1Anna Dolfi si occupa dell’universo letterario creato da Tabucchi da molto tempo. Si potrebbe dire che l’attenzione con la quale ha seguito la sua evoluzione la segnala tra gli studiosi italiani che ne hanno da subito colto il valore e l’importanza nel panorama delle lettere nazionali nella stagione del postmoderno. Si pensi al suo commento di Notturno indiano (1996), al volume Antonio Tabucchi, la specularità, il rimorso (2006) e ai diversi convegni cui ha preso parte, come quello su I ‘notturni’ di Antonio Tabucchi, i cui atti ha curato (2008). Ora con Gli oggetti e il tempo della saudade raccoglie una serie di saggi apparsi tra il 2006 e il 2010. Quindi l’opera costituisce il naturale sviluppo di un viaggio attraverso un cosmo ancora in espansione e che si è arricchito di ulteriori notevoli testi – da Tristano muore a Il tempo invecchia in fretta – suggerendo nuovi spunti di riflessione e inquietudine, com’è inevitabile con un autore che avvolge il lettore in un’atmosfera di inquiétante étrangeté (p. 26) e che più tardi, freudianamente, Dolfi definisce di unheimliche (p. 59). La chiave, o meglio le chiavi ermeneutiche suggerite dalla studiosa sono chiaramente indicate fin dal titolo programmatico del volume : il ruolo degli oggetti, il peso del tempo – per quanto un temps pressé (p. 73) alla Barthes –, la pessoana saudade e l’inafferrabilità di storie nella quali ogni personaggio è « eco, umbra, phantasma, anamorfosi di un soggetto assente che riempie il piccolo spazio che sta tra il riflesso della vita e quello della morte » (p. 70). All’interno di tale griglia l’analisi testuale di Dolfi riesce a scomporre la fitta trama di segni contraddittori, spesso polisemici, talora ingannevoli, facendo altresì dialogare il macrotesto tabucchiano con l’insieme delle sue corrispondenze intertestuali. Ad esse, l’autrice aggiunge una serie di richiami molto raffinati, come per esempio la lettura dell’Étang des nymphéas di Monet elaborata da Victor Stoichita (p. 71), oppure il « futuro grammaticale della nostalgia » (p. 89) di Milan Kundera.