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    <title>Traduire</title>
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5127">
    <title>La Loi des séries. Bibles et travail collaboratif en traduction audiovisuelle</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5127/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FA528C7FF3176218DD.jpg" /></p>
      <p class="texte">Qu’est-ce qu’une « série » à l’heure des plateformes mainstream et alors que la télévision se meurt ? Difficile de définir précisément un terme devenu polysémique au fil du temps : qu’il s’agisse de mini-séries criminelles, de sitcoms à rallonge s’étendant sur des décennies, de téléréalités populaires, de <em>telenovelas</em> de tout bord ou de nos antiques feuilletons, les séries sont des arbres aux fruits aussi divers que variés. Dans le cadre de la traduction sérielle, le travail d’adaptation se fait généralement à plusieurs. Il est donc crucial de conserver une cohérence dans le style, le registre et le ton choisis pour donner envie au public de continuer à visionner le programme. Le sous-titrage de série est ainsi une entreprise collective, dont la pérennité repose sur la communication, l’harmonisation et le recours à divers outils permettant d’éviter certains manques, erreurs ou imprécisions. Le but est aussi de faire apprécier ce « texte sur deux lignes en bas de l’écran » et, par son...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Sylvain Caschelin</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5127</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5085">
    <title>L’image : aide ou contrainte ? Traduire la bande dessinée</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5085/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FAD78736FF6223149E.jpg" /></p>
      <p class="texte">Dans une bande dessinée ou un roman graphique, image et texte fonctionnent ensemble. L’image éclaire le message verbal, qui lui-même oriente l’interprétation du message iconique. Cette interdépendance, cependant, est plus ou moins marquée : elle varie selon les moments du récit et selon les auteurs. Ici, je m’intéresserai exclusivement à l’impact de l’image sur le texte, en me plaçant du point de vue du traducteur qui travaille avec la matière verbale.</p>
      <p class="texte">S’il ne veut pas risquer de passer à côté d’une partie du message global que souhaite délivrer l’auteur et de proposer ainsi un travail approximatif, voire erroné, le traducteur ne peut se contenter d’analyser et de transposer le texte ; il lui faut également procéder à une lecture attentive des images qui figurent sur les planches. Il ne s’agit pas de dire que toute image a une conséquence immédiate sur la traduction du texte, mais de souligner combien il est important de s’imprégner des images, qui font partie intégrante du medium qu...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marie Giudicelli</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5085</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5015">
    <title>« Spirialité » infernale ou tourbillon grisant ? Relever les défis de la traduction sérielle</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="epigraphe">« Imagine ton œuvre terminée qui prend vie. <br />Que va-t-elle faire ? Tu dois imaginer ce qui se passera dans la seconde qui suit le moment que tu figes, et le suggérer. Une sculpture est une annonciation. »<br />Jean-Baptiste Andrea, <em>Veiller sur elle</em>, Paris, L’iconoclaste, 2023.</p>
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5015/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FA406353F99704F181.jpg" /></p>
      <p class="texte">Contraignante pour les plus rétifs, la traduction sérielle est un véritable cadeau, parfois empoisonné, il faut en convenir, pour les passionnés de <em>L’Agence Nostradamus</em>, premier feuilleton français diffusé en 1950, ou encore de la très américaine <em>I Love Lucy </em>(1951-1957) considérée comme la première série télévisée moderne, mais aussi de <em>Piccole donne</em>, adaptation italienne des <em>Quatre filles du Docteur March</em>, diffusée en 1955, ou encore de <em>Chapeau melon et bottes de cuir</em> (<em>The Avengers</em>) (1961) chez nos amis britanniques, dont l’humour ultra second degré si caractéristique du pays de Shakespeare a donné aux adaptateurs, afin de parer de relief les dialogues entre Steed et Mrs Peel, du fil à retordre. Du côté des suites ro...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Alain Volclair</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5015</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/4985">
    <title>Vertige de la série, vertige du traducteur</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/4985/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FAD49CB16AE3EE195C.jpg" /></p>
