoires Culture et histoire dans l’espace roman (CHER) et Linguistique, langues, parole (LiLPa), et soutenue par l’Institut européen des métiers de la traduction (IEMT), l’Institut culturel italien et la faculté des langues de l’université de Strasbourg, ville où elle s’est tenue le 7 avril 2025. Les différents articles reprennent, étoffent ou prolongent ainsi les interventions de cette initiative intitulée « Traducteurs en série », qui se faisait fort d’explorer les liens entre traduction et sérialité. Ils s’interrogent sur les spécificités du texte sériel pour les traducteurs, non seulement lorsqu’une série s’établit entre plusieurs textes ou œuvres d’un même auteur, mais aussi au sein du même texte : l’enjeu de la traduction de séries se déploie alors à deux niveaux sémiotiques.
2Deux auteurs proposent dans un premier temps une réflexion sur la sémantique de la série. Laurent Lombard s’intéresse ainsi à l’expérience commune que pourraient bien partager l’art sériel et l’art de traduire : le vertige. Il définit ainsi la série comme un tressage de relations inter-textuelles, comme un projet littéraire détruisant le sens du temps et la stabilité de la perception. La traduction confronte quant à elle ses acteurs à une tâche sans fin, où chaque mot semble ouvrir un nouvel abîme d’interprétations possibles. Dès lors, le vertige de l’énigmatique est-il démultiplié lorsqu’il s’agit de traduire une série ? Dans son sillage, Alain Volclair nous amène à découvrir la spiralité de la sérialité – la spirialité – qui plonge le traducteur dans un véritable tourbillon de contraintes internes et externes – parfois sous-tendues par des interrogations politiques et sociétales, que ce soit dans le domaine littéraire ou audiovisuel.
3La traduction de séries littéraires est évoquée par le truchement d’un entretien avec Elsa Damien, notamment connue pour sa traduction depuis l’italien de la série L’amie prodigieuse (Elena Ferrante). Elle apporte son éclairage sur la connaissance globale d’un corpus, sur la relation à bâtir avec les auteurs pour dissiper les doutes.
4La bande dessinée est ensuite mise à l’honneur dans deux contributions. Celle de Paul Chibret se concentre sur la séquentialité narrative en bande dessinée et met en exergue plusieurs points clés auxquels doit veiller le traducteur du texte multimodal de BD : la relation verbo-iconique dans les planches, la discontinuité d’action à travers une série continue de cases, le péritexte et le lettrage. Ces considérations théoriques sont illustrées par Marie Giudicelli à l’aune d’exemples relevés au cours de sa pratique de la traduction de romans graphiques. Elle souligne ainsi l’importance de s’imprégner des images, sources essentielles d’informations complémentaires pouvant avoir des conséquences d’ampleur diverse sur la traduction. Elle incite ce faisant à abandonner l’idée d’une supposée suprématie du texte sur l’image et à privilégier le dialogue continu entre message verbal et message iconique.
5Enfin, s’appuyant sur son expérience dans le secteur audiovisuel, Sylvain Caschelin propose une réflexion sur la quête de cohérence dans la traduction de séries télévisées, souvent réalisée à plusieurs mains, et met tout particulièrement en lumière un outil incontournable de tout adaptateur : la « bible », un document partagé contenant les informations récurrentes et les choix opérés entre épisodes en matière de vocabulaire, de style, de typographie, de registre, afin que le spectatorat ne sente pas que l’œuvre est collective.
6L’univers des séries télévisées fait aussi l’objet de la rubrique « Lu pour vous », dans laquelle Carine Bouillery rend compte de sa lecture de Sous-titrer le dialecte. Professionnels, amateurs et IA face à la série Gomorra, où Simone Bacci étudie quelques stratégies employées au fil des épisodes pour rendre un dialecte sans tomber dans l’écueil d’un régionalisme trop marqué.
7Que vous ayez ou non assisté à cette journée d’étude, nous espérons que ce numéro spécial de Traduire nourrira votre réflexion et nous remercions encore Paul Chibret et Simone Bacci pour cette collaboration fructueuse.
Table des illustrations
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| URL | http://journals.openedition.org/traduire/docannexe/image/4981/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 39k |
Pour citer cet article
Référence papier
Émilie Syssau et Marie-Céline Georg, « Édito », Traduire, 253 | 2025, 3-4.
Référence électronique
Émilie Syssau et Marie-Céline Georg, « Édito », Traduire [En ligne], 253 | 2025, mis en ligne le 01 décembre 2025, consulté le 09 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/traduire/4981 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15nus
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