Bibliographie
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Barenghi, Mario, Calvino, le linee e i margini, Bologna, Il Mulino, 2007.
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Schöch, Christof, « Big? Smart? Clean? Messy? Data in the Humanities », Journal of Digital Humanities, vol. II, no3, été 2013, consulté le 13 juin 2020. URL: http://journalofdigitalhumanities.org/2-3/big-smart-clean-messy-data-in-the-humanities/
Serra, Francesca, Calvino, Roma, Salerno, 2006.
Stoichita, Victor I., Brève histoire de l’ombre, Genève, Droz, 2000.
Jokers, Matthew L., Macroanalysis: Digital Methods and Literary History, Urbana, University of Illinois Press, 2013.
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Notes
Voici quelques références bibliographiques incontournables sur l’auteur : Mario Barenghi, Calvino, le linee e i margini, Bologna, Il Mulino, 2007 ; Giorgio Bertone, Italo Calvino. Il castello della scrittura, Torino, Einaudi, 1994 ; Roberto Bertoni, Int’abrigu int’ubago. Discorso su alcuni aspetti dell’opera di Italo Calvino, Torino, Tirrenia Stampatori, 1993 ; Domenico Scarpa, Italo Calvino, Milano, Mondadori, 1999 ; Francesca Serra, Calvino, Roma, Salerno, 2006.
Pour approfondir le rôle de la dimension « visuelle » dans l’œuvre de Calvino, consulter l’essai L’occhio di Calvino de Marco Belpoliti, Torino, Einaudi, 2006.
Sur le brouillard, cf. Lionnette Arnodin, « Imaginaires du brouillard », La Grande Oreille, vol. III, n°10-11-12, Paris, 1999 (puis in Ethnologie française, vol. XXXIX, n°4, 2009, p. 609-22) ; Karin Becker, Olivier Leplâtre (éds), La brume et le brouillard dans la science, la littérature et les arts, Paris, Hermann, 2014 ; Christian Trottmann, Brouillard, brumes et nuées, Dijon, Éditions universitaires de Dijon, « Figures », n°26/27/28, 2002.
« Loin d’être un objet atmosphérique autonome, le brouillard est toujours lié à un espace concret ; autrement dit : pour les auteurs le brouillard est avant tout “un lieu” » (Karin Becker, Olivier Leplâtre, op. cit., p. 31).
Dans le brouillard « tout est immobile, le temps est suspendu, l’instant a un goût d’éternité » (Lionnette Arnodin, art. cit., p. 613).
Arnodin identifie la « désorganisation spatiale » comme l’un des éléments qui accentuent l’indétermination provoquée par le brouillard (ibid., p. 615). Becker et Leplâtre vont également en ce sens, en affirmant que « le réel [est] désorganisé par le brouillard » (Karin Becker, Olivier Leplâtre, op. cit., p. 43).
Joëlle Ducos, « Vapeurs et brouillards dans les textes scientifiques médiévaux », in Brouillard, brumes et nuées, op. cit., p. 42.
Nous traduisons. Voici le texte original : l’« esplorazione dei limiti della scrittura e della rappresentazione che tanta parte della cultura occidentale, a partire dall’Ottocento almeno, è andata elaborando » (Alberto Castoldi, Epifanie dell’Informe, Macerata, Quodlibet Studio, 2018, p. 51).
Dans son essai intitulé « Brouillard, masque, révélation », l’auteur Francis Berthelot cerne différents types de brouillard dans le contexte littéraire, dont un qui semble se lier « au non-dit, à l’impossibilité de dire, à l’indicible ». Cette forme particulière du phénomène se reflète sur le style de l’auteur, en formant « ces lettres qui, malgré les mots et les phrases qu’elles constituent, opposent au lecteur un masque translucide qui le sépare de leur propre contenu » (Francis Berthelot, « Brouillard, masque, révélation », in Brouillard, brumes et nuées, op. cit., p. 167).
Depuis septembre 2017, je collabore à un projet expérimental intitulé Atlante Calvino. Littérature et visualisation, financé par le Fonds National Suisse. Il se déroule sous la direction de la professeure Francesca Serra au sein de l’Université de Genève et en collaboration avec le laboratoire Density Design de l’École Polytechnique de Milan. Le projet combine une approche de critique littéraire classique aux possibilités offertes par les nouvelles technologies ; l’objectif est de mener une série de recherches approfondies sur un corpus d'œuvres littéraires de l’auteur dans le cadre des Humanités Numériques, en particulier à travers les outils d’exploration et de visualisation des données (Data Visualisation). Pour une explication plus détaillée, se rendre sur le site-vitrine du projet (http://atlantecalvino.unige.ch/).