      <p class="texte">Le terme « vertige » s’avère particulièrement heuristique pour penser les expériences contemporaines de la sérialité et de la traduction, deux champs qui, bien que distincts, partagent des dynamiques communes de répétition, de variation, de déplacement et d’instabilité. Issu du latin <em>vertere</em>, « tourner », « retourner », « renverser » ou encore « transformer », le mot inscrit d’emblée la notion de vertige dans une logique de mouvement circulaire, une dynamique sans point d’ancrage fixe, où l’espace et la perception sont sans cesse réorientés et déstabilisés. Ainsi, le vertige n’est pas simplement un trouble physiologique ; il devient une figure conceptuelle qui renvoie à un état d’instabilité fondamental, à une perte temporaire de repères, à une transition entre états. L’étymologie de <em>vertere</em> suggère ainsi plus qu’une simple rotation, elle évoque une transformation, un passage, une métamorphose. Cela n’est pas sans lien avec le champ de la traduction, puisque <em>vertere</em> fut utilisé, ava...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Laurent Lombard</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/4985</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/4981">
    <title>Édito</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/4981/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FA4FE08EC22534786D.jpg" /></p>
      <p class="texte">À l’automne 2024, la commission de la revue <em>Traduire</em> a eu la surprise et le plaisir d’être contactée par deux chercheurs de l’université de Strasbourg, Simone Bacci et Paul Chibret, alors en pleine préparation d’une journée d’étude consacrée à la traduction de séries. Une fois n’est pas coutume, ce numéro se présente donc comme les actes de cette manifestation, organisée par les laboratoires Culture et histoire dans l’espace roman (CHER) et Linguistique, langues, parole (LiLPa), et soutenue par l’Institut européen des métiers de la traduction (IEMT), l’Institut culturel italien et la faculté des langues de l’université de Strasbourg, ville où elle s’est tenue le 7 avril 2025. Les différents articles reprennent, étoffent ou prolongent ainsi les interventions de cette initiative intitulée « Traducteurs en série », qui se faisait fort d’explorer les liens entre traduction et sérialité. Ils s’interrogent sur les spécificités du texte sériel pour les traducteurs, non seulement lorsqu’une...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Émilie Syssau</dc:creator> 
    <dc:creator>Marie-Céline Georg</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/4981</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5072">
    <title>Traduire la sérialité des BD</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5072/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FA367B13C430390963.jpg" /></p>
      <p class="texte">Peut-on parler, en traduction de séries BD, d’une sérialité <strong>textuelle</strong> et <strong>intratextuelle</strong> ? En quoi les problématiques liées à la traduction de séries sont-elles dédoublées dans le cas des BD ? Quels acteurs sont impliqués dans le processus traductionnel du texte bédéique ? Voilà des questions auxquelles nous tenterons d’apporter quelques éléments de réponse au cours de cet article. </p>
      <p class="texte">Pour mieux comprendre les défis de traduction associés aux séries BD, il est bon de connaître les spécificités de cet iconotexte qu’est le texte bédéique. C’est notamment sa matérialité particulière, composée d’images et d’éléments verbaux, qui dicte sa conduite aux traducteurs. </p>
      <p class="texte">Nous procéderons en trois étapes pour présenter quelques-uns des enjeux de la traduction de séries BD. Nous commencerons par définir les deux niveaux de sérialité qui caractérisent le texte bédéique. Puis nous aborderons ce qui rend difficile la tâche du traducteur ou de la traductrice de BD devant un récit en série. Enfin, nous es...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Paul Chibret</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5072</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5058">
    <title>Naviguer parmi les volumes</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5058/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FABDEE052EABE3FF97.jpg" /></p>
      <p class="question"><strong>Simone Bacci. </strong><em>Vous êtes traductrice littéraire de l’italien vers le français. Vous êtes connue comme la traductrice d’Elena Ferrante, de Luca Di Fulvio ou de Gianrico Carofiglio. Travailler sur des œuvres sérielles vous a-t-il aidé à comprendre la voix, le style, les tournures récurrentes de ces auteurs ? Cette vision globale et progressive que vous avez, en tant qu’interlocutrice privilégiée, des romans et des auteurs, est-elle un atout pour le traducteur ? Ou complique-t-elle la traduction d’un nouveau roman, en multipliant sans cesse les renvois à d’autres livres ?</em></p>
      <p class="reponse"><strong>Elsa Damien.</strong> Je me rends compte, en réfléchissant à vos questions, qu’en réalité, j’ai souvent tendance à considérer mes traductions sous forme de séries, même lorsqu’il ne s’agit pas de séries à proprement parler. Je pense en premier lieu aux romans de Di Fulvio, qui sont indépendants les uns des autres, mais présentent toutefois une structure, des typologies de personnages et un certain nombre de scènes clés récurrent...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Elsa Damien</dc:creator> 
