Notes
Andrew Debicki, Historia de la poesía española del siglo xx (Desde la Modernidad hasta el presente), Madrid, Gredos, 1997, p. 145-146
Antonio Orihuela, Poesía, pop y contracultura en España: poéticas de la cultura de masas en el tardofranquismo y la transición, Jaén, Berenice, 2013, p. 27. Nous traduisons, de même que pour les autres citations en espagnol.
Juan José Lanz, Antología de la poesía española 1960-1975, Madrid, Austral, 1997, p. 13.
J. Lechner, « La marea ascendente de la poesía social », in Francisco Rico, Historia y crítica de la literatura española. Época contemporánea, 1939-1980, Francisco Ynduráin (dir.), Madrid, Editorial Crítica, 1980, p. 220
Juan José Lanz, Nuevos y novísimos poetas en la estela del 68, Sevilla, Renacimiento, 2011, p. 75
Antonio Orihuela, op. cit., p. 28
Andrew Debicki, op. cit. p. 195
Andrew Debicki, op. cit., p. 146.
Il s’agit de neuf poètes réunis dans l’anthologie Nueve Novísimos de J. M. Castellet (Barcelona, Península, 1970) : Pere Gimferrer, Guillermo Carnero, Leopoldo María Panero, Félix de Azúa, Manuel Vásquez Montalbán, Antonio Martínez Sarrión, Vicente Molina Voix, María Molina Moix, et José María Álvarez.
Des anthologies postérieures regroupent les poètes Antonio Colinas, Jaime Siles, José Miguel Ullán, Jenaro Talens, Luis Alberto de Cuenca, Justo Jorge Padrón, Luis Antonio de Villena, Miguel d’Ors, José Luis García Martín et Abelardo Linares (liste établie par Julia Barella http://www.matices.de/20/20knovis.htm).
Andrew Debicki, op. cit., p. 197
Pour la définition des termes « intertextuel » et « hypertextuel », voir Gérard Genette, Palimpseste, Paris, Seuil, 1982, p. 8-16
Julia Barella, « De los Novísimos a la poesía de los 90 », en ligne : http://www.matices.de/20/20knovis.htm
Le premier terme, « culturalismo », désigne « l’utilisation, parfois ostentatoire, de références culturelles dans des œuvres de création artistique ou intellectuelle », d’après le Dictionnaire de la Real Academia Española (http://lema.rae.es/drae/?val=culturalismo). « Esteticismo » signifie quant à lui : « Actitud de quienes, al crear o valorar obras literarias y artísticas, conceden importancia primordial a la belleza, anteponiéndola a los aspectos intelectuales, religiosos, morales, sociales, etc. » (http://lema.rae.es/drae/?val=esteticismo).
Jaime Siles, cité par Juan José Lanz, Lanz, Nuevos y novísimos poetas en la estela del 68, op. cit., p. 22
« Gimferrer, ce collectionneur de toutes les scories du passé », dira dans une interview le poète José Miguel Ullán (dans Jean-michel Fossey, « La poesía heterodoxa de José Miguel Ullán », Madrid, 11/11/1970, reproduit dans José María Castellet, Nueve Novísimos poetas españoles. Apéndice documental, Barcelone, Poética Península, 2001, p. 23).
Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 47.
Juan José Lanz distingue ces différentes tendances tout en soulignant leur coïncidence temporelle (ibid., p. 38).
Michel Deguy, De l’illisibilité, Publie.Net, 2009, p. 5-6.
Ricard Ripoll (dir.), Stratégies de l’illisible, Presses Universitaire de Perpignan, 2005.
Pere Gimferrer, « Malienus », in Poemas (1962-1969), Madrid, Visor, 2000, p. 96.
Umberto Eco, Vertige de la liste, Paris, Flammarion, 2009, p. 321.
Diccionario de la Real Academia Española, http://dle.rae.es/?id=1GnEd5l/.
Michel Deguy commente cette complication du sens engendrée par l’éloignement temporel : « quand le poème est éloigné (xve siècle par exemple) nous savons que, sans [le] travail et [le] savoir [des critiques littéraires et historiens], nous ne pourrions pas même lire » (« La poésie avec ou place de la poésie », L'Impair, Farrago, Tours, 2000, en ligne : https://remue.net/cont/deguy.html#AVEC).
Poèmes « Cenobio » (v. 1, 5 et 58), Pere Gimferrer, « Malienus », op. cit., p. 102 et « Ascendencias » (ibid., p. 95). Ces termes signifient respectivement « alberge », « alfa », « houblon » et « pariétaire ».
Respectivement aux vers 5, 24 et 38 du poème « Cenobio » (Ibid., p. 102). Ce dernier terme désigne le tissu des voiles de navires et vient du toponyme Olonne.
Poème « Cenobio », v. 37 (Ibid.).
Poème « Testamento », v. 17, Pere Gimferrer, op. cit., p. 96. Le terme désigne une sorte de viole.