Pour réfléchir au rôle de la visualisation en rapport aux Humanités Numériques, cf. Antony Masure, Design et humanités numériques, Paris, Éditions B42, « Esthétique des données », 2017. Bien qu’encore courte, l’histoire des Digital Humanities est déjà riche et porteuse de complexités ; on doit à Pierre Mounier un bilan très avisé (Les humanités numériques. Une histoire critique, Clamecy, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, « Interventions », 2018).
Pour se familiariser avec le sujet des « données », cf. Christof Schöch, « Big? Smart? Clean? Messy? Data in the Humanities », Journal of Digital Humanities, vol. II, n°3, été 2013, consulté le 13 juin 2020. URL : http://journalofdigitalhumanities.org/2-3/big-smart-clean-messy-data-in-the-humanities/ ; pour approfondir la notion de « capta », cf. Johanna Drucker, « Humanities Approaches to Graphical Display », Digital Humanities Quarterly, vol. V, n°1, 2011, consulté le 13 juin 2020. URL : http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/5/1/000091/000091.html
Pour réaliser le projet Atlante Calvino, l’œuvre numérique complète de Calvino a été mise à disposition par la maison d’édition Mondadori qui en détient les droits d’auteur. Dans le but de respecter les licences accordées au sein du projet, l’expérience réalisée dans ces pages ne s’appuie pas sur ce matériel.
Par exemple, dans la monographie Calvino, Serra affirme que la thématique du brouillard et de l’effacement est « al centro dell’opera più complicata e metanarrativa di tutte, Se una notte d’inverno un viaggiatore » (Francesca Serra, op. cit., p. 275). De même, lors du congrès ayant eu lieu à Copenhague du 26 au 28 mai 2004, et dédié au rapport entre les langages visuels et Calvino, Brigitte Grundtvig soutient que ce roman est « intriso di metafore della cecità e dell’invisibilità (foschia, nebbia, ombre, oscurità) » (« ‘Sporgendosi dalla costa scoscesa…’ La caduta dello sguardo cartografico nell’ultimo Calvino », in Lene Waage Peterson et Brigitte Grundtvig (éds), Italo Calvino. Dipingere con parole, scrivere con immagini,, Milano, Greco&Greco, 2005, p. 146).
Italo Calvino, « Se una notte d’inverno un narratore », Alfabeta, I, 8, décembre 1979, p. 4-5 ; puis in idem., Romanzi e racconti, vol. II, éd. Claudio Milanini, Mario Barenghi et Bruno Falcetto, Milano, Mondadori, 1992, p. 1388-1397. Cette édition contient aussi la version italienne du roman à laquelle nous nous référerons tout au long de cette étude (ibid., p. 611-870).
Une précision d’ordre méthodologique : dans les pages qui suivent, l’expérience se déroule en partant de la version française du roman traduite récemment par Martin Rueff (Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, Paris, Gallimard, « Folio », 2015 [1979]). Toutefois, les analyses que j’ai conduites ont aussi été reportées sur le texte italien pour en vérifier la validité. Pour les tableaux détaillés avec les calculs, se référer aux documents annexes en fin d’article, où les pourcentages des différents phénomènes ont été reportés pour les deux langues.
Cette proposition ne correspond pas forcement à d’autres domaines de recherche en Humanités Numériques, qui abordent la question différemment. Franco Moretti, Distant reading, London-New York, Verso, 2013 ; Matthew L. Jokers, Macroanalysis : Digital Methods and Literary History, Urbana, University of Illinois Press, 2013 ; David I. Holmes, « The Evolution of Stylometry in Humanities Scholarship" », Literary and Linguistic Computing, vol. 13, no3, 1998, p. 111-117.
Il s’agit donc d’un travail qui a été accompli manuellement deux fois : d’abord l’analyse du texte pour repérer d’autres phénomènes affins à la thématique du brouillard, puis la création de la visualisation en partant de ces « données » particulières.
Pour la traduction française : Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 19-22. Pour la version originale en italien : Italo Calvino, Se una notte d’inverno un viaggiatore, op. cit., p. 620-622.