    <dc:creator>Simone Bacci</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5058</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/5173">
    <title>Sous-titrer le dialecte. Professionnels, amateurs et IA face à la série Gomorra, de Simone Bacci</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/5173/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000000FA000000FAC75A59B079766DC6.jpg" /></p>
      <p class="texte">Quand <em>Gomorra – La serie</em> a été diffusée la première fois, je l’ai d’abord regardée sans sous-titres (après tout, j’avais survécu au trio infernal de la littérature italienne, à savoir Dante, Boccace et Pétrarque). Grand mal m’en a pris : je n’ai rien compris à ce que racontaient les protagonistes dans la première scène (à part une vague histoire de Facebook) !</p>
      <p class="texte">C’est une des particularités de <em>Gomorra – La serie</em> : sa langue difficilement accessible, y compris pour les italophones. Au point que la diffusion transalpine était accompagnée de sous-titres en italien. C’est cette langue et les défis qu’elle a posés à Giacinto Pizzuti, en charge de l’adaptation française, que Simone Bacci se propose d’étudier dans <em>Sous-titrer le dialecte</em>. <em>Professionnels, amateurs et IA face à la série </em>Gomorra.</p>
      <h1 class="texte">Parlez-vous le gomorrese ?</h1>
      <p class="texte">Presque entièrement tournée en napolitain, <em>Gomorra</em> a fortement influencé l’utilisation des dialectes dans les séries italiennes (on pense à <em>Suburra</em> sur la criminalité à Rome), u...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Carine Bouillery</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/5173</link>
    <dc:date>2026-02-10</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/4955">
    <title>Traduire n°255 (publication en décembre 2026) : De la mer à la montagne, traduire la nature</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">La revue <em>Traduire</em> lance un appel à contributions pour son prochain numéro, à paraître en décembre 2026.</p>
      <p class="encadre">Les contributions (20 000 signes <span style="text-decoration:underline;">maximum</span>) peuvent aborder le thème sous les angles les plus variés. Les articles courts, les comptes rendus d’ouvrages (5 000 signes maximum) et les billets humoristiques, en lien ou non avec le thème du numéro, sont également les bienvenus.</p>
      <p class="texte"><strong>La contribution doit être un </strong><strong><span style="text-decoration:underline;">texte original</span></strong><strong> et autonome, bien rédigé et correctement structuré. La commission opposera un refus à tout plagiat, extrait de thèse ou fiches de lecture in extenso. </strong></p>
      <p class="texte">On apprécie s’y ressourcer, il convient de la protéger… Au cœur de nos vies très rythmées et d’une actualité morose pour ne pas dire plus, la nature peut apparaître comme un eldorado. Elle fait aussi l’objet d’exploitations, de valorisations… Dans son numéro 255, à paraître en décembre 2026, la revue <em>Traduire</em> souhaite s’intéresser aux divers domaines de spécialité qu’un·e traductaire peut rencontrer quand il est question de...</p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/4955</link>
    <dc:date>2025-09-26</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/traduire/4957">
    <title>Traduire n°254 (publication en juin 2026) : L’action collective en traduction</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">La revue <em>Traduire</em> lance un appel à contributions pour son numéro à paraître en juin 2026.</p>
      <p class="encadre">Les contributions (20 000 signes <span style="text-decoration:underline;">maximum</span>) peuvent aborder le thème sous les angles les plus variés. Les articles courts, les comptes rendus d’ouvrages (5 000 signes maximum) et les billets humoristiques, en lien ou non avec le thème du numéro, sont également les bienvenus.</p>
      <p class="texte"><strong>La contribution doit être un </strong><strong><span style="text-decoration:underline;">texte original</span></strong><strong> et autonome, bien rédigé et correctement structuré. La commission opposera un refus à tout plagiat, extrait de thèse ou fiches de lecture in extenso. </strong></p>
      <p class="texte">En ces temps où l’incertitude gagne notre branche, la revue <em>Traduire </em>se propose d’aller à la rencontre d’initiatives positives et porteuses d’espoir, et d’explorer l’action collective. Vos expériences et réflexions en la matière sont les bienvenues pour le numéro 254, à paraître en juin 2026 !</p>
      <p class="texte">Quelques formes de collectifs qui pourraient être abordées :</p>
      <ul class="texte">
        <li>
          <p class="texte">le collectif administratif : partager les missions, la comptabilité – scop, groupement ...</p>
        </li>
      </ul>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/traduire/4957</link>
    <dc:date>2025-09-26</dc:date>
  </item>
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