Guillermo Carnero, Dibujo de la muerte, Madrid, Cátedra, 1998, p. 157.
Nous soulignons.
Cité par Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 36.
C’est le point de vue de José Olivio Jiménez (« Redescubrimiento de la poesía: Arde el mar de Pere Gimferrer », in Historia y crítica de la literatura española, op. cit., p. 307).
Par exemple « márfega », v. 8 du poème « Testamento » de P. Gimferrer. Il est synonyme de « jergón », employé dans la péninsule, et désigne donc un matelas en paille.
Vers 6 du poème II du recueil, P. Gimferrer op. cit., p. 188
Vers 15 du poème III, ibid., p. 191
Vers 8 du poème V, ibid. p. 196
Vers 8 du poème VIII (“Elegía”), ibid. p. 201
Julia Barella, « De los novísimos a la poesía de los 90 », op. cit.
Francisco Ynduráin, « Época contemporánea, 1939-1980 », in Francisco Rico (dir.), Historia y crítica de la literatura española, Madrid, Editorial Crítica, 1980, p. 303
Poesía complea 1970-2000, Barcelona, Visor, 2004, p. 75-135.
Vers 90 du poème « El canto del llanero solitario », section 9, ibid., p. 103.
Ibid., p. 85. On trouve cette expression aux vers 1, 23, 24, 26 de la section 1 du poème, aux vers 8 et 56 de la section 2, au vers 42 de la section 5.
Ibid., p. 107 et 111.
Ibid., « La segunda esposa », vers 70, p. 111.
Alfonso López Gradolí, La escritura mirada, Madrid, Calambur, 2008, p. 164.
Francisco Pino, Solar, Valladolid, Institución cultural Simancas, 1970, p. 94.
Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 38.
P. Gimferrer, op. cit., p. 95.
L’adjectif semble incompatible avec le singulier du substantif.
C. Bousoño, cité par Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 17
P. Gimferre, op. cit., p. 108.
Par exemple : le portrait d’Agnès Sorel par Jean Fouquet, exposé actuellement au château de Loches, et celui de Lola Montez par Joseph Karl Stieler, au château de Nymphenburg (1847).
Ibid.
Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 308. Ma traduction.
Guillermo Carnero, Dibujo de la muerte, op. cit., p. 123.
Brummel a émigré à Caen, comme le précise la note 62 de l’édition Cátedra.
P. Gimferrer, cité par J. Barella, « De los Novísimos a la poesía de los 90 », op. cit.
P. Gimferrer, op. cit., p. 131.
Ibid, p. 132. La note 4 de Julia Barella mentionne trois hypotextes : « El poema Kublai Khan de Coleridge, Xanadú, en Ciudadano Kane y una cita de Plutarco de De defectione oraculorum: “el gran Pan ha muerto” ».
Juan José Lanz, Nuevos y novísimos…, op. cit., p. 175.
Juan Eduardo Cirlot, Del no mundo. Poesía (1961-1973), Madrid, Siruela, 2008, p. 303.
Presses Universitaires de Perpignan, 2005, p. 183.
C’est la strophe initiale du recueil Inger Stevens, in J. E. Cirlot, Del no mundo, op. cit., p. 660.
Juan Eduardo Cirlot, Inger permutaciones, op. cit., p. 669.
« Une poétique de la typographie, et du visuel, loin d’être étrangère à l’oralité, peut montrer la relation entre l’oral et le visuel. Et la faire », « Le rythme et le discours », Langue française, n°56, 1982, p. 6-23.
Henri Meschonnic, Critique du rythme, Paris, Verdier, 1982, p. 292.
Surtout à partir du recueil Inger Stevens. In memoriam, in J. E. Cirlot, Del no mundo, op. cit., p. 645
A partir du recueil de 1971, Inger permutaciones, ibid., p. 657
Stratégies de l’illisible, op. cit., p. 16.
On pense au poème “Dictamen”, P. Gimferrer, op. cit., p. 98
Cité par Felipe Muriel Durán, La poesía visual española, Salamanca, Almar, 2000, p. 245
Madrid, Parnaso 70, 1970, p. 27, 28 et 29 respectivement.
« Tachar el organismo. Notas sobre el tachismo de Fernando Millán ». En ligne: http://leernotaalpie.blogspot.fr/2011/12/vigilia-bit.html
Cité par César Cortes Vega, ibid.
Par exemple J. E. Cirlot ou José Miguel Ullán.
Juan José Lanz, Antología de la poesía española 1960-1975, op. cit. p. 13 et s.
Juan José Lanz, « Primera etapa de una generación. Notas para la definición de un espacio poético 1977-1982 », Ínsula, n°565, janvier 1994, p. 3 et s.
Il est d’ailleurs révélateur que cet illisible de la poésie visuelles et langagières des années 1960-1970, condition de la renaissance du langage poétique, se résorbe dans les années 1980.
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