Pour approfondir l’étude de l’incipit, cf. Aldo Nemesio, Le prime parole. L’uso dell’incipit dell’Italia Unita, Alessandria, Edizioni dell’Orso, 1990.
Les couleurs correspondant à chacune des cinq catégories seront ainsi indiquées entre parenthèses.
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 19, 20, 22. Dans la version italienne du texte, les occurrences correspondantes sont « nebbioso », « nebbia », « nebbioso » (Italo Calvino, Se una notte d’inverno un viaggiatore, op. cit., p. 620, 621, 622).
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 22.
Voici les occurrences tirées de l’extrait : « un postillon de piston », « un nuage de fumée », « le nuage de fumée », « un nuage de vapeur », « un jet de vapeur », « un voile d’obscurité », « un nuage de vapeur », « une légère poussière de charbon » (ibid., p. 19-21). Dans la version italienne du texte, les occurrences correspondantes sont : « uno sfiatare di stantuffo », « una nuvola di fumo », « la nuvola di fumo », « una nuvola di vapore », « un getto di vapore », « un velo di buio », « una nuvola di vapore », « un pulviscolo di carbone » (Italo Calvino, Se una notte d’inverno un viaggiatore, op. cit., p. 620-622).
Lors de l’analyse, des lettres entre parenthèses sont utilisées pour ramener l’attention sur certains passages précis de la visualisation.
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 19. Pour une étude de la représentation de l’obscurité dans la littérature, cf. Victor I. Stoichita, Brève histoire de l’ombre, Genève, Droz, 2000.
Les symboles ne correspondent pas seulement au mot « yeux », mais aux expressions qui se rapportent globalement aux yeux.
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 19.
Ibid., p. 20.
Lionette Arnodin, art. cit., p. 616. Les transformations qui peuvent advenir auprès de la frontière sont illustrées dans une partie du premier chapitre de l’essai Atlante del romanzo europeo (1800-1900) de Franco Moretti (Torino, Einaudi, 1997, p. 35-67).
Dans la version originale italienne, le pronom « je » est beaucoup moins présent que dans la traduction française : il apparaît quatre fois seulement, contre les neuf de l’édition Gallimard. La raison est évidemment de nature grammaticale, mais ce retour numérique discordant ne nous empêche certainement pas de déterminer pour les deux textes la même information : l’apparition d’une entité narrative à la première personne confinée à la deuxième partie de l’extrait.
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 22.
Ibid., p. 19.
« Tu as l’impression que les lampes de la gare et les phrases que tu es en train de lire ont pour tâche de dissoudre les choses qui affleurent d’un voile d’obscurité et de brouillard » (ibid., p. 20). Il y a une oscillation constante entre l’état instable de la lumière du lieu physique où se trouve le personnage et l’instabilité du texte qui décrit la scène. Une autre visualisation pourrait, par exemple, mettre en évidence dans le texte la présence des sources lumineuses.
Cette typologie de texte a été partiellement décrite dans la section 4.5 de l’article « Aspetti della lingua di Calvino » de Pier Vincenzo Mengaldo, Quaderni di Retorica e Poetica, n°I, 1987 ; puis in Pier Vincenzo Mengaldo, La tradizione del Novecento, Torino, Einaudi, 1996, p. 227-291.
Ibid., p. 19-20.
Ibid., p. 21
« Cet homme qui s’appelle “moi” dont tu ne sais rien d’autre » (ibid.).
Michael Makarius, Histoire du flou. Aux frontières du visible, Paris, Le Félin, 2016, p. 17.
Pour mieux visualiser la partie de l’extrait qui nous intéresse, il a été choisi d’opacifier sa première moitié.
La parenthèse ouvre « physiquement » dans le texte un espace distinct qui établit un rapport hiérarchique entre son contenu et ce qui est à l’extérieur, cf. Sabine Pétillon, « Parenthèse et tiret double : pour une polyphonie mouvante », L’Information Grammaticale, n°102, 2004, p. 46-60.
Italo Calvino, Si une nuit d’hiver un voyageur, op. cit., p. 22, nous soulignons.
Si nous appliquons les mêmes calculs au texte italien, le résultat est de 43,2% ; il y a donc un écart entre les deux résultats. Cf. les tableaux détaillés en annexe.
Un mouvement similaire est décrit dans l’introduction à l’édition qui rassemble certains des pamphlets conçus par le LiteraryLab de l’université de Stanford. Cf. Franco Moretti (éd), La littérature au laboratoire, Paris, Ithaque, 2016, p. 9.
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